Nunzio Rossi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Nunzio Rossi ( Napoli , 1626 - Sicilia , 1651 ) a fost un pictor italian .

Biografie

În ciuda studiilor recente dedicate lui Nunzio Rossi, activitatea sa artistică este încă puțin cunoscută. Moartea timpurie și dispersia majorității operelor sale fac ca numărul picturilor care i se pot atribui să fie extrem de modest. Cu siguranță prezent în copilărie în atelierul napolitan al lui Massimo Stanzione , el a fost apoi trimis de maestru la Bologna , după cum au documentat sursele. Conform ultimelor analize, astăzi avem tendința să o considerăm maturizată în atelierul lui Giovanni Battista Benaschi .

Primul grup de lucrări

Primul grup de lucrări din care a început reconstrucția biografică a artistului este seria de lucrări comandate în 1644 de priorul Daniele Granchio pentru biserica San Girolamo de la Certosa di Bologna .

O importanță considerabilă este pânza mare a Nașterii Domnului în format orizontal, neobișnuită în peisajul bologonez, care începe ciclul hristologic important în proiectul de decorare al bisericii carthuziene. Elementele tipice ale Ribera lui naturalism sunt evidente în lucrare , iar pictura este deja introdusă în contextul cultural al napolitană baroc , dezvăluit de iluzionism în perspectivă a reprezentării aglomerat, de pensulei rapide, prin tonurile luminoase și de către clarobscur luminos. În Nașterea Domnului Nunzio Rossi, sunt evidente personajele culturii artistice napoletane între 1630 și 1650 , ani în care artiști străini precum Van Dyck și Rubens , alături de pictorii napoletani.

Limbajul artistic al nostru rămâne, așadar, foarte departe de cel bologonez, chiar dacă o referire la pictura lui Guido Reni , unde sursele indică faptul că a fost activ în atelier la sosirea sa la Bologna, este vizibilă în reprezentarea golului Copilul Iisus și Maria, cu mâinile încrucișate, într-o compoziție scenică și figurativă care se referă la Adorația păstorilor (Napoli, Certosa di San Martino), o pictură a pictorului bologonez între 1640 și 1642 .

Cei doi Sfinți Carthuzieni (San Guglielmo Horne și San Tommaso Skryven) fac, de asemenea, parte din lucrările timpurii ale artistului, plasate inițial pe laturile Nașterii Domnului din Certosa, sunt acum în depozitele Galeriei Naționale de Artă din Bologna . Cele două pânze fac parte dintr-un program de sărbătoare pe care cartuzianul îl comandă lui Nunzio Rossi și altor pictori pentru a comemora grupul de călugări englezi care în secolul anterior au preferat durerile martiriului, rămânând credincioși Papei și Bisericii Romane , mai degrabă decât acceptați autoritatea spirituală a lui Henric al VIII-lea și a Bisericii Anglicane .

Lucrările la Certosa di Bologna

Atribuirea către Nunzio Rossi a lucrărilor din Certosa este documentată de sursele deja de Antonio di Paolo Masini în Bologna Perlustrata ( 1650 ), care a scris despre „Mutio Rossi Napolitano la vârsta de 18 ani, a făcut cea a Nașterii Domnului Christo” și mai târziu în Picturile de la Bologna ( 1686 ) de Carlo Cesare Malvasia , unde biograful notează „doi sfinți laterali” de același tânăr pictor. Aceste două pânze laterale sunt, de asemenea, foarte îndepărtate de stilul renian, în care putem vedea o libertate de execuție picturală și cromatică care provine din pregătirea artistului la Stanzione și Ribera, după cum a confirmat biograful Francesco Susino.

Ipoteza surselor napolitane, potrivit căreia data nașterii lui Rossi trebuie adusă înainte de cel puțin un deceniu pentru a proclama un elev lung la o vârstă fragedă la atelierul de la Reni (comandat de primul său profesor Stanzione care are o mare admirație pentru Bolognese), este puțin probabil. Având în vedere, de fapt, că Guido a murit în 1642 și că lucrările din Certosa sunt datate în 1644 , chiar dacă tânărul a participat pentru scurt timp la atelierul renian, ipoteza conform căreia Nunzio a ajuns la Certosa la o vârstă fragedă. pare improbabil. matur, chiar dacă mărturia lui Masini este contemporană cu activitatea artistului napolitan în Certosa și, prin urmare, confirmă nașterea probabilă a lui Rossi în 1626 .

Cei patru evangheliști și jertfa lui Moise

Tot pentru cartuzieni, Nunzio Rossi interpretează o serie picturală de patru evangheliști ( Matteo , Luca , Giovanni și Marco ) situată în biserica San Girolamo alla Certosa , în timp ce multe alte lucrări menționate de surse și realizate pentru același ordin, din păcate complet urma pierduta.

Tânărul pictor napolitan a lucrat și pentru aristocrația bolognesă, un exemplu este Sacrificiul lui Moise pictat pentru palatul familiei Bargellini , unde este evidentă o execuție străină contextului artistic al orașului. Prin urmare, Rossi declară în mod deschis o respingere a tradiției clasice bologneze în favoarea unui gust realizat din realism brut cu tonuri uneori aproape întunecate, parțial eliberat de efectele luminii și clarobscurului.

Perioada napolitană

Carlo Celano , în Știrile frumosului, vechiului și curiosului orașului Napoli ( 1692 ), notează că după șederea sa la Bologna, Nunzio Rossi s-a întors la Napoli, unde a pictat unele dintre frescele pentru biserica San Pietro a Maiella, între 1644 și 1646 . Aceste picturi, de mult uitate de critici, se caracterizează printr-un naturalism intens și îl reprezintă pe Sfântul Benedict care dă precepte Celestinilor și Sfântului Petru Celestino care impune statutele ordinului. Frescele care au rămas acoperite și deteriorate mult timp sunt acum parțial recuperate.

Tot din această perioadă napolitană este Adormirea Maicii Domnului de la Castellammare , atribuită multă vreme lui Lanfranco și revenită la Nunzio Rossi de Giuseppe De Vito care subliniază relația sa cu arta emiliană, în special de Reni, Domenichino și Lanfranco, deja la Napoli. capela Tezaurului San Gennaro din Catedrală și din Certosa di San Martino . Un semn clar al succesului pe care Rossi îl atinge printre colecționarii napoletani este transferul artistului la Messina, la prințul Ruffo , cu sarcina de a-și decora reședința maiestuoasă. Fresca lui Rossi mai multe camere din palatul Bagnara dei Ruffo, dar, din păcate, picturile nu sunt vizibile astăzi, deoarece s-au pierdut din cauza cutremurului din 1783. Sursele indică faptul că între 1646 și 1649 în colecția Ruffo există patru Bachanalia (ulterior integrate de alte cinci) ) și de un Apollo și Marsyas . Cu toate acestea, chiar și din această perioadă, rămân foarte puține anumite lucrări și cele mai multe dintre cele menționate în documentele antice s-au pierdut sau sunt în prezent de netrecut.

Stil

Stilul lui Rossi manifestă gustul pentru pensula densă și păstoasă, imprimată cu forță pe pânză, care își cufundă originile în naturalism, de la Ribera până la Maestrul Anunțului la păstori (pictor anonim activ la Napoli între anii 1630 - 60 ). Vena sa de narator se exprimă în fizionomiile distorsionate ale personajelor sale, care în pânzele bologneze sunt afectate de gigantismul operelor lui Pellegrino Tibaldi .

Șederea în Palermo

Francesco Susino din Viața pictorilor Messinesi (1724) notează că Nunzio Rossi din Messina s-a mutat la Palermo , unde a exercitat o intensă activitate picturală, aparent până în ultimele decenii ale secolului. Această ultimă perioadă de productivitate a artistului, însă, contrastează cu povestea lui Bernardo De Dominici din Viața pictorilor, sculptorilor, arhitecților napoletani ( 1745 ), care plasează moartea pictorului la doar douăzeci și cinci de ani. Fără îndoială, incertitudinile și contradicțiile din surse nu înlătură meritul acestui artist care cu o mare originalitate a reușit să-și croiască drum în panorama artistică a vremii, de la Napoli la Bologna până la Sicilia , circumstanță care justifică interesul cărturari din diferite realități culturale.

Bibliografie

  • AA. VV., Nunzio Rossi - Nașterea găsită de Certosa în Palazzo d'Accursio , Bologna. Municipalitate, Noi instituții muzeale.

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Nunzio_Rossi&oldid=119877864 ”