Pitic cu câine
| Pitic cu câine | |
|---|---|
 | |
| Autor | Diego Velázquez sau școală |
| Data | 1640-1645 |
| Tehnică | ulei pe pânză |
| Dimensiuni | 142 × 107 cm |
| Locație | Muzeul Prado , Madrid |
Pitic cu câine ( Enano con un perro ), dar și Portretul unui bufon cu un câine sau Don Antonio „englezul” , este o pictură în ulei pe pânză (142x107 cm) realizată de Diego Velázquez sau cercul său, realizată între 1640 și 1645 și păstrat la Madrid la Muzeul Prado (nr. cat. P01203). [1]
Istorie
Paternitatea lui Velázquez, susținută și celebrată de istoricul de artă Antonio Palomino , a rezistat mult timp și, deși tehnica de execuție - întotdeauna ușoară și moale - este mai limitată și mai scurtă decât cea obișnuită a maestrului sevillan, totuși lucrarea a fost și este încă considerat ca un exemplu excelent al portretului curții după modelul pe care l-a răspândit în barocul spaniol. Totuși, printre ceilalți autori posibili, s- a gândit Juan Carreño de Miranda , pe baza unor studii pentru identificarea personajului, data execuției și tehnica picturii.
Numărat deja printre operele lui Velázquez în inventarele Palatului Regal, unde se afla în secolul al XVIII-lea (cabinetul regal) și în secolul al XIX-lea (dormitorul primei prințese), a fost savantul Juan Allende-Salazar în 1925 [2] primul care a pus sub semnul întrebării atribuția tradițională și a sugerat numele lui Juan Carreño de Miranda. În 1957, [3] istoricul german de artă Kurt Gerstenberg a legat portretul cu pictura lui Juan Bautista Martínez del Mazo , subliniind similitudinea extremă dintre câinele descris aici și mastinul prezent în Cacería del tabladillo en Aranjuez , cu siguranță o lucrare de del Mazo păstrat și în Muzeul Prado. [4]
Excluse din catalogul operelor lui Velázquez realizate atât de José López-Rey, cât și de Jonathan Brown (doi dintre cei mai autorizați cărturari din viața și lucrările lui Velázquez), cu sprijinul majorității criticilor specializați, astăzi avem tendința să îl considerăm pe Nano cu câinele ca pe un produs târziu (în jurul anului 1650) al cercului lui Velázquez [5] sau, în orice caz, influențat de tehnica sa compozițională, fără a defini totuși autorul său exact și a evidenția dimpotrivă limitele sale de execuție, de exemplu în concepția spațială, care sugerează că este o lucrare neterminată. [6]
Descriere
Piticul sau bufonul de curte, care este descris în poziție verticală, poartă o rochie bogată și elegantă de culoare ocru, cu margini marmorate și aurii și cu dantelă albă pentru guler și mansete; pălăria cu pene albe pe care o ține în mâna dreaptă, sabia în talie și cizmele potrivite completează ținuta care, în ansamblu, pare să dea figurii un soi de nobilime vagă. Cu toate acestea, acest efect este contrazis de prezența greoaie a unui mastin , ținut în lesă cu mâna stângă și poate cu o oarecare neliniște: dimensiunea animalului pare să sublinieze nu numai înălțimea modestă a protagonistului uman, ci și mediocritatea rangul său social și curtenesc, puțin mai mare decât cel al unui câine .
Subiectul operei face parte dintr-un gen reprezentativ destul de frecventat în pictura curții spaniole, dar nu numai, al cărui Velázquez a fost principalul iubit; de fapt, ale sale sunt portretele diferiților pitici și bufoni care urmează lui Filip al IV-lea , precum cele ale lui Juan Calabazas , Francisco Lezcano , Diego de Acedo, el Primo sau Sebastian de Morra . Cu toate acestea, în mod specific, corespondența subiectului și setarea, precum și apropierea datei de realizare, amintesc în special Le nain du cardinal de Granvelle tenant un gros chien de Antonio Moro , păstrat în Luvru .
În secolul al XIX-lea [7] personajul a fost identificat de istoricul și criticul de artă Pedro de Madrazo în bufonul de curte don Antonio „englezii”, denumirea cu care opera era cunoscută atunci de mult timp. În secolul următor [8] , cărturarul José Moreno Villa, însă, a infirmat această ipoteză demonstrând că „englezul” murise înainte de 1617 și că acea dată era incompatibilă cu tehnica de execuție a pânzei și cu îmbrăcămintea descrisă acolo; prin urmare, a propus identificarea cu un alt pitic englez, Nicholas Hodson (care a venit din Flandra și a corespondat cu genovezul Antonio Mascarelli), a cărui prezență la curtea spaniolă este însă documentată între 1673 și 1693, adică la câțiva ani după moartea lui Velázquez. [6]
Notă
- ^ Vezi fișierul relevant în Galeria ( EN , ES ) Galeria de pe linia Muzeului Național al Pratului .
- ^ ( DE ) Juan Allende-Salazar, Velazquez. Des Meisters Gemälde în 275 Abbildungen (introducere de Walter Gensel), Stuttgart, Deutsche Verlags-Anstalt, 1925 (ediția a 4-a revizuită), P. 285.
- ^ ( DE ) Kurt Gerstenberg, Diego Velazquez , München-Berlin, Deutscher Kunstverlag, 1957, p. 207.
- ^ A se vedea fișierul aferent în Galeria ( ES ) online a Muzeului Național al Pratului .
- ^ Vezi cardul relativ pe site ( ES ) arte Historia Arhivat la 4 februarie 2012 în Arhiva Internet . .
- ^ a b ( ES ) Jesús Urrea Fernández, José Miguel Morán Turina și Mercedes Orihuela Maeso, Pintores del reinado de Felipe IV (catalogul expoziției omonime desfășurată la Pamplona în februarie-martie 1995), Madrid, Museo del Prado - Caja de Ahorros de Navarra, 1994, p. 80. ISBN 978-84-606-2078-5 . A se vedea, de asemenea, descrierea picturii pe site-ul Frammenti d'Arte .
- ^ ( ES ) Pedro de Madrazo , Catalog descriptiv și histologic al Muzeului del Prado de Madrid (Parte Primera. Escuelas Italianas y Españolas) , Madrid, Rivadeneyra, 1872.
- ^ ( ES ) José Moreno Villa, Locos, enanos, negros y niños palaciegos , Mexico City, Presencia, 1939, p. 85.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Nano cu câine
