Charles-Antoine Campion

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Charles-Antoine Campion , italianizat în Carlo Antonio Campioni ( Lunéville , 16 noiembrie 1720 - Florența , 12 aprilie 1788 ), a fost un compozitor italian născut în Lorena .

Biografie

Primii ani și activități în Livorno

Campion s-a născut în Lunéville (Meurthe-et-Moselle) în Lorena , din Jacques și Charlotte Bruget. Nu se știu prea multe despre educația sa muzicală timpurie în țara sa natală, poate că a fost elevul lui Henry Desmarets. [1] Întrucât tatăl său se afla în slujba curții din Lorena, familia sa s-a mutat la Florența împreună cu aderarea lui Francesco Stefano di Lorena la tronul Marelui Ducat al Toscanei în 1737 . [1] [2] [3] În această perioadă este posibil să fi intrat în contact cu profesorul Giuseppe Tartini , al cărui student a fost cu siguranță. [4] Din 1752 până în 1762 a fost cap de cor în catedrala din Livorno . A avut noroc în prietenii aristocratice și a reușit ca una dintre lucrările sale să fie reprezentată ( Venere placata , pe un libret de Marco Coltellini ) pentru sărbătoarea de la Livorno (la Accademia degli Avvalorati ) a nunții domnești dintre Iosif al II-lea de Habsburg-Lorena și Isabella di Borbone -Parma în 1760. [4] La 14 februarie 1763, Marele Duce însuși, în afara procedurii de concurs, l-a numit stăpân al capelei curții, care a combinat cele ale Catedralei și ale Baptisteriului . [4] Poate că sfatul părintelui Giovanni Battista Martini a contribuit la această numire, cu care Campion era deja în contact (scrisorile pe care cei doi le-au schimbat, care împărtășeau o pasiune pentru muzica veche, sunt acum păstrate în Muzeul Internațional și Biblioteca din muzica Bologna ). [4] [5] [6]

Scrisoarea lui Campion către Martini din 15 decembrie 1772, păstrată la Muzeul Internațional și Biblioteca de Muzică din Bologna [5] [7]

Numirea la Florență și recunoașterea internațională

Misiunea lui Campion s-a supus unei logici de reconstrucție a vieții muzicale a curții din Florența, pe care familia Lorena intenționa să o restabilească după declinul anilor Regenței [8] : o intenție care s-a intensificat odată cu noul Mare Duce Pietro Leopoldo. . În timpul activității sale din Florența, Campion a câștigat stima lumii culturale italiene și europene pentru gustul său și colecția sa de muzică antică. [4] Charles Burney îl menționează ca un mare colecționar în Călătoria sa muzicală în Italia , afirmând că colecția sa era a doua doar după cea a lui Martini. [1] [9] În anii 1960 a călătorit în străinătate pentru a promova publicarea muzicii sale. Lucrările sale au fost tipărite la Amsterdam și Paris sub supravegherea sa personală [1] [10] , iar editorul Walsh și-a publicat lucrările la Londra. [1] Edițiile de la Londra au avut un tiraj la nivel mondial și au fost apreciate de Thomas Jefferson , care a devenit un mare colecționar de lucrările sale pentru vioară, din care a compilat chiar și un catalog tematic. [1] [2] În 1766 s-a căsătorit cu Margherita Perloz Brunet, expertă în clavecinist și pictor [1] [2] [9] , căruia i-a dedicat câteva lucrări la tastatură. [1] Există știri despre întâlnirea sa cu Wolfgang Amadeus Mozart , în vârstă de paisprezece ani, la Florența în 1770. [2]

Prima pagină a manuscrisului autografat al „Responsabililor pentru Săptămâna Mare” din 1780, conservat în Conservatorul din Florența. [11] [12]

Ultimii ani și cearta cu Ligniville

În anii 1970, Campion a fost protagonistul unei dispute amare cu marchizul Eugenio di Ligniville . [8] De asemenea, Lorena, a participat la reconstrucția vieții muzicale florentine, susținând numirea lui Campion ca stăpân al capelelor unificate [4] și obținând pentru sine funcția de Superintendent de muzică al Camerei Regale și al Capelei. [8] Natura atribuțiilor lui Ligniville și Campion a stabilit în mod clar că primele erau responsabile pentru cele mai complexe execuții, în timp ce acestea din urmă rămâneau sarcinile cele mai obișnuite și administrative [8] , dar în 1772, probabil conduse de manii de protagonism și o tendință competitivă specifică lui [13] [8] , Ligniville, nemulțumit de responsabilitatea sa mai mare, l-a acuzat pe Campion că nu poate gestiona capela nici economic, nici muzical. [8] Acuzațiile abia au fost tolerate la curte: Campion a fost bine plăcut de către Marele Duce și oficialii săi și a putut reacționa personal demonstrându-și abilitățile cu redactarea tratatului teoretic și practic de însoțire a cinelului cu arta de a transporta în toate tonurile și mai presus de toate instrumentele , dedicată lui Pietro Leopoldo (autograful este la Conservatorul din Florența). [14] [8] Părintele Martini a participat indirect la diatribă, care a durat aproape patru ani și, în ciuda apropierii sale personale mai mari cu Ligniville, a ajuns să confirme talentul lui Campion. [15] [6] [8] În 1776, Ligniville, din cauza exuberanței sale, a fost demis din funcții și concediat [8] , în timp ce Campion a rămas în funcție acoperit cu onoruri până la moartea sa în 1788. [4]

Lucrări și stil

A fost un compozitor prolific și reprezintă o trăsătură d'union între modul tradițional de a compune și stilul clasic. [14] El a scris numeroase lucrări instrumentale pentru clavecin și corzi, care, după cum am văzut, au avut și un mare succes în străinătate și prezintă un stil cromatic strălucitor, în urma rezultatelor profesorului său Tartini. [2] [16] [17] El a lucrat mult în domeniul muzicii sacre, unde, dimpotrivă, prezintă o practică severă de contrapunct. [14] [17] Multe dintre compozițiile sale sacre aveau origini de sărbătoare și de curtezană: ne amintim de Requiemul pentru moartea lui Francisc I de Lorena în 1766 (al cărui autograf este la Berlin, vezi secțiunea Surse ); Te Deum , scris pentru nașterea moștenitorului tronului Mare Ducal Francisc al II-lea de Habsburg-Lorena (1768), care a inclus aproape 200 de executori [1] [2] [14] ; și Requiemul pentru sărbătoarea florentină a morții Mariei Tereza a Austriei (1781), acum la Viena (vezi Surse ). Paradoxal, compozițiile sale seculare de sărbătoare [18] [19] nu au ajuns la noi, cu excepția menționatei Venus placate pentru nunta lui Iosif al II-lea și neterminata Etruria fortunata [20] [19] , scrisă pentru Pietro Leopoldo, care poate a fost Campion incapabil să termine din cauza morții (autograful este păstrat în Fiesole, vezi Surse ). [21] De menționat sunt cantatele seculare non-granducale T'amo bell'idol mio , pentru voce și instrumente solo (conservate în Conservatorul din Florența) [2] [14] [16] [17] și Parmi o balena il ciel , cantata epitalamic scrisă pentru familia Pichi, astăzi la Ancona (vezi Surse ).

Surse

Autografe

Autografele lui Campion sunt raportate la:

  • Florența: Conservatorul Luigi Cherubini , păstrează tratatul teoretic și practic menționat anterior despre acompaniamentul cimbalului cu arta de a transporta în toate tonurile și mai presus de toate instrumentele , dedicat lui Pietro Leopoldo și a rămas nepublicat [14] și are cel puțin 5 autografe de muzică sacră, precum și numeroase copii manuscrise coeval: toate documentele digitalizate în mare măsură pe Internetul cultural . [22] [23]
  • Ancona: biblioteca municipală Luciano Benincasa păstrează un probabil autograf al cantatei epitalamice pentru familia Pichi. [16] [24]
  • Fiesole: autograful incomplet al fortunatei mai sus menționate Etruria a fost găsit în Biblioteca Școlii de muzică , păstrată într-o legătură elegantă de la sfârșitul secolului al XVIII-lea în Colecția Stefanelli. [19]
  • Viena: Österreichische Nationalbibliothek are autograful Requiemului menționat mai sus pentru Maria Tereza din Austria (1781). [19]
  • Paris: în Bibliothéque Prunières există un Concert pentru oboi care i se atribuie. [14]
  • Münster: Santini-Bibliothek are un motet pentru 4 voci și instrumente din 1766. [25]
  • Berlin: Musikabteilung al Preußischer Kulturbesitz din Staatsbibliothek zu Berlin păstrează Requiemul menționat mai sus pentru Francisc I din 1766. [26]
Copie scrisă de mână a primei pagini a celei de-a treia mișcări a Sonatei clavecinului n. 3 în re major al lui Campion, păstrat în colecția Ricasoli a Universității din Kentucky la Louisville, care datează din 1790

Manuscrise

Copii scrise de mână ale operelor sale sunt împrăștiate în întreaga lume. Cel mai mare număr se găsește, în Italia, în bibliotecile menționate mai sus din Florența și Ancona și în

În străinătate există exemplare în Stockholm (Musik-och teaterbiblioteket), Berkeley (Jean Gray Hargrove Music Library) și Louisville (Fondul Ricasoli al Universității din Kentucky: manuscrisele conținute în această colecție sunt digitalizate în IMSLP ). [23] [31]

Compoziții

Muzică vocală

„Salve Regina” op. VIII pentru soprană și instrumente (ed. Paris, Le Clerc)

Acțiunea scenică „Venus calmat” (Livorno 1760)

Cantata "Te iubesc frumosul meu idol"

Masă (1780)

Requiem (1781)

Te Deum , scris pentru nașterea moștenitorului tronului Francisc al II-lea de Lorena (1768)

Aproximativ 40 de compoziții liturgice pentru 4 voci și î.Hr.

Parmi o balena il ciel , cantata epitalamică scrisă pentru familia Pichi

Etruria norocoasă

Muzica instrumentala

Simfonie pentru corzi

Concert pentru oboi (atribuit)

Concert pentru clavecin cu viori obligatorii

3 concerte pentru flaut (ms)

Concert pentru 2 flauturi și corzi

8 colecții de Triosonate pentru 2 vioară și violoncel (ed. Hummel, Le Chevardiere, Randall, Walsch, Le duc etc.)

Divertimento pentru flaut, vioară și bas

2 colecții de 6 duete pentru vioară și violoncel (op. 7 și op. 9 - ed. Hummel, Walsch)

6 divertimenti op. 8 pentru 2 viori

Sonata pentru vioară și clavecin

3 sonate de cameră pentru flaut și clavecin

6 sonate pentru clavecin

Caccia în Re major pentru clavecin

Fugă în fa major pentru pian

Lucrări teoretice

Tratat teoretic și practic despre însoțirea cinelului

Notă

  1. ^ a b c d e f g h i Ronald R. Kidd, Voce Campioni [Campione], Carlo Antonio [Campion, Charles Antoine] , în The New Grove of Music and Musicians. Ediția a doua , editată de Stanley Sadie, editor executiv John Tyrrell, vol. 4: Borowski la Canobbio , Londra, Macmillan, 2001-2002, pp. 892-893.
  2. ^ a b c d e f g Card de Campion , despre comorile muzicale toscane ale lui Ausermusici .
  3. ^ La sosirea poporului lorean la Florența, vezi Alessandra Contini, Maria Grazia Parri (editat de), Marele Ducat al Toscanei și Lorenei în secolul al XVIII-lea. Întâlnire de studiu internațional: Florența, 22-24 septembrie 1994 , Florența, Olschki, 1999.
  4. ^ a b c d e f g Gabriele Giacomelli, Charles-Antoine Campion: scurt profil biografic , în Charles-Antoine Campion, L'Etruria fortunata , facsimilul partiturii autografului de Stefania Gitto, Kuno Trientbacher și Hans Ernst Weidinger, Wien, Hollitzer , 2013, pp. 23-25.
  5. ^ a b Scrisori de la Campion la Martini , pe Catalogul de corespondență al Muzeului muzicii din Bologna .
  6. ^ a b Gabriele Giacomelli, Monsieur Campion și părintele Martini: un „secret armonic” între litere și portrete , în «Recercare», XIV (2002), Lucca, LIM, 2002, pp. 159-189.
  7. ^ Digitalizarea scrisorii , pe Catalogul de corespondență al Muzeului muzicii din Bologna .
  8. ^ a b c d e f g h i Duccio Pieri, marchizul Eugenio de Ligniville. Superintendent de muzică al Camerei Regale și al Capelei , în «Philomusica. Revista departamentului de filologie muzicală », V / 1 (2006), Pavia, Pavia University Press, 2006, disponibil online .
  9. ^ a b Charles Burney, The Current State of Music in France and Italy , London, Becket & Co., 1771, trad. aceasta. de Enrico Fubini: Torino, EDT, 1979, a doua ediție 2013.
  10. ^ Printre edițiile de la Paris se află o Salve regina care este singura sa lucrare sacră publicată.
  11. ^ Digitalizare integrală , pe internetul cultural .
  12. ^ Cardul documentului , pe Internet Culturale .
  13. ^ Ligniville îl batjocorise anterior pe jucătorul de operă florentin Alessandro Felici pentru deficiențele sale de contrapunct.
  14. ^ a b c d e f g Renzo Bragantini, Voce Campioni, Carlo Antonio , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 17, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 1974, disponibil online la Treccani.it .
  15. ^ Pentru a-și aplica teoriile asupra contrapunctului, Campion a compus 55 de canoane bazate pe o temă extrasă din Istoria muzicii lui Martini: participând la corectarea acelor canoane, Martini a ajuns să admită capacitatea contrapuntică a lui Campion.
  16. ^ a b c Constantin Floros, Voce Campioni, Campion, Campione, Carlo Antonio, Charles Antoine , în Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik begründet von Friedrich Blume , editat de Ludwig Finscher, seria I: Personenteil , vol. 4: Cam-Cou , Kassel-Basel-Londra-New York-Praha, Bärenreiter / Stuttgart-Weimar, Metzler, 2000, pp. 47-50.
  17. ^ a b c Franco Piperno, Voce Campion, Charles-Antoine (Carlo Antonio Campioni) , în Dicționarul enciclopedic universal al muzicii și muzicienilor , în regia lui Alberto Basso, seria II: Le biografie , vol. 2: BUS-FOX , Torino, UTET, 1985, p. 86.
  18. ^ Printre îndatoririle lui Campion de stăpân al capelei curții, va fi, fără îndoială, cea de a compune cantate de sărbătoare, dar acest lucru nu se reflectă în lucrările pe care le-am primit.
  19. ^ a b c d e f Stefania Gitto, O cantată inedită de Charles-Antoine Campion , în Charles-Antoine Campion, L'Etruria fortunata , facsimilul partiturii autografate de Stefania Gitto, Kuno Trientbacher și Hans Ernst Weidinger, Wien, Hollitzer, 2013, pp. 29-30.
  20. ^ Cantata ne-a ajuns în ciuda acestui fapt, iar acest titlu derivă din versetele 69-71 din text, în care muzele sunt invitate să sărbătorească cu muzică și cântece «soarta frumoasă și recunoscătoare / a Etruria fortunata / sub Toscana Rege".
  21. ^ Charles-Antoine Campion, L'Etruria fortunata , facsimilul partiturii autografului de Stefania Gitto, Kuno Trientbacher și Hans Ernst Weidinger, Wien, Hollitzer, 2013.
  22. ^ Lucrările digitalizate ale lui Campion , pe Internet Culturale . Adus la 30 ianuarie 2017 (arhivat din original la 2 februarie 2017) .
  23. ^ a b Opere di Campioni , pe SBN.it. (ultima accesare la 20 martie 2018)
  24. ^ Foaia documentului , pe SBN.it.
  25. ^ Fișă informativă a documentului , pe RISM .
  26. ^ Fișă informativă a documentului , pe RISM .
  27. ^ a b c d e f g h Căutați Campion , pe URFM .
  28. ^ Lucrări de Campioni în Fondul Venturi , pe SBN.it (arhivat din original la 13 noiembrie 2016) .
  29. ^ Teresa Dolfi, Luciano Vannucci (editat de), Catalogul Fondului muzical Rospigliosi , Lucca, LIM, 2011, documente 4573-4576, pp. 520-521.
  30. ^ Umberto Pineschi, Inventarul Arhivelor Capitulare ale Bibliotecii de Muzică Pistoia , text nepublicat: pentru informații consultați pdf-ul online disponibil aici și pe site-urile Arhivelor Capitulare din Pistoia și ale Secțiunii Bibliografice Pistoia a Centrului de Documentare Muzicală din Toscana .
  31. ^ Căutați mostre , pe RISM . Adus la 11 aprilie 2017 (arhivat din original la 26 aprilie 2017) .

Bibliografie

  • Arnaldo Bonaventura , Muzicieni din Livorno , în „Rivista di Livorno” (ianuarie 1927), Livorno, Belforte, 1930, pp. 5-9.
  • Renzo Bragantini , voce Campioni, Carlo Antonio , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 17, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 1974, disponibil online la Treccani.it .
  • Charles Burney , The Current State of Music in France and Italy , London, Becket & Co., 1771, trad. aceasta. de Enrico Fubini: Călătorie muzicală în Italia , Torino, EDT, 1979, ediția a doua 2013.
  • Charles-Antoine Campion , L'Etruria fortunata , facsimilul partiturii autografe de Stefania Gitto, Kuno Trientbacher și Hans Ernst Weidinger, Wien, Hollitzer, 2013. În plus față de partitura, conține eseuri:
    • Gabriele Giacomelli , Charles-Antoine Campion: scurt profil biografic (pp. 23-25), care conține și o bibliografie excelentă;
    • Ottaviano Tenerani , Cantata celebratoare a secolului al XVIII-lea (pp. 26-28);
    • Stefania Gitto , O cantată inedită de Charles-Antoine Campion (pp. 29-30);
    • Stefania Gitto , Hans Ernst Weidinger , Note la textul cantatei și presupusul său autor (pp. 31-32).
  • Nikolaus Delius , duetele lui Nardini pentru flaut și „școala de flaut” din Florența , în Federico Marri (ediție de), violonist și compozitor Pietro Nardini. Lucrările Conferinței, Livorno, 12 februarie 1994 , numărul monografic al „Quaderni della Labronica”, 64 (iulie 1996), Livorno, Debat, 1996, pp. 35-51.
  • Mario Fabbri , Giovanni Battista Pescetti și un concurs pentru maestrul de cor la Florența , în „Revista italiană de muzicologie”, I (1966), Florența, Olschki, 1966, pp. 120-126.
  • Mario Fabbri , Enzo Settesoldi , Clarificări biografice asupra muzicianului pseudolivornez Carlo Antonio Campioni (1720-1788) , în „Rivista Italiana di Musicologia”, III (1968), Florența, Olschki, 1968, pp. 180-188.
  • Constantin Floros , Carlo Antonio Campioni als Instrumentalkomponist , teză de doctorat a Universității din Viena, 1955.
  • Constantin Floros , Muzicieni din Livorno: Carlo Antonio Campioni , în «revista Livorno», V (1955), Livorno, SET, 1955, pp. 134-150.
  • Constantin Floros , Opera instrumentală a lui Carlo Antonio Campioni , în «Rivista di Livorno», IX (1959), Livorno, SET, 1959, pp. 27-39.
  • Constantin Floros , voce Campioni, Campion, Campione, Carlo Antonio, Charles Antoine , în Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik begründet von Friedrich Blume , editat de Ludwig Finscher, seria I: Personenteil , vol. 4: Cam-Cou , Kassel-Basel-Londra-New York-Praha, Bärenreiter / Stuttgart-Weimar, Metzler, 2000, pp. 47-50. Vă rugăm să consultați acest articol pentru alte numeroase indicații bibliografice.
  • Hans Freiberger , Anton Raaf (1714-1797). Sein Leben und Wirken als Beitrag zur Musikgeschichte des 18. Jahrhunderts , teză de doctorat a Universității din Bonn, 1929, pp. 23, 73.
  • Riccardo Gandolfi , Capela muzicală a curții Toscanei (1539-1859) , în «Rivista musica italiana», XVI / 3 (1909), Torino, Bocca, 1909, p. 520.
  • Gabriele Giacomelli , Monsieur Campion și părintele Martini: un „secret armonic” între litere și portrete , în «Recercare», XIV (2002), Lucca, LIM, 2002, pp. 159-189.
  • Gabriele Giacomelli , Cherubini și capela muzicală San Giovanni , în Sergio Miceli (editat de), Cherubini la „Cherubini” la 250 de ani de la nașterea sa. Lucrările conferinței internaționale , Florența, Olschki, 2011, pp. 213-229.
  • Stefania Gitto , Muzica lui Palazzo Pitti pe vremea marilor voievoduri Habsburg-Lorena. Istoria colecției muzicale Grand Ducal , în «Analele istoriei Florenței», VI (2011), Florența, Firenze University Press, 2011, pp. 121-154, disponibil online .
  • Ronald R. Kidd , The Sonata for Keyboard and Violin Accompaniment in England (1750-1790) , Universitatea Yale, teză de doctorat, 1967.
  • Ronald R. Kidd , voce Campioni [Campione], Carlo Antonio [Campion, Charles Antoine] , în The New Grove of Music and Musicians. Ediția a doua , editată de Stanley Sadie, editor executiv John Tyrrell, vol. 4: Borowski la Canobbio , Londra, Macmillan, 2001-2002, pp. 892-893.
  • Warren Kirkendale , Fuge und Fugato in der Kammermusik des Rokoko und der Klassik , Tutzing (Bavaria), Schneider, 1966.
  • William S. Newman , Sonata în era clasică , Chapel Hill (NC), University of North Carolina Press, 1963; a treia ediție: New York-Londra, Norton, 1983.
  • Duccio Pieri , marchizul Eugenio de Ligniville. Superintendent de muzică al Camerei Regale și al Capelei , în «Philomusica. Revista departamentului de filologie muzicală », V / 1 (2006), Pavia, Pavia University Press, 2006, disponibil online .
  • Duccio Pieri , Muzicienii curții. Camera reală și Cappella , în Paola Gibbin, Lucia Chimirri, Mariella Migliorini Mazzini (editat de), Mozart în Florența: ... aici ar trebui să trăiești și să mori. Expoziție și catalog bibliografic , Florența, Vallecchi, 2006, pp. 37-45.
  • Franco Piperno , voce Campion, Charles-Antoine (Carlo Antonio Campioni) , în Dicționarul universal enciclopedic de muzică și muzicieni , în regia lui Alberto Basso, seria II: Le biografie , vol. 2: BUS-FOX , Torino, UTET, 1985, p. 86.
  • John A. Rice , Muzică în Duomo în timpul domniei lui Pietro Leopoldo I (1765-1790) , în Piero Gargiulo, Gabriele Giacomelli, Carolyn Gianturco (editat de), Cantate Domino. Muzică de-a lungul secolelor pentru catedrala din Florența. Lucrările conferinței internaționale de studiu (Florența, 23-25 ​​mai 1997) , Florența, Edifir, 2001, pp. 259-274.
  • Fausto Torrefranca , Originile italiene ale romantismului modern. Primitivii sonatei moderne , Torino, Bocca, 1930, pp. 587-598.

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 32.260.811 · ISNI (EN) 0000 0000 5942 8010 · SBN IT \ ICCU \ MUSV \ 012 402 · Europeana agent / base / 63783 · LCCN (EN) n81129527 · GND (DE) 101 364 261 · BNF (FR) cb14783440n (data) · BNE (ES) XX1639312 (data) · CERL cnp01096273 · WorldCat Identities (EN) lccn-n81129527
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Charles-Antoine_Campion&oldid=116346953 ”