La marginea haosului

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
La marginea haosului
La marginea haosului.jpg
Ilustrație originală de Maurizio Manzieri pentru prima ediție a „La marginea haosului”, Urania n. 1348
Autor Franco Ricciardiello
Prima ed. original 1998
Tip roman
Subgen thriller tehnologic
Limba originală Italiană
Editați datele din Wikidata · Manual

La marginea haosului este un roman de Franco Ricciardiello care a câștigat Premiul Urania în 1998 . Este cel mai bine vândut autor al titlurilor italiene din seria Urania Mondadori [1] , ultimul din seria care urmează să fie distribuit în bibliotecă.

Complot

Un tânăr italian pe nume Vic se simte rău în muzeu în fața unei opere a lui Arnold Böcklin , Insula morților . Jurnalistul free lance Nico Cassino participă întâmplător la eveniment. Vic susține că a experimentat o transă în fața picturii, timp în care s-ar fi mutat în conștiința unui nazist celebru în ultimele zile ale războiului mondial. Nico este, de asemenea, implicat romantic în neliniștea tinerei, soția unui profesor universitar de istorie, expert în nazism. Vic experimentează o altă transă în fața unei a doua versiuni a Isle of the Dead; De fapt, Böcklin a pictat același subiect de cinci ori, o metaforă a vieții post-mortem: un suflet din spate înfășurat într-un giulgiu, stând pe o barcă care aterizează pe o insulă de stânci și chiparoși. Plecând de la ipoteza unui sindrom Stendhal , procurat de viziunea unor opere de artă celebre, Nico este nevoit să se răzgândească: de fiecare dată când Vic se află în prezența Insulei Morților intră în transă și trăiește amintirile teribile. din cinci persoane în contact direct cu Hitler închis în buncărul din Berlin, în ultimele zile înainte de sinucidere. Nico și Vic descoperă că L'isola dei morti a traversat conștiința secolului al XX-lea ca o icoană, inspirând muzică și pictură, romane și poezii, teatru și cinema. A treia versiune a picturii a fost chiar proprietatea personală a lui Hitler. Ipoteza lui Nico este că Vic se află într-o stare psihică care se învecinează cu inconștientul colectiv , unde experimentează halucinații brute în jurul căderii celui de-al Treilea Reich : o stare foarte asemănătoare cu definiția marginii haosului conform Teorii complexității . Exasperat de violența experiențelor de transă, Vic îl trage pe Nico cu ea în toată Europa, de la Torino la Leipzig și până la Berlin, urmărind semnele influenței estetice a insulei morților asupra culturii secolului al XX-lea, ajungând la tratează experiența invaziei conștiinței trăită de scriitorul Philip K. Dick . Ultima ciocnire cu soarta lui Vic va avea loc într-un epilog dramatic la cimitirul englez din Florența , peste mormântul lui Arnold Böcklin.

Personaje

  • Vic (Vittoria Rossa Altieri), în jur de 30 de ani; nu este specificat ce face în viață, este căsătorită cu Werther Bindi, profesor de istorie modernă la Universitatea din Torino, cu câțiva ani mai în vârstă decât ea. În prezența picturii Insula morților de Arnold Böcklin intră într-o stare de inconștiență și la trezire posedă amintiri ale altor oameni.
  • Nico (Leonida Cassino), în jur de 30 de ani; jurnalist independent, lucrează la comision pentru editare și televiziune. A absolvit Universitatea din Torino, conducătorul tezei sale este Werther Bindi. De asemenea, scrie versurile melodiilor unui grup de amatori pop, Hasta Siempre.
Protagoniștii celor cinci experiențe psihice ale lui Vic
  • Albert Speer (1905-1981), în capitolul intitulat „Arhitectul în burta balenei”; Ministrul armamentelor din Reich, printre foarte puțini lideri naziști care au supraviețuit războiului. În roman, ea merge la buncărul cancelariei pentru a-i vizita pe Adolf Hitler și Eva Braun, pe care îi consideră prieteni, pentru ultima dată.
  • Hermann Fegelein (1906-1945), în capitolul intitulat „Amurgul zeilor”; Gruppenführerul SS și cumnatul lui Hitler, căsătorit cu sora Eva Braun, sunt împușcați pentru trădare și dezertare în ultimele zile ale Reichului.
  • Eva Braun (1912-1945), în capitolul intitulat „Căsătoria Eva Braun”; necunoscută „iubită” a lui Adolf Hitler, care nu o dorea oficial alături de el, existența ei era cunoscută doar de cel mai intim cerc; cei doi s-au căsătorit pe 28 aprilie 1945, cu două zile înainte de sinucidere.
  • Rochus Misch (1917-2013), în capitolul intitulat „Rote Armee ad portas”; Garda de corp și operator de telefon al lui Hitler în buncărul Cancelariei, la sfârșitul războiului a rămas prizonier în URSS timp de nouă ani, deoarece sovieticii nu credeau mărturia sa despre sinuciderea lui Hitler.
  • Heinz Linge (1913-1980), în capitolul intitulat „Finis Germaniæ”; Obersturmbannführer al SS și valetul personal al lui Hitler în zilele buncărului, însărcinat cu controlul incinerării cadavrului Führer și al soției sale, el a fost și el întrebat de ani de zile de către sovietici cu privire la detaliile suicidului dublu.

Analiza critica

Insula morților , pictură de Arnold Böcklin în jurul căreia se învârte intriga romanului.

„Este un roman de idei, nu de personaje” [2] admite autorul într-un interviu, reducându-i pe protagoniști la artificiul literar al unui mecanism narativ care servește la dezvăluirea coincidențelor dintre evenimentele reale. Într-un alt interviu realizat de Giuseppe Lippi și Valerio Evangelisti cu autorul, care apare în apendicele la prima ediție a romanului, Ricciardiello afirmă: „Teoria haosului este protagonistul incontestabil, cel mai fascinant personaj, deuteragonistul în comparație cu Nico și Vic. " [3] . Cu toate acestea, aplicând teoria clasică a scrierii creative la roman [4] , se pare că protagonistul este Vic Altieri, Nico Cassino este deuteragonistul și adevăratul antagonist este Insula morților, pictura de Böcklin.
Protagoniștii romanului trezesc opinii contradictorii: antiheroii [5] sau personaje fără nicio profunzime a căror relație se întoarce în mod ciudat degeaba [6] , cu siguranță există un puternic contrast între situația convivială și poveștile vieții de apoi, transcrierile cinci experiențe ale transei lui Vic [7] . Pentru site-ul Fantastinet [8] , „personajele au comportamente inconsistente și în cele din urmă ne găsim în aceeași situație ca la început”. Cea mai originală abordare este cea a criticului și traducătorului Éric Vial, care identifică „relațiile dintre personaje care îl fac să se gândească la Nanni Moretti” [9] .

Structura romanului

În versiunea Urania textul este împărțit în 15 capitole, în ediția electronică ulterioară în 84 de „unități narative” separate printr-un semn grafic; periodizarea este totuși dictată de transcrierile celor cinci experiențe de transă, în imitație explicită a construcției unui fractal. În cele cinci pasaje ulterioare, ceea ce Benoît Mandelbrot a numit iterații ale curbei fractale, definiția detaliilor devine mai precisă, pornind de la datele anterioare: „ Iată structura acestui roman: fiecare iterație se încheie cu transcrierea unei experiențe de transfer. , și fiecare iterație ulterioară redefinește aceleași detalii ale imaginii generale pe care protagonistii le dezvăluie cititorului. Este o încercare conștientă de a aplica o metodologie științifică unei opere de ficțiune. " [10] Pentru ediția următoare destinată cărții electronice pe piață., autorul elimină semnele grafice care semnalează dialogul direct (așa cum este obiceiul, de exemplu, al unui autor precum José Saramago ) cu intenția de a face povestea să ajungă la cititor „ ca fluxul unui fundal unic de zgomot continuu în care dialogurile sunt doar o parte a întregului, fără a se remarca neapărat grafic în acel haos de informații care este textul literar " [11] , un expedient stilistic care se adaugă la eliminarea împărțirii în capitole, „ cu intenția de a reproduce o acumulare haotică de date, în care fiecare element de parcela are aceeași importanță ca oricare altul, ca elemente ale unui puzzle care se potrivesc împreună pentru a forma o viziune de ansamblu " [12] .

Teme

  • Teoria haosului

Teoria haosului care rămâne în fundal ca explicație a experiențelor lui Vic, deși nu constituie un novum a la Darko Suvin [13] , o înstrăinare față de prezent, este totuși ceea ce ar putea fi clasificat ca știință „dură”. [14]
Există și cei care au văzut lectura romanului ca pe o experiență „la marginea haosului”; vezi începutul în medias res , fără scene preliminare care să-ți permită să te familiarizezi cu personajele: „ o brutalitate narativă întărită de perioadele scurte și utilizarea aproape exclusivă a indicativului prezent sunt procedee care conferă poveștii un ritm sincopat dovedind fiecare grosime temporală, orice consistență; o narațiune la fel de fragilă ca un voal oferă o succesiune de episoade deconectate care ajung cu imediatitatea unui gând necontrolat [...]. este faptul că nu respectă niciunul dintre codurile narative de obicei în vigoare. [15]

  • Insula morților

Die Toteninsel este o pictură care a avut o influență uriașă asupra culturii secolului XX. Romanul tratează relația dintre artă și scriere, folosind patologia botezată „Sindromul Stendhal” ca mecanism narativ și bazându-se pe conceptul jungian de artă ca o legătură între inconștientul colectiv și cel general, în încercarea de a ajunge la acel „recunoaștere estetică.” care după Gustav Fechner este cauzată de întâlnirea dintre subiect și semn . [16] . La sfârșitul narațiunii, totuși, totul poate fi explicat rațional, nu există nicio îndoială a unei interpretări metafizice a relației dintre artă și om.

  • Ultimele zile ale lui Hitler

Unii dintre critici au considerat interesantă reconstrucția ultimelor zile ale celui de-al Treilea Reich, realizată pe noi mărturii și documente care au văzut lumina pentru prima dată în anii în care a fost scris romanul, odată cu deschiderea arhivelor sovietice după dizolvarea URSS și care va fi folosit de Ricciardiello în romanul ulterior Radio alien Hasselblad . Stilul narativ se schimbă semnificativ între text și cele cinci transcripții apocrife.

„Știința-ficțiune sau non-știința-ficțiune?”

Deși a fost judecat câștigător de către juriul celui mai mare premiu de gen italian, analizat ca critică de știință-ficțiune și este unul dintre cei mai bine vânduți autori italieni Urania, Ai margini del chaos nu a fost niciodată considerat „science fiction” de fanii italieni [ 17] Prin urmare, nu este un mister faptul că romanul îi place mai mult celor care nu citesc în mod obișnuit știința-ficțiune, chiar dacă este mai degrabă o judecată asupra caracteristicilor genului literar decât asupra calității narative. „A avut o primire călduță din cauza tonurilor sale care nu sunt considerate science fiction”. [18] Pe de altă parte, autorul însuși nu pare să pretindă o poziție de gen, și pentru că în aceiași ani, datorită mișcării ciberpunk , science fiction-ul a rupt în cele din urmă pereții ghetoului pentru a ieși din el: „Eu intenționat să scrie un thriller și cred că acest lucru a rămas, totul în ansamblu; este un roman care nu respectă convențiile științifico-ficționale clasice; chiar dacă apoi am inclus elemente relevante din punct de vedere științific în complot, care este esențial pentru gen, structural a rămas încă foarte legat de matricea thrillerului " [19] , și încă în cuvintele sale:" În timpul primei versiuni a romanului am propus să scriu un thriller, nu o aventură science-fiction : totuși, pe parcurs, sugestia Teorii haosului, a complexității, a absorbit celelalte soluții posibile " [20] Dar poate ultimul cuvânt pe această temă a fost scris de criticul francez Éric Vial:" Și unde este SF în toate acestea? Ei bine, este peste tot și nicăieri, ca centrul infinitului ". [21]

Curiozitate

Arnold Böcklin nu este de fapt îngropat în cimitirul englezilor din piazzale Donatello din Florența (unde este înmormântată fiica sa Maria), ci în cimitirul Allori destinat necatolicilor.

Ediții

  • Franco Ricciardiello , La marginea haosului , Urania n. 1348, Arnoldo Mondadori Editore, 1998, pp. 238, ISBN 88-04-45923-9 .
  • Franco Ricciardiello, Aux frontières du chaos , Imagine collection n. 20, Flammarion, 2001, pp. 210, ISBN 2-08-067891-4 .
  • Franco Ricciardiello, At the edge of haos , DRM free e-pub eBook, Edizioni di Karta, 2012, ISBN 8804459239 .

Notă

  1. ^ Vânzări totale la 30-6-2000: 10.862 pe chioșcuri de ziare, 6.405 în librării, total 17.267; 537 de exemplare au fost distribuite gratuit, 12.751 de exemplare au fost, în cele din urmă, cele plasate în circuitul resturilor (raport de vânzări Arnoldo Mondadori Editore SpA, actualizat la iulie 2000)
  2. ^ interviu de Marco Perello la „Settimo Ink” n. 13, Cercul cultural L'AltroQuando, Torino 1998
  3. ^ Urania n. 1348, noiembrie 1998
  4. ^ Orson Scott Card, Personajele și punctul de vedere , Milano, Ed. Nord, 1992, ISBN 88-429-0438-4 .
  5. ^ Bruno Para, Noosfere , de la noosfere.org , 1 noiembrie 2001. Accesat la 27 octombrie 2013 .
  6. ^ Pascal Patoz, Noosfere , de la noosfere.org , 22 februarie 2001. Accesat la 27 octombrie 2013 .
  7. ^ Frédérique Roussel, " Libération ", insert Livres / Science Fiction, p. XII, 8 martie 2001
  8. ^ Fantastinet , pe fantastinet.com , 22 februarie 2001. Accesat la 27 octombrie 2013 .
  9. ^ "Galaxii" n. 20, p. 205. 1/3/2001
  10. ^ Giuseppe Lippi și Valerio Evangelisti, apendice la Franco Ricciardiello, „La marginea haosului”, Urania Mondadori.
  11. ^ Cuvânt înainte pentru „La marginea haosului”, Edizioni di Karta, 2012
  12. ^ "Prefață la" La marginea haosului "2012, op.cit.
  13. ^ Pentru Darko Suvin, „novum” este inovația științifică plauzibilă care caracterizează o poveste de știință-ficțiune , Darko Suvin , The metamorphosis of science fiction , Il Mulino, 1985.
  14. ^ Giuseppe Lippi și Valerio Evangelisti, op.cit.
  15. ^ Isabelle Roche, "Le Littéraire", Saint-Cyr l'Ecole, 30 august 2012
  16. ^ Interviu cu Gianluca Mercadante cu Franco Ricciardiello, "New META", 1999 "
  17. ^ Massimo Mongai , "Nigra Latebra - the Fantafolio sheet" n. 20, Roma, 26 iunie 2002: „Pe marginea haosului” [...] cu siguranță NU a fost un roman al FS și a existat o unanimitate absolută în acest sens la momentul respectiv și încă există pentru ceea ce am verificat cel puțin "
  18. ^ Fabio R. Crespi, Fantastico giallo , pe gialloweb.net , 22 februarie 2001. Accesat la 27 octombrie 2013 (arhivat din original la 4 noiembrie 2013) .
  19. ^ Gianluca Mercadante, „Interviu cu Franco Ricciardiello”, Orizzonti, anul III n. 10, Rioma, 10 iunie 1999
  20. ^ Marco Perello, „Interviu cu Franco Ricciardiello”, Settimo Ink n. 13, Torino 1998
  21. ^ Éric Vial, „Galaxies” n. 20, Nancy, 1 martie 2001

Bibliografie

  • Jacqueline Spaccini, Sub protecția Artemidei Diana: elementul pictural în ficțiunea italiană contemporană, 1975-2000 , Rubbettino, 2008, p. 341, ISBN 978-88-498-2256-4 .
  • Claudia Gaudenzi, O călătorie în science fiction-ul italian: manipularea timpului , Teză în literatura modernă, Universitatea din Bologna , 2007.

linkuri externe

Ediții de La marginea haosului , pe Catalogul Vegetti al literaturii fantastice , Fantascienza.com . (actualizat până în ianuarie 2010) Editați pe Wikidata

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Ai_margini_del_caos&oldid=121887648 ”