Jakob Pesciolini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Jakob Pesciolini
Autor Enzo Fileno Carabba
Prima ed. original 1992
Tip Roman
Subgen Fantastic
Limba originală Italiană
Protagonisti Jakob Pesciolini

Jakob Pesciolini este primul roman al scriitorului italian Enzo Fileno Carabba . A câștigat premiul Italo Calvino din 1990, iar în 1992 a fost publicat de Einaudi .

Premiul

Intenția inițială a autorului a fost de a participa doar la secțiunea dedicată libretelor de operă [1] , apoi în cele din urmă a decis să adauge romanul pe care îl scria la expediție. [2] Juriul care la 4 martie 1991 a acordat premiul, anunțat de revista Indexul cărților lunii , a fost alcătuit din scriitorul Vincenzo Consolo , poetul Fernando Bandini și scriitoarea Marina Jarre .

Prima versiune

Comparativ cu romanul publicat de Einaudi, textul câștigător al prestigiosului premiu Torino a prezentat unele diferențe. Această primă versiune a fost semnificativ mai lungă (aproximativ de două ori mai lungă), iar divagările au jucat un rol și mai important. Luând un indiciu de la unele clasice, cum ar fi Moby Dick și Gargantua și Pantagruel , Carabba înzestrase textul cu note lungi în versuri, cu o valoare digresivă sau aprofundată, care putea fi citită urmând ritmuri și timpuri diferite decât narațiunea principală. [3] Modificările aduse textului au fost parțial pregătite de autor în mod independent, înainte de a cunoaște rezultatul Premiului Calvino și de a fi contactate de Einaudi, în parte urmând indicațiile aceleiași edituri din Torino, care a judecat versiunea textului dată premiul interesant, dar prea multilateral.

Jacob Pesciolini: o greșeală de tipar

Romanul este publicat de Einaudi cu titlul Jacob Pesciolini . Numele protagonistului nu se potrivește cu cel al textului (Ja c ob în loc de Ja k ob) din cauza unei erori tipografice.

Complot

Intriga romanului nu este liniară: având în vedere fabula , prologul care deschide narațiunea trebuie plasat în concluzia întregii povești.

Jakob, un antreprenor foarte bogat („regele slushes”), a încercat deja să se sinucidă în diferite moduri. Acum intenționează să se lase să cadă dintr-un elicopter care, în largul unui ocean, zboară deasupra unei zone populate de rechini și alți „monștri puternici”, atrași de sângele unui porc pe care Jakob tocmai l-a rănit și împins afară. Cu toate acestea, Jakob nu găsește curajul să sară. Prin intermediul unei agenții specializate în omucideri comandate, el angajează un asasin care să-l omoare. Cu toate acestea, în Jakob, frica se strecoară în curând și când fratele său Tommaseo, un fost balenier, îl vizitează, își imaginează că el este ucigașul care a venit să-l omoare și îl alungă. După o noapte de chin, el decide să cheme din nou agenția pentru a instrui un al doilea ucigaș să-l omoare pe primul („Poate că primul și al doilea erau aceeași persoană, așa că a fost forțat să se sinucidă”).

capitolul 2

Prima parte

Exod

Jakob, „un copil de naștere”, trăiește cu numeroșii săi frați mai mari, fără părinți („Nu că părinții săi au murit, și-a repetat, nu a existat niciodată părinți. Se afla într-o situație de frăție absolută”). Locuința lor se află pe o insulă în mijlocul unui lac. Pentru a merge la vânătoare, frații îl lasă deseori pe Jakob în pace. „Interlocutorul său preferat” se află într-un rezervor de sticlă: este un pește galben numit Othello . Și poate că singurătatea, combinată cu dorința de a descoperi lumea, este cea care îl împinge pe Jakob să-și părăsească casa. Încearcă să înoate până la malul lacului, dar este lovit de un feribot. Pentru a-l salva de la moarte sigură sunt niște pescari, care îl trag la bord convinși că au dat peste o știucă mare.

Cade prost

Îl găsim pe Jakob în spitalul unui oraș mare (poate Cairo ), la trezirea din comă. Erika Vonvolveth, o moștenitoare bogată și filantropă, îl observă și este interesat de soarta sa. El decide să-l ducă, într-un alt oraș, poate german, și să-l dea în adopție unui cuplu de vechii săi prieteni, soții Krop. În casa lor, Kropes au petreceri și cine, primesc prieteni și, desigur, arată tuturor cu mândrie fenomenul Jakob. Regina acestor intelectuali bogați este Vonvolveth. În școală este obligat să participe în ciuda lui, Jakob se îndrăgostește de colegul său de clasă Adel. Jakob are prima sa experiență sexuală cu ea ("Adel a fost frumoasă. Ea a scăpat-o clar și l-a prezentat. Așa că Jakob a cunoscut dragostea").

A doua parte

Pădurea care mănâncă

Cei doi îndrăgostiți devin imediat tovarăși de evadări și aventuri. Într-o „pădure mâncătoare” de basme, pleacă în căutarea animalelor nocturne . Pentru un uimit Jakob, se pare că Adel suferă o mutație în vot și în culori, până când apare ca un extraterestru sau ca un pește galben gras înotând în apele unui lac care îi amintește lui Jakob de copilăria sa. Chiar și peisajul suferă o metamorfoză miraculoasă, în timp ce un popor de gnomi apare și dispare. La întoarcere, asistă la spectacolul nenumăratelor „fluturi nocturne” și omnivore, care, dominate de furie oarbă, devorează nu numai fiecare lucru viu pe care îl întâlnesc, ci și mașina lui Adel și Jakob, care sunt, prin urmare, forțați să continue pe jos.

Puțină satisfacție

Lui Jakob, crescut, dar încă foarte tânăr, Vonvolveth îi dezvăluie că are o mare sumă de bani - pe care vrea să o dea carității - ascunsă într-una din cărțile din biblioteca ei imensă. Jakob, plin de nostalgie pentru frații săi și pentru micul său pește Othello, intenționează să se întoarcă la casa lui în mijlocul lacului. O femeie strălucitoare îi apare în vis și îi sugerează să obțină banii pentru călătorie jefuind Vonvolveth. Într-un scenariu apocaliptic, între zgârie-nori și statui colosale - bate un vânt neîncetat care poartă rămășițele bătăliei dintre oamenii gnomilor și fluturii carnivori, care a avut loc în pădurea mâncătoare - Jakob reușește în întreprinderea epică de a pătrunde în bibliotecă infinită. Începe căutarea cărții cu bani înăuntru, o căutare epuizantă care aproape îl înnebunește. El nu o poate găsi, dar este fermecat de o altă carte, a cărei lectură îl devorează. Citește despre sate de lămâi și ghețari până când, prins în bibliotecă de Vonvolveth, o ucide tăindu-i gâtul „fără reținere”.

Capitolul 3 - Închisoare

În acest capitol, povestit în stilul romanului epistolar , aflăm că Jakob este închis într-o închisoare care face parte din aceeași clădire monstruoasă a bibliotecii. Are o strânsă corespondență cu Adel. În anii lungi de închisoare, Jakob a studiat și a absolvit. În ultima scrisoare îi descrie lui Adel evadarea îndrăzneață din închisoare.

Capitolul 4 - Golful Balenelor Roșii

Prima parte - Pregătiri

Înapoi în libertate, profesorul Pesciolini este izbit de o idee. El are în minte afacerea secolului: pulverizarea Antarcticii cu suc de lămâie pentru a transforma ghețarii într-o imensă granită . Împreună cu Adel, care i-a devenit soție, a studiat în detaliu grandiosul proiect antreprenorial și a obținut permisiunea de a exploata o vastă zonă a continentului, lângă Golful Balenelor Roșii . Un an mai târziu, Jakob și Adel sunt pe drum - împreună cu pilotul de elicopter Udo - către locul ales. După aproape o lună de navigație, ajung lângă golf. În timp ce explorează un aisberg - poate o insulă - Jakob este măturat de un val și cade în apă, unde îngheață în curând. Udo cu elicopterul său îl va salva. La bordul navei, Adel și Udo trebuie să recurgă la un foc de foc și, de asemenea, la un fierăstrău electric pentru al elibera pe profesor de plicul de gheață.

Partea a doua - Prin urmare

Ajunsi în sfârșit la golf, își stabilesc reședința într-o bază unde sunt mașini și câțiva bărbați, inclusiv japonezul Hideiko, care va fi ghidul lor. La bordul sanilor super-echipate „asemănătoare cu bombele militare”, Jakob, Adel și Hideiko ajung la destinație, urmat de Udo care cu elicopterul său pulverizează ghețarii cu suc de lămâie. În douăzeci de zile, ei fac zona accesibilă viitorilor clienți. În timpul unei patrule, Udo întâlnește o turbulență care face ca elicopterul să cadă într-un lac. Tovarășii lui îl găsesc pe jumătate înghețat, rătăcind în delir. Vindecat, spune că a văzut o imensă „supă vie” atât de aglomerată de animale marine și monștri încât au murit de asfixiere. Udo dispare din nou și la întoarcere povestește că a întâlnit un popor de pitici care l-a condus în tunelurile subterane unde locuiesc. El descrie „operația telepatică” la care a fost supus. Înapoi la suprafață, îl întâlnește pe Tommaseo, un misterios balenier - unul dintre frații lui Jakob - datorită căruia poate depăși căi dificile și se poate întoarce la tovarășii săi. Din acel moment corpul său suferă o descompunere ciudată, își pierde dinții și părul, pielea feței îi cade. Pentru a-l salva de moartea acum iminentă, profesorul Pesciolini decide să îl opereze. Sfâșiat și cusut, asemănător cu monstrul lui Frankenstein , Udo supraviețuiește cumva. Un vânt african bate peste Antarctica, devine din ce în ce mai cald. Compania continuă călătoria stropind mereu suc de lămâie. Pentru a se salva de vaporii toxici ai zeci de gheizere care le împiedică calea, decid să ia o coborâre care duce sub gheață. Ei călătoresc de-a lungul acestuia până când sunt sub ocean, separați de el doar printr-o foaie de gheață. Au pornit din nou, iar Hideiko regretă că „ar fi putut pescui de jos”. Trec o vale plină de copaci încărcați cu fructe. În imposibilitatea de a găsi un pasaj viabil pentru a urca, decid să creeze unul folosind dinamită. Întrerupând teritoriul oamenilor pitici, care decid să migreze în altă parte, ajung în cele din urmă la suprafață. Jakob și Adel, surprinși de decizia lui Hideiko și Udo de a reveni în valea subterană, continuă singuri. Pierduți și flămânzi, decid să găsească locul accidentului lui Udo, unde el pierduse mult sânge. Tocmai asta îi atrage: odată ajunși în iaz, extrag sângele sub formă de cuburi de gheață și se hrănesc cu el pentru a-și recupera energia. Ei umblă zile întregi, în timp ce forțele naturii distrug și recreează peisajul. Odată ajunși în golf, nu mai găsesc baza, care a fost și ea distrusă. Un val îi copleșește, se agață de rămășițele unei colibe. Această plută improvizată nu le poate susține pe amândouă și Adel, într-un ultim gest de dragoste, se aruncă în marea furtunoasă.

Capitolul 5 - Sfârșitul

Jakob are acum peste o sută de ani și orbitează pământul într-o capsulă spațială, având doar compania unui pește mic numit Ad (care înseamnă Anno Domini ) care seamănă într-un fel cu Adel. Jakob se întoarce spre el pentru a-și revedea existența. Se pare că, în realitate, Jakob l-a ucis pe Adel, gelos de suspiciunea că soția lui l-a înșelat cu Udo. Pentru a-l salva pe Jakob de pe pluta care era pe cale să se scufunde, fratele său Tommaseo. Un sentiment de vinovăție, care a apărut după ani de uitare a crimei, l-a însoțit pentru tot restul vieții sale lungi și tocmai din această cauză a căutat mereu moartea de atunci. Jakob consideră că această călătorie spațială este soluția finală. La un moment dat capsula se desprinde de orbită pentru a se arunca în golul nesfârșit.

Recenzii critice

«Suntem, desigur, în povestea lui Carabba, în domeniul fabulosului, fantasticului, absurdului, comicului. [...] Dacă, prin urmare, povestea realistă folosește metafora orizontală pentru reprezentarea ei, o metaforă care se dezvoltă la același nivel cu povestea, în povestea fantastică, în povestea lui Carabba, par să văd o metaforă verticală sau a specula asupra realității: între realitate și poveste există jato, zidul refuzului. Povestea absurdă și brută nu este altceva decât oglinda neagră a lumii noastre actuale. "

( Vincenzo Consolo , Manifestul )

«Este ca și cum Carabba ar fi vrut să experimenteze o nouă cale spre grotesc, respingând [...] orice referent realist și lăsând propria imaginație să se elibereze. Dar este o fantezie complet mentală, lipsită de orice fel de așteptări în viața de zi cu zi. [...] Există, mai presus de toate, o acumulare aparent aleatorie a multor elemente literare și stilistice, înalte și joase, care se potrivește bine cu întregul. Rezultatul este un sentiment de halucinație și dezorientare, favorizat de schimbarea continuă a punctului de vedere și a vocii naratoare care alternează a treia și prima persoană. Un delir și un vertij care provin și din verticalitatea peisajelor frecventate. [..] Acestea fiind spuse, ceea ce este surprinzător este că haosul, în cele din urmă, este doar aparent și că nivelurile textuale (de la structură la stil) ajung să interacționeze între ele cu coerență. "

( Paolo di Stefano , The Corriere della Sera )

„[...] Fileno Carabba scrie exact așa, într-un fel de înstrăinare verbală care imită o ipotetică italiană de bază, uneori condimentată cu stiluri mai curtenitoare, cu cuvinte rafinate, întotdeauna înclinate către virajul ironic și fredduristic al expresiei și, în cele din urmă, rezolvat într-un fel de tic-parodie bine în regiunile grotescului și absurdului. Ceva - să recunoaștem imediat - de fapt original ".

( Giorgio Bertone , secolul al XIX-lea )

„Carabba convinge mai ales pentru abilitatea sa de țesător de povești: romanul său este un container de aventuri, trăit în fragmente, în numele vitezei și răsucirii, într-un ritm care urmărește fluxul dezordonat al ecranului de televiziune ghidat de la o telecomandă controlul și care adoptă comicul ca model și ca tehnică narativă care favorizează imaginarul către realitate, înlocuiește fantasticul pentru realism, într-o rasă frenetică care modifică structurile timpului și spațiului, în virtutea unui cuvânt, a cărui putere este tocmai cea a ficțiunii trăite ca o legătură între toate imaginile posibile. "

( Fulvio Panzeri , Viitorul )

„Scrierea expresionistă este agreabilă lui Carabba, care a traversat cu fericire continentul inaccesibil Gaddi [...] pentru a-și câștiga propriul spațiu lingvistic-formal, de multe ori jucăuș și ironic [...] cu oarecare indiciu de benzi desenate (dar mai ales umorul este amar, dacă nu tragic). Acest amestec de halucinații absurde, de galben suprarealist și imaginativ, de extreme antirealiste jucăușe, de râs batjocoritor și înfricoșător, Enzo Carabba încredințează o metaforă semnificativă a disperării lucide a timpului nostru. "

( Angelo Marchese , secolele XIX / XX )

„Carabba pare să inaugureze un gen pe cât de nou, pe atât de hibrid, unde imagini comice și de basm, civilizație multimedia, realism combinatorial și telematic al jocurilor video (așa cum s-a observat cu ușurință) par să dorească să sculpteze un spațiu în litere prin aroganță, pentru a apuca o demnitate - de fapt literară - pe care până acum nu au cucerit-o. "

( Silvia Capecchi , Podul )

Ediții

  • Enzo Fileno Carabba, Jakob Pesciolini , ed. I, seria Nuovi Coralli, Einaudi , 1992, pp. 200, cap. 5, ISBN 88-06-12779-9 .

Notă

  1. ^ Juriul pentru secțiunea „Textele teatrale pentru muzică”, inaugurat tocmai pentru ediția din 1990 a Premiului Calvino, a fost format din Luciano Berio , Giorgio Pestelli și Edoardo Sanguineti . Premiul nu a fost acordat.
  2. ^ Paolo Griseri, Fra Rabelais și Tex Willer .
  3. ^ Giorgio Van Straten, Scrisul este muzică. Van Straten îi spune lui Enzo Carabba .

Bibliografie

  • Vicenzo Consolo. Lemon Antarctica - Un tânăr scriitor la marginea realității, aproape un simptom al vremurilor . „Manifestul”, 14 martie 1991.
  • Paolo Griseri, Fra Rabelais și Tex Willer , «Manifestul», 16 martie 1991.
  • Giorgio Van Straten, Scrisul este muzică. Van Straten îi spune lui Enzo Carabba , „La Repubblica”, 20 martie 1991
  • Paolo di Stefano. Un pește mic pe nume Jakob. Paradoxuri pentru un roman . „Il Corriere della Sera”, 5 iulie 1992.
  • Giorgio Bertone. Iar Antarctica devine o granită de lămâie . „Il Secolo XIX”, 1 august 1992.
  • Fulvio Panzeri. Poveștile dintre groază și grotesc și nou-venit sunt promovate la geniu . «L'Avvenire», 18 august 1992.
  • Angelo Marchese. Debutul narativ al lui Enzo Fileno Carabba . „Otto / Novecento”, 1993,1,181-185.
  • Silvia Capecchi. Între benzi desenate și romane, o picarescă a sfârșitului de mileniu . „Podul”, 1993,5.658-663.

linkuri externe

Literatură Portalul literaturii : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de literatură