Teatrul Municipal Riccardo Zandonai
| Teatrul Municipal „Riccardo Zandonai” | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Rovereto |
| Date tehnice | |
| Tip | Cameră în formă de potcoavă, cu trei niveluri de cutii și o galerie |
| Realizare | |
| Constructie | 1782-1784 (proiect original) 1919 (prima reconstrucție) 2002-2014 (a 2-a reconstrucție) |
| Inaugurare | 1784 |
| Arhitect | Filippo Macari |
| Site-ul oficial | |
Coordonate : 45 ° 53'34.98 "N 11 ° 02'36.61" E / 45.893051 ° N 11.043502 ° E
Teatrul municipal Riccardo Zandonai este un teatru din Rovereto și a fost primul teatru din Trentino . [1]
Istorie
Istoria teatrului, începând din secolul al XVIII-lea , este împletită cu cea a orașului Rovereto . În 1750 Academia Roveretana degli Agiati a prins viață, Biblioteca Civică a fost înființată în 1764, Teatrul Social de atunci în 1784 și deja în 1672, a existat Gimnaziul . [2]
În anii precedenți, opera Il Giasone a fost pusă în scenă la Rovereto, așa cum a raportat Fortunato Zeni în Nota sa pentru o cronică a Teatrului Rovereto din secolul al XVII-lea până în secolul al XX-lea , chiar dacă cu siguranță nu este locul care a găzduit acest spectacol. Se pare foarte probabil o reședință patriciană. [3]
Acesta nu a fost un caz izolat și în alte câteva ocazii în Rovereto au avut loc spectacole și concerte teatrale, deschise unui public variat. Gimnaziul în sine a fost aproape sigur locul unor dintre aceste spectacole.
În 1743, au fost strânse fonduri în comunitatea independentă de atunci Borgo Sacco pentru construirea unui teatru public adecvat spectacolelor de opere și comedii , iar clădirea trebuie să fi fost de bună calitate, deoarece Giuseppe Valeriano Vannetti a citat-o cu admirație în 1755. Cu toate acestea, Carmelitii Descalzați Le Monache din Sacco au cumpărat puțin timp clădirea, au demontat scena pentru a folosi cheresteaua într-un mod diferit și, în cele din urmă, au revândut casona acum goală către persoane private. [3]
Povestea teatrului Sacco cumpărat și demontat își are motivația în intoleranța pe care unii clerici trentino i-au arătat-o pentru acel mediu și comentariile mai multor exponenți ai săi erau adesea pline de ciudă și implicații aluzive. Părintele Giangrisostomo Tovazzi a descris teatrul ca o sursă a răului și o forjă a păcatului . Cu toate acestea, în aristocrația Rovereto, o atitudine foarte diferită față de arta teatrală a crescut în același timp și doi exponenți de frunte ai acestei lumi, precum Eleonora Piomarta și Carolina Winklhof, au devenit promotori, împreună cu soții și alte personalități proeminente ale inițiativei. construirea unui teatru în Rovereto. Contele Francesco Alberti Poja, cavalerul Luigi Carpentari din Mittenberg și baronul Valeriano Malfatti (prieten cu Girolamo Tartarotti și membru al Academiei Roveretana degli Agiati ) au început să se gândească serios la această nouă inițiativă. [3]
Nașterea Teatrului Social
Părintele Tovazzi menționat mai sus a raportat în jurnalul său în 1782 că construcția unui teatru era iminentă la Rovereto. Terenul a fost cumpărat de contele Alberti Poja și de cavalerul Luigi Carpentari de pe Corso Nuovo de atunci (acum Corso Bettini). Pe acea stradă fuseseră deja construite reședințe patriciene de mare importanță și solemnitate, cum ar fi Palazzo Piomarta . Palatul del Grano fusese construit acolo, dorit de Maria Tereza din Austria , iar Palazzo Alberti Poja era în curs de finalizare. [4]
Teatrul a început astfel, ca proiect, pornind de la împingerea contelui Alberti Poja și a soției sale, baroneasa Eleonora Piomarta, susținută financiar de cavalerul Luigi Carpentari, proprietarul unor mașini de filat mari din mătase. O sursă importantă de finanțare a venit și din ideea de a vinde în avans cutiile oamenilor nobili și bogați din Rovereto, care în acest fel au putut să-și demonstreze statutul social . Vânzarea cutiilor, inclusiv a celor două proscenii din prima comandă, a avut succes și a fost posibil să începem să ne gândim la proiectul de teatru. [4]
S-a discutat despre tipul de teatru și s-a decis că, de fapt, teatrul de modă veche, cu terase și spații deschise, era depășit, iar alegerea a căzut asupra teatrului în stil italian . În acei ani în Italia, dezbaterea pe această temă s-a simțit foarte mult, iar un teoretician în arhitectură și expert în teatru precum Francesco Milizia s-a declarat foarte opus utilizării cutiilor, din diverse motive, dar opinia sa, ca și a altora care au criticat utilizarea prea personală a unor astfel de spații, nu a fost urmărită. În 1782 a fost stipulat un contract cu importanții constructori locali Clemente Colomba și Giovanni Battista Tacchi (angajați deja cu câțiva ani mai devreme în construcția Mănăstirii Santa Croce din oraș). În contract nu există urme referitoare la proiectantul operei, iar cei doi constructori au primit doar un desen în care nu se citește numele autorului.
Proiectul se referea la structura exterioară și scările laterale din zidărie, în timp ce restul trebuia construit din lemn. Câțiva ani mai târziu, grație lui Adamo Chiusole, era cunoscut numele autorului proiectului, Filippo Macari Bolognese, elev al lui Carlo Galli da Bibbiena . Structura inițială a teatrului Rovereto a imitat probabil Teatrul Filarmonic din Verona , deja existent, opera lui Bibbiena. Lucrările au început respectând programul și când, la sfârșitul anului 1783 , împăratul Iosif al II-lea a trecut prin Rovereto, l-a felicitat pentru lucrarea care era aproape finalizată. [4]
Primii ani de teatru
Abordându-se la sfârșitul lucrării, Rovereto era în frământări, au fost făcute aranjamente pentru spectacole și au devenit mai evidente controversele legate de costuri (care păreau că au crescut în comparație cu ceea ce s-a estimat) sau de prezența actorilor din afara orașului. Conform rapoartelor de la Fortunano Zeni, inaugurarea teatrului, care a luat numele de Teatro Sociale , a avut loc cu trei opere: Giannina și Bernardone și Il banquet de Domenico Cimarosa și La Moda , de Antonio Salieri .
La început, au existat dificultăți legate de realizarea imperfectă a structurilor interne și de pierderile în bani de către constructori și de însuși contele Francesco Alberti Poja. La un an de la inaugurare a fost necesar să se repare seturi și recuzite care deveniseră prea uzate, poate din cauza unei construcții defectuoase.
În 1786 se știe despre construcția, lângă teatru, a unei clădiri (numită Pasquali), deținută de însuși Alberti Poja și folosită ca tavernă. Acest loc pare să fi produs câștiguri bune pentru numărul în timpul sezonului teatral. Johann Wolfgang von Goethe , care a trecut prin Rovereto în acel an, nu a menționat în scrierile sale despre teatru. La sfârșitul aceluiași an, Elisabeta Austriei era și ea în oraș, iar teatrul a fost luminat ca zi, atât cu ocazia concertului oferit de Filarmonica Rovereto, cât și a dansului care a urmat-o, câteva zile. mai tarziu.
În 1790, compania dintre contele Alberti Poja și cavalerul Carpentari din Mittenberg a fost dizolvată, iar contele a rămas singurul proprietar al teatrului, în timp ce cavalerul păstra cele două cutii deținute și dreptul, pe viață, de două bilete pentru fiecare spectacol. .
În anii următori, viața teatrului nu a raportat niciun fapt special demn de remarcat, în afară de atenția crescândă a autorităților orașului față de siguranța împotriva incendiilor și necesitatea de a asigura ieșiri adecvate în caz de urgență. [4]
secol al XIX-lea
A urmat perioada de dominație franceză și restaurarea ulterioară de către austrieci . La 14 octombrie 1822 , împăratul Francisc I și împărăteasa Carolina Augusta din Bavaria au participat la opera serioasă Il Saule în timpul vizitei lor la Rovereto. În acel an contele Francesco Alberti Poja, care susținuse instituția până atunci, a dispărut și fiul său Antonio, mai puțin interesat de teatru, i-a luat locul, atât de mult încât au început să se gândească la o schimbare de proprietate. [5]
S-a crezut că ar putea avea proprietatea cumpărată de administrația municipală și apoi de proprietarii casetelor, în cele din urmă s-au prezentat patru persoane private, iar actul de vânzare a fost efectuat pe 18 februarie 1823. Lucrările de restaurare au început imediat , care s-a încheiat abia în 1828, când teatrul a fost redeschis publicului. În timpul renovării s-au pierdut unele decorațiuni importante ale tavanului, dar, în general, rezultatul a fost considerat foarte bun în ceea ce privește camera internă mare. Situația era diferită la exterior, lăsată fără fațadă și cu baldachin la intrare (F. De Probizer).
Sarcinile au fost reorganizate, iar personalul avea sarcini specifice. În special, aspectul siguranței a fost îngrijit în continuare, au fost stabilite reguli și taxe pentru membrii orchestrei și s-a vorbit despre comportamentul pe care artiștii trebuiau să-l respecte în vestiare și în teatru. Iluminatul a fost încă amestecat mult timp, încredințat lumânărilor și lămpilor cu gaz.
În 1848 Rovereto a cunoscut climatul dificil legat de evenimentele italiene și de presiunea pentru independență, dar conducerea Teatrului Social a fost implicată doar parțial. Abatele baronul Giovanni din Prato, de exemplu, a cerut detașarea cercurilor culturale trentine de circuitul germanic, dar nu a mers atât de departe încât a cerut să se îndepărteze de sfera de influență și control austriac . Pentru teatru, situația a avut deci puține consecințe practice, iar spectacolele și spectacolele au continuat să fie oferite, iar lucrările periodice de întreținere și înfrumusețare au continuat, deși pe fondul dificultăților tot mai mari și al pozițiilor dure dintre proprietari și municipalitate. Teatrul avea nevoie de intervenții, dar acestea erau considerate prea împovărătoare, rezultând mai multe inspecții și scrisori conexe pentru a explica pozițiile reciproce.
Au urmat ani de activitate normală și alții de suspendare a programării teatrale și am ajuns în 1858 cu vizita la Rovereto a cuplului regal format din Carol Ludovic de Habsburg-Lorena și Margareta de Saxonia . Pentru această ocazie, teatrul a fost doar parțial restaurat, iar oaspeților iluștri li s-a oferit Poliuto de Gaetano Donizetti și La traviata de Giuseppe Verdi .
Între timp, deteriorarea structurii a devenit din ce în ce mai evidentă, iar un raport din 1865 vorbea în mod explicit despre problemele legate de acoperiș, igiena unor părți și pericolele de incendiu. [5]
Restaurări
Între 1871 și 1872, teatrul a suferit lucrări majore de restaurare. Ceea ce a fost imediat evident s-a referit la ridicarea unei fațade din zidărie pentru a înlocui vechiul atrium din lemn, acum degradat, iar acest lucru, în cele din urmă, la aproape 90 de ani de la inaugurare, a dat o nouă demnitate întregii clădiri. [6] Printre cei mai renumiți dirijori ai secolului al XIX-lea care au dirijat Teatro Sociale din Rovereto s-a numărat maestrul Antonino Palminteri care în primăvara anului 1891 a pus în scenă opera Lucia di Lammermoor de Gaetano Donizetti . [7]
Arhitectură
Modelul pentru teatrul Rovereto, după cum sa menționat deja, este cel al Teatrului Filarmonicii Veronese .
Notă
Bibliografie
- Aldo Gorfer , Văile estului Trentino-Trentino , Calliano (Trento), Manfrini, 1975, ISBN 978-88-7024-286-7 .
- Michelangelo Lupo, Teatrul Zandonai din Rovereto , Rovereto, Editura Emanuela Zandonai, 2014, ISBN 88-98255-40-3 .
- Angela Balistreri, Antonino Palminteri: artist-gentleman in the 19th century opera scene , Partanna, Edivideo Productions, 2010, SBN IT \ ICCU \ LUA \ 0241918 .
Elemente conexe
- Roveretana Academy of Agiati
- Alberti Poja (familie)
- Biblioteca civică G. Tartarotti
- Liceul Antonio Rosmini
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Teatrul comun Riccardo Zandonai
linkuri externe
- Veronica Pederzolli, Teatrul Zandonai din Rovereto, redeschidere nouă , pe ilcorrieremusicale.it , Il Corriere Musicale, 19 octombrie 2014. Adus la 16 septembrie 2016 .
