Herman van Swanevelt

Peisaj cu roci înalte, 1643

Herman van Swanevelt , cunoscut sub numele de Herman d'Italie ^[1] ( Woerden , 1603 - Paris , 1655 ), a fost un pictor olandez , desenator și gravor al epocii de aur olandeze .

Biografie

S-a născut într-o familie de meșteri bogați, descendenți ai celebrului pictor Lucas van Leyden . Identitatea primului său profesor nu este cunoscută. În acest sens, s-au făcut diverse presupuneri, inclusiv că Swanevelt a fost elevul lui Willem Buytewech în Rotterdam ^[2] , sau Gerhard Douw ^[3] în Leiden sau Abraham Bloemaert în Utrecht ^[4] .

În 1623 a părăsit Olanda spre Paris ^{[2] [5]} , unde a pictat primele două lucrări semnate și datate din 1623 , două vederi ale Parisului ^[6] . Nu există dovezi care să susțină tradiția conform căreia Swanevelt a trăit la Roma în 1627 - 1628 în aceeași casă cu Claude Lorrain , dar cu siguranță a avut contact cu el și cu alți artiști francezi și olandezi prezenți în oraș în anii următori ^[5] . Cu siguranță, din 1629 până în 1641 a locuit la Roma ^{[2] [5]} , unde a devenit o figură de frunte în avangarda acelor pictori nordici care au încercat să înfățișeze convingător peisajul sudic și atmosfera lui însorită ^[2] . Creat și dezvoltat de Paul Brill și Cornelis van Poelenburch începând cu anii 1600 , genul peisaj italianizat a devenit un clasic în jurul anului 1630 , odată cu apariția lui Swanevelt și a prietenilor și contemporanilor săi Pieter van Laer și Claude Lorrain ^[2] .

Vedere a Campo Vaccino din Roma (aprox. 1631)

Prima sa lucrare din perioada romană, datată din 1630 , a fost Scena del Vecchio Testamento , în care apare o modalitate compozițională, adesea utilizată de artist și cu unele variații în Roma : un prim plan plat și mic închis la stânga de o casă și un copac, în dreapta un peisaj colinar îndepărtat, un grup de figuri dispuse orizontal. Acest model, derivat din Cornelis van Poelenburch , este potrivit pentru multe peisaje din Swanevelt cu subiecte biblice și mitologice. Arborele mare care se extinde dincolo de cadru conferă un sentiment de monumentalitate compoziției. Vederea îndepărtată, cufundată într-o luminozitate întunecată, este, de asemenea, tipică ^[6] .

În jurul anului 1630 , stilul de pictură al lui Swanevelt s-a dezvoltat paralel cu cel al lui Claude Lorrain și l-a anticipat oarecum; de fapt a devenit un pionier al peisajului ideal ^[5] . Tocmai pentru acest mod de a picta peisaje idilice, el a fost considerat de unii elevul lui Claude Lorrain ^{[3] [7]} . În această perioadă, artistul, având în vedere marele succes al peisajelor sale luminoase și luxuriante și a priveliștilor asupra ruinelor romane, a lucrat pentru patronii aristocrați ^{[2] [5]} . Cea mai bună comisie pe care a primit-o a fost de la un agent al lui Filip al IV-lea al Spaniei , care îl ajuta pe regele spaniol să găsească numărul colosal de picturi necesare pentru a decora Buen Retiro , marele nou palat al lui Philip din Madrid . Printre lucrările comandate de rege au fost două serii de peisaje, una cu scene pastorale mari, cealaltă cu pustnici într-un cadru naturalist, incluzând peste cincizeci de pânze pe care, pe lângă Swanevelt, au lucrat Claude Lorrain , Nicolas Poussin , Gaspard Dughet și Jan Both . Ceea ce rămâne din acest grup de picturi ne oferă o idee despre nivelul și succesul realizat de marii arhitecți peisagistici activi la Roma la acea vreme; a reprezentat cea mai mare comisie peisagistică din Europa din secolul al XVII-lea. Trebuie remarcat faptul că aceste două serii de picturi erau doar o mică parte din ceea ce a fost comandat de regele spaniol: Philip a cumpărat de fapt aproximativ 800 de tablouri, inclusiv câteva capodopere, precum La Resa di Breda a lui Diego Velázquez ^[5] .

Herman van Swanevelt obișnuia să lucreze neobosit și în singurătate, efectuând studii în mediul rural roman despre cele mai interesante vederi și cele mai remarcabile ruine. Din acest motiv a fost poreclit Pustnicul ^{[3] [8]} . Cu toate acestea, el nu a neglijat să participe la academiile romane și să deseneze nuduri din modele, cu aceeași sârguință a unui pictor de figuri, ceea ce i-a permis să introducă cu ușurință figuri mici în peisajele sale ^[8] . De asemenea, a încercat să redea nuanțele de lumină de pe suprafața obiectelor pe măsură ce poziția soarelui se schimba în timpul zilei ^[9] .

În 1641 a plecat de la Roma la Paris , unde picturile și gravurile sale au ajutat la popularizarea peisajelor clasice din Europa de Nord ^[5] și au obținut un mare succes ^[2] : printre patronii săi de rang înalt se numără cardinalul Richelieu . De asemenea, a devenit peintre ordinaire (pictor obișnuit) al regelui Ludovic al XIV-lea și, în 1651 , membru al Académie royale de peinture et de sculpture ^{[2] [5]} . În 1646 a lucrat la decorarea Hotelului Lambert împreună cu alți pictori precum Eustache Le Sueur ^[6] , Jan Both și Pierre Patel ^[8] .

Înainte de moartea sa în 1655 , Swanevelt s-a întors de câteva ori în orașul natal, Woerden , și a pictat câteva peisaje olandeze tipice acolo ^[5] . În 1649 a realizat ilustrațiile pentru un volum de poezii scrise de Jan Farret , tot din Woerden , în care a povestit aventurile sale de peste mări alături de prietenul și superiorul său Peter Stuyvesant ^[2] .

Herman Swanevelt a produs, de asemenea, un număr mare de gravuri de înaltă calitate, care (ca în cazul lui Rembrandt ), i-au sporit faima atât în ​​rândul contemporanilor, cât și al posterității ^[2] . Potrivit lui Waagen, gravurile sale sunt chiar mult superioare picturilor, datorită prevalenței în acestea a unei nuanțe verzi reci la etajele întâi și medii, iar cea din urmă fiind prea grea, întunecată și mohorâtă ^[10] . Avea un mod particular de gravare: se exprima cu mișcări orizontale ușor curbate. Abia a evidențiat contururile, cu excepția pentru a distinge masele. El a folosit punctul uscat și mai ales burinul, pentru a da armonie ^[11] . De asemenea, a lăsat mai multe desene, deseori studii pregătitoare pentru picturile sale, de asemenea, de o manoperă excelentă ^[2] .

De asemenea, a ținut școala, unde a fost instruit Jacques Rousseau . Picturile sale au fost reproduse prin gravură de Hendrik Voogd ^[6] , Henri Mauperché , Jean Valdor ( Restul Sfintei Familii ) și William Wollett ( Dimineața și seara ) ^[3] .

Faima internațională a acestui artist a continuat nealterată până la sfârșitul secolului al XIX-lea, când a scăzut brusc. În acea perioadă, de fapt, pictorii de peisaj olandezi din secolul al XVII-lea ( italienii olandezi ) au fost considerați nu foarte patriotici pentru că au ales să reprezinte peisaje italiene și au fost acuzați de lipsa de realism și, în consecință, lucrările lor au fost retrogradate în depozitele muzeelor. Swanevelt a fost chiar retrogradat la un simplu membru al școlii lui Claude Lorrain . Cercetări recente au arătat însă că Claude a pornit de la lucrările lui Swanevelt pentru a-și dezvolta peisajele ideale ^[2] .

În prezent, lucrările principalilor pictori olandezi italieni (inclusiv cei din Swanevelt) au fost reevaluate ^[2] .

Lucrări

Picturi și desene

• Vederile Parisului , două, 1623 , Muzeul Herzog Anton Ulrich, Brunswick
• Scena din Vechiul Testament , 1630 , Muzeul Bredius , Haga
• Vedere a Campo Vaccino din Roma , în jurul anului 1631, Muzeul Fitzwilliam , Cambridge
• Peisaj italian cu pod și castel , ulei pe pânză, în jurul anului 1640 , Museum der Bildenden Künste, Leipzig
• Peisaj italian , un copac în prim-plan, figuri de-a lungul unui drum, ulei pe pânză, 71 x 100 cm, în jurul anului 1640 , colecție privată
• Peisaj cu roci înalte , ulei pe pânză, 56 × 69 cm, 1643 , Rijksmuseum , Amsterdam
• Peisaj italian cu pod , aproximativ 1645 - 1650 , Dulwich Picture Gallery , Dulwich ^[2]
• Peisaj împădurit cu călători , 1648
• Peisaj italian cu figuri: un om pe măgar în prim-plan, pescari lângă râu și călăreți și alte figuri pe un pod , ulei pe pânză, 71,3 x 100,2 cm, 1640 - 1649 , semnat ^[12]
• Scenă biblică , ulei pe pânză, 110 x 133 cm ^[13]
• Peisaj cu Balaam și măgar , stilou, cerneală și cerneală și apă, cretă albă și colorată, 22,6 x 31,8 cm ^[14]
• Familie de satiri în tufiș , creion și stilou cu cerneală și apă, 19,2 x 26,2 cm, 1656 , semnat ^[15]
• Vânător de odihnă , ulei pe pânză, 91 x 118 cm, colecție privată
• Peisaj cu nimfe de scăldat , ulei pe pânză, 51 x 68 cm, colecție privată
• Peisaj italian: apusul soarelui , în stânga un râu care curge la poalele unui deal cu un castel vechi deasupra, opt vaci păscând pe celălalt mal, în prim-plan în dreapta un bărbat cu picioarele goale care transporta un pachet legat de o băț și o femeie cu o sarcină pe cap; un pic mai departe un cioban cu spatele la ei mergând spre ei ^[1]
• Peisaj , de formă ovală, în fundal în stânga o pădure, în prim plan bărbați și femei lângă doi copaci mari, în dreapta un râu cu bărci și pescari, șapte bărbați urmărindu-i, doi călăreți și munți la orizont ^[1]
• Peisaj , în stânga un lac și un grup de copaci pe panta înclinată cu oi care pășeau, șase persoane, inclusiv ciobanul așezat pe pământ, mai departe un om pe măgar, în clădirile din dreapta printre copaci, munții în fundal, apusul soarelui, colecția lui Ludovic al XVIII-lea ^[1]
• Peisaj , de formă ovală, pe un drum ascendent lângă un râu, câteva figuri, inclusiv un bărbat călărind pe măgar, în stânga la poalele colibelor acoperite cu ramuri și tufișuri, un cioban șezut și trei vaci, mai departe o turmă ieșind dintr-o colibă , traversează strada pentru a bea în râu traversat de un pod, pe cealaltă mală este construit un turn rotund, în fundal pe clădirile din stânga pe un deal, pe munții din dreapta, semnat pe stânga H. Swanevelt, Paris 1654 , colecția lui Ludovic al XVIII-lea ^[1]
• Peisaj , oval, în prim-plan la dreapta pe un drum o femeie cu un coș pe cap, un păstor, un câine, la stânga un cioban așezat pe marginea drumului cu câinele său lângă el, capre păscând, mai departe la stânga un bărbat pe măgar merge pe un drum în pantă șerpuind între copaci mari; în dreapta un râu, copaci și un drum de deal care se învârte până la vârful unui munte pe care se află ruinele, semnat H. Swanevelt, Paris 1654 , colecția lui Louis XVIII ^[1]
• Osteria di Prima Porta , Santa Maria in Via Lata la Villa di Livia, desen ^[16]
• Peisaj cu figuri , Galeria Uffizi , Florența ^[17]
• Peisaj cu brad mare și castel , Galleria Doria Pamphilj , Roma ^[18]
• Peisaj cu viziunea lui Sant'Eustachio , Galleria Doria Pamphilj , Roma (atribuire incertă) ^[18]
• Peisaj cu castel , Galleria Doria Pamphilj , Roma (atribuire incertă) ^[18]
• Peisaj cu golf și copac mare , Galleria Doria Pamphilj , Roma ^[18]
• Peisaj cu fuga în Egipt , Galeria Doria Pamphilj , Roma ^[18]
• Peisaj cu stânci , Galleria Doria Pamphilj , Roma ^[18]
• Peisaj cu întoarcerea din vânătoare , Galeria Doria Pamphilj , Roma ^[18]
• Peisaj cu fuga în Egipt , Galeria Doria Pamphilj , Roma ^[18]
• Peisaj cu pod , Galeria Doria Pamphilj (Sala Aldobrandini), Roma ^[18]
• Peisaje , diverse picturi, Galeria Colonna , Sala Peisajelor, Roma ^[18]
• Erminia printre păstori , Galleria Estense , Modena ^[19]

Gravuri

• Diverse modele de țară , optsprezece panouri ovale reprezentând vederi ale Italiei și subiecte rurale ^[3]
• Peisaje italiene , treisprezece gravuri dedicate lui Gideon Tallement ^{[3] [11]}
• Diverses Vues dedans et dehors de Rome , douăsprezece vederi ale Romei și împrejurimilor sale, 1653 ^{[3] [11]}
• Peisaje cu animale și figuri , șapte tabele ^{[3] [11]}
• Peisaje arcadiene cu nimfe și satiri , patru mese ^{[3] [11]}
• Peisaje cu subiecte biblice , patru tabele ^[3] , Avraam, Agar, Tobias, Ilie ^[11]
• Peisaje montane , reprezentări ale Egiptului , patru tabele ^[3]
• Vederi ale Apeninilor cu subiecte pastorale , patru tabele ^[3]
• Peisaje cu povestea lui Venus și Adonis , șase plăci mari ^[3]
• Peisaje cu sfinți și Maria Magdalena , patru mese ^[3]
• Vedere a unui castel antic cu ușa de intrare și zid parțial ruinat, mulți copaci în dreapta și în stânga un sat deschis; pe partea laterală a peretelui mai mulți oameni jucând mingea , în marginea din stânga puteți citi Herman van Swanevelt Inventor fecit ^[20]
• Vedere a zidurilor orașului antic cu turn de apărare; înmormântare care se îndreaptă spre fort , în marginea din stânga puteți citi Herman van Swanevelt Inventor fecit ^[20]
• Vedere a ruinelor unei vechi bazilici din stânga, în mijloc un grup de oameni intenționați să se împrospăteze, în dreapta o vedere a munților, în marginea din stânga citim Herman van Swanevelt Inventor fecit ^[20]
• Peisaj montan cu, în față și în dreapta, un drum sculptat în stâncă, din care coboară bărbați călare și pe jos, în stânga un pârâu care curge între bolovani, doi bărbați așezați în vale, în depărtare o mică sat, în marginea din dreapta citim Herman van Swanevelt Inventor fecit ^[20]
• Osteria di Prima Porta , Santa Maria in Via Lata la Villa di Livia ^[16]
• Satir cântând la flautul cu două țevi , în fața sa două femele și un copil, mai departe un alt satir, un râu, copaci, foarte rar ^[11]
• Vedere rurală , în mare parte a peisajului roman, douăzeci și patru de foi ( Variae campestru fantasiae ) ^[11]
• Satir îngenuncheat în fața unei vaze pline de struguri, urmărit de un copil ^[11]
• Sfântul Ioan Botezătorul în deșert ^[11]
• Iisus în deșert ^[11]

Notă

Bibliografie

• Michael Bryan , Dicționar de pictori și gravori, biografic și critic , Londra , HGBohn, 1849, pp. 780-781
• Philippe de Chennevières, Archives de dell'arte français , vol. XII, Paris , JBDumoulin, 1859-1860, pp. 10-11
• Society for the Difusion of Useful Knowledge (Marea Britanie), Penny cyclopaedia of the Society for the Difusion of Useful Knowledge , vol. XXIII, Londra , Charles Knight and Co., 1842, pp. 372-373
• Gustav Friedrich Waagen, Manual de pictură. Școlile germane, flamande și olandeze. , vol. II, Londra , John Murray, 1860, pp. 455-456-457
• Marchizul Luigi Malaspina di Sannazaro, Catalogul unei colecții de amprente antice, întocmit de proprietarul propriu- zis, vol. III, Milano , Gio Bernardoni, 1824, pp. 239-240
• Muzeul Luvrului. Département des peintures, des dessins et de la chalcographie, L. Both de Tauzia (vicomte), Frédéric Villot, Ghid prin galeriile de picturi ale Muzeului Imperial al Luvrului , Paris , Frații Charles de Mourgues, 1864, pp. 417- 418-419
• Gaetano Messineo, Ad Gallinas Albas: Villa di Livia , Roma , L'Erma di Bretschneider, 2001, pagina 152
• Gloria Fossi, Uffizi. Artă, istorie, colecții , Giunti Editore, 2004, pagina 631
• Italian Touring Club, Roma , Milano , Touring Editore, 1999, paginile 264-265-266-319
• Italian Touring Club, Emilia-Romagna , Milano , Touring Editore, 1998, pagina 354
• François Etienne Joubert, Manuel de l'Amateur d'estampes: faisant suite au manuel du libraire , Paris , de autor, 1821, de la pagina 108 la pagina 114

Elemente conexe

• Claude Lorrain
• Italieni

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Herman van Swanevelt

linkuri externe

• ( EN ) Herman van Swanevelt în The Web Gallery of Art , pe wga.hu.
• (EN) Herman van Swanevelt în The Grove Dictionary of Art , pe artnet.com.
• ( EN ) Herman van Swanevelt în Artcyclopedia , pe artcyclopedia.com .
• ( EN ) Herman van Swanevelt în Artnet , pe artnet.com .

Portal Biografii

Portal de pictură