Der Orchideengarten
| Der Orchideengarten | |
|---|---|
 | |
| Stat |  Germania |
| Limbă | Limba germană |
| Tip | revistă |
| Format | 29,5 x 21 cm |
| fundație | toamna anului 1918 |
| Închidere | Mai 1921 |
| Site | Munchen |
| Director | Karl Hans Strobl |
| Codirector | Alfons von Czibulka |
Der Orchideengarten: Phantastische Blätter ( Grădina orhideelor: pagini fantastice ) [1] , sau mai frecvent Der Orchideengarten , este o revistă germană de literatură fantastică fondată de Karl Hans Strobl (1877-1946) [1] și Alfons von Czibulka (1888 - 1969) [1] , publicat în 55 de numere (dintre care 3 sunt duble și un „număr zero”) între 1918 și 1921 [2] .
Der Orchideengarten este tipărit pe hârtie de celuloză [1] , în formatul de 29,5 x 21 cm. Textele, aranjate în două coloane, sunt compuse cu caractere romane și flancate de ilustrații [2] .
Istorie
Numărul zero
Primul număr al Der Orchideengarten apare la München în toamna anului 1918 sub îndrumarea lui Karl Hans Strobl și Alfons von Czibulka [2] . Este un număr de testare, care anticipează unele dintre caracteristicile problemelor ulterioare. Numărul este format din nuvele ale unor autori germani contemporani (inclusiv Strobl și Czibulka înșiși), nuvele clasice germane, traduceri germane de nuvele în limba străină (toate de natură fantastică) și ilustrații de Otto Muck . Numărul reprezintă o noutate în scena artistică din prima perioadă postbelică [2] și se deschide cu un scurt articol care expune intențiile programatice ale Der Orchideengarten și ale curatorilor săi:
„Este acum de netăgăduit că viața de astăzi a devenit cu totul fantastică. Și arta se mișcă, de asemenea, în linie dreaptă către un fantastic absolut. Pe o cale care a văzut-o procedând de la originile sale antice: toată arta, de fapt, este fantastică, deoarece este nemărginită și de neînțeles. Iar de neînțeles, fără margini și fantastic sunt una. Această cale devine mai clară și mai accesibilă. Este destul de evidentă nevoia de a canaliza fermentele acestei percepții răspândite și de a le aduce în masă. Așa s-a născut această recenzie fantastică. Tot ceea ce este fantastic, grotesc, marea tradiție guignolescă, groaza, poveștile de frică, fantome și aventuri, atunci când au consistență artistică, vor primi o întâlnire surprinzătoare în Grădina orhideelor. Der Orchideengarten, Probeheft (1918), p. 1. " |
Numere ulterioare
Ceea ce poate fi considerat de fapt primul număr din Der Orchideengarten apare în primăvara anului 1919, publicat de editura pe care Czibulka însuși o înființase la 1 februarie a acelui an, Dreiländer Verlag [2] . Publicațiile vor continua până în 1921, cu contribuții care vor arăta în sens larg „calea fantastică” [3] , prezentând povești foarte variate, variind de la povești cu fantome, la grotesc, la science fiction. Der Orchideengarten devine un fel de laborator literar, unde chiar și cele mai îndepărtate genuri din fantastic, precum eroticul-amoros, povestea detectivului, povestea aventurilor, sunt filtrate și impregnate de perspective himerice, creând efecte extravagante chiar dacă nu întotdeauna de mare statură literară [2] . Der Orchideengarten este considerat a fi printre primele reviste fantastice de specialitate din lume [4] și precede cu câțiva ani revistele americane comparabile precum Weird Tales și Amazing Stories [5] .
Unele probleme au o temă principală, care este răsucită și propusă într-o cheie suprarealistă. O mare atenție este acordată, de asemenea, universului basm și folcloric, atât european, cât și mondial, dovadă fiind traducerile din literatura indiană, chineză și americană. Czibulka organizează o coloană mai mult sau mai puțin fixă de recenzii, scriind sub pseudonim. Prezența mare a poeziei în cadrul numerelor trebuie atribuită și lui Czibulka. Lui Max Kemmerich, om de știință, jurnalist și filosof, i se încredințează conduita coloanei "La Serra. Lucruri ciudate și extraordinare", unde sunt investigate fenomenele paranormale și se face dezvăluire parascientifică. Karl zu Eulenburg, colaborator al revistei, păstrează o rubrică astrologică pentru câteva numere [2] .
Mulți dintre autorii care au scris despre Der Orchideengarten sunt autori amatori, iar Der Orchideengarten este singurul loc în care rămâne o urmă a acestora. Din acești autori și din alegerile editoriale ale curatorilor, apar elemente de angoasă, incertitudine, obsesie, din cauza prăbușirii gândirii pozitiviste și a devastării Primului Război Mondial .
Context istoric
Der Orchideengarten se caracterizează printr-o dublă privire asupra timpului, atât atentă la contemporaneitate, cât și întoarsă spre un misticism și ocultism pierdut. În acest teritoriu de frontieră anterior Republicii de la Weimar se ascunde spectrul idealului național-socialist. Începând cu cei doi editori ai săi, Strobl și Czibulka, trecând prin Ritter și Muck, mulți dintre colaboratorii revistei s-au alăturat ulterior național-socialismului. Cu toate acestea, în ciuda acestor tendințe, nu este posibil să descriem Der Orchideengarten ca o revistă de propagandă de extremă dreapta. Colaboratori ai revistei precum Carl Rabus , Erich Godal , Kasimir Esdchmid și alții încă nu au susținut deloc idealurile național-socialiste și au suferit internări sau au fost forțați în exil.
În general vorbind, poveștile din Der Orchideengarten nu au scopuri politice, chiar dacă în unele cazuri sunt inspirate din contextele sociale și politice ale acelor ani (cazul, de exemplu, al piciorului care a crescut , ca temă a amputărilor de mai târziu la Primul Război Mondial era foarte relevant).
Epilog
Amprenta puternică auto-referențială a Der Orchideengarten , care vizează un public foarte mic și rafinat, ediția limitată și puținele mijloace de distribuție au ajuns să influențeze soarta revistei. Cu toate acestea, moștenirea sa rămâne vie, din care avangarda anilor 1920, de la suprarealism la expresionism , a trasat teme și stil [2] .
Iconografie
Ilustrațiile Der Orchideengarten depășesc simplul contrapunct al poveștilor și sunt unul dintre punctele forte ale revistei. La fel ca în zona literară, ilustrațiile sunt rezultatul unei conversii fantastice a celor mai variate stiluri, de la Jugendstil la Expresionism [5] , scoțând la iveală un numitor comun minim între artiștii care vor alterna în crearea coperților și a copiilor interni. ilustrații.
Copertele sunt întotdeauna prezentate color, în timp ce ilustrațiile interne sunt alb-negru. Otto Muck , Elfriede Plaichinger-Coltelli , Karl Ritter , Otto Linnekogel , Carl Rabus și Max Leidlein se alternează la elaborarea primelor. În ceea ce privește interiorul revistei, pe lângă figurile autorilor de copertă menționați, clasicele lui Goya , Doré și Aubrey Beardsley și ale unor contemporani precum Alfred Kubin , Heinrich Kley , Paul Neu , Max Schenke , Richard Klein , Erich Godal , etc.
Povești
Câteva dintre poveștile apărute în numerele Der Orchideengarten :
1919
Karl Hans Strobl, Maestrul Ierihon
Acesta spune povestea unui organist deranjant și întâmplările ciudate ale unui mic sat, care îi va conduce pe protagoniști la descoperirea unui adevăr îngrozitor.
AM Frey, „The Booty”
Evenimente ciudate au loc într-un condominiu al orașului, observat de un protagonist care le amestecă cu propriile amintiri ale războiului, într-o scufundare în nebunie.
Leonhard Stein, Pianul electric
Într-o Cracovia acoperită de zăpadă, muzicianul Gini întâlnește o soartă tragică. Într-un climat de antisemitism voalat, doi evrei sunt arhitecții unei urâciuni tulburătoare.
Ernst Scupin, Castelul Valnoir
Doi soldați aflați în misiune dau peste un castel neindicat pe hărți, locuit de o contesă sumbră îmbrăcată în negru.
Hanns Wohlbold, Metamorfoza lui Tobias Humbrugk
Tobias Humbrugk este sedus de personalitatea și artele necromantice ale lui Frank Hikopp. Tobias va suferi o schimbare profundă, așa cum relatează soția sa Susanna.
Ernst Grau, Piciorul în creștere
Povestea vorbește despre un preparat care, dacă este injectat, determină creșterea din nou a membrelor amputate. Astfel, dr. Siebenhüner, un tânăr și ambițios doctor, va genera invidia colegilor săi, cu consecințe care vor lăsa grotescul.
1920
Hellmuth Unger, Călătoria în creier
Profesorul Ehbenreder, micșorându-se de milioane de ori, face o călătorie în interiorul corpului unuia dintre pacienții săi, începând de la o venă din braț și ajungând la creier.
Karl Hans Strobl, Seara dansului
O călătorie de vis în cadrul unei spectacole teatrale tulburătoare, care va avea implicații tragice.
Alfons von Czibulka, Cometa și Pământul
Scris în urma evenimentului media care a fost reapariția cometei lui Halley , ea spune povestea unei comete care se îndrăgostește de Pământ și de Oameni. Având în vedere orbita sa ciclică, cu fiecare pasaj lângă Pământ, cometa observă schimbări care sunt întotdeauna în rău, ceea ce va duce la războiul dintre Marte și Pământ din 3110.
Alfons von Czibulka, Nitritul transformatoarelor
În centrala regională „Sud” a căilor ferate de stat, transformatoarele încep să clipească incredibil. Omenirea este forțată să facă față unui nou fenomen mecanic și social.
Leopold Plaichinger, Ultima aventură a lui Sherlok Holmes
Această poveste folosește prezența unuia dintre cei mai faimoși detectivi din lume, scrisă doar cu „k” final, pentru a evita ipoteza plagiatului. După cinci ani de absență, Sherlok Holmes se întoarce la Londra. Într-un club din City întâlnește vechi prieteni și cunoscuți, cărora le povestește despre un caz pe care cu ani în urmă nu l-a putut rezolva în niciun fel. Descoperirea crimei a fost ceea ce l-a făcut să nu mai dorească să fie detectiv.
Otto Stiegele, 3270
Povestește despre o întâlnire cu un om care vine din viitor, din 3270, în care tot ceea ce este necesar pentru a efectua acțiuni este voința simplă.
1921
Ferdinand Weinhandl, Casa Albă
Howard Brook trăiește o experiență suspendată între vis și realitate, între mașini gigantice în formă de animale și amenințări la sfârșitul lumii.
Ernst Karl Juhl, mort?
Profesorul Notburg, director senior al unei clinici de psihiatrie și pe cale să demisioneze din funcție, îi explică doctorului Hilfsstett povestea Mariei, fostă profesoară de grădiniță în tratament. Notburg povestește despre incapacitatea sa de a fi sceptic în fața unor astfel de evenimente inexplicabile.
A. De Nora, Mașina mea
Poveste extravagantă a exploatărilor unei mașini cu voință și atitudini umane.
Printre numele proeminente din literatura mondială publicate în Der Orchideengarten , inclusiv nume legate de poezie, remarcăm Victor Hugo , Goethe , Edgar Allan Poe , Guillaume Apollinaire , Charles Baudelaire , Paul Verlaine , Guy de Maupassant , Walt Whitman , Rudyard Kipling , ETA Hoffmann , Grazia Deledda , Arthur Conan Doyle , Lord Byron , HG Wells , Voltaire , Charles Dickens .
Notă
- ^ a b c d Der Orchideengarten , pe sf-encyclopedia.com .
- ^ a b c d e f g h Alessandro Fambrini, „Der Orchideengarten”. La rădăcinile fantasticului secol XX, în Der Orchideengarten. Grădina orhideelor, Milano, Edițiile Hypnos, 2016, pp. 7-18, ISBN 9788896952337 .
- ^ Remo Ceserani, Il Fantastico , Bologna, Il Mulino, 1996, p. 68 , ISBN 88-15-05666-1 .
- ^ Micheal Ashley, The History of the Science Fiction Magazine. The History of the Science Fiction Pulp Magazine de la începuturi până în 1950 , Liverpool, Liverpool University Press, 2000, pp. 15-16.
- ^ a b Walter Catalano, Der Orchideengarten și Weird Tales: Terror on the Atlantic, în Der Orchideengarten. Grădina orhideelor, Milano, Edițiile Hypnos, 2016, pp. 149-152 , ISBN 9788896952337 .
Bibliografie
- Alessandro Fambrini (editat de), Der Orchideengarten. Grădina orhideelor. , tradus de Alessandro Fambrini, Milano, Hypnos Editions, 2016, ISBN 978-88-96952-33-7 .
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Der Orchideengarten
