Sarcofagul Portonaccio

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Sarcofagul Portonaccio
0 Sarcophage de Portonaccio (PMT 240) - Palazzo Museo Massimo (1) .JPG
Autor străin
Data Aproximativ 180 d.Hr.
Material marmură
Dimensiuni 114 (înălțimea capacului 36,50) [1] × 239 [1] × 116 [1] cm
Locație Muzeul Național Roman ( Palazzo Massimo alle Terme ; inv. 112.327) [1] , Roma
Sarcofagul Portonaccio văzut în dreapta și în față

Așa-numitul sarcofag Portonaccio este un sarcofag roman găsit în 1931 în via delle Cave di Pietralata, lângă Portonaccio, un cartier al Romei , și astăzi păstrat în Muzeul Național Roman ( Palazzo Massimo alle Terme ). [1] Are 1,53 metri înălțime și poate fi datată la aproximativ 180 . [2]

Sarcofagul trebuie să fi fost mormântul unui general roman angajat în campaniile germano-sarmatice ale lui Marcus Aurelius în anii 172 - 175 d.Hr. [2] și este poate cel mai bun exemplu de sculptură privată din secolul al II-lea [3] , cu influențe legat de tendințele Coloanei Aureliene .

Descriere

Pieptul este foarte înalt, cu întregul front acoperit de înalte reliefuri de luptă între romani și barbari. Bătălia complexă este împărțită în patru etaje diferite: două superioare, cu cavaleri romani la conducere, unul cu infanteriști romani și un ultim, mai jos, cu barbarii fiind copleșiți. În centru, evidențiat de linii de forță care converg asupra figurii sale, se află generalul călare într-o poziție de asalt, care nu are aspectul sculptat.

În dreapta și în stânga scena este mărginită de trofee de arme, cu două perechi de lideri barbari captivi (bărbat și femeie). Barbarul de dreapta este cu siguranță un suebo ( marcomanno , quado sau poate și dei Buri ), datorită tipului de coafură ( nod suebo ); barbarul din stânga este un alt german sau un sarmate - iazigio . [4]

Capacul, cu două acroterii mari care înfățișează măști barbare, este decorat cu o friză într-un relief inferior, cu Povestea vieții unui personaj (prezentarea către mamă când era încă nou-născut; educația sa; căsătoria și clementia rezervate pentru barbari într-un act de dedicație ) al căror cap, ca și în cazul, nu este sculptat (poate Aulus Iulius Pompilius Titus Vivius Laevillus Piso Berenicianus [5] ): [1]

( LA )

«Aulus Iulius Pompilius Auli filius Cornelia Piso Titus Vibius Laevilius Quadratus Berenicianus Xvir stlitibus iudicandis tribunus militum legionis XII Fulminatae item XV Apollinaris quaestor urbanus adlectus inter tribunicios praetor candidatus Augustorum legatus legionis II II legionis praet II II legionis praet II Italeus praetiorum II. Given iure gladii legatus Augustorum pro praetore legionis III Augustae consul designatus. "

 ( IT )

„Aulus Giulio Popilio Pisone Tito Vibio Levillo Quadrato Bereniciano, fiul lui Aulus, al gensului Cornelia , decemvir pentru judecarea disputelor, tribun militar al XII - lea Fulminata și al XV - lea Apollinaris , chestor urban, cooptat în senat cu demnitate tribunicie, pretor candidat al Augustilor ( Marcus Aurelius și Lucio Vero ?), legatus legionis al legio XIII Gemina și al IV - lea Flavia Felix , plasat în fruntea legiunilor I Italica și IV Falvia cu toate trupele auxiliare relative, cu drept de luptă, legatus Augustorum pro praetore della legio III Augusta , consul candidat . "

( Sursa: CIL VIII, 2582. )

Fața decedatului nu este lucrat, poate pentru că atelierele, după ce au produs sculptura de bază, așteptau ca cumpărătorul să o poată descrie. În cazul lui Pompilius Bereniciano, este posibil să nu fi existat timp pentru a-l înfățișa sau sculptorul nu i-a cunoscut fața. Unii cercetători moderni cred că ilustrația evenimentelor biografice ale protagonistului a fost rezumată în scene valabile pentru toată lumea. [4]

Stil

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Arta în epoca lui Commodus și sarcofagul roman .

Din epoca flaviană și apoi pe tot parcursul secolului al II-lea d.Hr. până la dinastia Antonină , una dintre temele principale ale artei romane sunt victoriile obținute de generalii săi asupra popoarelor barbare, de-a lungul granițelor imperiale ( limes ). Astfel, în această perioadă s-au dezvoltat o serie de reliefuri istorice care sărbătoresc campaniile militare ale împăraților atât în ​​sfera publică, de la arcurile de triumf , până la coloane (cum ar fi Coloana lui Traian și cea a lui Marcus Aurelius ) și temple, până la cele private (cum ar fi reliefurile funerare sau sarcofagele). [6]

În acest sarcofag, în comparație cu exemple similare din ultimii douăzeci și cinci de ani (cum ar fi așa-numitul sarcofag Amendola ) observăm depășirea căilor elenistice , cu o compoziție mult mai frenetică și articulată, pe diverși regizori, spre deosebire de monomachie . Extraordinar este simțul mișcării întregului, accentuat de clarobscurul cauzat de tăieturile adânci, săpat de burghiul tipic și al Coloanei lui Marcus Aurelius . [1] Multe părți ale figurilor apar în rundă, în timp ce fundalul este ocupat peste tot, niciodată neutru. Fețele sunt expresioniste, corpurile celor învinși se încurcă dramatic, sulițele și semnele plutesc în spațiu în mod realist, niciodată aplatizate pe un singur plan.

Capacul are caracteristici similare, dar o abilitate tehnică și inventivă care este cu siguranță inferioară, chiar dacă unele caracteristici " plebeiene și provinciale " pot fi citite în el, cum ar fi narațiunea neîntreruptă și textura sinuoasă nenaturală a draperiei, care sporesc expresivitatea la în detrimentul naturalismului.

La fel ca în Coloana lui Marcus Aurelius , probabil de către artistul însuși, nu există milă pentru învinși și pentru valoarea lor, dimpotrivă sunt descriși ca grosiere, disprețuitoare, zdrobite de inexorabila superioritate romană.

Odată cu sosirea secolului al III-lea, clasa senatorială romană a pierdut toată puterea militară, așa că scenele de luptă din sarcofage au dispărut, înlocuite de reprezentări ale filozofilor și muzelor sau ale altor subiecte.

  • Partea stanga. [7]

  • Partea dreapta. [7]

  • Detaliile frontului-stânga: trofee, șef barbar și presupus consoart.

  • Detaliu al părții centrale, unde defunctul este văzut luptând împotriva barbarilor. [4]

  • Detaliu față-dreapta: trofee, șef barbar cu nod suebo ( oameni Quadi sau Marcomanni sau Buri ) și presupus consoart.

  • Detaliu al barbarilor învinși.

  • Detaliu al luptei, într-o încurcătură de corpuri.

  • Detaliu al părții superioare dintre partea stângă și cea din față.

  • Detaliu cu însemnele romane care poartă simbolul roman „IIII” simbol al legio IV Flavia Felix , staționat în Moesia Superior ( Singidunum ).

Notă

  1. ^ a b c d e f g Ghid pentru Palazzo Massimo alle Terme, 1998 , Elena Calandra, Sarcofagul din Portonaccio , pp. 162-163 .
  2. ^ a b Legenda Muzeului Național Roman din Palazzo Massimo alle Terme plasată lângă sarcofag, primul etaj, camera XII Copie arhivată , pe archeoroma.beniculturali.it . Adus la 10 mai 2016 (Arhivat din original la 17 mai 2009) . .
  3. ^ Bianchi Bandinelli-Torelli, cit., Roman art, entry 145.
  4. ^ a b c Ghidul Muzeului Național Roman, 2005 , Matteo Cadario, Palazzo Massimo alle Terme , p. 45 .
  5. ^ CIL VIII, 2582 = CIL VIII, 18090 .
  6. ^ Ghid al Muzeului Național Roman, 2005 , Matteo Cadario, Palazzo Massimo alle Terme , p. 44 .
  7. ^ a b Ghid pentru Palazzo Massimo alle Terme, 1998 , Maria Sapelli, Sărbători istorice. Victoriile asupra barbarilor , pp. 160-161 .

Bibliografie

  • Autori diferiți, Muzeul Național Roman [ link rupt ] , editat de Adriano La Regina , Mondadori Electa, 2005, ISBN 978-88-370-5148-8 .
  • Diversi autori, Palazzo Massimo alle Terme [ link rupt ] , editat de Adriano La Regina , Mondadori Electa, 1998, ISBN 978-88-435-6609-9 .
  • Andreae, Bernard; Motivgeschichtliche Untersuchungen zu den Römischen Schlachtsarkophagen, CHBeck, Berlin, 1956.
  • Andreae, Bernard; „Imitație și originalitate în sarcofagele romane”, RendPontAcc, vol. XLI, 1968/9, pp. 145–166.
  • Andreae, Bernard; Roman Art, Barcelona, ​​Gustavo Gili, 1974.
  • Bianchi Bandinelli, Ranuccio și Torelli, Mario; Arta antichității clasice, Etruria-Roma , Utet, Torino 1976.
  • España-Chamorro, Sergio; Propaganda, identidad, ideología y perspectiva en la escena de batalla of the sarcófago de Portonaccio ArqueoUCA, 2011, nº 1, pp. 93-106
  • Huskinson, J.; „„ Capete de portret neterminate ”asupra sarcofagelor romane de mai târziu: câteva perspective noi”, PBSR, LXVI, 1998, pp. 129–158.
  • Koch, G. și Sichtermann, H., Römische Sarkophage. Handbuch der Archäologie, CHBeck, Múnich, 1982.
  • Regina, Adriano; Muzeul Național Roman: Palazzo Massimo alle terme, Băile lui Dioclețian, Palazzo Altemps, Muzeul Palatin, Crypta Balbi, Electa, Milano, 2005.
  • Pardyová, Marié; „Le sarcophage de Portonaccio et la composition de son décor”, SPFFBU, Brno, Masarykova univerzita, vol. 9, nº 1, pp. 55–76.
  • Pardyová, Marié; „La représentation de bataille sur le sarcophage de Portonaccio et sa composition”, Eirene, XLII, 2006, pp. 135-151.
  • Sidebottom, H.; Războiul antic. O scurtă introducere, Oxford University Press, Oxford, 2004.
  • Turcan, R.; L'art romain dans l'histoire. Six siècles de la romanité, Flammarion, Paris, 1995.

Elemente conexe

Alte proiecte

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Sarcofago_di_Portonaccio&oldid=116356169 ”