Jean Titelouze

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Jean Titelouze / ʒɑ ti't ə lu: z / ( Saint-Omer , 1562 - Rouen , 24 octombrie 1633 ) a fost un organist , compozitor și poet francez . Deși aparține istoric în epoca barocului timpuriu, stilul său este inserat ferm în urma tradiției vocale a Renașterii și, prin urmare, este distinct de curentul de organ care s-a răspândit în Franța în secolul al XVII-lea. Cu toate acestea, elaborările sale de imnuri și magnificații sunt primele compoziții pentru orga clasică franceză, pentru care este considerat progenitorul școlii franceze de orga .

Viaţă

Catedrala din Rouen , unde a lucrat Titelouze din 1588 până la moartea sa.

Într-un studiu din 1930, Amédée Gastoué a sugerat că numele de familie Titelouze poate avea o origine engleză sau irlandeză (adică din „Title-House”), dar teoria a fost recent respinsă și „Titelouze” este acum legată de „de Toulouse ”. Titelouze S-a născut la Saint-Omer în 1562/3 (nu se cunoaște data exactă) și aici a fost educat; în 1585 a fost hirotonit preot și a slujit ca organist la Catedrala Saint-Omer . S-a mutat la Rouen în anul următor și în 1588 l-a înlocuit pe François Josseline în calitate de organist al Catedralei din Rouen . Cu toate acestea, munca sa nu s-a limitat doar la Rouen: a fost activ și ca consultant și tehnician de organe în alte orașe.

În 1600 Titelouze l-a invitat pe faimosul constructor de organe franco-flamand Crespin Carlier la Rouen pentru a lucra la orga catedralei. Rezultatul acestei colaborări este descris de criticii vremii drept cel mai bun organ din Franța. Atât acest instrument, cât și lucrările ulterioare ale lui Carlier au fixat schema tradițională a organului clasic francez. Ocazional Titelouze a continuat să colaboreze cu Carlier la diferite instrumente. În 1604 Titelouze a devenit cetățean francez, fiind pe atunci Saint-Omer, unde s-a născut, un oraș din Țările de Jos spaniole . În 1610 a devenit canonic al Catedralei din Rouen. În 1613 a câștigat primul său premiu la societatea literară din Rouen, Académie des Palinods, pentru poeziile sale.

În 1623 Titelouze și-a publicat Hymnes de l'Eglise , o colecție dintr-o serie de elaborări despre imnuri gregoriene pentru uz liturgic . În același an, din cauza problemelor de sănătate, Titelouze s-a retras parțial din funcția de organist, păstrând totuși postul până la moartea sa. În 1626 a publicat a doua colecție de piese de orgă, Le Magnificat , care conține opt elaborări despre cântarea Magnificatului . În 1630 a primit un nou premiu de la Académie des Palinods și a fost investit „Prince des Palinods”. A murit trei ani mai târziu.

Titelouze a fost prietenul lui Marin Mersenne , un important teoretician , matematician , filosof și teolog francez al muzicii franceze. Șapte scrisori supraviețuiesc din corespondența lor, din 1622 până în 1633. Titelouze a sfătuit-o pe Mersenne pentru tratatul L'Harmonie Universelle , publicat în 1634/37. Deși polifonia riguroasă a muzicii lui Titelouze a dispărut curând din muzica de orgă franceză, influența sa s-a făcut simțită în lucrările generațiilor următoare de organiști; de exemplu, compozitorul și organistul Nicolas Gigault a inclus o fugă la maniera de Titelouze în Livre de musique pour l'orgue din 1685. Aproximativ trei sute de ani mai târziu, compozitorul a inspirat una dintre lucrările de orgă ale lui Marcel Dupré , Le Tombeau de Titelouze , op. 38 (1942).

Operă

Exemplul 1 . Deschiderea barelor celui de-al treilea vers din Veni Creator al lui Titelouze. Melodia imnului către tenor este evidențiată. Vocile externe formează un canon în octavă; în alte două versuri ale colecției din 1624, Titelouze a creat canoane la al cincilea cu melodia pe bas sau soprană.

Lucrarea rămasă a lui Titelouze include două colecții de organe, care sunt primele compoziții de organe publicate în Franța în secolul al XVII-lea. Primul, Hymnes de l'Église pour toucher sur l'orgue, avec les fugues et recherches sur leur plain-chant (1624), conține 12 imnuri :

  1. Ad coenam (4 versuri)
  2. Veni Creator (4 versuri)
  3. Pange lingua (3 versuri)
  4. Ut queant laxis (3 versuri)
  5. Ave Maris Stella (4 versuri)
  6. Conditor alme siderum (3 versuri)
  7. A solis ortus (3 versuri)
  8. Exsultet coelum (3 versuri)
  9. Annue Christe (3 versete)
  10. Sanctorum meritis (3 versuri)
  11. Mărturisitor Iste (3 versuri)
  12. Urbs Ierusalim (3 versete)

Fiecare imn începe cu un preludiu polifonic cu un cântec continuu: melodia imnului este plasată în valori lungi într-o singură voce, de obicei bas, în timp ce celelalte acționează ca contrapunct . Celelalte versuri urmează rareori această formă: practica motetului secolului al XVI-lea este mult mai frecventă, unde melodia imnului sare de la o voce la alta, cu sau fără inserții imitative, sau este tratată în imitație pe tot parcursul piesei. În trei versuri ( Veni Creator 3, Ave maris stella 3 și Conditor alme siderum 2) melodia care formează o voce este însoțită de alte două voci care formează un canon, în două versuri ( Ave maris stella 4 și Annue Christe 3) a vocile formează o notă de pedală . În majoritatea versurilor, melodia este fragmentată și tratată ca o imitație. Toate piesele sunt pentru patru voci, cu excepția versurilor canonice, care au doar trei.

A doua colecție, Le Magnificat ou Cantique de la Vierge pour toucher sur l'orgue suivant les huit tons de l'Église , publicată în 1626, conține opt elaborări despre Magnificat în cele opt moduri liturgice . Fiecare elaborare are șapte versete în funcție de numerotarea cântecului, cu dublă elaborare pentru fiecare Deposuit potentes :

  1. Magnificat
  2. Quia respexit
  3. Și milă
  4. Deposuit potentes I
  5. Deposuit potentes II
  6. Suscepit Israel
  7. Gloria Patri et Filio

În prefață, Titelouze explică faptul că structura acestor Magnificați le face utilizabile și pentru Benedictus . Cu excepția primului care acționează ca o introducere, toate versetele fiecărei elaborări sunt în stil fugă. Majoritatea au două părți de imitație: prima se încheie pe mijlocul modului, astfel încât, spune Titelouze, organistul poate scurta versul oprindu-se la acea cadență. Majoritatea subiectelor fugelor sale sunt extrase din melodia imnurilor; există numeroase exemple de fugă dublă și inversă. Polifonia este întotdeauna pentru patru voci și este mai complexă decât în Himne .

Barele 10-13 din Deposuit potentes II din primele tonuri Magnificat . În această fugă cu inversiune (subiectul este evidențiat în albastru), la fel ca în întreaga colecție, limbajul muzical al lui Titelouze este mai modern decât cel al Himneilor

.

Deși organele franceze aveau deja registre de culori, Titelouze nu le-a folosit în mod explicit. Conform celor menționate în prefațele lucrărilor sale, Titelouze avea intenția de a scrie muzică simplă care putea fi redată chiar și numai de manualiter . În prefața la Himnes , el chiar merge până acolo încât sugerează modificarea muzicii dacă este prea dificil de jucat.

Bibliografie

  • Willi Apel , Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 , Bärenreiter, Kassel, 1972.
  • Amédée Gastoué , Note sur la genealogie et la famille de organiste Titelouze , RdM, 1930 (xi, pp. 171-5).
  • Alexander Silbiger, Keyboard Music Before 1700 , Routledge, 2004, ISBN 0415968917

Alte proiecte

linkuri externe

Scoruri
Controlul autorității VIAF (EN) 85.510.352 · ISNI (EN) 0000 0001 2321 1933 · Europeana agent / base / 149 047 · LCCN (EN) n80122951 · GND (DE) 118 975 099 · BNF (FR) cb13900470d (data) · BNE (ES) XX4607756 (data) · CERL cnp00543855 · WorldCat Identities (EN) lccn-n80122951
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Jean_Titelouze&oldid=119161785 ”