Vila Palagonia
| Vila Palagonia | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Sicilia |
| Locație | Bagheria |
| Adresă | piața Garibaldi, 3 |
| Coordonatele | 38 ° 04'46,78 "N 13 ° 30'41,23" E / 38,079662 ° N 13,511452 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Constructie | 1715 - 1737 |
| Stil | stil baroc |
| Utilizare | muzeu |
| Realizare | |
| Arhitect | Tommaso Maria Naples |
| Proprietar | Proprietate privată |
| Client | Principii Gravina |
Villa Palagonia , cunoscută sub numele de „vila monștrilor” , este o clădire cu ziduri din secolul al XVIII-lea situată în Bagheria , Sicilia .
„Oglindeste-te în acele cristale și în aceleași |
| ( Scrierea care iese în evidență la intrarea în holul vilei ) |
Istorie
A fost construită începând cu 1715 în numele lui Ferdinando Francesco I Gravina Cruyllas, prințul Palagoniei, de către arhitectul Tommaso Maria Napoli , un frate dominican , care, cu ajutorul lui Agatino Daidone, a avut grijă, în 1737 , de structurile joase care înconjoară vila și, în 1749 , decorațiuni interne și externe, comandate de unii dintre succesorii prințului. [1]
În special, nepotul omonim Ferdinando Francesco II, cunoscut sub numele de Necromancer ( 1722 - 1788 ), a fost responsabil pentru crearea secvenței extinse de figuri monstruoase care înconjoară zidurile, pentru care reședința nobilă de agrement este renumită. Era fiul lui Ignazio Sebastiano și al Margheritei Alliata. [2]
Vila se afla de fapt aproape de Corso Umberto din Bagheria, exact la înălțimea celor doi stâlpi care sunt acum încorporați fără discriminare în complotul urban al orașului. Intrarea principală era situată pe Corso Butera și era formată dintr-un lung bulevard, devenit astăzi via Palagonia, la care se putea accesa prin trei uși. De aici ieșea lungul bulevard împodobit cu o gamă densă de statui de monștri , sculptate în calcar . Pe jumătate marcat de arcul de triumf, care încă există, cunoscut și sub numele de arcul Tatălui Etern, căruia prinții i-au adresat rugăciunea de mulțumire pentru că au atins scopul. Bulevardul, care a devenit un drum urban, a fost epuizat de numeroasele statui care îl împodobeau. Dintre rândurile de monștri, șaizeci și doi supraviețuiesc, dar inițial ar fi trebuit să se ridice la aproximativ două sute. [3] În 1885 , după dispariția familiei princiare, clădirea a fost cumpărată de familia Castronovo, care încă o deține, și este parțial deschisă publicului.
Goethe în "Vila Monștrilor"
La 9 aprilie 1787 vila a fost vizitată de poetul Johann Wolfgang von Goethe , care a descris astfel exteriorul bizar al clădirii în memorialul său Călătorie în Italia :
«Pentru a transmite toate elementele nebuniei prințului Palagoniei, iată lista. Bărbați: cerșetori de ambele sexe, spanioli și spanioli, mauri, turci, cocoșați, deformați de tot felul, pitici, muzicieni, pufini, soldați de modă veche, zei și zeițe, costume antice franceze, soldați cu giberne și mănuși, ființe mitologice cu adăugiri comice (...) Fiare: părți izolate ale acestora, cai cu mâini umane, corpuri umane cu capete ecvine, maimuțe deformate, numeroși dragoni și șerpi, labe și figuri foarte variate de tot felul, despicând și schimbând capete. Vaze: toate soiurile de monștri și conuri care se termină în burți de vaze și piedestale. Imaginați-vă astfel de figuri din belșug, fără sens și fără motiv, puse laolaltă fără alegere sau discernământ, imaginați-vă aceste saboți și socluri și deformări aliniate până la capătul ochilor: și veți experimenta sentimentul dureros care îi oprime pe cei care se trezesc trecând sub tije din această nebunie. (...) Dar absurditatea unei minți lipsite de gust se dezvăluie la maxim prin faptul că cornișele construcțiilor minore sunt înclinate, atârnă la dreapta sau la stânga, astfel încât sensul orizontalului sau verticală, care pe scurt ne face oameni și este temelia oricărui euritmie, este chinuit și torturat în noi. Și chiar aceste acoperișuri sunt populate și decorate cu hidre de busturi mici și orchestre de maimuțe și alte trucuri. " |
Cu toate acestea, el a fost atât de impresionat încât în Noaptea lui Walpurgis a lui Faust a trasat descrierea inconfundabilă a unui grup de monștri prezenți în vilă, aproape ridicându-se, în acest fel, la un exemplu pur de romantic demonic și haotic, toată lumea aceea confuză. coșmaruri și expresii grotești ale inconștientului, atât de singular și conceptual icastic încât până în prezent i-a adus categoria ad hoc de palagonico . [4]
Interiorul vilei
Hendecasilabele care ies în evidență la intrarea în sală se referă cu siguranță la oglinzile care, conform descrierilor antice ale interioarelor din Villa Palagonia, ar fi acoperit, cu un joc special de suprapunere, întreaga boltă a tavanului și a celor , dintre cele mai disparate forme și aranjamente, care pretutindeni acopereau ușile și ferestrele, într-un efect asfixiat de deformări extravagante și multiplicări caleidoscopice ale reflexiei trecătorilor. Prin urmare, nici măcar mobilierul interior nu a scăpat de imaginația vizionară a prințului. Goethe a scris din nou despre asta:
„Picioarele scaunelor sunt tăiate inegal, astfel încât nimeni să nu-și poată lua locurile și, în fața intrării, îngrijitorul clădirii invită vizitatorii să nu aibă încredere în scaunele solide, deoarece ascund spini sub pernele de catifea”. |
Și un călător al timpului ne mărturisește:
«Ceasul cu pendul este plasat în interiorul corpului unei statui: ochii figurii se mișcă odată cu pendulul și se rotesc alternativ, arătând alb-negru. Efectul este îngrozitor. Dormitorul proprietarului și dressingul său arată ca două compartimente din Arca lui Noe. Nu există nicio bestie, oricât de lașă ar fi, care să nu apară acolo; broaște, broaște, șerpi, șopârle și scorpioni, toate sculptate în marmură de o culoare potrivită. Există, de asemenea, o mulțime de busturi la fel de extravagante. În unele vedeți un profil frumos pe o parte, le întoarceți pe cealaltă și vi se prezintă un schelet. Sau vezi o asistentă cu un bebeluș în brațe; corpul este exact acela al unui sugar, dar fața este cea a unei bătrâne ridate de nouăzeci de ani. [5] " |
Prințul și nebunia în matrice alchimică
Legendele care planau despre influența malefică a monstruosilor „gardieni” de piatră asupra bărbaților (capabili să provoace avorturi sau nașteri monstruoase femeilor însărcinate) și costul foarte ridicat al întregului proiect arhitectural, combinat cu miile de bizari notorii chiar și în interiorul zidurilor , toți au fost de acord să alimenteze faima nebuniei și acea aură blestemată a prințului care nu păreau să corespundă exact adevărului. Într-adevăr, arhivele istorice arată profilul unui om deosebit de lucid, camaradier personal al regelui Napoli și mare al Spaniei, care a deținut funcții politice de o responsabilitate considerabilă, precum bunicul său și care, în senescența sa, s-a ocupat de lucrări miloase. [6] „ El este prințul Palagoniei, a spus negustorul, care merge din când în când prin oraș, făcând colecția pentru răscumpărarea sclavilor captivi în barbarie ” , a scris Bartels. Căsătorit, potrivit celor care l-au auzit vorbind, ar fi arătat o înțelepciune și o sobrietate în niciun caz împăcabile cu măcelul muncii sale. Comtele de Borch l-a apreciat astfel: „ Am fost cu adevărat uimit de trăsătura lui și de modul corect și corect în care el a raționat despre orice ”. Și din nou Goethe a descris-o: « Pieptănată și împletită, pălăria de sub braț, îmbrăcată în mătase, sabia laterală, încălțată elegant, cu pantofi mici, decorate cu știfturi și pietre prețioase. Astfel bătrânul umbla cu un pas solemn și calm; toate privirile erau îndreptate spre el. „Cu toate acestea, deși știrea că nu arăta bine era bine întemeiată, erudiți și psihiatri precum cei doi hamburgeri Helen Fisher și Wilhelm Weygandt, au emis ipoteza unei patologii psihotice a aristocratului care l-ar fi condus la exorcizarea întregii urâțenii sale, înconjurându-se de „Prieteni” la fel de ticăloși ca el. [7] Emil Kraepelin s-a interesat și de sculpturile vilei, observând afinitatea acestora cu desenele catatonicelor și exemplificându-le într-o fotografie inclusă în primul volum al tratatului său de psihiatrie . Dar era epoca fervorii științifice pozitiviste, epoca marilor clasificări simptomatice descrise în absența unei viziuni etiologice clare a bolilor mintale. Revoluția freudiană era la început, iar inconștientul era încă constrâns de limitele conștiinței. Era, de asemenea, momentul în care lucrarea lui Hans Prinzhorn despre activitatea plastică a bolnavilor mintali era pe punctul de a fi publicată, cu privire la specificul Gestaltungului schizofrenic rezumat în următoarele caracteristici formale: joc nestăpânit, monumentalitate ornamentală, ambiguitate, fragmentarea figurării [8]. ] .
Cu toate acestea, studii recente presupun o matrice alchimică precisă a secolului al XVIII-lea - ca și pentru alte vile din Bagheria - la baza acestei clădiri. Împărțirea așa-numiților monștri în două sectoare laterale ale vilei (muzicieni pe o parte și creaturi deformate pe cealaltă, cu prezența constantă a zeului Mercur , susținător al transmutării materiei) ar însemna căutarea armoniei începând de la muzică ( Nigredo ) până la materie ( Rubedo ). [9]
Arhitectură
Corpul central al vilei, de tip bloc tradițional închis, fără curți interioare, are un plan împărțit în două elemente pătrate unite printr-o parte centrală curbată. Parterul este traversat în centru de o alee, care se lărgește în centru într-un spațiu oval fără lumină directă. Primul etaj are patru turnuri la colțuri și un vestibul oval în centru, care repetă spațiul etajului inferior. Din aceasta intri în sala de petreceri, bogat în fresce și cu tavanul acoperit cu oglinzi. Dincolo de aceasta se află capela nobilă. Pe partea opusă există o sală de biliard și pe laterale apartamentele private, formate dintr-o serie de camere una în spatele celeilalte. Etajul principal este accesat de la nivelul țării prin intermediul unei scări duble cu clești, cu balustrade de piatră care însoțesc designul articulat. La bază este flancat de două scaune din piatră, cu spătarele cu linii rupte în stil baroc. La capătul fațadei, deasupra entablamentului, se află o mansardă cu elemente decorative, atât de înalte încât să ascundă pasurile acoperișului, în timp ce colțurile clădirii au un parter bastionat. [10] Clădirile joase care înconjoară clădirea sunt bogat decorate cu statui în calcarenit d ' Aspra , care descriu diverse personaje combinate cu animale fantastice și figuri caricaturate, au spus monștrii. În mijlocul căii de acces se află așa-numitul Arco del Padreterno ; marele Arco dei Tre Portoni (în dialectul triumfă) a fost demolat în mijlocul anului secolul al XX - lea .
Mai multe stiri
Poetul și dramaturgul din Palermo Giovanni Meli (1740-1815) a dedicat mai multor scrieri în proză și versuri vilei. Dintre acestea, este cu siguranță apreciată cea mai faimoasă și admirată epigramă a acestuia, care scrie:
«Giovi guardau din imensul său palat / frumoasa Vilă a Palagoniei, / ùnni artele impetrante, veșnice și îngroșate / avorturile fanteziei bizare. / "Viju - I said - my insufficiency; / show n'escogitai cât putìa; / there two ends my putenza, / ddà stissu incuminciau Palagonia." |
Salvador Dalí a vizitat vila în anii 1940 și a rămas impresionat. [11] De asemenea, el a declarat că dorește să cumpere Vila Palagonia ca ședere ideală pentru perioadele de vacanță din Sicilia. [ fără sursă ]
Renato Guttuso , care l-a numit „ locul jocurilor mele în copilărie ”, când a povestit despre contemplarea sculpturilor și despre fantezii despre jocul cu ele urcându-se pe ele, a creat trei lucrări dedicate vilei: Șobolanul - Villa Palagonia , The walled ușă și Spes contra Spem .
Au fost filmate mai multe filme cu decorul, sau chiar reconstrucția și citatele, de la Villa Palagonia . Dintre acestea, amintim câteva scene din Il Mafioso cu Alberto Sordi de Alberto Lattuada , din 1962 , Regizorul nunții de Marco Bellocchio , cu Sergio Castellitto din 2006 și Baarìa de Giuseppe Tornatore din 2009, care recreează scenografic o reconstrucție foarte fidelă a acestuia în setul .
În 2010, a fost publicat romanul Walet Humm L'Utopia dell'Ummita , situat în Villa Palagonia. [12]
Vila Palagonia găzduiește ocazional concertele sezonului de concerte din Orașul Bagheria inaugurat în ianuarie 2017 cu intrare gratuită. [13] [14]
Notă
- ^ Vila Palagonia, vila monștrilor. | www.palermoviva.it , pe palermoviva.it , 10 octombrie 2013. Accesat la 2 februarie 2021 .
- ^ Macchia, p. nouăzeci și doi
- ^ Expirat, Vila .. , p. 19
- ^ Macchia, p. 52
- ^ Macchia, p. 60
- ^ Macchia, p. 20
- ^ Macchia, p. 41
- ^ Hans Prinzhorn, Arta proștilor: activitatea plastică a bolnavilor mintali , 1922, Mimesis, Milano, 2011
- ^ Balistreri, p. 37
- ^ Expirat, Vila .. , pp. 41-44
- ^ (EN) Robert Hughes, Lucruri pe care nu le știam , Random House, 30 iunie 2010, ISBN 9781407093499 . Adus la 22 februarie 2019 .
- ^ Walet Humm, L'Utopia dell'Ummita , Morrone Editore, Syracuse 2010.
- ^ Orchestra cu mandoline de plectru , pe CulturArt Palermo .
- ^ A 16-a numire a celui de-al doilea sezon de concerte Orașul Bagheria „Grand Concert at Villa Palagonia” , pe Orașul Bagheria .
Bibliografie
- Giovanni Macchia, Prințul Palagoniei , Mondadori, Milano 1978.
- Rozariu expirat, Triumful prințului. Arcul Sfintei Treimi la Villa Palagonia din Bagheria , în Istoria și restaurarea arhitecturii siciliene , Bonsignori, Roma 1996.
- Rosario Scaduto, Triumful geometriei. Vila Palagonia. Studii pentru un proiect de restaurare , Eugenio Maria Falcone, Palermo 2003.
- Rosario Scaduto, Villa Palagonia: istorie și restaurare , Eugenio Maria Falcone, Palermo 2007.
- Rosanna Balistreri, Arhitectură și alchimie , Eugenio Maria Falcone, Palermo 2008.
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Villa Palagonia
linkuri externe
- Site oficial , pe villapalagonia.it . Adus pe 28 iunie 2017 .
