Carne

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Schiță
Această intrare pe teme dramatice și despre filmele erotice este doar o schiță .
Contribuiți la îmbunătățirea acestuia în conformitate cu convențiile Wikipedia . Urmați sfaturile de proiectare de referință .
Carne
FleshJoe.PNG
Joe Dallesandro într-o scenă din film
Titlul original Carne
Țara de producție Statele Unite ale Americii
An 1968
Durată 105 min
Relaţie 1.37: 1
Tip dramatic , erotic
Direcţie Paul Morrissey
Scenariu de film Paul Morrissey
Producător Andy Warhol
Casa de producție Filme din fabrică
Fotografie Paul Morrissey
Interpreti și personaje

Flesh este un film din 1968 , regizat de Paul Morrissey . Împreună cu Trash - Deșeurile din New York și Heat constituie o trilogie ideală.

Primul film marca Andy Warhol care s-a bucurat de distribuție regulată, a lansat non-actorul Joe Dallesandro .

Dublarea italiană (interpretată zece ani mai târziu) a fost editată de Alberto Arbasino .

Complot

Filmul descrie o zi a lui Joe ( Joe Dallesandro ), care se prostituează pentru a-și întreține soția bisexuală și fiica în vârstă de un an (interpretată de fiica co-starului Geraldine Smith : tatăl și fiica apar, goi, pe italianul afișul filmului [1] ).

Joe este forțat să părăsească casa de soția sa care îi cere să o ajute să strângă banii pentru avortul iubitului ei.

Primul client al prostituatei este un tânăr homosexual care îl duce într-o cameră de hotel și cu care are o relație complet impersonală; al doilea, un sculptor în vârstă care îl fotografiază gol în ipostaze ale celebrelor statui grecești, oferind în același timp o lecție nesolicitată și vorbărească despre estetica nudului (se simte că pentru client arta este sublimarea unei dorințe sexuale care nu are curaj de exprimare); al treilea, un veteran vietnamez neajutorat. Joe se lasă docil să fie folosit de toată lumea, conștient de rolul său de obiect și indiferent la pretextele și scuzele spuse de clienți, interesați doar de colectarea banilor necesari.

Într-o scenă, Joe vorbește cu doi travesti și alte prostituate (dintre care una este interpretată de fratele său Bob Dallesandro), în timp ce educă un tânăr și neexperimentat nou-venit despre viața de stradă. Seara Joe vine acasă. Soția și iubitul ei ar dori să facă dragoste în trei, dar Joe este prea obosit și adoarme, în timp ce cele două femei fac dragoste singure, indiferente față de prezența lui în pat [2] .

Comentariu la film

„Dar ce vrei să înțelegi, dacă nu asculți dialogurile ... au fost scene frumoase”.
„Dacă nu este o poveste bună, nu mă bucur de ea”.

În acest dialog dintre Joe și Candy Darling, travestitul, al cărui actor vocal italian este Vladimir Luxuria , fost parlamentar de la Rifondazione Comunista , apare îndoielea că Paul Morrissey face aluzie la modul său de a face filme.

Revizuire

Fără surse!
Această intrare sau secțiune despre subiectul dramelor nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți .
Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citări din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor .

Nicio dezvoltare narativă liniară, ci în schimb o juxtapunere a situațiilor, cu conexiuni aproximative, aproape absente. Și, în cadrul acestor picturi, o explozie de instantanee, un montaj caracterizat prin tăieturi frenetice, dezordonate, în afara axei, fără mișcări ale mașinii. Acesta este stilul unic al lui Paul Morrissey , cel puțin limitat la trilogia inițială (filmele de groază din perioada italiană vor prezenta o narațiune mai „construită”).

O continuitate substanțială, în plus, cu lucrările anterioare, regizate împreună cu Andy Warhol , care din 1965 i-a încredințat direcția artistică a activităților fabricii (printre altele, Paul Morrissey a fost și manager al grupului de rock Velvet Underground ). Deconstrucția poveste, pe stradă ca un improvizat set , cu decor de semne, afișe, trecători curioși, dialogurile lungi neconcludente, sunt toate elementele care se referă la nouvelle vague . Referințele culturale dau loc culturii pop : benzi desenate cu conținut hard-core, reviste vedete de la Hollywood , motive muzicale de succes.

Circularitatea poveștii - casă-stradă-casă (o cale identică poate fi găsită în Coșul de gunoi - Deșeurile din New York ) -, absența unei ordini ierarhice a narațiunii, se referă la subiect. Începând cu proteanul Joe Dallesandro - bărbat și femeie, marfă de vânzare, obiect de plăcere, dar străin, ca un străin, de relațiile de putere de pe piața sexuală, mai mult mamă decât mamă (în modul în care își tratează fiul) - diferite forme de sexualitate - heterosexuală, homosexuală, travestismă - sunt plasate la același nivel.

Chiar și în studiul insistent al fiecărei părți a corpului protagonistului - de la față, la mamelon, de la penis, la mână -, totuși, lui Paul Morrissey îi lipsește acel detașament entomologic rece care caracterizează filmele lui Andy Warhol. Poate că această participare, această simpatie, este elementul caracteristic al regizorului.

Notă

  1. ^ Imaginea unuia dintre postere pe site-ul culturagay.it
  2. ^ Pagina site-ului actorului Arhivat 16 mai 2006 la Internet Archive .

Elemente conexe

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Flesh&oldid=122386305 ”