Vienezul
| Vienezul | |
|---|---|
 | |
| Autor | Édouard Manet |
| Data | 1881 |
| Tehnică | pastel |
| Dimensiuni | 27 × 36 cm |
| Locație | Muzeul d'Orsay , Paris |
Vienezul. Portretul Irmei Brunner ( La Viennoise. Portrait d'Irma Brunner ) este un pastel al pictorului francez Édouard Manet , realizat în 1881 și păstrat la Muzeul d'Orsay din Paris .
Istorie
Tabloul a fost cumpărat în 1884 de cunoscutul colecționar de artă Albert Hecht , tatăl lui Suzanne Hecht Pontremoli și un mare prieten al lui Edouard Manet . [1] În urma diferitelor schimbări de proprietate, acesta este păstrat la Muzeul d'Orsay din Paris .
Descriere
La începutul anilor optzeci, Manet s-a întors să se dedice portretelor feminine cu tehnica pastelului pe carton, tot datorită deteriorării fizice constante, care l-a împiedicat să-și încerce mâna la compoziții mai ambițioase. În acest fel, Manet a chemat deseori prieteni și cunoștințe și le-a cerut să se îmbrace în cele mai bune haine, fără a lipsi de a le purta și pălării arătătoare, și le-a readus la imagini de o eleganță extremă. [2]
Portretul Irmei Brunner , mai bine cunoscut sub numele de La vieneză , „este unul dintre cele mai rafinate”, conform judecății criticului Marco Abate. Brunner era o femeie dintr-o bună societate pariziană și fusese prezentată lui Manet prin prietenul ei comun Méry Laurent. În portretul său, Manet recurge în mod constant la alegeri figurative care datează din Renașterea italiană: nobila, de fapt, este văzută de profil, într-o poziție care evidențiază regularitatea fizionomiei sale și este echipată cu o linie de contur. Pictorul, printre altele, nu ezită să pună în valoare tonurile deja catifelate oferite de tehnica pastel orchestrând o rafinată simfonie de culori. În acest fel, strălucirea tenului feței este evidențiată nu numai de machiaj, ci și de negrul pălăriei de catifea și al părului, moale, dar incredibil de strălucitor, distinctiv al artistului. [2]
Pentru același proces, există un echilibru între culorile întunecate din partea superioară a picturii și corsetul femeii, vopsit cu un roz pronunțat, care este preluat și variat în culoarea urechii, scăpat de albirea mărcii- sus. Fundalul, gri și uniform, și nota aciduloasă a roșului buzelor completează acordul cromatic. Se poate vedea că Manet în această pictură nu este preocupat de pătrunderea caracterului modelului, la fel ca mulți alți pictori contemporani, cum ar fi Degas . Irma Brunner, de fapt, nu este foarte bine conturată din punct de vedere psihologic, ci este portretizată „ca și când ar fi flori frumoase” (citatul este întotdeauna de la Abate) și, într-adevăr, ni se pare ca cea mai înaltă mărturie a eleganța pariziană în societatea din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. [2]
Notă
- ^ Irma Brunner
- ^ a b c Marco Abate, Giovanna Rocchi, Manet , vol. 12, Florența, Rizzoli, 2003, p. 126.
