Via delle Cinque Lune
| Via delle Cinque Lune | |
|---|---|
 | |
| Țara de producție | Italia |
| An | 1942 |
| Durată | 81 min |
| Date tehnice | B / W |
| Tip | dramatic , istoric |
| Direcţie | Luigi Chiarini |
| Scenariu de film | Umberto Barbaro , Luigi Chiarini și Francesco Pasinetti |
| Producător | CSC |
| Distribuție în italiană | ENIC |
| Fotografie | Carlo Montuori |
| Asamblare | Mario Serandrei |
| Scenografie | Guido Fiorini , Vittorio Valentini |
| Costume | Gino Carlo Sensani |
| Interpreti și personaje | |
| |
Via delle Cinque Lune este un film regizat în 1942 de Luigi Chiarini , care a semnat prima direcție cu acesta. A fost produs în întregime în cadrul Centrului Experimental al Cinematografiei , ai cărui studenți și absolvenți alcătuiau o mare parte din distribuția artistică și tehnică și a fost considerată în mod obișnuit ca una dintre cele mai importante lucrări ale curentului cinematografic cunoscut sub numele de „ caligrafie ” . .
Complot
Roma, în jurul anului 1840. În via delle Cinque Lune trăiește timida și naivă Ines, al cărei tată Federico, care are un magazin de ceasornicari, s-a căsătorit cu voința puternică și încă atractivă Sora Teta într-o a doua căsătorie. Deja bolnav, descoperă că împotriva voinței sale, soția sa, cu complicitatea profesorului viclean, folosește magazinul ca punct de împrumuturi de cămătărie. Din cauza certurilor care au urmat, Federico este lovit de o boală și moare.
Ines, care a rămas să locuiască alături de mama ei vitregă, disprețuiește faptul că a transformat definitiv magazinul tatălui ei într-un „montino” (mic amanet), îmbogățindu-se în detrimentul oamenilor săraci din cartier, printre care și Anna, vecina lor. , a cărei fiică Maria este cea mai bună prietenă a lui Ines. Prin urmare, acceptă curtea lui Checco, un tânăr cu o stare modestă, frumos, dar irezolvat și indolent, care lucrează într-un magazin de sculptori. Îi place Checco, dar speră și să poată părăsi o casă în care nu mai vrea să stea.
Sora Theta se opune planului fiicei sale vitrege, susținând că ea este cea care își alege soțul. Dar când îl întâlnește pe Checco este atrasă de frumusețea lui și, în ciuda diferenței de vârstă, se îndrăgostește de el. Apoi le permite celor doi să se întâlnească și le oferă prânzul de logodnă, dar, fără scrupule în legătură cu sentimentele lui Ines, după ce l-a asociat cu afacerile fastuoase ale amanetului, ea îl face iubitul ei. Checco este slab și, deși o iubește cu adevărat pe Ines, nu scapă de bogăția și atenția bruscă a femeii mature, dar încă senzuale.
Apoi își regretă comportamentul, lasă afacerea la „montino” și se întoarce să lucreze cu sculptorul. Acum, Ines și Checco sunt fericiți și îndrăgostiți, au planuri serioase de căsătorie și, de asemenea, își fac griji că nu o vor lăsa pe Teta în pace. Dar nu a renunțat la tânăr și într-o zi reușește să se regăsească singură în casă alături de Checco care, încă o dată, nu este în stare să reziste flatatiei sale. Chiar atunci Ines se întoarce în mod neașteptat la casă și îi găsește pe cei doi îndrăgostiți împreună. Șocată de durere, ea se ucide aruncându-se în casa scărilor. Prea târziu, Checco își țipă durerea, acuzându-l pe Teta că este responsabil pentru moartea tragică a lui Ines.
Realizarea filmului
Subiect și scenariu
Via delle Cinque Lune este preluată din povestea O Giovannino o la Morte pe care Matilde Serao a publicat-o în 1888, stabilindu-o la Napoli , în districtul în care locuise la întoarcerea în acel oraș după șederea ei la Roma [1] . O dramă teatrală în trei acte reprezentate de Ernesto Murolo [2] fusese deja trasă din prima perioadă postbelică.
Scenariștii au preferat să transfere decorul de la Napoli la Roma, întrucât, așa cum a subliniat regizorul Chiarini, „știam cu toții mai bine Roma și erau multe mai multe documente despre Roma lui Pinelli decât despre Napoli din Serao [3] ”.
Același grup a furnizat scenariul. compus nu numai de regizor, ci de Umberto Barbaro și Francesco Pasinetti, care colaboraseră deja la scrierea tratamentului La peccatrice , regizat în 1940 de Palermi și considerat o operă destul de inovatoare pentru acea vreme. Cei trei autori au fost toți exponenții Centrului Experimental al Cinematografiei , „angajați, deși în roluri distincte, în formarea și diseminarea unei culturi cinematografice străine oricărei tentații provinciale și autarhice [4] ”. Piero Pierotti , care fusese elev al Centrului și care era și asistent de regie, a colaborat și el la scenariu, fără a fi acreditat. Dialogurile au fost apoi revizuite de Trilussa cu scopul de a le face mai receptive la expresiile idiomatice romane [3] .
Producție
Filmul a fost finanțat în întregime de Cines [5] renăscut recent în „a treia viață” ca companie publică de producție la inițiativa lui Luigi Freddi , pe atunci director al Cinecittà și președinte al ENIC . Chiarini însuși a propus lui Freddi ca Centrul Experimental, pe lângă îndeplinirea funcțiilor educaționale, să devină și un loc de producție pentru filme care „vor servi drept școală pentru elevi, vor contribui la soluționarea problemei autarhice a filmului sectorului, va putea servi pentru a face propagandă în scopurile politice stabilite de regim [6] ». Aceste propuneri nu au fost ignorate: pentru a mărturisi importanța atribuită acestei producții, platoul a fost vizitat în timpul realizării filmului de numeroase autorități ale regimului, inclusiv ministrul culturii populare Pavolini [7]
Prin urmare, producția filmului nu a fost realizată (așa cum a fost planificat inițial) la Cinecittà [8] , ci în studiourile Centrului Experimental. Filmările, programate inițial pentru iunie 1941 [9] , au început la 26 noiembrie 1941, terminându-se la jumătatea lunii ianuarie a anului următor [7] . Vederile Romei antice au fost reconstituite în scena sonoră a Centrului, pentru care scenograful Guido Fiorini, profesor la Centrul Experimental și Vittorio Valentini, student al Centrului, s-au documentat asupra lucrărilor lui Thomas și Pinelli [10] .
Distribuție artistică și tehnică
Intenția lui Chiarini de a folosi filmul ca școală pentru elevii centrului a fost realizată în mare parte, deoarece mulți dintre ei au contribuit la producție atât ca actori, cât și ca tehnicieni. Studenților care participau încă la cursuri li s-au alăturat doi „ex”, cum ar fi Luisella Beghi și Andrea Checchi, deja profesioniști absolvenți respectiv în 1938 și 1939. Distribuția artistică a fost apoi completată prin inserarea unui anumit număr de actori din teatru alături de elementele centrului. Dialectul roman, inclusiv Gildo Bocci și Pina Piovani [11] . În etapele pregătitoare s-a vorbit despre o participare a lui Carla Del Poggio [12] , dar atunci această ipoteză nu a fost realizată, astfel încât singura actriță străină de aceste două origini a fost Olga Solbelli, aleasă de Chiarini pentru ceea ce mulți au considerat-o cea mai importantă și interpretare reușită [3] . Printre participări, de asemenea, cea a unui Achille Togliani de atunci optsprezece ani, aici pentru prima dată pe platou cu piesa La Signora de acum treizeci de ani .
Contribuțiile tehnice au fost gestionate și de Centrul Experimental, în special pentru scenografie, pentru care a fost refolosită aceeași scară complicată care apăruse deja cu doi ani mai devreme în La peccatrice . Viitorul regizor Antonio Pietrangeli , la acea vreme profesor la Centrul Experimental, a servit ca asistent de regie. Singurele contribuții tehnice externe la centru au fost cele ale lui Carlo Montuori, care s-a ocupat de fotografie, și Mario Serandrei, care a fost responsabil cu montarea filmului.
| Cinci luni și târnăcop vindecător |
|---|
Via delle Cinque Lune, după cum amintea un articol de prezentare al filmului care a apărut în ilustrația italiană , era o stradă îngustă situată în Roma, lângă Piazza Navona, care apare fugitiv într-un sonet celebru de Belli și care la momentul realizării din film, acesta „dispăruse deja de câțiva ani sub loviturile târnăcopului vindecător, dispăruse în grămezi de pietre și moloz [10] ”. Totuși, toponimul a rămas în numele unei piețe romane actuale, situată tot lângă Piazza Navona. Reconstrucția mediului popular roman realizată de scenariștii filmului, transferând setarea originală napoletană a poveștii lui Serao în acel context, a provocat critici speculare. Pe de o parte, Corriere della Sera milaneză a apreciat că „micul ghimpe din buchetul înflorit privește excesul de culoare locală în care este inserată povestea [13] ”, pe de altă parte, napolitanul Il Mattino a susținut că „transportat la climatul Romei din 1840, drama își pierde mult din aroma intensă și vigoarea aprinsă pentru noi [14] ». |
Relațiile cu cenzura
În ciuda temei aparent „inofensive”, via delle Cinque Lune a întâmpinat două dificultăți cu regimul. Unul se datora unor versuri ale lui Belli , parte a sonetului Piazza Navona, care este recitată în timpul cinei de logodnă a lui Ines și Checco, în care verbul „magnà” (a mânca) a apărut referindu-se la cei puternici și în acest caz Charini a fost forțat a tăia, înlocuind liniile nedorite. În schimb, regizorul a reușit să câștige a doua întrebare, cea a sinuciderii: „era ceva - a spus el - interzis. un subiect interzis. A trebuit să muncesc din greu pentru a o trece [3] »și pentru unii, acesta este unul dintre meritele„ istorice ”ale filmului [15] .
Cu toate acestea, cenzura a impus interzicerea vizionării copiilor sub 16 ani, Via delle Cinque Lune s- a găsit astfel în același an în compania altor filme precum La cena delle beffe - în acest caz datorită instantaneului „nud” al lui Calamai - sau Don Giovanni regizat de Dino Falconi [16] . De fapt, în această privință, opinia asupra filmului exprimată de observatorul roman a fost „o lipsă de substanță morală (care) impune, prin urmare, multe rezerve [17] ”
Ospitalitate
Filmul regizat de Chiarini a fost lansat în cinematografe în mai 1942 (prima proiecție publică este datată 11 mai [18] ), obținând comentarii predominant pozitive din partea criticilor, dar un rezultat comercial modest.
Critica contemporană
Deja la momentul lansării, filmul a fost considerat în unele comentarii ca fiind excesiv de formal și nerealist. Dintre aceste cinematografe, el a observat că „în timp ce povestea lui Serao se impune ca o operă de natură sinceră veristică, filmul nu a putut, și nici nu a putut, să facă pasul către căutarea unui adevăr cu el [19] ”. Judecata ilustrației italiene potrivit căreia „rafinamentul formal, totuși demn de multă considerație, rămâne străin, detașat, dezunit de conținutul filmului [20] ”. Dar, potrivit La Stampa, „această eroare este una dintre cele care se justifică prin propria lor nobilime și este singura evidentă din întregul film [21] ”.
Aprecierea Corriere della Sera, care definea Via delle Cinque Lune «un film potrivit, a fost mai decisivă; meritul său numărul unu este acela de a da răsuflare unor tipuri (..). Un alt merit al filmului este acela că a scăpat de lațul finalului fericit abuzat [13] ", și al Mesagerului care a scris despre o" transpunere minuțioasă și abil, mai ales dacă ne gândim la dificultățile de a transporta chiar povestea napolitană la Serao în Roma lui Belli. Ceea ce contează cel mai mult pentru un regizor la debutul său, povestea este bine articulată și clară, iar interpreții sunt bine regizați [22] ».
Cel mai măgulitor comentariu a rămas cel al cotidianului roman Il Tevere , elaborat de un Giorgio Almirante în rolul neobișnuit al criticului de film: «Chiarini a reușit să creeze un mediu atât aerisit și precis, plin de viață și literar, plătit și precis (.. ). În congresele filmelor născute întâmplător, lucrări geniale precum aceasta trebuie să fie apreciate ca lucrări care sunt sigure de cele mai înalte scopuri pe care le are cinematografia noastră [23] ».
În orice caz, critica a fost unanimă laudând dovada lui Solbelli: „ea îl portretizează pe Theta cu o autoritate, o precizie, un simț viu al personajului care, fără îndoială, o plasează în rândurile celor mai bune personaje ale noastre [20] ”. O judecată care nu s-a schimbat în anii următori: „Sora Teta este cel mai frumos și mai corpolent personaj din cariera cinematografică a lui Solbelli (care) reușește să dea viață dramei unei femei rupte între ispite și sentimente de vinovăție [24] ".
Rezultatul comercial
Pe baza datelor disponibile [25], via delle Cinque Lune nu a obținut un rezultat economic semnificativ. De fapt, el ar fi strâns aproximativ un milion și 900.000 de lire în acel moment. Nu mulți în comparație cu cele mai „bogate” filme ale perioadei care, conform acelorași date, s-au dovedit a fi Noi vivi cu aproximativ 11,5 milioane și Giarabub , care a depășit 10 milioane.
Comentarii ulterioare
În judecățile retrospective, remarcile referitoare la „caligrafie” care au fost sugerate doar în unele dintre comentariile vremii au devenit, mai degrabă decât valoarea filmului în sine, elementul său predominant de evaluare. Așa se asociază Rondolino via delle Cinque Lune «cu cinematograful care este definit ca fiind caligrafic datorită greutății mari pe care îngrijirea formală o avea în el. Este un cinematograf de „opoziție pasivă” față de regim care, în cercetarea stilistică, a scăpat de angajamentul pe care l-ar fi cerut momentul istoric [26] ». Dar, potrivit lui Bragaglia, aceasta este o critică care a ales realismul ca model și „cu acest film obținem cel mai bun rezultat dintre numeroasele transpuneri ale operelor lui Serao [27] ”.
Ulterior, Mereghetti a confirmat judecata „un bun exemplu al acelei caligrafii atente din punct de vedere politic la valorile formale care aveau meritul de a crește producția medie a perioadei. Nici transgresiunea erotică nu trebuie subestimată ca simptom al intoleranței față de moralitatea actuală ».
Mulțumiri
La Festivalul de Film de la Veneția din septembrie 1942, ultimul înainte ca Italia să fie copleșită de război, Luigi Chiarini, Umberto Barbaro și Francesco Pasinetti au fost premiați pentru via delle Cinque Lune , ca cel mai bun scenariu al sezonului 1941-1942 [28] .
Notă
- ^ Fabrizio Sarazani, Il Giornale d'Italia din 17 mai 1942.
- ^ Corriere della sera din 28 mai 1942
- ^ a b c d Luigi Charini în Cinecittà în anii treizeci , cit. în bibliografie, p.322 și următoarele.
- ^ David Bruni, Scenariști și scenaristi în Istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p.313.
- ^ Freddi, cit. în bibliografie, p.321.
- ^ Scrisoare de la Chiarini către Freddi, citată în: Freddi, cit. în bibliografie, p.222
- ^ a b Alb-negru , anul VI, n. 1, ianuarie 1942, publică știrile despre realizare și programul complet al planurilor și timpilor de filmare ai filmului
- ^ Libero Solaroli, Cum se organizează un film , Roma, Ediții alb-negru, 1951, p.116
- ^ La Stampa din 17 martie 1941.
- ^ a b Mario Corsi, Ilustrația italiană , n. 2 din 11 ianuarie 1942.
- ^ Indicația distribuției complete în alb și negru , număr special cit. în bibliografie.
- ^ Articol în La Stampa , 17 aprilie 1941.
- ^ a b Articol semnat de „Vice” în Corriere della Sera din 28 mai 1942
- ^ Comentariu nesemnat în Il Mattino din 28 mai 1942
- ^ Giuseppe Aprà, Formalismul și dincolo de acesta , în Istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p.107.
- ^ Alfredo Baldi. Cenzura filmului în istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p.403.
- ^ Recenzie a ziarului Vatican din 17 mai 1942 de MM
- ^ Tabelele atașate Istoriei cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, p. 667 și urm.
- ^ Articolul „Vice” [Gianni Puccini] în Cinema , n. 142 din 25 mai 1942.
- ^ a b Comentariu de Adolfo Franci asupra Ilustrației italiene , n. 23 din 7 iunie 1942.
- ^ Comentariu de mg [Mario Gromo] în La Stampa din 30 mai 1942.
- ^ Articolul din „def” [Sandro de Feo] în Il Messaggero din 16 mai 1942.
- ^ Articolul din Il Tevere din 16 mai 1942.
- ^ Stelle d'Italia , cit. în bibliografie, p.142.
- ^ Nu există date oficiale despre box-office-ul filmelor italiene din anii treizeci și începutul anilor patruzeci. Sumele raportate sunt cele citate în Istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, tabele atașate, p. 666 și urm., deduse indirect din documentele referitoare la contribuțiile la cinematografie acordate de stat pe baza regulilor de stimulare ale vremii.
- ^ Rondolino, cit. în bibliografie, vol. II, p.354.
- ^ Plăcerea poveștii , cit. în bibliografie, p.111.
- ^ Giovanni Hartsarich, corespondență din Veneția. La Tribuna , 2 septembrie 1942.
Bibliografie
- Alb-negru . volum special al Centrului Experimental de Cinematografie. n. 5-6-7, mai-iunie-iulie 1942 cu scenariul complet și distribuția filmului.
- Cristina Bragaglia, Plăcerea poveștii. Literatură și cinema italian 1895 - 1990 , Florența, La Nuova Italia, 1993, ISBN 88-221-1249-0
- Luigi Freddi, Cinema. Guvernul imaginii , Roma, Centrul Experimental de Cinematografie și Gremese, reeditare, 1994, ISBN 88-7605-816-8
- Stefano Masi și Enrico Lancia, vedete ale Italiei. Dive mici și mari ale cinematografiei italiene - vol. Iº (1930 - 1945), Roma, Gremese, 1994, ISBN 88-7605-617-3
- Paolo Mereghetti, Il Mereghetti 2014 , Milano, Baldini și Castoldi, 2013, ISBN 978-88-6852-058-8
- Gianni Rondolino, Istoria cinematografiei (3 vol.), Torino, UTET, 1977, ISBN nu există
- Francesco Savio, Cinecittà în anii treizeci. Vorbesc 116 protagoniști ai celui de-al doilea cinematograf italian (3 vol.), Roma, Bulzoni, 1979, ISBN nu există
- Istoria cinematografiei italiene , volumul VI (1940-1944), Veneția, Marsilio și Roma, Ediții alb-negru, 2010, ISBN 978-88-317-0716-9
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Via delle Cinque Lune
linkuri externe
- Via delle Cinque Lune , pe CineDataBase , revista Cinema .
- (EN) Via delle Cinque Lune , pe Internet Movie Database , IMDb.com.
