Las Meninas (Velázquez)

Las Meninas
Autor	Diego Velázquez
Data	1656
Tehnică	ulei pe pânză
Dimensiuni	318 × 276 cm
Locație	Muzeul Prado , Madrid

Las Meninas (în italiană Bridesmaids ) este o pictură în ulei pe pânză de 318 × 276 centimetri realizată de pictorul Diego Velázquez . Este considerată opera maestră a pictorului andaluz și a fost finalizată, potrivit istoricului de artă Antonio Palomino , în 1656 . Pictura este păstrată în Muzeul Prado din Madrid .

Istorie

Infanta Margherita (1651–73), îmbrăcată în doliu pentru tatăl ei în 1666, de Juan del Mazo . Imaginea din fundal include fratele său mai mic Carol al II-lea și piticul Maribarbola, de asemenea, găsit în Las Meninas . În același an, Margaret a părăsit Spania pentru a se căsători la Viena . ^[1]

În Spania secolului al XVII-lea, pictorii au atins rareori un statut social ridicat. Pictura era considerată o meserie, nu o artă precum poezia sau muzica. ^[2] În ultimii opt ani de viață, Velázquez a pictat câteva tablouri, în principal portrete ale familiei regale. ^[3] Când a pictat Las Meninas , el trecuse deja 33 de ani la Curte.

Prima soție a lui Filip al IV-lea, Elisabeta de Bourbon , a murit în 1644, iar singurul lor fiu, Baltasar Carlos , a murit doi ani mai târziu. În absența unui moștenitor, Philip s-a căsătorit cu Mariana de Austria în 1649, iar Margaret (1651–1673) a fost fiica lor cea mai mare, precum și singura lor fiică la momentul picturii. Mai târziu s-a născut Felipe Prospero (1657–1661) și apoi Carol al II-lea (1661–1700) care a succedat tronului la vârsta de patru ani.

Velázquez a pictat portrete ale Mariannei și ale copiilor ei ^[3] și, deși Filip însuși a rezistat să fie portretizat din cauza vârstei sale înaintate, i-a permis lui Velázquez să-l includă în pictura Las Meninas , deși nu direct. În jurul anului 1650 i-a dat lui Velázquez Pieza Principal („camera principală”) a ultimului apartament al lui Carlo Baldassarre de folosit ca studiu. Aici este setat Las Meninas . Filippo avea scaunul în birou și deseori voia să stea și să-l vadă pe Velázquez la lucru. În ciuda faptului că a fost forțat să aibă o etichetă strictă, regele iubitor de artă pare să fi avut o prietenie neobișnuită cu pictorul. După moartea lui Velázquez, el a scris „Sunt anihilat” în marginea unei comunicări privind alegerea succesorului său. ^[4]

Descriere

În stânga imaginii, întunecat și calm, pictorul însuși poate fi văzut în picioare în fața pânzei sale mari; acesta este unul dintre cele mai bune autoportrete ale lui Velázquez

Las Meninas este amplasat în studioul lui Velázquez, situat în Real Alcázar din Madrid al lui Filip al IV-lea, din Madrid. ^[5]

Această lucrare o înfățișează pe infanta Margarita , fiica cea mare a noii regine, înconjurată de doamnele ei de la curte. În dreapta sa apare Doña Maria Augustina de Sarmiento, iar în stânga Doña Isabel de Velasco, piticul și mastiful ei, precum și alți membri ai curții spaniole. Velázquez stă în fața șevaletului său.

Este o compoziție de impact reprezentativ enorm. Infanta Margarita stă mândră în mijlocul domnișoarelor de onoare, cu un pitic în dreapta. Deși este cea mai mică, este evident figura centrală. Una dintre domnișoarele de onoare a ei este îngenuncheată în fața ei, în timp ce cealaltă se apleacă spre ea, astfel încât Infanta, în picioare, cu fusta largă cu un babyguard , devine punctul central al acțiunii. Piticul, cam de aceeași dimensiune ca Infanta, dar oarecum mărit de apropierea de observator, face ca Margarita să pară mai delicată, fragilă și prețioasă.

În oglinda de deasupra capului Infantei se reflectă cuplul domnitor, considerat a fi adevăratul protagonist al picturii. Structura și poziționarea spațială a figurilor este de așa natură încât grupul de domnișoare de onoare din jurul Infantei pare să fie de partea „noastră”, în fața lui Filip al IV-lea și a soției sale Marianna. Nu numai că imaginea este pictată în beneficiul lor, dar atenția pictorului este concentrată și asupra lor, deoarece el pare să lucreze la portretul lor. Deși nu pot fi văzute decât în ​​reflexia oglinzii, regele și regina sunt adevăratul punct focal al picturii către care sunt direcționați ochii aproape tuturor personajelor. În calitate de spectatori, înțelegem că suntem excluși de pe scenă, deoarece în locul nostru este cuplul domnitor. Ceea ce pare la prima vedere a fi o pictură „deschisă” se dovedește a fi complet ermetic - o afirmație intensificată în continuare de faptul că pictura din fața lui Velázquez este complet ascunsă vederii noastre.

Analize

Detaliu al lui Filip al IV-lea și al soției sale Maria Anna în reflexia oglinzii

Artistul a reușit să creeze o adevărată iluzie. Unii cercetători ai operei cred că poate avea două semnificații. O parte consideră că Velázquez a vrut să facă din observator protagonistul, în timp ce cealaltă parte cuplează imaginea pentru pictură și că este doar o iluzie că ei sunt protagoniștii operei. Cu toate acestea, în ambele cazuri, cineva se simte profund implicat în lucrare, mai ales că personajele sunt dinamice (adică în mișcare) și creează o atmosferă plină de viață și realistă.

Luca Giordano a numit Las Meninas „teologia picturii”, un alt mod de exprimare a opiniei lui Thomas Lawrence , potrivit căruia această lucrare este filosofia artei, fiind atât de adevărată în redarea efectului dorit. Povestea spune că regele a pictat crucea roșie a lui Santiago pe pieptul pictorului, așa cum apare astăzi pe pânză.

Criticul teoretic Michel Foucault a scris o interpretare a acestei picturi în introducerea cărții sale Cuvintele și lucrurile , concentrându-se mai ales asupra aspectului care prezintă primele semne ale unei noi episteme în arta europeană, deoarece a încercat să permită publicului pictura pentru a deveni figura suverană - adevăratul punct de sprijin al artei reprezentării este greu reprezentat: «dispariția necesară [...] a persoanei cu care seamănă și a persoanei în ochii căreia este doar o asemănare».

Oglinda ar putea fi de fapt o oglindă spionă, din care se poate observa fără a fi observat. Cei doi suverani au fost ascunși în spatele acestei oglinzi, când José Nieto, la capătul scărilor, mișcă perdeaua, lăsând lumina să intre în spatele oglinzii-spion, iluminând astfel cei doi suverani care până în acel moment erau invizibili. Pictorul și curtea, care stau cu toții în fața unei oglinzi (care corespunde suprafeței picturale a picturii Prado și pe care, prin urmare, observatorul nu o vede) pregătindu-se să creeze un portret pictural al Prințesei în prim plan, vezi reflectat în oglinda din fața lor imaginea celor doi suverani tocmai luminată de lumina pe care a lăsat-o Nieto (aproape că pare că acesta din urmă îi indică pe cei doi suverani). Oglinda din spatele atelierului nu reflectă pe cei doi suverani, ci îi ascunde până când sunt luminați din interior, aparând astfel familiei lor, care sunt luați prin surprindere. Cu toate acestea, această teză pare oarecum nedurabilă, deoarece, la vremea respectivă, suprafața reflectantă a oglinzilor era formată dintr-o placă de argint și acest lucru a împiedicat „transparența” lor. ^[6]

Influențe

În 1692, pictorul napolitan Luca Giordano (1674–1735) a devenit unul dintre puținii autorizați să vadă lucrările care se aflau în apartamentele private ale lui Filip al IV-lea și a fost foarte impresionat de Las Meninas . Giordano a definit opera „teologia picturii” ^[7] și a fost inspirată de aceasta pentru a picta omagiu lui Velázquez ( National Gallery, Londra ). ^[8]

Pablo Picasso a pictat o serie de interpretări ale lui Las Meninas în 1954, dintre care unele umple o cameră întreagă la Muzeul Picasso din Barcelona .

Cu proiectul lansat de Muzeul Prado în 2007, permițând accesul la pictura Las Meninas în rezoluție mega înaltă prin Internet, ^[9] între 2010 și 2011, Felix de la Concha a pictat Las Meninas dintr-o lumină artificială . Este o copie minuțioasă pe care a făcut-o din Iowa City , Statele Unite . Picturi în ulei în 140 de panouri, fragmentele îmbinate reconstituie pictura în mărime naturală. Deși la 318 x 276 centimetri măsurați din pictura actuală, 30 de centimetri au fost adăugați în partea stângă, care recreează pierderea originalului de pe acea parte a picturii de către incendiul Alcazarului din 1734 , dând o nouă lectură compoziției . Această compoziție evidențiază, de asemenea, cu fragmentarea sa, artificialitatea reproducerii ca mod de a vedea astăzi operele de artă. Las Meninas de la o lumină artificială este expus din 2018 la hotelul NH de Zamora , Spania . ^[10]

Notă

Bibliografie

• Alfonso Delgado Rubio, traducere de Italo Farnetani , Aspecte artistice și pediatrice în Las meninas de Diego Velázquez , «Preventive & Social Pediatrics» 2019; 14 (1), pp. 33-37-

https://www.sipps.it/wp/wp-content/uploads/2019/03/2019_01.pdf

• Alpers, Svetlana . Supărările artei: Velázquez și alții . New Haven: Yale University Press, 2005. ISBN 0-300-10825-7
• Brady, Xavier. Velázquez și Marea Britanie . New Haven: Yale University Press, 2006. ISBN 1-85709-303-8
• Brooke, Xanthe și Suzanne Stratton-Pruitt, eds. „O capodoperă în așteptare: răspunsul la„ Las Meninas ”în Marea Britanie din secolul al XIX-lea”. Capodopere ale artei occidentale: „Las Meninas” a lui Velazquez . Londra: Cambridge University Press, 2003, pp. 47–49. ISBN 0-521-80488-4
• Carr, Dawson W. „Pictura și realitatea: arta și viața lui Velázquez”. Velázquez . Eds. Dawson W. Carr și Xavier Bray. National Gallery London, 2006. ISBN 1-85709-303-8
• Clark, Kenneth . Privind imagini . New York: Holt Rinehart și Winston, 1960.
• Foucault, Michel . Ordinea lucrurilor: o arheologie a științelor umane . 1966. Paris: Gallimard, 1996. ISBN 0-679-75335-4
• Gaggi, Silvio. Modern / postmodern: un studiu în artele și ideile secolului al XX-lea . Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1989. ISBN 0-8122-1384-X
• Held, Jutta și Alex Potts. „ Cum apar efectele politice ale imaginilor? Cazul„ Guernica ”al lui Picasso ”. Oxford Art Journal 11.1 (1988): 33-39.
• Honor, Hugh și John Fleming. O istorie mondială a artei . Londra: Macmillan, 1982. ISBN 1-85669-451-8
• Janson, HW Istoria artei: o cercetare a principalelor arte vizuale de la începutul istoriei până în prezent . A 2-a ed. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall, 1977.
• Kahr, Madlyn Millner. „ Velazquez și Las Meninas ”. Buletinul de artă 57 (2) (iunie 1975): 225.
• López-Rey, José. Velázquez: Catalog Raisonné . Taschen, 1999. ISBN 3-8228-8277-1
• MacLaren, Neil. Școala Spaniolă, Catalogele Galeriei Naționale . Pr. Allan Braham. National Gallery, Londra, 1970. ISBN 0-947645-46-2
• Miller, Jonathan . La reflecție . Londra: National Gallery Publications Limited, 1998. ISBN 0-300-07713-0
• Muzeul Prado . Muzeul Prado, Catálogo de las pinturas . Madrid: Ministerul Educației și Culturii, Madrid, 1996. ISBN 84-7483-410-4
• Russell, John. „ Capodopere prinse între două războaie ”. The New York Times , 3 septembrie 1989. Accesat la 15 decembrie 2007.
• Searle, John R. „Las Meninas și paradoxurile reprezentării picturale”. Ancheta critică 6 (primăvara 1980).
• Snyder, Joel și Ted Cohen. „Reflexii asupra Las Meninas: paradoxul pierdut”. Ancheta critică 6 (primăvara 1980).
• Stone, Harriet. Modelul clasic: literatură și cunoaștere în Franța secolului al XVII-lea . Ithaca: Cornell University Press, 1996. ISBN 0-8014-3212-X
• Stratton-Pruitt, Suzanne, ed. „Las Meninas” al lui Velazquez . Cambridge: Cambridge University Press, 2003. ISBN 0-521-80488-4
• Alb, Jon Manchip. Diego Velazquez: pictor și curtețean . Londra: Hamish Hamilton Ltd, 1969. ISBN 0-241-01624-X

Alte proiecte

• Wikicitată conține citate din sau despre Las Meninas
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Las Meninas

linkuri externe

• Muzeul Prado , pe museoprado.mcu.es . Adus la 21 aprilie 2019 (Arhivat din original la 28 septembrie 2015) .
• ( ES ) Velázquez - La Kabala y Las Meninas , pe lasmeninas.migueb.com . Adus la 27 aprilie 2021 (Arhivat din original la 3 august 2020) .

V · D · M Lucrări de Diego Velázquez (selecție)
Sfântul Ioan Evanghelistul de pe Patmos ·Neprihănita concepție · Prânz · Fermieri de prânz · Femeie bătrână prăjind ouă · Adorația magilor · Hristos în casa Marta și Maria · Portretul omului · Purtător de apă din Sevilla ·Tânăr · Fecioară livrând planeta lui sant'Ildefonso · Geograful · Portretul lui Filip al IV-lea în tinerețe · Triumful lui Bacchus · Portretul unui bărbat · Tunica lui Iosif · Forja lui Vulcan · Crucifix într-un peisaj · Hristos răstignit · Sfântul Toma de Aquino mângâiat de îngeri · Portret a lui Filip al IV-lea al Spaniei în maro și argint · Portretul Isabelei din Spania · Portretul lui Pablo de Valladolid · Portretul lui Don Juan de Austria · Portretul ecvestru al contelui-duce de Olivares · Portretul vânătorului Filip al IV-lea · randamentul lui Breda · Sfinții Anthony Abate și Pavel Pustnicul · Portretul contelui duce de Olivares · portretul prințului Baltasar Carlos călare · sculptor de portret · Rokeby Venus · Francesco I d'Este · Portretul lui Juan Calabaz ca · Menippus · Esop · Marte · Nano cu câine · Încoronarea Fecioarei · Portretul lui Francisco Lezcano · Bufonul Don Diego de Acedo · Portretul lui Sebastian de Morra · Portretul lui Juan Francisco de Pimentel, contele de Benavente · Portretul lui Inocențiu X ·Sinele · Pavilionul Ariadnei în grădina Vilei Medici din Roma · Vederea grădinii Vilei Medici · Portretul Marianei Austriei · Portretul lui Filip al IV-lea · Portretul infantei Maria Tereza a Spaniei · Portretul infantei Margherita · Las Meninas · Spinners · Portretul pruncului Filippo Prospero · Mercur și Argos · Portretul infantei Margherita în albastru · Portretul infantei doña Margherita din Austria · O femeie de serviciu pentru cină la Emmaus · O femeie de serviciu

Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura