Miracolul crucii căzut în canalul San Lorenzo

Miracolul crucii căzut în canalul San Lorenzo

Autor	Draga Bellini
Data	1500
Tehnică	tempera pe panza
Dimensiuni	323 × 430 cm
Locație	Galeriile Academiei , Veneția

Detaliu

Miracolul Crucii căzut în canalul San Lorenzo este o pictură în tempera pe pânză (323x430 cm) de Gentile Bellini , databilă până în 1500 și păstrată în Gallerie dell'Accademia din Veneția .

Istorie

Opera este o pânză destinată inițial pentru Scuola Grande di San Giovanni Evangelista , una dintre cele mai bogate din Veneția. În marea sală a frăției s-a decis amplasarea a nouă pânze mari care au fost chemate să producă unii dintre cei mai mari pictori ai vremii, printre care, pe lângă Gentile Bellini, Pietro Perugino , Vittore Carpaccio , Giovanni Mansueti , Lazzaro Bastiani și Benedetto Diana . Tema a fost aceea a miracolelor unui fragment al Crucii Adevărate , care fusese dăruit frăției în 1369 de Philippe de Mézières , cancelarul regatelor Ciprului și Ierusalimului , devenind imediat un simbol al Școlii și obiectul extraordinarului veneraţie.

Pânzele, care au fost pictate toate între 1496 și 1501 , au supraviețuit cu excepția celei din Perugino și conțin reprezentarea diferitelor episoade în unele dintre cele mai faimoase locuri din Veneția; toate se găsesc astăzi în Gallerie dell'Accademia .

Gentile a pictat trei dintre aceste pânze: a doua, datată din 1500 , a fost tocmai cea care arată un miracol al relicvei Crucii din Veneția. În timpul procesiunii anuale de la Scuola la biserica San Lorenzo , relicva a căzut în apele canalului din cauza impetuozității mulțimii. Relicva, totuși, a plutit în mod miraculos, evitând încercările de a o lua din toate, în afară de cele ale Andrea Vendramin , Marele Gardian al școlii.

Descriere și stil

Scena este considerată unul dintre cele mai vechi exemple de pictură de peisaj venețian, cu un unghi larg de vedere care vă permite să observați reprezentarea precisă a canalului și a fundațiilor . Personajele din scenă sunt descrise meticulos, suficient de mari pentru a susține portrete și pentru a identifica cu atenție diverse detalii din statutul lor social, cum ar fi îmbrăcămintea și accesoriile. Reprezentarea dramatică a acțiunii lipsește, în timp ce totul contribuie la furnizarea unei cronici precise a evenimentului, cu detaliile arhitecturale și coloristice ale palatelor și caselor foarte bine păstrate. Printre cifrele sunt recunoscute Caterina Cornaro , Regina Ciprului , care este prima dintre femeile care îngenunchează pe stânga, în timp ce grupul de domni este , probabil , un grup de familie de Bellini, în care Gentile a inclus o auto - portret al ei și portretul fratelui ei Giovanni .

Centrul reprezentării este podul San Lorenzo, plin de oameni care privesc spre canalul unde a căzut relicva. Fundația este, de asemenea, plină de oameni și unele gondole se grăbesc la locul respectiv. Unii bărbați s-au scufundat și o femeie din dreapta își trimite sclavul negru să facă același lucru, dar Marele Gardian a luat deja relicva și „navighează” fără efort către țărm.

Fundalul este alcătuit din clădirile vremii, viu colorate și cu șemineele tipice cu trunchi inversat. Spațialitatea clădirilor nu este organică, ci construită în blocuri separate, fără un singur punct de fugă . Lipsit de un centru al reprezentării, ochiul privitorului este incitat să rătăcească de la un grup la altul, de la un detaliu la altul.

Stilul picturii este cel tipic al gentilelor: o linie uscată delimitează subiecții, în cadrul cărora culoarea este aplicată într-un mod neutru, care are ca efect cristalizarea datelor reale.