Dragi părinți (film)

„Intriga este un pretext tenu pentru a exprima mai presus de toate o convingere: suntem la sfârșitul unei lumi vechi, aproape de a vedea sfârșitul unei ere și începutul alteia. Noua eră aparține tinerilor, care după potop vor pleca cu o nouă arcă. Trebuie să-i lăsăm să plece, noi părinții nu trebuie să le facem șantaj de familie. Lumea trebuie să se schimbe în mod necesar, totul o prezice. Trebuie să se transforme, să devină neapărat mai bun. Iar viitorul aparține copiilor noștri sau poate ai lor. ^[1] "
„Este sondajul urmat de el despre familia deja începută cu Anonymous Venetian . A fost criza unui cuplu căsătorit, aici insupera ruptura dintre părinți și copii. Am găsit cele mai autentice idei din viața mea. Am vrut parțial să reprezint personajul pe care îl interpretez în fiecare zi: cel al tatălui. ^{[2] [3]} "

„Prea simplu, cineva este tentat să spună. Cu un optimism care limitează fatuitatea, Salerno reduce totul la o problemă de înțelegere, de deschidere; și, aparent, nu este înțepenit de suspiciunea că, în spatele revoltei tinerilor, există nu numai lacerări existențiale, ci sociale și de clasă. La urma urmei, acei ecologiști îmbrăcați pe care ni-i arată regizorul („tâmplarii unei noi arci”, vai), acei actori-martori a căror întâmplare la avort ne amintește mai degrabă de corurile spectacolelor clasice din Ostia Antica decât de creațiile experimentului scene europene, Antonia însăși și însoțitorii ei nu par să fie destinați să alarmeze nicio autoritate, dimpotrivă se încadrează perfect într-un nou (poate ultimul, cel puțin sperăm) vis paternalist. O anumită curățenie și dexteritate în compoziția fotografiilor (fotografia color este de Dario Di Palma) atenuează modest greutatea dialogurilor grosolan literare și a unei formule narative oarecum banale. [...] "

„[...] Atât de pulsant de sinceritate, atât de meditat (câțiva ani de muncă), atât de lipsit chiar de cel mai mic compromis pornografic, se întâmplă ca Dragi părinți să apară pe ecran puțin slab și mestecat, aproape ca și cum ar fi acum imposibil de evocat corpuri colective de tineri concurenți fără să se lase în zidurile unui fel de academie. Giustizia a dorit ca personajul cel mai bine exprimat să fie și cel mai puțin problematic, într-adevăr „burghez” deloc: cel al signorei Giulia Bonanni. [...] Nu se poate nega că în fața anumitor membri ai familiei, copiii fac foarte bine să dispară; dar acest lucru nu părea unul dintre aceste cazuri. Și tocmai, dorind să nu uite niciodată problema pentru situația individuală, face ca chiar și cele mai dureroase filme să cadă una peste alta. Poate că venețianul anonim va rămâne un „unic”, poate că Salerno nu are rinichi pentru a continua să facă regizorul. Rămâne însă faptul că Dragi părinți, în ciuda rezervelor serioase care se fac, nu este un film cinstit, curățat, mișcat. Și dacă în Londra există o Veneție atât de impermutabilă, așa cum era mai degrabă celelalte filme, dar este într-adevăr un refugiu anonim réfugiés de tineri din întreaga lume ipocrită, în această „scaratterizzazione” nu ușoară este tocmai romanul. "

„[...] În ciuda fervorii meșterului, tratamentul subiectului dificil apare adesea fragil și superficial, atât pentru aspectele ușor iraționale ale cazului propus, cât și pentru simplismul, nu numai psihologic, cu care contrastul dramatic se stinge în soluție. Acest lucru, cu circumstanțele agravante ale unei anumite retorici literare din dialoguri, puse în slujba unui scenariu, în general, nu este vizibil. În ordine de merit, interpreții sunt Bolkan (Giulia), Marie Schneider (Antonia) și Catherine Spaak într-o figură imprecisă a introvertitului ambigu, prieten morbid al tânărului rebel. "

„Un subiect important și incandescent (pentru acei ani), cum ar fi ciocnirea drastică generațională în curs, punerea la îndoială a tuturor valorilor, criza ireparabilă a instituției familiale, se confruntă într-un mod generic și (în consecință) înșelător, cu iritarea superficialității costumul filmului instantaneu. Și astăzi aceste defecte fac filmul chiar ridicol. "