Nicola Porpora

Neapolitan necunoscut, Portretul lui Nicola Antonio Porpora , Bologna, Muzeul Internațional și Biblioteca de muzică

Zambila Nicola Antonio Porpora, denumită uneori și Nicholas și Nicholas ( Napoli , 17 august 1686 - Napoli , 3 martie 1768 ), a fost compozitor și profesor de canto italian . A fost unul dintre cei mai renumiți compozitori ai timpului său, în special în ceea ce privește domeniul operatic .

Biografie

Nicola Porpora s-a născut la Napoli , în 1687 după unii biografi, în 1685 după alții sau la 17 august 1686 , după părerea marchizului de Villarosa, care luase data din registrele bisericii San Gennaro all'Olmo unde a fost botezat Porpora.

Cu toate acestea, dintr-o scrisoare scrisă în Napoli către tatăl său Martini de Giuseppe Tibaldi , la 16 aprilie 1760 , aflăm că Porpora ar fi avut atunci optzeci și șase de ani, ceea ce urmărește nașterea sa până în 1674 . Tatăl său, un librar, împovărat de o familie numeroasă, a luat hotărârea de a-l lăsa pe acest copil să studieze muzica și a obținut admiterea sa la conservatorul Santa Maria di Loreto .

Profesorii săi din această școală erau Gaetano Greco , tatăl său Gaetan de Pérouse și Francesco Manna . Burney îl pune și pe Alessandro Scarlatti printre ei.

După ce a părăsit conservatorul cu câțiva ani de studiu pe umeri, Porpora și-a început cariera de compozitor cu opera: Basilio re di Oriente la teatrul Fiorentini , reconstruit din nou. Pe partitura acestei opere, Porpora purta titlul de maestru de cor al ambasadorului Portugaliei .

La Roma pentru „Berenice”

În 1710 a fost chemat la Roma pentru a scrie Berenice , o operă în trei acte care a fost primită favorabil de public. Händel , care se afla la Roma când a fost interpretată această operă, a făcut dreptate la meritul muzicii lui Porpora și, ceea ce a făcut rar, a felicitat artistul napolitan pentru succesul său. Acești doi oameni remarcabili, fiecare din felul lor, nu au prevăzut atunci că vor deveni ulterior dușmani ireconciliabili.

Înapoi la Napoli, Porpora a compus opera în trei acte Flavio Anicio Olibrio pentru vechiul teatru San Bartolomeo , pus în scenă în decembrie 1711 . După această operă, compozitorul a scris numeroase slujbe , psalmi și motete pentru majoritatea bisericilor din oraș. Printre talentele sale, el deținea un grad ridicat de predare a cântării, atât de mult încât în ​​acest moment a deschis o școală care a devenit mai târziu celebră, în care Carlo Broschi a numit Farinelli , Gaetano Majorana cunoscut sub numele de Caffarelli , Hubert, numit il Porporino , numit după profesor, Salimbeni, Molteni și mulți alții care au fost cei mai mari cântăreți ai secolului al XVIII-lea. Farinelli a fost incomparabil mai ales în cântarea priceperii și în vocalizarea strălucită.

În 1719 Porpora a dat opera Faramondo teatrului San Bartolomeo, care a primit un mare consens. În același an a fost numit profesor al conservatorului săracilor lui Iisus Hristos . Chemat la Roma a compus opera Eumene , în 1721 , reprezentată la teatrul Aliberti cu mare succes. Din nou la Napoli, în 1722, Porpora a scris oratoriul Il martirio di Santa Eugenia, care a fost considerat una dintre cele mai frumoase producții ale sale.

Reputația sa de profesor de compoziție se potrivea cu cea pe care o dobândise pe bună dreptate ca profesor de canto. Pentru el, în 1724 , la sosirea sa la Napoli, Hasse s -a întors să-l îndrume în studiile sale, dar după ce i-a fost prezentat lui Alessandro Scarlatti , a rezultat un dezacord între ei care a crescut odată cu trecerea timpului.

„Imeneo” pentru Farinelli

Anul 1723 a fost caracterizat de o activitate febrilă, după cum a scris, pentru nunta prințului de Montemiletto, o cantată intitulată L'Imeneo în care cânta elevul său Farinelli , apoi opera Amare per regnare reprezentată la teatrul San Bartolomeo . Carnavalul din 1723 doi mari interpreți, Farinelli și Domenico Gizzi , Virtuoso al Capelei Regale din Napoli, au cântat cu mare succes în drama muzicală de Porpora Adelaide interpretată la Teatrul Alibert din Roma. Tot în acel an, maestrul a compus o masă pentru cinci voci.

În 1725 Porpora a făcut o călătorie la Viena unde a făcut ca curtea regală să asculte câteva pasaje ale lucrărilor sale, dar acestea nu au fost apreciate. Împăratul Carol al VI-lea , căruia nu-i plăceau ornamentele cântecului italian și care avea o aversiune deosebită față de triluri și mordanți , de care Porpora a făcut o utilizare largă în compozițiile sale, nu i-a dat sarcina de a scrie nicio operă. La întoarcerea din această călătorie, s-a oprit la Veneția, unde a fost angajat să compună opera Siface în 1726 la teatrul San Giovanni Crisostomo. Succesul pe care l-a obținut i-a adus postul de profesor al Conservatorului incurabililor . Tot în Veneția, în același an, l-a reprezentat pe Himeneu la Atena și, în 1727 , pe Ariadna și Tezeu, care a fost considerată una dintre cele mai bune lucrări ale sale. A fost la Veneția și, în același timp, a scris douăsprezece cantate frumoase pentru studenții conservatorului menționat, a cărui primă ediție a apărut la Londra în 1735 .

La curtea Saxoniei

În 1728 Porpora a fost invitată la Dresda pentru a preda cântarea prințesei electorale a Saxoniei Marie Antoinette. Trecând prin Viena, s-a oprit acolo o vreme, sperând să-l facă pe împărat să se gândească din nou la calitatea muzicii sale și să primească câteva recompense de care avea nevoie, după ce a părăsit Veneția cu o pungă foarte ușoară, dar de mult timp a căutat în zadar ocazia de a avea ceva propriu interpretat în capela regală și, de asemenea, ar fi găsit imposibil să-și câștige existența dacă ambasadorul de la Veneția nu l-ar fi găzduit cu el și nu l-ar fi făcut să obțină favoarea de a putea scrie un oratoriu pentru slujba împăratului.

Porpora a început apoi această compoziție pentru care i se recomandase să se modereze în utilizarea înfrumusețărilor. Împăratul, care participa la una dintre repetiții, a fost fascinat să găsească un stil simplu în care să nu apară niciun ornament care să nu-i placă, dar compozitorul pregătise pentru final o surpriză pe care nu o aștepta și care avea succesul așteptat de Purple. Tema fugii finale a început cu patru note ascendente pe care pusese un tril, această serie de triluri, repetate la toate intrările de către diferitele voci, a devenit una dintre cele mai plăcute capricii când, în strâmtoare , toate vocile a făcut să se audă o serie lungă.de triluri care s-au recuperat reciproc. Deși de o natură foarte serioasă, împăratul a fost cuprins de râs irepresionabil și l-a răsplătit generos.

Ajuns la Dresda, Porpora a fost bine primit acolo și s-a bucurat în curând de o favoare nelimitată cu prințesa electrică ( Marie Antoinette Walpurgis ), care a învățat de la el nu numai arta cântării, ci și cea a compoziției. Când Hasse s-a trezit la curtea Saxoniei, în 1730 , l-a găsit pe Porpora în posesia direcției muzicii curții și atunci i-a dat mărturia unei nerecunoștințe care se manifestase deja la Napoli. În 1729 , maestrul italian obținuse permisiunea de a merge la Londra pentru a dirija opera italiană creată spre deosebire de cea a lui Händel, dar înainte de a merge acolo s-a oprit de-a lungul drumului din Veneția, unde a făcut ca recunoscutul Semiramis să fie interpretat cu mare succes.

Londra

Ajuns la Londra, în aprilie, a intrat în posesia noii sale funcții de regizor al operei italiene, care a apărut în încercarea de a-l face să cedeze pe Händel, care a sprijinit singur costurile spectacolelor sale. Au fost înregistrate pierderi considerabile de ambele părți și la un moment dat Porpora a înțeles că, pentru a avea un avantaj față de adversarul său, va trebui să-l sune pe Farinelli la Londra și, întorcându-se la Dresda, a negociat acordul, aducându-l pe cântăreț înapoi cu el, mulțumesc la care, împreună cu Senesino, au triumfat asupra lui Händel. Porpora a solicitat și a obținut iertarea logodnei sale cu curtea Saxoniei și a locuit mai mulți ani în capitala engleză.

Acolo a publicat o carte cu excelentele sale cantate și triouri pentru vioară și bas sub titlul Simfonii , o lucrare cu o concepție la fel de slabă ca și cealaltă. Obișnuită cu muzica nervoasă și inventivă a lui Handel, națiunea engleză nu s-a bucurat de operele dramatice ale lui Porpora al căror stil, deși plin de melodie, nu avea căldură și noutate. Dar marea reputație de care s-a bucurat la Londra ca profesor de canto ar fi putut face avere dacă ambiția sa de artist s-ar fi limitat la a da lecții în această artă pe care o deținea la fel de puține.

În mai 1736 are loc premiera serenadei La festa d'Imenao cu un text de Paolo Rolli cu Francesco Bernardi „Senesino” la Teatrul Majestății Sale .

Veneția și Viena

În 1731 și 1733 , a făcut o oprire la Veneția pentru a vă arăta lucrările Hannibal și Mithridates . La 29 decembrie 1733 a pus în scenă premiera Ariannei în Nasso cu Francesca Cuzzoni- Sandoni și Francesco Bernardi la Lincoln's Inn Fields pentru inaugurarea Operei della Nobiltà . În 1736 a părut să se îndepărteze de Anglia pentru a se stabili la Veneția unde, în același an, a dat opera sa Rosdale . După această dată, urmele ei s-au pierdut până în 1744 , cu ocazia reprezentării operei Căsătoria lui Hercule și Hebe și a unui Stabat Mater pentru două soprane și două altos în 1745 .

Un domn venețian pe nume Cornero a fost trimis la Viena în acel moment. Știa o femeie pasionată nebunește de muzică care l-a determinat să-l cheme înapoi în acel oraș pe vechiul maestr de care nu voia să se despartă și astfel, pentru a treia oară, Porpora a văzut din nou capitala Austriei .

A petrecut câțiva ani acolo și în acea a treia ședere, Haydn l-a întâlnit și a primit câteva sfaturi. Fără îndoială, datorită generozității ambasadorului de la Veneția, Porpora a avut mijloacele de a-și publica Sonatele XII pentru vioară și bas ( dedicată ASR prințesa electorală a Saxoniei, Maria Antonia Walpurga din Bavaria, de către Niccolò Porpora, maestrul președintelui SM al regelui Poloniei La Viena din Austria, 1754. Sunt vândute de către semnatarul Frederico Bernardi, bibliotecar al curții imperiale .

În epistola dedicatorie a acestei lucrări, compozitorul spune că a folosit genurile diatonice , cromatice și enarmonice .

Nu se știe în ce an a părăsit Viena pentru a se întoarce la Napoli, dar totul ne face să credem că aceasta a avut loc între 1755 și 1760. În 1740 a interpretat ultima sa operă Il trionfo di Camilla cu Anna Maria Strada , Francesco Bernardi și Angelo Amorevoli. . la Teatrul San Carlo din Napoli.

Ultima compoziție

Porpora nu se remarcase niciodată prin abundență sau noutate, dar în această din urmă lucrare slăbiciunea imaginației era prea evidentă. ^{[ citație} necesară ^] Vârsta avansată a artistului și nevoia care l-au determinat să scrie au fost scuzele sale ^{[ fără sursă ]} . Ultima compoziție a lui Porpora a fost o muzică pentru sărbătoarea sângelui San Gennaro interpretată în catedrala din Napoli în 1765 .

Istoricul muzicii Burney, care a vizitat Napoli la scurt timp după moartea sa, spune că ultimii săi ani au fost petrecuți în cea mai gravă nenorocire, infirmitățile sale l-au împiedicat deseori să dea lecții care erau singura sa resursă. Este greu de înțeles că așa a fost, având în vedere că în acei ani a ocupat postul de maestru al conservatorului Sant'Onofrio și cel de director al catedralei din Napoli. Cu toate acestea, afirmația lui Burney este confirmată de marchizul de Villarosa că muzicienii din Napoli trebuiau să se taxeze pentru a-și plăti înmormântarea care a avut loc în biserica Ecce Homo .

Porpora a murit în februarie 1766 , din cauza unei boli care i-a apărut picioarele (în 1767, potrivit marchizului de Villarosa). Prin urmare, Porpora nu a trăit până la vârsta de nouăzeci după cum și-ar dori Burney, nici până la nouăzeci și doi, după cum scrie Gerbert, ci doar până la optzeci și câteva luni.

Considerații asupra artistului

O mare parte a criticilor de la sfârșitul secolului al XVIII-lea și al XIX-lea au exprimat judecăți negative asupra muzicii lui Porpora, denunțând stilul său inventiv și repetitiv slab ^{[1] [2]} . În timpurile mai moderne, diferiți critici (inclusiv H. Leichtentritt, R. Moser, A. Schenck, R. Rolland) au întreprins o reevaluare a operei sale, subliniind eleganța formală și bogăția părților vocale; acestea dezvăluie în special „privilegiul acordat virtuozității” ^[3] și „aranjarea expresivă foarte înțeleaptă a elementelor din repertoriul vocal: triluri, războinici, cromatisme cu valori mici, diverse combinații de înfloriri scrise produc un efuziv liric eficient”. ^[3]

În scorul lui Meride și Selinunte există 29 de arii și un singur cor final de 21 de măsuri: dintre acestea, opt sunt în fa major, dintre care șapte sunt patru ritmuri pe un allegro tempo și una din cele trei măsuri cu bas și viola obligato .

În tinerețe, Porpora a avut multă veselie, inteligență și un răspuns rapid, dar, pe măsură ce îmbătrânea, a avut deseori excese de umor rău pe care mizeria sa extremă le-a scuzat. A fost educat în literatura latină și italiană, a cultivat poezia cu succes și a vorbit franceză, germană și engleză cu ușurință. ^{[ fără sursă ]}

Porpora a fost reprezentat de George Sand în romanul Consuelo ca profesorul generos al protagonistului, un țigan spaniol la Veneția cu o voce splendidă.

Lucrări

Oratoriile

Muzica instrumentala

Discografie

• Nella Anfuso - Nicolò Porpora, CD Stilnovo 8810 - Cantate (1735)
• Guy Delvaux - Nicolò Porpora, CD Nuova Era 7147 - 6 Chamber Symphonies Op.2

Notă

Bibliografie

• C. Burney: Memories of the Life and Writings of the Abate Metastasio ( Londra , 1796)
• D. Corri: The Singers Preceptor: sau Corri's Treatise on Vocal Music ( Londra , 1810)
• G. Carpani: Le Haydine, sau Scrisori despre viața și operele celebrului maestru Giuseppe Haydn ( Milano , 1812)
• F. Caffi: Istoria muzicii sacre în fosta Capelă Ducală a San Marco din Veneția ( Veneția , 1854)
• F. Florimo: Școala muzicală din Napoli II ( Napoli , 1882)
• O. Chisellotti: Stăpânii noștri din trecut ( Milano , 1882)
• S. Fassini: melodrama italiană la Londra în prima jumătate a secolului al XVIII-lea ( Torino , 1914)
• P. Dotto: NAP, În M. d'O. (1934)
• F. Walker: „A Chronology of the Life and Works of Nicola Porpora” , în Studii italiene , pp. 29–62 (1951)
• M. Burt: Opera in Arcadia (1955)
• U. Prota-Giurleo: Pentru o biografie exactă a lui Nicolò Porpora , în La Scala , pp. 21-9 (1957)
• A. Mayeda: Nicola Antonio Porpora ca nstrumentalkomponist (disertație, Universitatea din Viena , 1967)
• Kurt Marktstrom, Nicola Porpora , în Dicționarul biografic al italienilor , Institutul enciclopediei italiene.
• F. Degrada: Muzica instrumentală a lui Nicolò Porpora , în Chigiana , pp. 99-125 (1968)
• M. Amstad: Das berühmte Notenblatt des Porpora: die Fundamentalübungen der Belcanto Schule , in Musica , pp. 453-5 (1969)
• EL Sutton: Lucrările vocale solo ale lui Nicola Porpora: un catalog tematic adnotat (disertație, Universitatea din Minnesota, 1974)
• Instituții de spitalizare și educație, Veneția: Arta și muzica la spital: Carduri de arhivă despre activitatea muzicală , pp. 56-60 și 127-37 ( Veneția , 1978)
• C. Vitali: Un concert pentru violoncel atribuit lui Porpora , în Studii muzicale , pp. 291-303 (1979)
• E. Gibson: Royal Academy of Music 1719-1728: the Institution and its Directors , pp. 353–82 ( New York , 1989)
• R. Strohm: The Neapolitans in Venice , în Studies in Italian Opera, Song and Dance , pp. 1580 - 1740 (1995)
• MF Robinson, în New Grove Dictionary of Music and Musicians

Elemente conexe

• Școala de muzică napolitană

Alte proiecte

• Wikicitatul conține citate de la sau despre Nicola Porpora
• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Nicola Porpora

linkuri externe

• ( EN ) Nicola Porpora , în Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• Kurt Martkstrom, PORPORA, Nicola Antonio Giacinto , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 85, Institutul Enciclopediei Italiene , 2016.
• ( FR ) Nicola Porpora , în CÉSAR - Calendrier Électronique des Spectacles sous l'Ancien régime et sous la Révolution , Huma-Num.
• Lucrări de Nicola Porpora / Nicola Porpora (altă versiune) / Nicola Porpora (altă versiune) / Nicola Porpora (altă versiune) , pe openMLOL , Horizons Unlimited srl.
• ( RO ) Lucrări de Nicola Porpora , pe Biblioteca deschisă , Internet Archive .
• ( EN ) Partituri sau librete de Nicola Porpora , în cadrul Proiectului International Library Score Library , Project Petrucci LLC.
• (EN) Nicola Porpora , pe Discogs , Zink Media.
• ( EN ) Nicola Porpora , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
• ( EN ) Nicola Porpora , pe baza de date Internet Broadway , The Broadway League.

Portal Biografii

Portal de muzică clasică