Laura Peperara

Nicolò dell'Abate : Concert , 1550, Bologna Art Gallery

Laura Peperara sau Peverara ( Mantova , 1563 - Ferrara , 29 decembrie 1600 ), a fost cântăreață , harpistă și dansatoare italiană .

Biografie

Laura Peperara s-a născut la Mantua cel mai probabil în vara anului 1563 . ^[1] Mama sa, Margherita Costanzi (ca 1541 - 1589 ), ^[2] fiica lui Annibale Costanzi (d. 1558 ), soldat de origine napoletană și comandant al cavalerienilor ducelui Federico II Gonzaga , ^{[3] a} fost doamna a Ducesei Margherita Paleolog . ^[4] și căsătorit în septembrie 1559 cu Vincenzo Peveraro ( 1531 - 1622 ), ^{[5] om de} litere în slujba familiei Gonzaga , fiul negustorului mantuan Guglielmo Peveraro ( 1482 - 1562 ). ^[6]

Copil unic, ^[7] Laura a fost cu siguranță instruită în literatură și în limba latină de tatăl ei. Crescând în mediul curții Mantuan, este posibil ca educația ei muzicală să i se fi împărtășit împreună cu tânărul Vincenzo , Margherita și Anna , fiii ducelui Guglielmo Gonzaga , un cunoscut iubitor de muzică și compozitor însuși. Și din moment ce ducele a profitat de serviciile maestrului de cor Giaches de Wert , acest muzician flamand a fost probabil profesorul de muzică și canto al Laurei.

Anonim: Guglielmo Gonzaga

Este, de asemenea, posibil ca profesorul său de harpă , instrumentul preferat al Laurei, să fi fost virtuosul Abramo dell'Arpa ( 1503 - 1587 ), ^[8] sau chiar nepotul său Abramino, aparținând unei familii de harpisti cunoscuți și activi la acea vreme. în Mantua. În ceea ce privește dansul, un „Isacchino evreu” era renumit în curtea lui Gonzaga, un dansator, cântăreț și lutenist care „învăța să cânte și să danseze, cu siguranță cu măiestrie”. ^[9]

Admirația pentru arta eclectică și precoce a Laurei nu a întârziat să se manifeste: în 1580 , prințul Academiei Innominati din Parma , precum și academicianul Invaghiti din Mantua Muzio Manfredi ( 1535 - 1609 ), și-a publicat poezia colecție O sută de femei , în care un sonet este dedicat fiecărei femei diferite. Sonetul LIII este dedicat „doamnei Laura Peverara”: ^[10]

O colecție poetic-muzicală dedicată ei datează, de asemenea, din 1580, formată din șaisprezece sonete , trei madrigale , o melodie și o octavă , muzicate pentru cinci și șase voci de compozitori de prestigiu, precum Marc'Antonio Ingegneri , Claudio Merulo , Luca Marenzio , Orazio Vecchi , Orlando di Lasso , Giovanni Gabrieli , Alessandro Striggio și alții. Compozițiile sunt colectate în așa-numitul manuscris 220, compus de Filarmonica din Verona și încă păstrat în acea Academie, și sunt dovada succesului remarcabil de care se bucură arta foarte tânărului Peperara chiar și în afara Mantovei natale. ^[11]

Laura a concertat la Verona probabil în 1578 , poate cu ocazia aniversării înființării Academiei, care a avut loc la 1 mai 1543 : relațiile bune cu ducele Guglielmo, care a mers la Verona cel puțin de două ori în acel an, ^{[12] ]} împreună cu pasiunea ei pentru muzică, este posibil să fi favorizat participarea Laurei la acel eveniment.

Orașul Mantua văzut din râul Mincio

Sonetul deschide manuscrisul În timp ce Laura Gentil , muzicată atât de ingineri, cât și de Merulo:

În acest sonet vorbim despre „minuni printre noi nevăzute încă”, la fel cum scrisese Manfredi despre „nouă minuni întâmpinate în ea”: face probabil aluzie la noutatea reprezentată de interpretarea unei soliste care cânta însoțindu-se pe harpă.

În sonetul Alma Città , pus pe muzică de Striggio, „frumusețea și pelerinajul său angelic” și „orezul dulce și cântecul” sunt lăudate, în timp ce în planta cara e gentil , pusă pe muzică de Carteri , Laura este definită ca nimic mai puțin de „a doua onoare de la Città di Manto», după Virgil . În aproape toate textele, în urma tradiției petrarhice , se repetă jocurile de cuvinte dintre Laura, aura și laur , iar laudele orașului Mantua și Mincio care îl înconjoară sunt continue.

Autorii academici ai textelor poetice ale manuscrisului nu au fost identificați, cu excepția lui Alberto Lavezzola , care a scris sonetele Passa 'l pensier și Se da lunge scaldar și dedicat „doamnei Laura Peverari Gentildonna, și în scrisori, și în the most admirable music ". two sonets , Udiste pur del re de 'fiumi haughty and Fabricai maybe il fuoco horrendo e fiero . ^[13] Alte omagii dedicate Laurei în această perioadă sunt cele patru ode latine ale academicianului filarmonic Federico Ceruti ( 1531 - 1611 ), ^[14] Prodiit ut primum , Munere laeta - „ai reprodus diferitele concerte ale Olimpului smulgând corzile cu un deget rapid » ^[15] - Docte Laura canens și Vere novo .

La Ferrara

La 8 martie 1580 , ducele de Ferrara Alfonso al II-lea , căsătorit cu Margherita Gonzaga timp de un an, a sosit pentru o scurtă ședere la Mantua, unde a văzut „o tânără care, fiind foarte frumoasă și pe lângă faptul că avea virtutea de a cânta și de a cânta excelent , avea dorința de a o avea la Ferrara, iar când a ajuns aici a aranjat-o pe doamna ducesă să o trimită să o caute pe doamna ei ». ^[16]

Astfel, la 18 martie, Margherita i-a scris tatălui ei Guglielmo din Ferrara, ^[17] avertizându-l cu privire la sosirea în Mantua a „maiorului și scalco-ului” ducelui Alfonso, Vespasiano Manzini da Fermo, însărcinat cu obținerea consimțământului său pentru transferul Laurei Peperara în curtea din Ferrara. Din răspunsul ducelui Guglielmo către fiica sa din 5 aprilie - „mă veți găsi întotdeauna, deoarece sunt gata să vă mulțumesc” ^[18] - a trecut puțin mai puțin de o lună și Laura, însoțită de tatăl ei și o scrisoare de recomandare de la Vincenzo Gonzaga pentru sora ei Margherita, stabilită la Ferrara, cu presupuse satisfacții reduse din partea celorlalte doamne ale curții Este. ^[19]

Dar și în Ferrara Laura Peperara a avut un succes imediat: Battista Guarini a dedicat sonetului Taccia il cielo e la Terra noului ei canto ^[20] reconfirmând noutatea reprezentată de interpretările cântăreței, despre care încearcă să dea o reprezentare în madrigal În timp ce vagă Angioletta , transmisă de poet ducelui Alfonso la 20 august 1581 : ^[21]

Castelul din Ferrara, reședința ducilor Este

Vincenzo Giustiniani ( 1564 - 1637 ), scriind în 1628 Discursul său despre muzica timpului său , a descris metoda cântării „doamnelor din Mantua și Ferrara”, care concurau „cu moderarea și creșterea celor puternici sau încet, subțierea sau mărindu-l [...] acum trăgându-l, acum rupându-l, cu însoțirea unui oftat dulce, întrerupt, acum trăgând pasaje lungi, urmat bine, ies în evidență, acum grupuri, acum în salturi, acum cu triluri lungi, acum cu pasaje scurte, și acum cu pasaje dulci și cântate încet, din care uneori se auzeau brusc ecouri răspunzând, și în principal cu acțiunea feței, a privirilor și gesturilor care au însoțit în mod adecvat muzica și conceptele, și mai presus de toate fără mișcare a persoanei și a gurii și a mâinilor obscene, care nu era adresată scopului pentru care cântau și făcând cuvintele să iasă în evidență în așa fel încât să poată fi auzită și ultima silabă a fiecărui cuvânt [ ...] ". ^[22]

Concertul Doamnelor

Cesare Aretusi , Alfonso II

Ducele Alfonso plănuise să înființeze un grup de voci feminine în curtea sa cel puțin de când ascultase spectacolul Tarquinia Molza la Modena , unde plecase într-o vizită de stat cu soția sa Barbara de Austria în octombrie 1568 ..

Se știe că în august 1571 a avut loc un concert la Brescello , sub îndrumarea lui Luzzasco Luzzaschi , în cinstea prinților din Austria Rodolfo și Ernesto . După cum scrie ambasadorul florentin Bernardo Canigiani , „de la vecernie până la seară am sărbătorit în curte foarte secret, unde prinții dansau în stil german și italian și era unul dintre acele concertoni de muzică de aproximativ șaizeci de voci și instrumente, iar în spatele unui gravicembalo atins de Luzzasco, cânt singura, singură, și pe Signora Isabella Bendidio și pe amândouă, atât de bine și atât de amabil, încât nu cred că puteți auzi mai bine ». ^[23]

Familia Bendidio aparținea acelei mici nobili Ferrara care și-a făcut avere slujind nobilimii mai mari: Lucrezia Bendidio ( 1547 -ca 1600 ), pe atunci cea mai celebrată doamnă din curtea Ferrara, era soția contelui Baldassarre Macchiavelli și iubitorul cardinalului Luigi d'Este , sora Isabella s-a căsătorit cu marchizul Cornelio Bentivoglio în 1573 , o altă soră, Taddea, s-a alăturat poetului Battista Guarini - de la care s-a născut Anna Guarini ( 1563 - 1598 ) - și Annina s-a căsătorit cu un cavaler.

Cu toate acestea, Lucrezia și Isabella Bendidio erau amatori, deși probabil au valoare, iar odată cu sosirea Laurei Peperara, ducele Alfonso a reușit să formeze un duet de cântăreți autentici și experți în muzică, format din Laura și Anna Guarini: acesta din urmă a fost instruită în cântare de Luzzaschi și în lăută de Ippolito Fiorini și Alberto dall'Occa, alți doi muzicieni ai curții din Ferrara. ^[24]

Moroni , Ludovico Madruzzo

Ducele a vrut să le adauge un personaj controversat, napoletanul Giulio Cesare Brancaccio , un soldat fanfaron și aventurier alungat din Spania și Franța , unde Alfonso îl cunoscuse cu mai bine de douăzeci de ani mai devreme la curtea lui Henric al II-lea , nepreciază deja -virta existentă a strategului militar dar calitățile unui cântăreț de bas. Ambasadorul Urbani i-a scris despre asta la 31 octombrie 1580 către Marele Duce Francesco de 'Medici : „se așteaptă în câteva zile la domnul Giulio Cesare Brancaccio, dar că a încheiat un acord cu el despre care nu trebuie să vorbească acele minuni ale războiului său, dar da uneori este bine să intervii într-o muzică secretă care este pregătită de unele Doamne care totuși așteaptă să ne studieze ». ^[25]

Brancaccio a ajuns la Ferrara la sfârșitul lunii decembrie. „Secretul” mărturisește noutatea și importanța care au fost atribuite acestor repetiții muzicale. Ducele a comandat în mod special o harpă nou concepută pentru Laura, constând dintr-un rând dublu de corzi, iar pentru Brancaccio o lăută nu cu șase corzi, așa cum erau de obicei, ci cu opt, „așa cum un Maestro german le face de obicei perfecte. care este la Padova numit Mastro Venere Alberti ». Așa cum Brancaccio însuși i-a scris cardinalului Luigi d'Este, trebuie să fi fost o lăută obișnuită "în ceea ce privește dimensiunea, iar aceste două ordine mici, mai mult decât cele șase costumate, ar trebui să fie drone staționare și sonore cu câte un șir pentru fiecare și nu două; și în cele din urmă că lăuta este armonioasă și argentină, adică cu un sunet clar și sonor și că basele ecouă cât mai mult posibil ". ^[26]

Avem știri despre primele spectacole ale trio-ului: în februarie 1581 Thomas Arundel ( 1560 - 1639 ), favoritul Elisabetei Angliei , în mai cardinalul Alessandro Farnese , iar în iunie prințul și cardinalul Ludovico este oaspete la Ferrara. Madruzzo , care participă la un concert „făcând minunile vocii, sunetului și modului acelei doamne mantuan numite Peverara” care este „cauza tuturor desfătărilor”. ^[27] În octombrie, cardinalul Gianfrancesco Gambara , nepotul poetei Veronica , vizitează orașul și Cavalerul Giacomo Grana îl informează pe cardinalul Luigi d'Este despre festivitățile date în cinstea sa, care stătea „privind la vedere cu acele mâini mari ale acelui doamnă blândă », adică a Peperarei. ^[28]

Brancaccio a participat și la concerte, cu toate acestea în toamnă a plecat la Veneția , unde editorul Vittorio Baldini și-a tipărit traducerea Gallic De bello : se va întoarce la Ferrara abia în primăvara următoare, când Peperara și Anna Guarini fuseseră adăugate, din februarie 1582 , tot Livia d'Arco . Ducele Alfonso nu a ascuns nemulțumirea față de absența domnului napolitan care credea că „face lucruri mărețe în aceste cărți pe care vrea să le învețe lumii să lupte”. ^[29]

Notă

Discografie

• Madrigale pentru Laura Peperara , muzică de Lodovico Agostini, Girolamo Frescobaldi, Luzzasco Luzzaschi, Paolo Virchi și Giaches de Wert; Silvia Frigato și Miho Kamiya soprani, Silvia Rambaldi clavecin, CD, Tactus, TC 53001, Italia, 2010

Bibliografie

• Arhivele de Stat din Mantua
• Arhivele de Stat din Verona
• Arhiva Gonzaga
• Arhiva Medici
• Muzio Manfredi, O sută de femei cântate de Mutio Manfredi, Fermo Academico Innominato din Parma , Parma, Erasmo Viotti 1580
• Battista Guarini, Rime , Veneția, Giovanni Battista Ciotti 1598
• Annibale Romei, Discursuri , Veneția, Domenico Maldura 1604
• Pietro Canal, Despre muzică în Mantua (1881), Bologna, Forni 1977
• Angelo Solerti, Ferrara și curtea Este în a doua jumătate a sec. XVI. Discursurile lui Annibale Romei , un domn ferrar , Città di Castello, Lapi 1891
• Angelo Solerti, Originile melodramei: mărturii ale contemporanilor (1903), Bibliolife 2009 ISBN 978-1-103-00715-8
• Elio Durante, Anna Martellotti, harpa Laurei. Investigarea organologică, artistică și arhivistică a harpei Estense , Florența, SPES 1982 ISBN 978-88-7242-741-5
• Elio Durante, Anna Martellotti, Cronica concertului Principisime Dame de Margherita Gonzaga d'Este , Florența, SPES 1989 ISBN 978-88-7242-739-2
• Marco Bizzarini, Marenzio. Cariera unui muzician între Renaștere și Contrareformă , Rodengo Saiano, Promotion Franciacorta 1998 ISBN 978-88-86189-02-6
• Marco Materassi, primul laur. Madrigale în cinstea Laurei Peperara (doamna 220 a Academiei Filarmonice din Verona, 1580) , Treviso, Diastema Fiori Musicali 1999
• Elio Durante, Anna Martellotti, Madrigale secrete pentru doamnele din Ferrara. Manuscrisul muzical F. 1358 al Bibliotecii Estense din Modena , Florența, SPES 2000 ISBN 978-88-7242-787-3
• Elio Durante, Anna Martellotti, «Giovinetta peregrina». Povestea adevărată a Laurei Peperara și Torquato Tasso , Florența, Olschki 2010 ISBN 978-88-222-5981-3
• Academia Filarmonică din Verona de la înființare până la Teatru. Trei eseuri , editat de Michele Magnabosco, Verona, Verona Philharmonic Academy, 2015 ISBN 978-88-940680-8-5
• Proceedings of the Verona Philharmonic Academy 1543-1733 , editat de Michele Magnabosco, Marco Materassi, Laura Och, 3 vol., Verona, Verona Philharmonic Academy, 2015 ISBN 978-88-940680-0-9 ; ISBN 978-88-940680-2-3 ; ISBN 978-88-940680-4-7
• Paolo Rigoli, o sursă aproape necunoscută pentru istoria Academiei Filarmonice din Verona în secolul al XVI-lea , în Scrieri despre Academia Filarmonică și Teatrul acesteia , editată de Michele Magnabosco și Laura Och, cu o amintire de Gian Paolo Marchi, Verona, Accademia Verona Filarmonica, 2013, pp. 3–36.
• Primul laur. Madrigale în cinstea Laurei Peperara , [CD], Ansamblul Il Canto di Orfeo , Gianluca Capuano (dir.), Note introductive de Michele Magnabosco, (Biblioteca in serie Musica, 2), Verona, Verona Philharmonic Academy, 2009.

linkuri externe

• Elio Durante și Anna Martellotti, PEPERARA, Laura , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 82, Institutul Enciclopediei Italiene , 2015.
• Laura Peperara , pe encyclopediadelledonne.it , Enciclopedia femeilor.
• M. Manfredi, O sută de femei , 1580 , pe books.google.it .
• M. Materassi, primul laur. Madrigale în cinstea Laurei Peperara ( PDF ), pe web.tiscali.it .
• „Harpa Estense” folosită de Laura Peperara ( JPG ), pe contbbassi.it .
• Madrigale pentru Laura Peperara ^{[ link rupt ]} , pe tactus.biz .
• V. Giustiniani , Discurs despre muzică , 1628, în A. Solerti, Originile melodramei , pp. 98-128 , pe books.google.it .
• A. Romei, Discorsi , 1604 , pe books.google.it .
• Academia Filarmonică din Verona de la înființare până la Teatru. Trei eseuri , pe http://www.accademiafilarmonica.org/download/Volume_Estratto_Atti_4.pdf
• primul laur. Madrigale în cinstea Laurei Peperara , [CD], pe https://www.accademiafilarmonica.org/filarmonica/bibparmi/bibparmi-in-musica-2/

Portal Biografii

Portal de muzică clasică