O gură de aer

O gură de aer proaspăt (Coming pentru aer) este un roman de George Orwell , 1939.

În 1937 Orwell a petrecut câteva luni de luptă în războiul civil spaniol , în timpul căreia a fost rănit în gât de un lunetist fascist din Huesca . Bolnav grav în 1938, i s-a recomandat să petreacă iarna într-un climat cald și, datorită împrumutului de bani al unui prieten, a putut să se mute împreună cu soția sa în Marocul francez, unde a rămas din septembrie 1938 până în martie 1939.

Chiar în această perioadă, Orwell s-a dedicat scrierii A Breath of Air , finalizat și dat presei londoneze în martie 1939. Povestea îl are în rol principal pe George Bowling, un soț, tată și asigurător în vârstă de 45 de ani, care prezice al doilea război mondial și caută să redescoperă inocența idilică trăită în copilărie și în același timp să scape de monotonia zilnică întorcându-se la Binfield de Jos, locul în care a crescut. Romanul este atât ironic, cât și pesimist, condus de ideea de bază că construirea speculatorilor, mercantilismul și capitalismul ucid cea mai bună parte a Angliei rurale și sunt, de asemenea, cauza apariției unor noi amenințări externe.

Complot

Temele operei sunt nostalgia, dorința de a încerca să reveniți și să recâștigați gloriile trecutului și ușurința cu care visele și aspirațiile tinereții pot fi sufocate de rutina monotonă de muncă, căsătorie și îmbătrânire. Este scris la prima persoană, cu George Bowling care își dezvăluie viața și experiențele pe măsură ce, ca adult, se angajează într-o călătorie înapoi la casa copilăriei sale.

Când se deschide cartea, Bowling are o zi liberă pentru a merge la Londra pentru a-și ridica noua proteză. Un program de știri despre regele contemporan Zog al Albaniei luminează legătura cu un personaj biblic, regele Og al Basanului, despre care își amintește citat în biserica duminicală la care a participat în copilărie. Împreună cu „ceva zgomot în trafic sau miros de balegă de cal sau ceva de genul”, aceste gânduri își amintesc copilăria ca fiul unui comerciant de semințe lipsit de ambiție din Binfield de Jos, pe malul Tamisei. Bowling își spune povestea, analizând modul în care un noroc în timpul primului război mondial i-a asigurat o slujbă confortabilă, departe de orice acțiune, și i-a oferit contacte care l-au ajutat mai târziu să devină vânzătorul de succes pe care îl are astăzi.

Bowling se întreabă ce să facă cu o sumă modestă de bani câștigată la cursele de cai și ascunsă de soția și familia sa. În cea de-a treia parte a romanului, el și soția sa participă la o întâlnire a Clubului de carte din stânga, unde Bowling este îngrozit de ura arătată de vorbitorul antifascist și confuză de divagările marxiste ale comuniștilor care au participat la întâlnire. Sătul, îl caută pe prietenul său Porteous, profesorul pensionar, care cu această ocazie îl face și mai deprimat.

În cele din urmă, bărbatul decide să folosească banii pentru o „călătorie în memorie”, întorcându-se la locurile copilăriei sale, dar, odată ajuns în Binfield inferior, găsește locul de nerecunoscut. Bowling își amintește declinul lent și dureros al afacerii cu semințe a tatălui său, cauzat de concurența corporativă din apropiere. Această amintire dureroasă pare să-l fi sensibilizat la ceea ce vede drept ravagii ale „marșului progresului”. Cea mai recentă dezamăgire constă în faptul că moșia în care obișnuia să pescuiască a fost reconstruită, iar iazul retras în care trăia imensul crap pe care visase mereu să-l prindă s-a transformat acum într-un gunoi de gunoi.

Schimbările sociale și materiale experimentate de protagonist încă din copilărie fac ca trecutul său să pară îndepărtat: ideea că nu este posibil să mergi cu adevărat acasă și să retrăiești trecutul stă puternic în călătoria lui Bowling, întrucât își dă seama cât de mult este totul. și-a amintit-o în tinerețe. În plus, în timpul aventurii primește semnale ale unui război iminent, iar amenințarea cu bombele devine reală atunci când cineva aterizează accidental pe oraș.

Personaje

• George Bowling este un agent de asigurări în vârstă de 45 de ani, cu doi copii și o casă în suburbii.

• Joe Bowling este fratele mai mare al lui George. Nu a fost niciodată un intelectual și, potrivit lui George, „avea o cunoaștere corectă a mecanicii”. Nu a făcut niciodată o treabă adevărată și a fost un băiat de livrare pentru magazinul de semințe al tatălui său. Într-o zi, când George era mai mic, Joe a furat toți banii de la casieria magazinului. El a spus că a vrut întotdeauna să emigreze în America.
• Unchiul Ezechiel este un negustor destul de liberal care deținea un sortiment de păsări în cuști în magazinul său ca decor.
• Hilda Bowling, soția sa, aparține clasei ofițerilor afectați de sărăcie a unei familii anglo-indiene și după căsătorie s-a stabilit cu un nenorocit de vârstă mijlocie deprimat și abătut.
• Old Porteous este un profesor pensionar de școală publică care își trăiește viața între latină, greacă și greier.
• Elsie, fosta iubită a lui George; cei doi s-au întâlnit în cercul de cititori al vicarului și au rămas împreună până când George s-a înrolat. La întoarcerea sa ca adult la Lower Binfield, George se întâlnește cu ea și observă că „pielea albă lăptoasă dispăruse” și că acum seamănă cu „un cilindru cu bombe proeminente”, vorbește cu un puternic accent Cockney și s-a căsătorit cu un negustor., numit și George.

Amplasarea printre operele lui Orwell

Ca și în cazul celorlalte lucrări publicate în Europa în cel mai tragic sezon al celui de-al doilea război mondial, nu există condiții minime pentru ca valoarea lor reală să fie apreciată. La câțiva ani de la încheierea bombardamentului, în 1948, romanul a fost dat să fie retipărit, totuși Orwell nu va avea timp să ia act de dimensiunile succesului scrisului său, deoarece va muri în ianuarie 1950.

Romanul este esențial pentru universul creativ al lui Orwell și este esențial pentru a înțelege mai bine modul în care același univers s-ar putea dezvolta simultan cu cele mai dramatice evenimente din istoria lumii. În plus, aceasta a fost singurul text împreună cu Zilele din Birmania niciodată să nu fie repudiat de autorul său: el va continua să ia în considerare o gură de aer ca lucrarea sa cea mai reprezentativă chiar și după aceea. Opera este plasată la răscruce de drum între cele două faze principale ale carierei sale literare: romanul, de fapt, reprezintă esența și vehiculul tranziției din anii treizeci și anii patruzeci, în care vine să-și acumuleze lunga ucenicie ca scriitor și aduce cele mai multe mesaje politice la eficacitatea lor expresivă maximă, inserate în cadre literare care se referă la convențiile fabulei, satirei și distopiei science fiction.

O gură de aer proaspăt oferă o anticipare a viziunilor postbelice și a fanteziilor apocaliptice care bântuie psihicul lui Bowling, precum și cea a lui Winston Smith, protagonistul din 1984 : în ambele cazuri sunt scenarii sumbre și pustii la care personajele reacționează prin idealizarea perioadei copilăriei și contrastând-o cu răutatea prezentului. Nostalgia este declanșată în ambele cazuri de o întrebare instinctivă asupra dinamicii istoriei și asupra funcției memoriei în conturarea identității indivizilor și popoarelor. Într-un crescendo de neliniște, în ambele narațiuni, Orwell exprimă teama că mecanismele economice și guvernele totalitare pun în aplicare o represiune a trecutului care vizează denaturarea sentimentului de apartenență, denaturarea criteriilor de coeziune socială și anularea valorilor tradiționale ale toleranței și solidarității. .

Dar dincolo de valoarea pe care o ia o gură de aer proaspăt în raport cu opera lui Orwell, poetica sa și fundalul său politic, farmecul romanului se datorează caracterizării psihologice a protagonistului și, în consecință, sociologicului și antropologicului pe care îl contururile Angliei care este pe cale să precipite în cel de-al doilea război mondial. George Bowling nu se abate de la ceilalți eroi ai lui Orwell: figuri izolate, aproape marginale și tocmai din acest motiv autentice, independente și autoritare din punct de vedere moral, calități de care sunt mândri și pe care le apără cu încăpățânare. În cazul său, însă, atitudinile „omului obișnuit” sunt mai degrabă evidențiate, un simptom al disponibilității autorului de a se adresa unui public cât mai mare posibil și de a-l solicita pentru reflecție etică. Cu doza adecvată de ironie și dezamăgire, Bowling descrie de fapt declinul unei epoci - în linii mari victoriene - și nostalgia care urmează, acceptând în cele din urmă imposibilitatea de a readuce trecutul la suprafață. La fel ca Orwell, George Bowling este un pragmatist instinctiv și simte o greață intolerabilă pentru raționamente care nu sunt legate de realitatea practică a faptelor: protagonistul în cursul romanului își dă seama că revenirea constantă la poezie și clasicism nu este altceva decât un pretext pentru închide ochii asupra specificităților și pericolelor prezentului. ^[1]

Stil și influențe

In 1972 , studiul lor de Orwell, Peter Stansky și William Abrahams a subliniat influența lui Orson Wells în lucrările sale, care au fost printre autorii săi preferați în timp ce participa la școala elementară din Sussex. Ca și în cazul altor scriitori el a citit în școală, cum ar fi Kipling , Wodehouse , Swift , Shaw , Thackeray a avut o stima de nezdruncinat pentru el: ceea ce el a apreciat despre Wells nu a fost polemist a devenit mai târziu, dar romancier a cărui evocare a anumitor aspecte ale viața în Anglia , înainte de primul război mondial , a amintit de Orwell experiențe similare cu ale sale. ^[2]

Scriitorul Michael Levenson , de asemenea , indicat lui Henry Miller influența această etapă a vieții lui Orwell, în special în ceea ce privește prima de atitudine față de ceea ce se întâmplă în lume. Miller vede ceea ce se întâmplă, dar se simte nici un impuls de a interveni sau de a controla procesul de el este în curs: „George Bowling este Iona Orwell și Coming Up For Air este în multe privințe un factor care contribuie la școală Miller“ Înconjurat de toate părțile de muncă, casă și istorie, Bowling nu înțelege lumea politică și nu încearcă să o schimbe. El vrea pur și simplu să redescopere motivele fericirii. În paranteza de jos, Coming Up For Air este un nu-jenă și ia afirmativă asupra nevinovăției primul secol: copilărie, viața de familie, și rătăcind în mediul rural. Rolul pescuitului în gura de aer este echivalentul sexului în Miller Tropicul Cancerului : „pescuit“, ca Bowling pune, „este opusul războiului“ ^[3] .

Răspunsurile criticilor

Romanul a vândut trei mii de exemplare, din care una mie reprezentat oa doua ediție și , astfel depășeau răspunsul trist în librăriile care au întâmpinat publicarea Omagiu Cataloniei ; Recenziile au fost printre cele mai bune primite de Orwell pentru un roman. Unele dintre cele mai răspândite critici se datorează alegerii de a scrie romanul la prima persoană, lăsându-l pe protagonist să spună povestea direct. Potrivit lui Margery Allingham, acest expedient, deși are virtutea importantă de a face narațiunea clară și ușor de citit, tinde să falsifice personajul. ^[4]

Scriitori Peter Stansky și William Abrahams a remarcat asprimea gerului cu care Eric Blair se uita la lume înainte de 1914 - lumea in care a crescut - în timp ce George Orwell a fost capabil să se dovedească superioare la ceea ce sa întâmplat în continuare, și să se uite înapoi cu nostalgie în respirație de aer.

Scriitorul John Wain a judecat romanul „nu un succes în termeni fictivi”, dar l-a considerat „o operă mai întunecată decât Fiorerà Aspidistra , în care toată lumea se teme să fie concediați, dorește mai mulți bani și mai multă siguranță, se supun șefului. când Bowling se gândește la viitor, se teme nu numai de insecuritatea financiară omniprezentă și de munca nesfârșită, ci și de noua rasă de tirani. " În plus, Wain a relatat O suflare de aer cu un eseu din 1946 al lui Orwell intitulat „ Câteva gânduri despre broasca comună” , în care autorul susținea că „păstrând dragostea copilăriei pentru lucruri precum copaci, pești, fluturi și broaște, și viitorul demn se face puțin mai probabil ”. Amărăciunea marcată care caracterizează o gură de aer proaspăt este dată de faptul că, pe lângă amintirea fantomelor gemene ale totalitarismului și sărăciei, se ocupă și de imposibilitatea „păstrării dragostei copilăriei pentru lucruri precum copacii, peștii, fluturi ”, deoarece pune în scenă o lume în care aceste lucruri pur și simplu nu mai există. ^[5]

Notă