Giacinto Scelsi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Giacinto Francesco Maria Scelsi

Giacinto Francesco Maria Scelsi ( Arcola , 8 ianuarie 1905 - Roma , 8 august 1988 ) a fost un compozitor italian . Este cunoscut pentru lucrările sale de muzică microtonală .

Biografie

Născut în Pitelli , apoi o fracțiune din Arcola și mai târziu agregat la Municipalitatea La Spezia , de Guido Scelsi , la acea vreme locotenent, provenind dintr-o familie de origine siciliană care a jucat un rol principal în evenimentele Unirii Italiei. , și de Donna Giovanna d'Ayala Valva, originară din Taranto, dar care locuia în mod obișnuit în castelul familiei Valva din valea superioară a Sele din provincia Salerno , unde Giacinto a crescut și a fost instruit de un profesor privat, care l-a învățat limba latină , șah și gard. Mai târziu, familia s-a mutat la Roma , unde talentul său muzical a fost stimulat și încurajat de lecțiile private ale lui Giacinto Sallustio .

Urmând disciplina lui Arnold Schönberg , la Viena, a devenit primul adept al dodecafoniei din Italia. Din 1920 a început să călătorească mult și a stabilit prietenii cu diverși intelectuali europeni, precum Jean Cocteau și Virginia Woolf .

Când Italia a intrat în război în 1940 , se afla în Elveția , unde a rămas pentru întreaga perioadă a conflictului și unde s-a căsătorit cu Dorothy-Kate Ramsden, un cetățean englez.

A murit la Roma la 8 august 1988 (8/8/88 [1] ).

Muzica lui

Activ deja în anii treizeci , a devenit interesat de tehnici compoziționale precum dodecafonia sau teoriile lui Aleksandr Skrjabin . Printre operele din acea perioadă se remarcă poezia simfonică Rotativa , interpretată la Paris în 1931 .

Primele compoziții se bazează pe muzica actuală de atunci: a studiat la Viena cu un elev al lui Alban Berg și în Elveția cu un adept al lui Aleksandr Skrjabin.

Puțină din muzica sa a fost înregistrată în acel timp, astfel încât concluziile definitive sunt imposibile. Este ușor de observat interesul său pentru forme foarte specifice din titlurile compozițiilor (Introducere și fugă, Variații etc.). Mai mult, o mare parte din această muzică a fost scrisă pentru pian , instrument al cărui virtuos era el.

Contrapunctul lui Scelsi în această perioadă este foarte precis, utilizând două elemente neo-clasice și neo-baroce. Paradigma sa este un contrapunct precis care definește armonia, care poate fi comparată cu idiomul lui Kaikhosru Shapurji Sorabji . Comparația dintre aceste două figuri este adecvată din diverse motive: poziția în afara mainstream-ului, virtuozitatea pianului și, mai presus de toate, o paradigmă în cadrul unei structuri cromatice. Spre deosebire de Shorabij, Scelsi prezintă o tendință marcată spre compresie și concizie tematică.

În timpul celui de- al doilea război mondial , a scris „Cele patru piese pentru orchestra nr. 1”, care este una dintre primele sale compoziții importante. În aceeași perioadă, soția sa l-a părăsit și acest lucru i-a provocat ulterior o defecțiune psihologică. Terapia sa a constat în a cânta continuu o singură notă de pian care l-a ghidat către noul său stil.

La Nascita del Verbo (1948) este considerată ultima lucrare a perioadei sale timpurii și este o piesă care continuă să aibă implicații profunde pentru el (deși aparent nu este plăcută) când a fost interpretată în 1950. Cantata nu fusese interpretată decât la timp și rămâne cea mai importantă lucrare înregistrată vreodată.

După cel de-al doilea război mondial a trăit perioade foarte tulburi, refugiindu-se în misticism, poezie și filozofii orientale; toate acestea se vor reflecta în muzica pe care a compus-o de la mijlocul anilor cincizeci , iar opera emblematică a acestei noi etape va fi Patru piese pe o singură notă pentru orchestra de cameră .

Din acel moment, lucrarea sa a deschis calea către o nouă concepție în ceea ce privește forma și timbrul: Scelsi în poetica sa muzicală investighează microstructura sunetului , pătrunzând în teritorii neîntemeiate până acum, folosind tehnici care erau neconvenționale la acel moment. utilizarea micro-intervalelor).

Scelsi a fost un autor care a lucrat întotdeauna îndeaproape cu muzicienii care i-au interpretat operele; printre cei mai fideli interpreți ai maestrului ar trebui menționate numele lui Michiko Hirayama ( voce ), Joëlle Léandre ( contrabas ), Frances Marie Uitti ( violoncel ), Jay Gottlieb (pian).

Din scrierea muzicală foarte originală și conținuturile sonore impregnate de cultura orientală, opera compozițională a lui Giacinto Scelsi s-a plasat în panorama muzicală a secolului al XX-lea ca o sinteză între est și vest.

De fapt, Scelsi a rămas necunoscut pentru cea mai mare parte a carierei sale. Într-o serie de concerte susținute în a doua jumătate a anilor 1980, în special la Köln în octombrie 1987, multe dintre piesele sale, în special capodoperele sale orchestrale, au fost interpretate cu mare succes în premierele mondiale, la aproximativ un sfert de secol după ce acele lucrări au avut a fost compus și cu mai puțin de un an înainte de moartea compozitorului. Scelsi a putut participa la prima și a supravegheat personal repetițiile. Impactul cauzat de descoperirea târzie a operelor lui Scelsi a fost descris de muzicologul belgian Harry Halbreich :

Trebuie rescris un întreg capitol al istoriei muzicale recente: a doua jumătate a acestui secol este acum de neconceput fără Scelsi ... El a inaugurat un mod complet nou de a face muzică, până atunci necunoscut în Occident. La începutul anilor 1950, existau puține alternative la camasa de forță a serialismului care nu a condus înapoi în trecut. Apoi, în jurul anilor 1960-1961, a venit șocul descoperirii atmosferelor Ligeti . Pe vremea aceea, puțini erau cei care știau că Friedrich Cerha , în ciclul său orchestral Spiegel , a obținut deja rezultate destul de similare și nimeni nu știa că există un compozitor care a urmat același drum înainte și într-un mod mult mai radical: Giacinto Scelsi însuși. [2]

Concepția sa muzicală a anticipat de câțiva ani unele curente în domeniul muzicii culturale contemporane, cum ar fi muzica minimă și muzica spectrală .

Lucrările sale sunt interpretate și astăzi în diferite instituții importante și festivaluri de muzică contemporană din întreaga lume. Numeroasele sale cataloage fac obiectul unor studii interpretative și analize aprofundate la numeroase academii și centre de muzică contemporană de importanță globală. [3]

Controversă post mortem

La moartea sa, compozitorul Vieri Tosatti , la fel ca și ceilalți colegi ai săi, inclusiv Roman Vlad și Sergio Cafaro , a declarat că a fost autorul multor lucrări ale lui Scelsi, creând astfel o vastă controversă care a avut o rezonanță decisiv internațională.

Franco Sciannameo (un violonist care a colaborat cu Scelsi), în această privință, afirmă, într-un articol din Musical Times : „el [Scelsi] a înregistrat secvențe de sunete efectuate pe un dispozitiv electronic mic [o ondolă], dar altcineva a trebuit să ia grija de restul. Acest „cineva” a fost Vieri Tosatti. Partiturele marilor opere pentru orchestră și cvartetele de coarde au fost scrise probabil de Tosatti. Sunt sigur că Cvartetul nr.4 și Anagamin au fost. ”

Dacă se stabilește practic că Scelsi a folosit în prezent transcriptori, care aveau sarcina de a scrie improvizațiile sale instrumentale în partitură, rămâne de verificat cât de mult această lucrare de transcriere a influențat esența acelor piese, având în vedere și stilistica considerabilă a distanței dintre muzica lui Scelsi și a compozitorilor menționați mai sus lansată în nume propriu.

În 1989, în La Spezia, datorită lui Lorenzo Cimino și Nicola Mei, Ansamblul Scelsi a fost fondat în onoarea sa.

Lucrări selectate

Notă

  1. ^ Sunetul celor opt , pe diconodioggi.it .
  2. ^ Harry Halbreich, în comentariul analitic care însoțește înregistrările lui Jürg Wyttenbach despre opera orchestrală completă a lui Scelsi pentru Acord
  3. ^ Festivalul Scelsiana la Cantieri Culturali della Zisa , la Palermo Today . Adus 28-12-2018 .

Bibliografie

  • Marta Tedeschini Lalli, Scelsi, Giacinto , în enciclopedia italiană , apendicele VI, Roma, Institutul enciclopediei italiene, 2000. Adus pe 02-04-2014 .
  • Claudio Annibaldi, Scelsi Giacinto , în The New Grove Dictionary of Music and Musicians , vol. XVI, 1980, pp. 580-581.
  • Pierre Albert Castanet și Nicola Cisternino (editat de), Giacinto Scelsi. Călătorie către centrul sunetului , La Spezia, Luna Editore, 2001.
  • Adriano Cremonese (editat de), Giacinto Scelsi , în Consonanță nouă - Cuvintele înghețate , Roma, 1985.
  • Giacinto Scelsi, Visul 101. Prima și a doua parte , editată de Luciano Martinis și Alessandra Carlotta Pellegrini, Macerata, Quodlibet , 2010, ISBN 978-88-7462-199-6 . Cu un eseu introductiv de Quirino Principe și un omagiu de Sylvano Bussotti.
  • Valerio Mattioli, Roma 60. Călătorie la rădăcinile subteranului italian. A doua parte , în Blow Up , n. 188, Tuttle Edizioni, ianuarie 2014.
  • Luigi de Angelis, The sound of 8 , revista online, ianuarie 2015.

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 27.253.082 · ISNI (EN) 0000 0001 1047 5438 · SBN IT \ ICCU \ CFIV \ 046 072 · Europeana agent / base / 149 812 · LCCN (EN) n79105799 · GND (DE) 118 605 992 · BNF (FR ) cb13899456q (data) · WorldCat Identities (EN) lccn-n79105799
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Giacinto_Scelsi&oldid=121619116 ”