Justin (Vivaldi)

Justinul
Limba originală	Italiană
Muzică	Antonio Vivaldi
Broșură	adaptare anonimă (poate Antonio M. Lucchini ), de Pietro Pariati , de Nicolò Beregan
Fapte	Trei
Prima repr.	carnaval 1724
teatru	Teatrul Capranica , Roma
Versiuni ulterioare
Georg Friedrich Handel , Londra 1737
Personaje
Anastasius , împăratul Bizanțului ( soprană ) Arianna , soția sa (soprana) Justin , țăran, mai târziu împărat, fratele lui Vitaliano și Andronicus ( contralto ) Leocasta , sora lui Anastasio (soprana) Vitaliano , tiranul Asiei Mici ( tenor ) Andronic , fratele lui Vitaliano, iubitor de Leocasta (contralto) Amanzio , generalul armelor imperiale (soprană) Polidarte , căpitanul lui Vitaliano (tenor) la Fortuna (soprana) vocea lui Vitaliano Seniore (tenor) Curtea prinților, doamnelor și cavalerilor, gardienilor ( corului )
Editați datele pe Wikidata · Manual

Il Giustino (RV 717) este o operă în trei acte de Antonio Vivaldi , compusă în 1724 pe un vechi libret, modificat de mai multe ori, de Contele Nicolò Beregan ( 1683 ), revizuită în continuare pentru ediția muzicalizată de Vivaldi (poate de Antonio Maria Lucchini , fost libretist al Tieteberga și, mai târziu, al Farnace ). ^[1]

Evenimente istorice

Lucrarea a fost comandată lui Vivaldi de Federico Capranica pentru teatrul roman al familiei sale, ^[2] după succesul Ercole sul Termodonte în 1723 , dar a fost interpretată abia după moartea clientului, ca a doua operă a sezonului de carnaval din 1724. a fost ultima operă compusă de maestrul venețian pentru piața Romei și, de regulă, din cauza interzicerii femeilor de a urca pe scenă, ^[3] toate personajele au fost interpretate de cântăreți bărbați, pentru cei copleșit de castrați . Rolul primamei (Arianna) a fost acoperit de celebrul sopranist Giacinto Fontana , cunoscut sub numele de Farfallino , care „a fost interpretul tuturor principalelor roluri feminine din dramele romane scrise de Metastasio ”. ^[1]

Libretul este păstrat, împreună cu muzica, în arhiva Vivaldi a Bibliotecii Naționale din Torino . Fusese scris, cu peste patruzeci de ani înainte de versiunea Vivaldi, de contele Nicolò Beregan și, împărțit într-un prolog și trei acte, a fost muzicat pentru prima dată la Veneția, în 1683 , de Giovanni Legrenzi , devenind astfel „cu cele șase fotografii confirmate ale sale, ... una dintre cele mai populare lucrări din secolul al XVII-lea ". ^[1] Prin urmare, libretul fusese retușat și modificat în mod repetat, în special de către starețul Giulio Convò în 1703 pentru unul dintre primele experimente operice ale lui Domenico Scarlatti ^[4] și apoi, în 1711 , Pietro Pariati îl adaptase la cinci acte pentru Tommaso Albinoni . „Libretul folosit de Vivaldi reia textul lui Beregan, modificat de Pariati, cu noi modificări profunde”, ^[2] inclusiv restaurarea structurii în trei acte (fără prolog). Ulterior, libretul a fost reluat și muzicat, sub rezerva unor modificări ulterioare, de către Haendel , în 1737 . ^[1]

Din punctul de vedere al compoziției muzicale, „în Giustino Vivaldi a recurs frecvent la tehnica de auto-împrumut și a folosit o cantitate considerabilă de muzică preexistentă, readaptând 22 de numere vocale (aproximativ jumătate din total), adesea integrându-le cu numeroase retușuri: compozitorul a creat astfel un fel de „antologie personală” în cinstea publicului roman ». ^[1]

Opera a fost reînviată în epoca modernă în 1985 într-o producție regizată de Alan Curtis și pusă în scenă la Teatro Olimpico din Vicenza , la Opéra Royal din Palatul Versailles și la Teatro La Fenice din Veneția . Potrivit datelor raportate de revista Le opéra baroque , o reprezentație ulterioară sub formă de concert a avut loc la Mégaron Musikis din Atena în 2007, în timp ce o nouă renaștere pe scenă, pentru un total de doisprezece spectacole, a avut loc, între 2008 și 2009, la Staatstheater din Oldenburg .

Muzica

Aceasta constituie o lucrare de tranziție. Vivaldi, dornic să fie cunoscut pe scena italiană, face o mare reutilizare a ariilor din lucrările sale anterioare (aproximativ douăzeci în total), compunând altele noi în orice caz. De remarcat sunt folosirea motivului principal al primei mișcări din La Primavera în primul act, chiar înainte ca Fortuna să intre în scenă și să-i predice lui Justin viitorul glorios care îl așteaptă sau chiar nava spațială nefericită (Act II, Scena 13), una dintre calele de lucru ale lui Vivaldi, recuperate de la Orlando faux nebun .

Cu toate acestea, contrastul dintre părțile „vechi” și cele mai recente a rămas foarte evident, mai întâi de toate în instrumentare și apoi și într-o lățime mai mare și o complexitate formală a ariilor nou compuse. Angajamentul cerut de teatrul roman era atunci destul de împovărător, în special pentru căutarea cântăreților: prin decret papal, femeilor li se interzicea să cânte în teatrele romane, astfel încât părțile vocale din registrele înalte, cum ar fi contraltos și sopranos, erau încredințate cântăreților castrați. precum Farfallino (Arianna), Paolo Mariani în rolul lui Giustino și Giovanni Ossi în cel al lui Anastasio.

Instrumentația este destul de variată: Bel rest de mortali al lui Giustino (Actul I, Scena 4), de exemplu, o arie pastorală în ritm sicilian orchestrată cu viori, oboi și flauturi la unison pe un toiag de viola, violoncel și bas, sau chiar aria lui Giustino Am un cor atât de puternic în piept (Actul II, scena 9), aria eroică cu psaltire solo și corzi de pizzicato care proiectează încheierea celui de-al doilea act către atmosfere ezoterice.

Opera nu este lipsită de piese orchestrate cu timbali și trâmbițe: exemple sunt fanfara ecologică Claudio Monteverdi care precede aria cu corul Ariannei Viva Augusto, eterno Impero (Actul I, scena 2) sau aria lui Vitaliano All'armi, o guerrieri (Actul I, scena 9), aria eroică tipică cu trompetă solo. De asemenea, nu lipsesc ariile baroce în imitația naturii, caracteristice lui Vivaldi: aria lui Vitaliano Quel torrente che rising (Actul II, scena 4), în care arcadele cu figurile lor imită un curs impetuos pe măsură ce curge (aer care printre altele, va apărea identic în Farnace , dar transpus pentru vocea baritonului) sau Augelletti garruletti (Actul II, scena 5), ​​aria cu piccolo imitând cântecul păsărilor, sau în cele din urmă aria împăratului Anastasio pe care o simt în sânul în ploaia de lacrimi (Actul II, scena 1), unde viorile sunt împărțite într-o secțiune jucată în pizzicato și alta cu arcul, în imitația sunetului ploii care curge; Este remarcabil modul în care Vivaldi i-a încredințat această arie lui Anastasio, evidențiindu-și astfel îmbrăcămintea umană mai degrabă decât cea a unui împărat.

Personaje și interpreți

Complot

Lucrarea este pretinsă în Bizanț , pe vremea Imperiului Roman de Răsărit . ^[8]

Actul unu

În timp ce sărbătorile pentru încoronarea noului împărat Anastasie și pentru nunta sa cu Ariadna au loc la curte, sosește vestea că trupele inamicului invadator Vitaliano au trecut Bosforul . Ambasadorul acestor Polidarte ajunge la palat aducând condiții ofensive de pace, inclusiv acordarea mâinii Ariadnei suveranului ei. Anastasio respinge disprețuitor propunerile lui Polidarte și pornește în întâmpinarea inamicului, urmat de neînduplecata Arianna care este hotărâtă să-și împărtășească soarta pe teren.

În mediul rural, tânărul țăran Justin adoarme, tânjind după glorie militară și zeița Fortuna apare în vis (anunțată de o „simfonie veselă” care preia melodia primei mișcări a concertului La primavera ), care îi promite lauri, tron ​​și glorie dacă va putea să-și înfrunte cu îndrăzneală destinul. De îndată ce s-a trezit și a decis să urmeze instrucțiunile zeiței, Justin a avut imediat ocazia să se arate salvând sora împăratului, Leocasta, de un urs, care, lovit de valoarea și, de asemenea, de frumusețea tânărului, îl invită să o urmeze la curte, unde se regăsește și în masca feminină a Flaviei, prințesă fugitivă auto-numită, fratele lui Vitaliano, Andronicus, care este îndrăgostit de Leocasta.

În timp ce Justin, datorită și bunelor slujbe ale surorii împăratului, a devenit soldat sub ordinele lui Anastasio și a plecat pe teren cântând prima sa eroică eroică, de cealaltă parte a baricadei Vitaliano a reușit să o ia pe prizonierul improvizat Ariadnei, care, cu toate acestea, , rezistă disprețuitor pentru toate ofertele sale amoroase și, prin urmare, este condamnat să fie legat de o stâncă și hrănit unui monstru marin. Actul se încheie cu melodia tristă și tandră de rămas bun a fetei.

Al doilea act

În timpul unei furtuni, nava care transporta Anastasio și Giustino este naufragiată pe o plajă pustie și, în timp ce Anastasio deplânge Ariadna pierdută, cei doi au plecat în căutarea unui adăpost. Un monstru îngrozitor se ridică apoi din ape și se îndreaptă spre mizerabila și înlănțuita Ariadna, ecoul cărui strigăt disperat ajunge până la Justin, care se grăbește să înfrunte și să omoare monstrul. Anastasio și Arianna se reunesc astfel și toată lumea se poate întoarce la mare după calmul furtunii. Când Vitaliano, pocăit, ajunge în căutarea Ariannei, el găsește doar cadavrul monstrului și, prin urmare, își propune să câștige inima fetei datorită pocăinței ei sincere.

La Palazzo Arianna încearcă să se recupereze din nenorocirile care i s-au întâmplat, asistat de Leocasta, când Anastasio, îmbrăcat cu lauri, își anunță victoria și capturarea lui Vitaliano și laudă public marea vitejie a lui Justin, care a fost decisiv pentru victorie și care ajunge acum să se întoarcă pe teren pentru a termina treaba. Norocul său stârnește totuși invidia curtezului și trădătorului general, Amanzio, care decide să folosească arma calomniei împotriva lui, lăsându-l pe Anastasio să înțeleagă că tânărul are scopuri asupra tronului și asupra Ariadnei însăși. Împăratul, inițial complet neîncrezător, începe să fie consumat de îndoială când Ariadna cântă laudele aprinse ale presupusului ei rival din fața lui. Între timp, Leocasta și Flavia / Andronico decid să se deghizeze în soldați pentru a-l urma pe Giustino pe teren, dar pe drum Flavia se dezvăluie prințesei și încearcă să-și forțeze favorurile. Leocasta este salvat de Giustino și cei doi declară dragoste reciprocă. Actul se încheie „cu o arie eroică [a lui Justin] însoțită de corzi și un psaltire solo, conceput poate pentru un virtuoz instrumentar și pentru un tip foarte special de psaltire”. ^[1]

Al treilea act

În timp ce Vitaliano și soldații săi reușesc să evadeze din captivitatea bizantină, Anastasio este definitiv depășit de gelozie atunci când observă că Justin purta o centură pe care el însuși o dăduse Ariannei și pe care fata i-o oferise la rândul său tânărului victorios, ca premiu. pentru valoarea sa. Justin este condamnat la moarte și Ariadna este acuzată de adulter; La rândul ei, Leocasta decide să-l elibereze pe tânăr sau să moară cu el.

Profitând de căderea lui Justin din grație, Amanzio decide să-și încerce norocul și îl detronează și îl închide pe Anastasio, ocupându-i locul pe tron. Cu toate acestea, Leocasta reușește să o scape pe iubita ei, care, adormită într-o zonă sălbatică și muntoasă, este ulterior surprinsă în somn de Vitaliano: este pe punctul de a-l ucide, când, tot din cauza intervenției din lumea vocea tatălui său, recunoaște în Justin un frate pierdut, răpit în leagăn de un tigru. Cei doi se îmbrățișează și Vitaliano este de acord să-l ajute pe Justin să restabilească tronul către Anastasio, demis.

În palatul imperial, Amanzio îl condamnă pe nefericitul său predecesor și pe Ariadna la cele mai crude chinuri, când sunetul trâmbițelor și strigătele mulțimii anunță sosirea oamenilor înarmați ai lui Justin și Vitalian. Amanzio este cucerit și capturat, Anastasius s-a întors pe tron ​​și în dragostea Ariadnei, Vitaliano recunoscut ca prieten, în timp ce Justin primește mâna lui Leocasta și încoronarea ca co-împărat alături de Anastasius, „și toți se regăsesc într-un cor final vesel în forma unei șconne ”. ^[2]

Discografie

Ca și în cazul multor opere baroce, interesul pentru execuția Il Giustino este destul de recent: o dificultate suplimentară este dată de faptul că Vivaldi, în stabilirea muzicii a prolixului text al secolului al XVII-lea al contelui Beregan, scrie o lucrare care ajunge în versiune completă la cinci până la șase ore, un caz destul de excepțional chiar și pentru acea vreme. Există două versiuni discografice pe piață, înregistrate și lansate în același timp, dintre care una (cea a lui Alan Curtis) considerabil mai scurtă decât cealaltă (editată de Esteban Velardi). Prima versiune reduce recitativele, expulzează mai multe arii și anulează complet rolul interesant al treilea frate, Andronicus: Curtis și-a justificat tăieturile judicioase cu necesitatea de a face un scor accesibil care, potrivit lui, ar părea deja lung chiar și pentru public. al secolului al XVIII-lea , „o idee destul de curioasă având în vedere marele succes de care s-a bucurat Iustin la momentul creării sale la Roma”. ^[9] . Dimpotrivă, versiunea regizată de Esteban Velardi „ia notă cu notă de întregul partiturii” ^[9] și, prin urmare, este o „ediție completă cu arc ... cu toate recitativele sale, toate corurile și rolul lui Andronicus restaurat cu cele trei arii ale sale " ^[10] : durează peste patru ore și jumătate și este format din patru CD-uri.

• Alan Curtis, Complexul baroc : Francesca Provvisionato (Giustino), Geraldine McGreevy (Leocasta), Dominique Labelle (Arianna), Marina Comparato (Anastasio), Leonardo de Lisi (Vitaliano), Laura Cherici (Amanzio) - Virgin, 2 CD, 2002 (înregistrat în Grote Zaal al Concertgebouw De Doelen din Rotterdam la 8 octombrie 2001)
• Esteban Velardi, Alessandro Stradella Consort : Gianluca Belfiori Doro (Giustino), Linda Campanella (Leocasta), Silvia Bossa (Arianna), Manuela Custer (Anastasio), Leonardo de Lisi (Vitaliano, Polidarte), Cristiana Presutti (Amanzio), Vincenzo Di Donato (Polidarte), Francesca Tancredi (la Fortuna), Cristiana Emoli (Andronico) - Bongiovanni, 4 CD, 2002 (înregistrat în Oratorio S. Erasmo di Sori în perioada 21-30 septembrie 2001)
• Ottavio Dantone, Academia bizantină : Delphine Galou (Giustino), Verónica Cangemi (Leocasta), Emőke Baráth (Arianna), Silke Gäng (Anastasio), Emiliano Gonzalez Toro (Vitaliano), Arianna Vendittelli (Amanzio), Alessandro Giangrande (Polidarte, Andronico) , Rahel Maas (la Fortuna) - Naïve, 3 CD-uri, 2018 (înregistrat în Sala Oriani, Antico Convento San Francesco, Bagnacavallo, Ravenna în perioada 8-16 aprilie 2018)

Notă

Surse

• Almanah de Gherardo Casaglia , pe www.amadeusonline.net . Arhivat din original la 13 aprilie 2013. Adus la 17 septembrie 2020 .
  «5 septembrie 1985 prima reprezentație (pentru al VII-lea Festival Vivaldi) în Teatrul alla Fenice din Veneția din" Il Giustino "RV.717, dramă pentru muzică în 3 acte de Antonio Vivaldi» .
• ( EN ) Reinhard Strohm, Operele lui Antonio Vivaldi , Florența, Olschki, 2008. ISBN 978-88-222-5682-9
• Marco Emanuele, Giustino, il , în Piero Gelli și Filippo Poletti (editat de), Dicționarul operei 2008 , Milano, Baldini Castoldi Dalai, 2007, pp. 580-581, ISBN 978-88-6073-184-5
• ( FR ) Revistele operei baroce , pe operabaroque.fr . Accesat la 21 februarie 2011 (arhivat din original la 1 martie 2014) .

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Justin

V · D · M Melodrame de Antonio Vivaldi
L'Adelaide · Alvilda, regina gotilor · Argippo · Aristide · Armida la tabăra Egiptului · Arsilda, regina Pontului · Artabanus, regele parților · Athenaid · Bajazet · La Candace sau sunt Li prieteni adevărați · Cato în Utica · Constanța triumfală a iubirii și a urii · Cunegonda · Doriclea · Dorilla în Tempe · Ercole su'l Termodonte · Farnace · Credința trădată și răzbunată · Feraspe · Nimfa fidelă · Filip, regele Macedoniei · Geneva, Prințesa Scoției Justin Griselda Încoronarea lui Darius Înșelăciunile din răzbunare Înșelăciunea triumfătoare în dragoste Hypermestra Motezuma Nero a făcut Caesar Jocurile Olimpice Oracolul din Messenia Orlando fals nebun Orlando (furios) · Orlando furioso (1713/1714) · Ottone în Villa · Rosilena și Oronta · Rosmira · Skanderbeg · Semiramide · Silvia · Siroe, regii Persiei · Teuzzone · Tieteberga · Tito Manlio · adevăr în încercare · virtute triumfătoare în dragoste și ură sau Tigrane

Portalul Bizanțului

Portal de muzică clasică