Începutul călătoriei
| Începutul călătoriei | |
|---|---|
 | |
| Titlul original | Walkabout |
| Țara de producție | Regatul Unit |
| An | 1971 |
| Durată | 95 min |
| Tip | dramatic |
| Direcţie | Nicolas Roeg |
| Subiect | James Vance Marshall |
| Scenariu de film | Edward Bond |
| Producător | Si Litvinoff , Anthony J. Hope (producător asociat) |
| Producator executiv | Max L. Raab |
| Casa de producție | Max L. Rabb - Si Litvinoff Films |
| Fotografie | Nicolas Roeg , Tony Richmond ( fotografie specială ) |
| Asamblare | Antony Gibbs , Alan Pattillo |
| Muzică | John Barry |
| Scenografie | Brian Eatwell ( designer de producție ), Terry Gough ( director de artă ) |
| Machiaj | Linda Richmond |
| Interpreti și personaje | |
| |
Începutul călătoriei (Walkabout) este un film din 1971 regizat de Nicolas Roeg , bazat pe romanul Marea încercare a lui James Vance Marshall , prezentat în competiție la cel de-al 24 - lea Festival de Film de la Cannes . [1]
Complot
| ( EN ) „În Australia, când un bărbat-copil aborigen atinge șaisprezece ani, este trimis în țară. Luni întregi trebuie să trăiască din asta. Dormi pe el. Mănâncă din fuit și carne. Ramai in viata. Chiar dacă înseamnă uciderea semenilor săi. Aborigenii îl numesc WALKABOUT. | ( IT ) „În Australia, când un aborin împlinește 16 ani, este trimis în deșert. Luni întregi va trebui să trăiască singur cu deșertul. Dormind în deșert. Mănâncă-i fructele și vânatul. A supravietui. Chiar dacă înseamnă uciderea prietenilor săi. Aborigenii îl numesc Walkabout . |
Adelaide , Australia . Un cuplu cu doi copii locuiește într-o casă cu piscină la periferie: bărbatul lucrează într-un birou în centrul administrativ modern al orașului; fiica este adolescentă la liceu, fiul de șase ani este la școala primară. Orașul nu este departe de granița vastului deșert care alcătuiește outback-ul australian, contrastul dintre natură și peisajul artificial și impersonal al orașului este foarte marcat.
Tatăl și cei doi fii conduc în deșert pentru un picnic , probabil un obicei, deoarece sunt echipați cu coșuri de mâncare și jucării. Copilul aleargă printre tufișuri și pietre, fata întinde fața de masă pe nisip și tatăl stă în mașină citind documente de lucru. Dintr-o dată bărbatul scoate o armă și fără avertisment își împușcă copiii. Gata pentru reflexe, fata se adăpostește cu fratele ei. Omul țipă, entuziasmat, continuă să tragă, apoi scoate cutia de combustibil, dă foc mașinii și se împușcă în cap.
Pentru a-l împiedica pe fratele ei mai mic să vadă ce s-a întâmplat, fata colectează rapid proviziile de la picnic și pleacă ținându-l de mână, prefăcându-se că este un joc. Cei doi, însă, se pierd imediat în imensitatea deșertului, fără puncte de orientare. Încearcă să ascundă realitatea de copil, îl obligă să mențină decorul uniformei școlare pe care o poartă amândoi. Când se întunecă, trebuie să doarmă în aer liber, acoperindu-se cu jachetele; pentru copil este o veste plăcută, dar a doua zi începe să bănuiască că sunt pierduți și întreabă când se vor întoarce acasă. Sora arată claritate și sânge rece, dar în realitate nu știe unde să meargă. Oboseala se face simțită, la fel și căldura. În mâneci de cămașă, cu pielea arsă de soare, cei doi traversează o întindere de nisip epuizată.
În cele din urmă, văd o mică oază de apă de izvor. Se opresc să se odihnească. Fata spală cu sârguință uniformele și cămășile, fratele mai mic se joacă în apă. Se întind să doarmă la umbră, dar a doua zi dimineața iazul a dispărut, absorbit de nisip. Sunt pe punctul de a intra în panică când văd un băiat aborigen care se apropie cu suliță și băț. El este un tânăr care își face plimbarea , inițierea până la maturitate, timp în care trebuie să se mențină în viață pentru o perioadă bazându-se doar pe propriile sale forțe.
Comunicarea dintre cei trei este aproape imposibilă, băiatul nu vorbește nici un cuvânt de engleză; cu gesturi copilul îl face să înțeleagă că au nevoie de apă, este suficient să străpungă solul nisipos cu o tijă perforată și să aspire să bea. Cei doi frați îl urmăresc pe tânărul aborigen, care gătește și pentru ei fauna locală pe care a vânat-o: reptile mici, un wombat și un cangur. Disciplina se relaxează; văzând că băiatul este practic gol, băiatul refuză să-și pună cămașa la loc. A doua zi dimineață este acoperit de arsuri de la soarele neplăcut, sora lui îl ceartă.
Frații îl urmăresc pe băiatul negru ca o umbră, este singura lor speranță de a se întoarce acasă chiar dacă nu-l pot face să înțeleagă ce vor. Privirea fetei cade adesea asupra goliciunii aborigenei. Trec pe lângă așezări mici locuite, fără să vadă sau să fie văzuți. Există o anumită tensiune sexuală între cei doi adolescenți, mai ales atunci când găsesc un bazin cu apă de izvor și fac baie împreună, complet goi. Băiatul îi conduce spre o stâncă unde își adaugă propriile desene la picturile rupestre deja prezente, îi învață pe cei doi să acopere pielea brațelor cu ilustrații viu colorate. Mai departe, colectează un balon atmosferic eliberat de o echipă de meteorologi care lucrează în apropiere, întotdeauna fără a face contact vizual, apoi ajung la o fermă abandonată pe măsură ce deșertul avansează. Aici se opresc pentru noapte.
După ce a ieșit în căutare de pradă, băiatul negru îi vede brusc pe vânători în jeepuri și puști apărând și măcelărind animale mari fără discriminare. Supărat și supărat, se întoarce la colibele de fermă nenorocite, unde o vede accidental pe fată cu sânii goi, îmbrăcându-se după ce i-a spălat hainele. Tânărul își pictează corpul și fața cu vopsele rituale și pene de animale și organizează un dans de curte complicat. Nu înțelege, îi este frică, se ascunde în interiorul clădirii; tânărul continuă să danseze toată noaptea, până la epuizare, până nu se mai poate mișca din oboseală.
Dimineața, când frații se trezesc, băiatul a plecat; cred că a plecat, dar când ies, îl găsesc spânzurat de un copac. Cei doi descoperă că se află lângă un drum asfaltat. Ei o urmăresc și ajung la o mină abandonată, unde găsesc un îngrijitor destul de neprietenos și așteaptă ca cineva să le ia în cele din urmă.
Au trecut câțiva ani. Fata s-a căsătorit și așteaptă acasă ca soțul ei să se întoarcă de la serviciu; el îi spune despre relațiile cu colegii, este distrasă, puteți vedea din ochii ei că se gândește la altceva. De fapt, amintirile din singura dată când i s-a permis să scape de această viață artificială îi curg prin ochi și este văzută înotând goală și fericită alături de fratele ei mai mic și de prietenul lor negru, în izvorul apei de izvor. A fost mersul ei spre viața adultă, experiența profundă care a schimbat-o ireversibil. [3]
Critică
Walkabout , primul film regizat de Nicolas Roeg, deja aclamat cineast (de exemplu, Fahrenheit 451 de François Truffaut ), după experiența codirecției Sadismului (performanță) , este unul dintre cele mai surprinzătoare debuturi din cinematograful englez. [4] În centrul acestui film al virtuozității fotografice care te lasă fără cuvinte se află contrastul dintre civilizația urbanizată modernă, a modelului european (sau american) și a vieții în funcție de ritmurile naturii: [5] începe cu uluitoare privește și se încheie ca o parabolă intensă asupra confruntării dintre culturi și educația pentru moarte. [6]
Deranjant, deranjant în scenele cu animale, pătruns de un subtil erotism, [6] combină farmecul vizual al outback-ului australian, un deșert plin de culori, cu curajul unei experimentări neobișnuite atât pentru anii șaptezeci, mai ales pentru că este de un film de debut. [4] Există multe elemente deranjante, care apar totuși ca o continuare ideală a instanțelor noului val britanic : [4] în ceea ce privește elementul aborigen, originar din Australia, filmul face o alegere a realismului total, brut; scenele de vânătoare nu sunt doar realiste, ci reale, animalele sunt cu adevărat ucise și împărțite [7] (rețineți că în unele dintre aceste scene regizorul pune în practică montajul intelectual teoretizat de Sergej Michajlovič Ėjzenštejn , cu contrastul dintre cangurul sacrificat de tânărul negru și porționarea unui bovin de către un măcelar [4] , ceea ce scoate în evidență comparația dintre violența celor care ucid pentru a supraviețui și cea efectuată fără necesitate, cum ar fi vânătoarea [7] ). Un alt detaliu deranjant este cantitatea de scene de nud, subtil morbidă, chiar dacă întotdeauna strict funcțională pentru estetica și ideologia filmului; [4] astăzi acest lucru ar fi de neconceput, mai ales că actrița principală, Jenny Agutter , avea 17 ani la momentul filmării (1969) (avea deja 18 ani când a fost lansat filmul). În afară de insistența asupra detaliilor erotice, oricum văzută ca parte a „stării de natură” spre deosebire de civilizația urbană, atracția băiatului negru către fată poate fi interpretată și în sens romantic. [5]
Toate acestea fac din Walkabout un film cu impact estetic și emoțional impresionant: [4] conține o critică a exploatării culturii occidentale a lumii naturale, totuși posedă o vagă evocare care este orientată spre poezie, mai degrabă decât într-o direcție „didactică”. [5] Filmul își joacă cartea estetică prin capacitatea lui Roeg de a reproduce vizual culorile fantastice ale deșertului, ale naturii, [3] și datorită unei utilizări memorabile a zoomului care dezvăluie singurătatea peisajului din jurul personajelor: [4] ] panorame de o frumusețe incomparabilă îmbrățișate de obiectivul macro urmate de fotografii de urmărire înainte până la prim-planuri asupra actorilor și în special asupra animalelor, culori saturate natural și chiar în unele cazuri folosind mișcarea lentă și schimbarea direcției. [7] Funcția decorativă, estetică, nu se desprinde niciodată de povestea pe care o spune [6], iar în acest sens cel mai ideologic aspect al filmului este contrastul dintre viziunile urbane sterile ale Adelei și compoziția fotografică a splendidelor peisaje ale outback ; Prin urmare, este evident că regizorul și scenaristul său Edward Bond nu sunt interesați doar de mecanismul narativ al genului dramatic. [5]
Mulțumiri
- 1972 - Semana Internacional de Cine de Valladolid
- Premiul Ciudad de Valladolid
Notă
- ^ (RO) Selecția oficială 1971 , pe festival-cannes.fr. Adus la 16 iunie 2011 (arhivat din original la 26 decembrie 2013) .
- ^ Citat în creditele de deschidere ale filmului.
- ^ a b Paul Templier, The Beginning of the Path - Walkabout , pe filmscoop.wordpress.com , Filmscoop, 17 ianuarie 2011. Accesat la 13 ianuarie 2015 .
- ^ a b c d e f g Începutul călătoriei, Nicolas Roeg 1971 , pe giovanecinefilo.kekkoz.com , Memoriile unui tânăr cinefil. Adus la 13 ianuarie 2015 .
- ^ A b c d Judd Blaise, Waltabout , pe rottentomatoes.com, Rotten Tomatoes. Adus la 13 ianuarie 2015 .
- ^ a b c Paolo Mereghetti (editat de), Dicționar de filme , Baldini & Castoldi, 1998, ISBN 9788880891956 .
- ^ a b c WALKABOUT - Începutul călătoriei , pe robydickfilms.blogspot.it , Recenziile lui Robydick, 9 februarie 2009. Accesat pe 13 ianuarie 2015 .
linkuri externe
- ( RO ) Începutul călătoriei , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
- Începutul călătoriei , pe CineDataBase , Rivista del cinematografo .
- (RO) Începutul drumului , pe Internet Movie Database , IMDb.com.
- ( RO ) Începutul călătoriei , pe AllMovie , All Media Network .
- ( RO ) Începutul călătoriei , pe Rotten Tomatoes , Flixster Inc.
- ( EN , ES ) Începutul călătoriei , pe FilmAffinity .
- ( RO ) Începutul călătoriei , pe Metacritic , CBS Interactive Inc.
- ( RO ) Începutul călătoriei , pe TV.com , CBS Interactive Inc (arhivat din original la 1 ianuarie 2012) .
