Giulio Viozzi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Fără surse!
Această intrare sau secțiune despre subiectul muzicienilor italieni nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți .
Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citate din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Giulio Viozzi ( Trieste , 5 iulie 1912 - Verona , 29 noiembrie 1984 ) a fost un compozitor , pianist , dirijor și critic de muzică italian .

Biografie

Născut la Trieste , în popularul cartier San Giacomo, și-a finalizat studiile muzicale sub îndrumarea lui Antonio Illersberg . În 1931 a absolvit pianul , urmând un curs de specializare cu Angelo Kessissoglu . În 1936 a câștigat National Young Concert Players Review la Roma , apoi s-a angajat pe scurt într-o carieră de concert. A absolvit compoziția în 1937 .

Deja în 1939 a devenit profesor de armonie complementară la Liceul Muzical Giuseppe Tartini din Trieste . După septembrie 1943 , a fost închis de germani pentru că nu dorea să se alăture Republicii Salò , doar pentru a fi eliberat datorită mijlocirii superintendentului Teatrului Giuseppe Verdi din Trieste , Franco Antonicelli. A reluat predarea la liceul muzical, unde a obținut și sarcina pentru istoria muzicii și exerciții corale. În 1956 a preluat catedra de compoziție în același liceu, care între timp devenise conservator de stat, catedră pe care a deținut-o până în 1976 . Muzicieni precum Antonio Bibalo, Carlo de Incontrera, Daniele Zanettovich , Fabio Nieder au fost instruiți la școala sa.

Până în 1950, Giulio Viozzi era cunoscut în principal pentru unele muzici de cameră; în 1951 Luigi Toffolo și-a regizat pentru prima dată poemul simfonic , Il Castello di Duino , la Teatrul Verdi din Trieste , care a fost primit cu succes. Anul următor s-a născut Punta Salvore , care se inspiră de la marginea extremă a vestului Istriei și este configurat ca o invocație a armoniei către oamenii chinuiți și împărțiți din acea țară (o retorică, aceasta, care reflectă destul de fidel climatul istoric al celor ani). În 1953 , Uvertura Karstică a fost interpretată la Festivalul Internațional de la Veneția . Faima lui Viozzi a crescut, atât de mult încât Lorin Maazel și-a prezentat Ditirambo ( 1955 ) la Teatro alla Scala din Milano . Astfel, alte compoziții ies la iveală cu un ritm din ce în ce mai intens, precum Hangar 26 ( 1953 ), Leggenda , Musica dei ginepri ( 1962 ) și Musica per Italo Svevo ( 1962 ).

Încet, caracterul descriptiv al muzicii lui Viozzi a dat locul unei realități care este un scop în sine înrădăcinat în practica contrapunctului . Deja Contrasti ( 1964 ) exemplifică această nouă tendință a autorului, la fel ca și Discorso del vento ( 1968 ). Titlurile care apar în catalogul compozitorului din Trieste nu mai amintesc teme cu caracter literar sau peisagistic, ci devin pur și simplu concerte solo.

Viozzi a lucrat cu succes în teatrul muzical: Allamistakeo , inspirat de o poveste a lui Edgar Allan Poe , prezentat la Teatro delle Nuove din Bergamo la 26 octombrie 1954 sub îndrumarea lui Ettore Gracis , a fost imediat salutat ca o operă reprezentativă a operei în muzică de acei ani. Allamistakeo a fost reluat apoi în multe teatre, atât în ​​Italia, cât și în străinătate. O intervenție nocturnă , din 1957 , în premieră la Trieste , a fost primită cu mai puțină căldură decât precedenta, dar a circulat la fel, fiind chiar filmată la radio în San Francisco și New Orleans și la Teatro Liceo din Barcelona . Tot la Trieste , pe 10 martie 1962, a fost prezentat Il sasso pagano , o operă în trei acte cu subiect tragic, primită imediat cu mare succes. De menționat, de asemenea, în catalogul teatral al lui Viozzi este actul unic Jacheta blestemată , inspirat din romanul lui Dino Buzzati . Ultima operă a compozitorului a fost Elisabetta , bazată pe celebra poveste a lui Guy de Maupassant , Boule de Suif , și a fost prezentată publicului triestean pe 19 noiembrie 1971 .

În anii șaptezeci și optzeci și- a continuat activitatea compozițională, chiar dacă hotărât încet. Se nasc noi pagini precum Concertul pentru oboi și corzi ( 1974 ), Missa Sanctae Euphemiae ( 1980 ), Ballad karst ( 1982 ).

Producția corală are, de asemenea, un anumit interes și, mai presus de toate, atenția pe care Viozzi a dedicat-o cântării populare cu elaborări interesante, în special pentru corul mixt.

La 30 august 1984 , în timp ce era în vacanță în Cavalese, a suferit un accident vascular cerebral cerebral , din care nu și-a revenit niciodată. După trei luni de agonie, a murit la Verona în seara zilei de 29 noiembrie 1984 .

Viozzi și-a îndreptat ultima atenție artistică către Sonata pentru chitară , a cărei a doua mișcare, Lento quasi funebre , a fost interpretată în Catedrala San Giusto din Trieste în timpul slujbei în sufragiu.

Stil

Limbajul muzical al lui Viozzi poate fi clasificat într-o zonă la jumătatea distanței dintre secolul istoric al XX-lea, ținând cont de lecțiile lui Leoš Janáček , Sergei Prokofiev , Maurice Ravel , Igor 'Fëdorovič Stravinskij și sugestiile muzicii populare, adesea de origine balcanică, cu un simț ritmic. că, în unele cazuri, o amintește pe cea a lui Béla Bartók ; paleta orchestrală și vena melodică ușoară și curgătoare nu l-au făcut să lipsească de consensul pozitiv al publicului.

În domeniul teatral a scăpat de riscurile unei reînvieri a realismului , preferând subiecte grotești și suprarealiste.

Din punct de vedere tehnic, muzica lui Viozzi este legată de cele mai reacționare curente din secolul al XX-lea, strâns legate de sistemul tonal sau cel mult de un anumit gust armonic apropiat de impresionism ; cele mai avansate tehnici ( dodecafonie , structuralism , post-serialism) au fost întotdeauna privite de el cu suspiciune extremă.

Lucrări

Lucrări lirice

Baletele

  • Repetiții de scenă , acțiune coreografică ( Milano , 1958 )

Opera radio

Muzică simfonică

Muzică de cameră

Muzica pentru pian

  • Glumă ( 1931 )
  • Ritm telegrafic ( 1936 )
  • Tango Time ( 1940 )
  • Pentru Duke Ellington ( 1940 )
  • Variații pe o temă populară din Trieste ( 1941 )
  • Trei tablouri de Van Gogh ( 1948 )
  • Samba Time ( 1952 )
  • Balada toamnei ( 1958 )
  • Optsprezece preludii ( 1974 )

Muzica de orgă

Muzică sfântă

Versuri pentru voce și pian

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 18.106.308 · ISNI (EN) 0000 0001 0957 5239 · SBN IT \ ICCU \ SBLV \ 028 263 · Europeana agent / base / 129 644 · LCCN (EN) no89001975 · GND (DE) 122 478 924 · BNF (FR) ) cb16440695p (data) · WorldCat Identities (EN) lccn-no89001975
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Giulio_Viozzi&oldid=121501746 ”