Marco Santucci (compozitor)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Portret al compozitorului Marco Santucci (1762-1843) în colecția privată a lui Angelo Bevilacqua. Luat de la Gabriella Biagi-Ravenni (editat de), Marco Santucci (Camaiore 1762-Lucca 1843): muzică în academie. Lucrările conferinței „Țara muzicienilor Camaiore”, Camaiore 24-25 iunie 1994 , Lucca, Accademia Lucchese, 1998.

Marco Santucci ( Camaiore , 4 iulie 1762 - Lucca , 29 noiembrie 1843 [1] ) a fost un compozitor și teoretician muzical italian .

Biografie

Tinerețea, anii la Napoli și primele sale sarcini în Camaiore

S-a născut în cartierul Sesto San Martino [2] și probabil că a studiat orga din biserica Colegiată ca și ceilalți copii (statutul lui Camaiore prevedea că organistul învață în mod obligatoriu muzică copiilor). [3] [4] Tânărul Santucci trebuie să fi fost un copil minune, cel puțin în comparație cu colegii săi: la vârsta de 13 ani a jucat rolul primei femei din interludiu Țăranul în curte de Antonio Sacchini în Camaiore teatrul Olivo [1] [3] ; a arătat interese compoziționale precoce pentru muzica sacră cu o Liturghie elementară pentru patru voci și bas [1] ; și o rezoluție a consiliului din Camaiore din 22 noiembrie 1778 (păstrată în Arhivele Municipale din Camaiore) îl presupune chiar ca asistent al lui Francesco Gambogi, organist din Santa Maria, cu opțiunea chiar de a-l înlocui odată cu certificatele unei pregătiri adecvate. [3] Pentru a respecta rezoluția, la 17 ani s-a înscris la Conservatorul Santa Maria di Loreto din Napoli, unde a studiat cu Fedele Fenaroli . [1] [5] [6] [7] El și-a apreciat elevul și a scris Consiliului din Camaiore pentru a obține o prelungire a funcției sale de organist, citând ca scuză faptul că talentul său l-a făcut să obțină alte funcții. neprelungibil în Napoli. [3] Tot în biografia lui Santucci publicată de nepotul său Giovan Battista Rinuccini [8] se vorbește despre un student extrem de talentat, care a stârnit admirația lui Domenico Cimarosa și care a compus lucrări grandioase (interludiul Le fears din 1781 și un colosal cred din 1789 pentru o „Biserică San Luigi di Palazzo” neidentificată, poate Biserica Santa Croce di Palazzo ) admirată și în Germania, atât de mult încât a câștigat comisioane și funcții în Maastricht , care a rămas o scrisoare moartă din cauza răsturnările revoluționare. Știrile despre Rinuccini nu sunt verificabile, dar este sigur că Santucci se va întoarce la Camaiore în 1790 pentru a deveni în cele din urmă organist și a se supune rezoluției de doisprezece ani mai devreme. [3] Santucci a reușit să convingă Consiliul să fie angajat într-o funcție pe viață [3] , ceea ce i-a garantat securitatea financiară și posibilitatea de a se dedica complet muzicii și predării. În 1790 a colaborat cu Pasquale Antonio Soffi și Antonio Puccini la cantata scenică Marco Curzio (interpretată în 1791, al cărei autograf este păstrat la Bologna, vezi secțiunea Lucrări și surse ) [9] pentru festivalul de muzică lucchez din «Tasche» [5] ] [6] [10] , iar în 1794 a jurat să devină cap de cor în Camaiore. [3]

Maestru de capelă din Lateran

În 1797 a fost chemat ca succesor al lui Pasquale Anfossi la conducerea capelei laterale din Roma. [1] Nu știm cât a rămas în funcție: pentru unii [5] a fost la Roma până în 1808, în timp ce alții [5] [6] l-au înapoiat la Camaiore după doar un an, poate temându-se de rivalitatea Nicola Antonio Zingarelli , care în aceeași perioadă căuta un post roman pentru a părăsi provincialul Loreto . [6] Demisia prematură este confirmată de petiția sa pentru creșterea salariilor la capela Camaiore, certificată de Consiliu încă din 1802 [3] și de alte surse contemporane. În eseul despre care Giuseppe Baini (de asemenea un compozitor roman activ în acea perioadă care, de asemenea, mai târziu, așa cum vom vedea, a avut ceva de-a face cu Santucci) scria atunci despre activitatea lui Giovanni Pierluigi da Palestrina (publicat mai târziu în 1828), afirmă că Santucci și-a părăsit postul în Lateran încă din iulie 1797. [11] Biografia lui Rinuccini confirmă și el demisia prematură, dar citează climatul beligerant și dezordinea politică romană în ajunul proclamării Republicii Romane (1798-1799) . [8] O situație politică confirmată de un manuscris păstrat în Biblioteca de Stat din Lucca, care conține autobiografia lui Pierantonio Butori , un muzician Camaiore și prieten al lui Santucci (colegul său de școală din Napoli): în narațiunea sa (intitulată Memorie della vita di me Pierantonio Butori ), Butori spune că l-a avertizat pe Santucci cu privire la sosirea iminentă a francezilor la Roma, sugerând să scape cât mai curând posibil. [3]

Academia Napoleon

În 1805, Republica Lucca a devenit un principat care a fost alăturat celui de Piombino ( Principatul Lucca și Piombino ), guvernat de sora și cumnatul lui Napoleon, Elisa și Felice Baciocchi . [12] [13] Au suprimat multe biserici și au anulat festivalul republican „Tasche”, trezind plângerile populației. [13] [14] [15] Pentru a remedia lipsa bruscă de muzică (atunci prerogativa aproape exclusivă a bisericilor), prinții au fondat capele de curte și au înființat numeroase organizații muzicale, inclusiv marea Academie Napoleon, care a organizat un premiu muzical periodic. pentru a înlocui în mod demn «Tasche». [13] [14] [16] Primul câștigător al premiului a fost Santucci, în 1806, cu un Motet pentru șaisprezece voci în patru coruri pentru Santa Cecilia . [6] [17] Opera a întâlnit entuziasmul tuturor judecătorilor pentru virtuozitatea sa [5] , dar a fost aspru criticată de Baini însuși. [14] Pe baza cercetărilor sale despre Palestrina, Baini a afirmat că opera lui Santucci era de fapt foarte homofonică și că compoziția pentru patru coruri nu ar fi trebuit să fie un motiv de uimire sau merit, dat fiind că în secolul al XVI-lea au fost scrise și motete. pentru doisprezece coruri [5] [14] (Baini și-a publicat critica sub forma unei Scrisori pe motetul cu patru coruri al domnului Marco Santucci la Roma în 1807, într-o ediție difuzată printre studenții săi). [18] În ciuda criticilor, Santucci s-a încadrat bine în viața principatului Lucca, atât de mult încât a părăsit aproape definitiv Camaiore. [14] A stârnit simpatia însuși prințesei Elisa, care în 1808 l-a făcut canon în catedrală și l-a numit printre cei opt membri ai secțiunii muzicale a Academiei [5] [14] , cu un favoritism care a stârnit gelozia altora. compozitori din Lucca. [14]

Activitatea din Lucca și tratatul Despre melodie

La Lucca, Santucci a predat (printre elevii săi a fost pentru o scurtă perioadă Michele Puccini , tatăl lui Giacomo [5] ), a compus muzică sacră și a scris un tratat de melodie. [19] În acesta, Santucci se aliniază la teoriile lui Andrea Majer [20] și la multe altele cu privire la supremația melodiei asupra armoniei, în contracurent deschis și controversat cu compozitorii romantici contemporani, definiți de el ca „revoluționari”, „barbari”. și anti-italieni, de vreme ce corupți de moda muzicală și literară germanică și engleză complicată și căutată inutil [19] [21] , care, spre marea lui nedumerire, infecta și muzica sacră: un text care dovedește perfect existența unui puternic vad clasicist spre romantism . [5] [22] Încă în tratat, Santucci afirmă că, după promovarea sa la canon, și-a ars piesele, scrise anterior (mai ales pe texte de Pietro Metastasio [6] ), pentru că „nedemn de preot”. [1] [19] Și-a continuat activitatea chiar și după Restaurare , în Ducatul de Lucca al Burbonilor de la Parma . Un document autografat de elevul său Francesco Zanetti (1825-1840) , păstrat acum la Napoli, ne informează că Santucci, ca exercițiu pentru studenți, a dat să înfrumusețeze basele vechiului său profesor Fenaroli, probabil chiar pe care el însuși a studiat . [23] Încă la Napoli există o Liturghie de Requiem de Santucci folosită de Saverio Mercadante (de ani de zile director al Conservatorului napolitan), datată în anii 1850: un document care demonstrează autoritatea de care se bucura Santucci. [24] [25] În 1830, Santucci a suferit un accident vascular cerebral ale cărui sechele au durat până la moartea sa în 1843. [5]

Lucrări și surse

Consistența autografelor și copiilor manuscrise rămase din compozițiile lui Santucci (în special sacre și vocale, dar și instrumentale, pentru organ [26] și clavecin) reflectă piața sa de lucru și de studiu: orașele care păstrează mai multe copii sunt Napoli, Lateranul și, mai presus de toate, Camaiore și Lucca. Colecții consistente se află și la Biblioteca Palatină din Parma, la Academia Filarmonică din Bologna și, în străinătate, în Münster și Berlin. [27]

Copii scrise de mână

Raportul Répertoire international des sources musicales (RISM), OPAC al Serviciului Național de Biblioteci (SBN) și raportul Biroului de Cercetare a Fondurilor Muzicale din Milano (URFM)

Alte instituții care păstrează copii scrise de mână:

Centrul de Documentare Muzicală din Toscana a ajutat la localizarea fondurilor care conțin copii scrise de mână ale operelor lui Santucci în zona Lucca:

  • Colecția Bernini din Biblioteca Eparhială «Agresti» [32] [40] [41] ,
  • Fondul muzical al Bisericii SS. Crucifix, păstrat la Biblioteca Feliniana. [30] [32] [35] [42]

Muzică tipărită

Edițiile tipărite ale lucrărilor lui Santucci sunt raportate (în ordine descrescătoare în funcție de numărul de exemplare deținute) la

și, în străinătate, la Viena (Gesellschaft der Musikfreunde și Österreichische Nationalbibliothek). [48]

Autografe

Fondul Roast

Autografele lui Santucci care au ajuns la noi nu sunt puține, dar până de curând consistența lor cunoscută, care acoperea un interval de timp de doar zece ani [32] , reflecta o producție foarte mică în comparație cu ceea ce era legitim să ne imaginăm dintr-o activitate pe dimpotrivă, a durat zeci de ani. Investigațiile timide și private, efectuate de câțiva iubitori de muzică locală [32] [50] , au condus la ipoteza că cea mai mare parte a producției sale a fost încă deținută de descendenți, care aparțin acum familiei Arrosti, care încă locuiește la Palazzo Santucci în Camaiore. Au început să promoveze un studiu progresiv al arhivei lor abia în 2015, după ani de uitare (cu foarte puține încercări de valorificare efectuate la nivel local). [51] [52] [53] [50] De atunci s-a descoperit că „Fondo Arrosti” păstrează, în copii autografate, ceea ce este probabil întreaga producție a lui Santucci (aproape 200 de compoziții), precum și muzica sa de bibliotecă, scrisori și întreaga arhivă (inclusiv cu compoziții și texte muzicale) a nepotului său Giovan Battista Rinuccini (primul său biograf). Colecția este încă privată, dar Arrosti a încheiat un acord cu Asociația Muzicală „Marco Santucci” pentru transferul treptat al arhivei muzicale la Biblioteca Feliniana din Lucca [54] , care va permite noi studii. [51] [55] [56] [50]

In Italia

După cum am menționat, autografele lui Santucci nu sunt puține. Orașele care le păstrează sunt enumerate:

  • Bologna ( Academia Filarmonică , Fondul Antic):
    • Canoane pe rugăciuni de rozariu, datate 1798 [57] ,
    • o cantată în trunchi tare , datată 1804 [58] ,
    • Exemple de contrapunct dublu cu transporturi în zecimi [59] ,
    • un Ecce sacerdos magnus [60] ,
    • un Dixit aparținând bibliotecarului bologonez Masseangelo Masseangeli [61] ,
    • un Introit pentru Masa votivă a Madonei , aparținând și lui Masseangeli, datat din 1790 (autograf parțial: unele părți au fost integrate de la zero în 1850) [62] ,
    • cantata scenică Marco Curzio pentru «Tasche» de la Lucca în 1791 [30] [63] ,
    • un Psalm 114 (116) , Dilexi quoniam exaudiet , în versiunea italiană a Saverio Mattei : aceasta este o versiune revizuită de Santucci în două etape (în 1803 și în 1827) ale unui proiect anterior din 1792 păstrat acum la Napoli (vezi următoarele puncte ) [64] ;
    • Academia păstrează și autograful tratatului de melodie, colectat de bibliotecarul Masseangeli. [14] [65]
  • Florența ( Conservatorul Luigi Cherubini ):
    • o masă de Requiem datată «Camajore 1790» [30] ;
  • Roma ( Lateran ):
    • an Iste est Joannes [66] ,
    • o Liturghie pentru opt voci (probabil autograf) [67] ;
  • Abbey of Montecassino : Oratory on psalms 72 and 63 , on a italian text by Saverio Mattei , un autograph, totuși, incert și incomplet: pe pagina de titlu poartă Prima parte [68] ;
  • Napoli ( Conservatorul San Pietro a Majella ):
    • un Crez cu 4 voci [69] ,
    • un Psalm 5 [70] ,
    • un Psalm 22 (23) , Dominus regit me (autograf parțial) [30] [71] ,
    • a Psalmul 24 (25) , Ad te Domine levavi animam meam (autograf parțial) [30] [72] ,
    • un Psalm 41 (42) , Quemadmodum Desiderat cervus [73] ,
    • un Psalm 114 (116) , Dilexi quoniam exaudiet , în versiunea italiană a lui Saverio Mattei : prima versiune (datată „Camajore 5 februarie 1792”) a psalmului a cărei rescriere definitivă din 1827 este păstrată la Bologna (vezi punctele anterioare) [30] [74] ,
    • o cantată Off îți este sete de patima lui Hristos (autograf incert) [30] [75] [76] ,
    • o parafrază a Dies Irae în italiană pentru 4 voci [30] [77] ,
    • o legătură de partituri de acompaniament instrumental pentru diferiți psalmi [30] [78] ,
    • o masă care a aparținut Bisericii San Sebastiano (parțială) [79] ,
    • o Liturghie pentru mai multe voci cu vioară și instrumente de suflat forțat (autograf incert, așa cum marchează „Michael Santucci Fecit anno domini 1765”: Marco nostru, și nu Michele, Santucci avea doar 3 ani la acea dată) [30] [80] ,
    • o Liturghie concertată în bemol pentru patru voci [30] ,
    • un Benedictus Dominus Deus Israel de la Biserica San Francesco di Paola din Palazzo (din 30 martie 1789), autograf incert [30] [81] ,
    • o Simfonie în Do cu instrumente mai obligatorii [30] ,
    • o simfonie , datată 1790 în bemol. [30]

Autograful de la Berlin

Musikabteilung al Preußischer Kulturbesitz din Staatsbibliothek zu Berlin, păstrează o scurtă compoziție pentru două soprane, două vioare, viole și contrabas, care pe pagina de titlu poartă titlul «Psalm LXXIII./Dilexi quoniam exaudiet dominus & c. / In Italian / Come avrò cor si barbaro & c. ». Dilexi quoniam exaudiet este de fapt psalmul 114, cel pe care Santucci l-a compus pe o traducere italiană de Mattei (care traduce de fapt Come avrò cor si barbaro ) [82] în 1792 și pe care apoi l-a revizuit în 1803 și 1827. Psalmul 73 spune, în schimb, , Ut quid Deus repulisti in finem [83] , pe care Mattei traduce Ci Abbasti! si de ce, Doamne? [84] Muzica compusă în manuscrisul de la Berlin urmează de fapt textul lui Mattei al psalmului 114, din versetul 17 [85] (corespunzător celui de-al patrulea verset al psalmului). [86] [87] Natura acestui manuscris nu este cunoscută: este sigur că a aparținut lui Georg Poelchau (1773-1836) și că mâna care l-a scris este cea a unui Santucci în vârstă, dar nu știm dacă compoziția care poartă fie să fie legată de Psalmul 114 rescris de mai multe ori, fie cu oratoriul bazat pe Psalmii 73 și 63 păstrat astăzi în Montecassino și preluat, de asemenea, din versiunea italiană a lui Mattei (așa cum ar putea arăta unele indicații de la sfârșitul manuscrisului de la Berlin sugerează, care sugerează existența unei continuare, poate să fie legată de formularea „Prima parte” prezentă în documentul Montecassino: toate indiciile care ar putea desemna o compoziție largă care a ajuns până la noi inadecvată), sau dacă este o chestiune despre o compoziție cu totul în sine. [88]

Scrisori

Pe lângă scrisorile care nu au fost încă studiate în Colecția Arrosti, există și cele păstrate în Biblioteca Universitară din Pisa (care are o scrisoare trimisă de Santucci lui Johann Paul Schulthesius , la 13 iulie 1813) [89] ; în Muzeul Internațional și Biblioteca de Muzică din Bologna (care are o scrisoare pe care Santucci a primit-o de la Maestrul Fenaroli în 1793) [90] ; și, mai presus de toate, cele peste 100 de scrisori adresate lui Santucci de o mare masă de expeditori ( Giuseppe Becherini , Fedele Fenaroli , Stanislao Mattei , Gaetano Sborgi , Disma Ugolini , Antonio Puccini , Schulthesius și mulți alții) păstrate la Academia Filarmonică din Bologna . [14] [65]

Notă

  1. ^ a b c d e f Marcello De Angelis, voce Santucci, Marco , în Dicționarul Enciclopedic Universal de Muzică și Muzicieni , editat de Alberto Basso, seria II: Le biografie , vol. 6: PIC-SCHL , Torino, UTET, 1988, p. 574.
  2. ^ Este clar din arhivele parohiei Santa Maria di Camaiore, cf. Roberta Antonelli, Teatru și muzică sacră în castelul Camaiore: Teatrul dell'Olivo și Marco Santucci , în Gabriella Biagi-Ravenni (editat de), Marco Santucci (Camaiore 1762-Lucca 1843): muzică în academie. Lucrările conferinței „Țara muzicienilor Camaiore”, Camaiore 24-25 iunie 1994 , Lucca, Accademia Lucchese, 1998, pp. 9-40.
  3. ^ a b c d e f g h i Roberta Antonelli, Teatru și muzică sacră în castelul Camaiore: Teatrul dell'Olivo și Marco Santucci , în Gabriella Biagi-Ravenni (editat de), Marco Santucci (Camaiore 1762-Lucca 1843 ): muzică în academie. Lucrările conferinței „Țara muzicienilor Camaiore”, Camaiore 24-25 iunie 1994 , Lucca, Accademia Lucchese, 1998, pp. 9-40.
  4. ^ Andrea Roncoli, Statutul municipal din 1612 , în „Campus Maior: revista de studii Camaiore”, IV (1991), Camaiore, Secția Institutului Istoric din Lucca, 1991, pp. 5-28.
  5. ^ a b c d e f g h i j John Warrack, Francesco Izzo, voce Santucci, Marco , în The New Grove of Music and Musicians. Ediția a doua , vol. 22: Federația Rusă, §II către Scoția , Londra, Macmillan, 2001-2002, p. 265.
  6. ^ a b c d e f Alfredo Bonaccorsi, voce Santucci, Canonico Marco , în Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik begründet von Friedrich Blume , editat de Ludwig Finscher, seria I: Personenteil , vol. 14: Ric-Schön , Kassel-Basel-Londra-New York-Praha, Bärenreiter / Stuttgart-Weimar, Metzler, 2005, coloane 952-953. Intrare scrisă pentru edițiile anterioare ale Enciclopediei, dar acceptată și în versiunea 2005.
  7. ^ Giorgio Sanguinetti, The Art of Partimento: History, Theory and Practice , Oxford [etc.], Oxford University Press, 2012, p. 78
  8. ^ a b Giovan Battista Rinuccini, Note biografice ale principalelor subiecte ale demnității clare, științe, litere și arte, născut în Camajore și pe teritoriul său municipal , în ID. Di Camajore ca oraș al Versiliei și alăturărilor sale. Compendium istoric municipal , Florența, Fioretti, 1858, biografie nr. 24, pp. 164-165. Document digitalizat pe Internet Archive . Biografia fusese deja publicată de tipografia Frediani di Massa în 1851, după cum se indică într-o notă din documentul digitalizat (p. 174, nota 35).
  9. ^ O copie a libretului cantatei, tipărită la Lucca de Bonsignori, este păstrată la Fundația Cini din Veneția, cf. Broșura „Marco Curzio” din Veneția , pe SBN.it.
  10. ^ „Tasche” a fost un festival care sărbătorea alegerea magistraților din Republica Lucca , vezi Alfredo Bonaccorsi, intrarea Tasche , în Enciclopedia Italiană , Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 1937, disponibil online la Treccani.it ; Ulderico Rolandi, Spectacole muzicale pentru funcția de buzunare la Lucca , în „Buletin bibliografic muzical”, VII / 1 (ianuarie 1932), Milano, [fără editor], 1932, pp. 26-36; Gabriella Biagi-Ravenni, Carolyn Gianturco, „Tasche” din Lucca: 150 de ani de serenate politice , în „Proceedings of the Royal Musical Association”, vol. 111 (1984-1985), Londra, Taylor & Francis, 1985, pp. 45-65; și Gabriella Biagi-Ravenni, Diva Panthera. Muzică și muzicieni în slujba statului Lucca , Lucca, Academia de Științe, Litere și Arte din Lucca / Litotipo San Marco, 1993, pp. 37-47.
  11. ^ Giuseppe Baini, Memoriile istorico-critice ale vieții și operelor lui Giovanni Pierluigi da Palestrina , vol. 1, Roma, Tipografie, 1828, p. 71. Document digitalizat pe Internet Archive .
  12. ^ Vito Tirelli (editat de), Principatul napoleonian al Baciocchi, 1805-1814: reforma statului și a societății. Proceedings of the International Conference, Lucca, 10-12 mai 1984 , Lucca, Banca del Monte / Pacini Fazzi, 1986.
  13. ^ a b c Gabriella Biagi-Ravenni, Diva Panthera. Muzică și muzicieni în serviciul statului Lucca , Lucca, Academia de Științe, Litere și Arte din Lucca / Litotipo San Marco, 1993.
  14. ^ a b c d e f g h i Gabriella Biagi-Ravenni, „Dificultăți infinite ... grațiunea consonanțelor ... cântare foarte naturală ... proporție judicioasă și matematică”: premiul pentru muzică, Marco Santucci, Academia și celelalte instituții din Lucca , în EAD. (editat de), Marco Santucci (Camaiore 1762-Lucca 1843): muzică în academie. Lucrările conferinței „Țara muzicienilor Camaiore”, Camaiore 24-25 iunie 1994 , Lucca, Accademia Lucchese, 1998, pp. 41-59.
  15. ^ Despre suprimarea instituțiilor muzicale, vezi Lucchese Zibaldone , jurnalul clericului lucchez Jacopo Chelini (1748-1824), scris în 12 volume și păstrat acum în Arhiva Sardini la Arhivele Statului din Lucca, citat în mai multe extrase din Gabriella Biagi-Ravenni, Diva Panthera. Muzică și muzicieni în serviciul statului Lucca , Lucca, Academia de Științe, Litere și Arte din Lucca / Litotipo San Marco, 1993.
  16. ^ Alberto Cavalli, Scrieri despre muzică în publicațiile Academiei Lucchese , în al patrulea centenar de la înființarea Academiei Lucchese de Științe, Litere și Arte (1584-1984) , Lucca, Pacini Fazzi, 1984, pp. 129-161.
  17. ^ Motetul a fost tipărit într-o ediție de sărbătoare de către editorul Bertini din Lucca în același 1806 (prezent acum în Fondul Noseda al Conservatorului din Milano, în Muzeul Internațional și Biblioteca de Muzică din Bologna, în conservatoarele din Florența și Napoli, în Biblioteca Eparhială «Agresti» din Lucca și în Fondul Baini al Casanatesei din Roma, vezi Mottetti di Santucci publicat de Lucca Bertini prezent în multe biblioteci , pe RISM . ). Există, de asemenea, câteva copii scrise de mână, dar deocamdată, având în vedere starea particulară a arhivei Santucci (a se vedea paragraful Fondo Arrosti ), nu a fost găsit niciun autograf.
  18. ^ Un scurt rezumat este în Adriano de la Fage, Studj Biografici: Giuseppe Baini , în "Gazzetta musica di Milano", IV / 37 (14 septembrie 1845), Milano, Ricordi, 1845, p. 159. Document scanat pe Google Books .
  19. ^ a b c Marco Santucci, Despre melodie, armonie și metru , Lucca, Bertini, 1828, document digitalizat pe Internet Archive . Internet Culturale digitalizează primele pagini ale copiei prezente în Biblioteca Națională Centrală din Florența . O ediție modernă parțială a tratatului se află în Carlida Steffan (ed.), Rossiniana. Antologia criticii în prima jumătate a secolului al XIX-lea , Pordenone, Studio Tesi, 1992 (și 1995), pp. 147-180. Tratatul fusese întocmit anterior în 1823, dovadă fiind o copie din Biblioteca „Vittorio Emanuele III” din Napoli . Vezi și intrarea pe Europeana .
  20. ^ Andrea Majer, Discourse [...] on the events of italian music , Rome, Mordacchini, 1819, document digitalizat pe Google Books . Despre Majer și scrierile sale vezi din nou Carlida Steffan (editat de), Rossiniana. Antologia criticii în prima jumătate a secolului al XIX-lea , Pordenone, Studio Tesi, 1992 (și 1995), pp. 19-32; și Marcello De Angelis, Estetica muzicală de la începutul secolului al XIX-lea , în ID. „Filosofia muzicii” de Giuseppe Mazzini, cu texte selectate de Andrea Majer și alții , Florence-Rimini, Guaraldi, 1977, pp. 81-132.
  21. ^ Mulți compozitori italieni se bazau pe literatura engleză și germană: Gioacchino Rossini a compus Othello din Shakespeare în 1816 și La donna del lago de Walter Scott în 1819. Gaetano Donizetti a compus Emilia di Liverpool în 1824 (din August von Kotzebue ) și, mai târziu, , se referea adesea la subiecte dintr-un cadru englez: Anna Bolena , 1830; Maria Stuarda (de la Friedrich Schiller ) și Lucia di Lammermoor (de la Scott), ambele datate din 1835. La câțiva ani după publicarea tratatului lui Santucci, Vincenzo Bellini a scris I Capuleti ei Montecchi (1830), bazat pe Romeo și Julieta . Vezi Vittorio Emiliani, Furia și tăcerea: viețile lui Gioacchino Rossini , Bologna, Moara, 2007.
  22. ^ Carlida Steffan (ed.), Rossiniana. Antologia criticii în prima jumătate a secolului al XIX-lea , Pordenone, Studio Tesi, 1992 (și 1995), pp. 147-180; Marcello De Angelis, Estetica muzicală de la începutul secolului al XIX-lea , în ID. „Filosofia muzicii” de Giuseppe Mazzini, cu texte selectate de Andrea Majer și alții , Florence-Rimini, Guaraldi, 1977, pp. 81-132; ID., Note pentru o estetică muzicală de la începutul secolului al XIX-lea: de la Giuseppe Mazzini la Marco Santucci , în Gabriella Biagi-Ravenni (editat de), Marco Santucci (Camaiore 1762-Lucca 1843): muzică în academie. Lucrările conferinței „Țara muzicienilor Camaiore”, Camaiore 24-25 iunie 1994 , Lucca, Accademia Lucchese, 1998, pp. 81-91.
  23. ^ Compoziție de Zanetti pe basele Fenaroli , pe SBN.it.
  24. ^ Foaie din Messa da Requiem a lui Santucci care a aparținut lui Mercadante , pe Internet Culturale .
  25. ^ Mesă Requiem de Santucci folosită de Mercadante, digitalizată , pe Internet Culturale .
  26. ^ Fabrizio Guidotti, «Le plac marșurile, bătăile, rondourile ...». Santucci și muzică de orgă , în Gabriella Biagi-Ravenni (editat de), Marco Santucci (Camaiore 1762-Lucca 1843): muzică în academie. Lucrările conferinței „Țara muzicienilor Camaiore”, Camaiore 24-25 iunie 1994 , Lucca, Accademia Lucchese, 1998, pp. 61-79.
  27. ^ a b c d e f Căutați „Marco Santucci” pe RISM .
  28. ^ Manuscrisele digitalizate ale lui Santucci la Napoli , pe Internet Culturale . Adus la 13 februarie 2017 (arhivat din original la 5 septembrie 2017) .
  29. ^ a b c d Manuscrisele lui Santucci , pe SBN.it.
  30. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac Căutați «Santucci, Marco» , pe URFM .
  31. ^ Documentele napolitane prezente pe internetul cultural apar și în Europeana : item 1 , item 2 , item 3 .
  32. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t Angelo Bevilacqua, Catalogo sintetico delle opere di Marco Santucci , in Gabriella Biagi-Ravenni (a cura di), Marco Santucci (Camaiore 1762-Lucca 1843): musica in accademia. Atti del Convegno di studi «Camaiore Terra di Musicisti», Camaiore 24-25 giugno 1994 , Lucca, Accademia Lucchese, 1998, pp. 93-109.
  33. ^ Manoscritto di un salmo di Santucci conservato nel Conservatorio di Firenze , su SBN.it .
  34. ^ a b Umberto Pineschi, Inventario Archivio Capitolare Pistoia Biblioteca Musicale , testo non pubblicato: per info consulta il pdf online disponibile qui e sui siti dell' Archivio Capitolare di Pistoia e della Sezione bibliografica pistoiese del Centro Documentazione Musicale della Toscana .
  35. ^ a b c d Alfredo Bonaccorsi, Maestri di Lucca: i Guami e gli altri musicisti , Firenze, Olschki, 1966, pp. 131, 144, 147, 156.
  36. ^ L'istituzione conserva l'introduzione orchestrale del Marco Curzio del 1791 in una copia manoscritta coeva, cfr. Giulio Battelli (a cura di), I tesori della musica lucchese. Fondi storici nella biblioteca dell'Istituto Musicale «L. Boccherini». Catalogo della mostra bibliografica e documentaria , Lucca, Pacini Fazzi, 1990, documento 48, p. 77.
  37. ^ Emilio Maggini, Lucca. Biblioteca del Seminario. Catalogo delle musiche stampate e manoscritte del Fondo Antico , Milano, Istituto Editoriale Italiano, 1965, pp. 210, 366-370.
  38. ^ Requiem di Santucci nella Biblioteca Rostirolla di Roma , su RISM .
  39. ^ Documento di Santucci a Eisenstadt , su RISM .
  40. ^ Scheda dei fondi musicali , su Biblioteca Diocesana di Lucca .
  41. ^ Scheda del Fondo Bernini , su CeDoMus .
  42. ^ Scheda del Fondo del Santissimo Crocifisso , su CeDoMus .
  43. ^ a b c Edizioni a stampa di Santucci , su SBN.it .
  44. ^ a b Versetti di Santucci stampati , su SBN.it .
  45. ^ a b c d e Versetti di Santucci stampati, esemplare del 1827 , su SBN.it .
  46. ^ a b c d Mottetti di Santucci editi dal lucchese Bertini presenti in molte biblioteche , su "RISM" .
  47. ^ a b c Sonate per pianoforte di Santucci a stampa , su "RISM" .
  48. ^ a b c d e Versetti di Santucci a stampa , su "RISM" .
  49. ^ a b Sonate per pianoforte di Santucci stampate , su SBN.it .
  50. ^ a b c Fabrizio Guidotti, Musiche annue ed avventizie: Lucca al tempo dei primi Puccini , Lucca, Accademia lucchese di scienze lettere e arti, 2012.
  51. ^ a b Articolo sul Fondo Arrosti , su LuccaMusica . URL consultato il 9 febbraio 2017 (archiviato dall' url originale il 19 ottobre 2017) .
  52. ^ Notizia dell'apertura del Fondo Arrosti del 2015 , su LuccaMusica .
  53. ^ Angelo Bevilacqua (a cura di), Manifestazioni per celebrare il 150º anniversario della morte di Marco Santucci. Convegno di studi «Camaiore terra di musicisti: proposte per un catalogo della produzione di Marco Santucci» , Camaiore, Assessorato alla cultura, 1994.
  54. ^ Istituzione che raccoglie anche il posseduto dell'Archivio Arcivescovile e dell'Archivio storico diocesano.
  55. ^ Scheda del «Fondo Arrosti» , su CeDoMus .
  56. ^ Articolo sulla musica a Camaiore , su Comune di Camaiore .
  57. ^ Canoni autografi di Santucci a Bologna , su SBN.it .
  58. ^ Cantata autografa di Santucci a Bologna , su SBN.it .
  59. ^ «Esempi di contrappunto» autografi a Bologna , su SBN.it .
  60. ^ «Ecce sacerdos magnus» autografo a Bologna , su SBN.it .
  61. ^ «Dixit» autografo a Bologna , su SBN.it .
  62. ^ Introito per la Madonna autografo parziale a Bologna , su SBN.it .
  63. ^ Autografo del «Marco Curzio» a Bologna , su SBN.it .
  64. ^ «Salmo 114» del 1803-1827 autografo a Bologna , su SBN.it .
  65. ^ a b Ernesto Colombani, Catalogo della collezione di autografi lasciata alla Real Accademia di Bologna dall'accademico ab. dott. Masseangelo Masseangeli , Bologna, Regia Tipografia, 1881-1896. Ristampa anastatica: Bologna, Forni, 1969.
  66. ^ «Iste est Joannes» di Santucci in Laterano , su RISM .
  67. ^ Messa a otto voci, probabile autografo di Santucci, al Laterano , su RISM .
  68. ^ Oratorio probabile autografo di Santucci a Montecassino , su RISM .
  69. ^ Credo a 4 voci autografo di Santucci a Napoli , su SBN.it .
  70. ^ «Salmo 5» a Napoli , su SBN.it .
  71. ^ «Salmo 22» a Napoli , su SBN.it .
  72. ^ «Salmo 24» autografo parziale a Napoli , su SBN.it .
  73. ^ «Salmo 41» a Napoli , su SBN.it .
  74. ^ «Salmo 114» del 1792 autografo a Napoli , su SBN.it .
  75. ^ Cantata per la passione di Cristo a Napoli , su SBN.it .
  76. ^ Documento digitalizzato su Internet Culturale . Presente anche in Europeana .
  77. ^ Parafrasi del «Dies irae» a Napoli , su SBN.it .
  78. ^ Salmi autografi a Napoli , su SBN.it .
  79. ^ Messa autografa parziale a Napoli , su SBN.it .
  80. ^ Messa a più voci autografa a Napoli , su SBN.it .
  81. ^ Benedictus Dominus Deus Israel probabilmente autografo di Santucci a Napoli digitalizzato , su Internet Culturale .
  82. ^ Confronta la traduzione di Mattei nell'antologia curata da Andrea Rubbi, Parnaso de' poeti classici d'ogni nazione [...] trasportati in lingua italiana , tomo III: Poesie ebraiche , Venezia, Zatta, 1793, pp. 192-193, digitalizzata in Google Books .
  83. ^ Salmo 73 , su Bible Study Tools .
  84. ^ Vedi di nuovo Andrea Rubbi, Parnaso de' poeti classici d'ogni nazione [...] trasportati in lingua italiana , tomo III: Poesie ebraiche , Venezia, Zatta, 1793, pp. 36-37, digitalizzate in Google Books .
  85. ^ Vedi digitalizzazione parziale del manoscritto sul sito del Preußischer Kulturbesitz .
  86. ^ Salmo 114 , su Bible Study Tools .
  87. ^ La Bibbia. Testo ufficiale della Conferenza Episcopale Italiana , edizione curata da Felice Moscone e Carlo Cavalla, Casale Monferrato (AL), Piemme, 1995, edizione rimpicciolita del 2002 (ristampa 2004), p. 652.
  88. ^ Autografo di Santucci a Berlino , su RISM . .
  89. ^ Lettera di Santucci a Schulthesius conservata a Pisa digitalizzata , su Internet Culturale .
  90. ^ Lettera che Fedele Fenaroli scrisse da Napoli al da poco ex allievo Santucci il 10 dicembre 1793, digitalizzata , su Catalogo Carteggi del Museo della Musica di Bologna .

Bibliografia

  • Marco Santucci, Sulla melodia, sull'armonia e sul metro , Lucca, Bertini, 1828. [1]
  • Giuseppe Baini, Memorie storico-critiche della vita e delle opere di Giovanni Pierluigi da Palestrina , vol. 1, Roma, Società Tipografica, 1828, p. 71. [2]
  • Giovan Battista Rinuccini, Biografia di Marco Santucci , Massa, Frediani, 1851, poi confluita nella voce Santucci, Marco , biografia n. 24 dei Cenni biografici de' principali soggetti chiari per dignità, scienze, lettere ed arti, nati in Camajore e nel suo municipale territorio , in Di Camajore come città della Versilia e sue adiacenze. Compendio storico municipale , Firenze, Fioretti, 1858, pp. 164–165. [3]
  • Luigi Nerici, Storia della musica in Lucca , Lucca, Giusti, 1880.
  • Ulderico Rolandi, Spettacoli musicali per la funzione delle tasche in Lucca , in «Bollettino bibliografico musicale», VII/1 (gennaio 1932), Milano, [senza editore], 1932, pp. 26–36.
  • Alfredo Bonaccorsi, Catalogo con notizie biografiche delle musiche dei maestri lucchesi conservate nelle Biblioteche di Lucca , in Collectanea Historiae Musicae , vol. 2 (1956-1957), Firenze, Olschki, 1956, pp. 73–95.
  • Emilio Maggini, Lucca. Biblioteca del Seminario. Catalogo delle musiche stampate e manoscritte del Fondo Antico , Milano, Istituto Editoriale Italiano, 1965, pp. 210, 366-370.
  • Alfredo Bonaccorsi, Maestri di Lucca: i Guami e gli altri musicisti , Firenze, Olschki, 1966.
  • Sergio Martinotti, Ottocento strumentale italiano , Bologna, Forni, 1972.
  • Marcello De Angelis, Estetica musicale del primo Ottocento , in ID. «Filosofia della Musica» di Giuseppe Mazzini, con testi scelti di Andrea Majer e altri , Firenze-Rimini, Guaraldi, 1977, pp. 81–132.
  • ( EN ) Gabriella Biagi-Ravenni, Carolyn Gianturco, The 'Tasche' of Lucca: 150 Years of Political Serenatas , in «Proceedings of the Royal Musical Association», vol. 111 (1984-1985), London, Taylor & Francis, 1985, pp. 45–65.
  • Marcello De Angelis, Santucci, Marco , in Dizionario enciclopedico universale della musica e dei musicisti , a cura di Alberto Basso, serie II: Le biografie , vol. 6: PIC-SCHL , Torino, UTET, 1988, p. 574.
  • Carlida Steffan (a cura di), Rossiniana. Antologia della critica nella prima metà dell'Ottocento , Pordenone, Studio Tesi, 1992 (e 1995), pp. 19–32 e 147-180.
  • Gabriella Biagi-Ravenni, Diva Panthera. Musica e musicisti al servizio dello stato lucchese , Lucca, Accademia lucchese di scienze, lettere ed arti/Litotipo San Marco, 1993.
  • Angelo Bevilacqua (a cura di), Manifestazioni per celebrare il 150º anniversario della morte di Marco Santucci. Convegno di studi «Camaiore terra di musicisti: proposte per un catalogo della produzione di Marco Santucci» , Camaiore, Assessorato alla cultura, 1994.
  • Gabriella Biagi-Ravenni (a cura di), Marco Santucci (Camaiore 1762-Lucca 1843): musica in accademia. Atti del Convegno di studi «Camaiore terra di Musicisti», Camaiore 24-25 giugno 1994 , Lucca, Accademia Lucchese, 1998. Il volume raccoglie i saggi:
    • Roberta Antonelli, Teatro e musica sacra nel castello di Camaiore: il Teatro dell'Olivo e Marco Santucci (pp. 9–40);
    • Gabriella Biagi-Ravenni, «Infinite difficoltà... leggiadria delle consonanze... naturalissima cantilena... proporzione giudiziosa e matematica»: il premio per la musica, Marco Santucci, l'Accademia e le altre istituzioni lucchesi (pp. 41–59);
    • Fabrizio Guidotti, «Piaccion loro le marciate, le suonatine, i rondò...». Santucci e la musica d'organo (pp. 61–79);
    • Marcello De Angelis, Appunti per un'estetica musicale del primo '800: da Giuseppe Mazzini a Marco Santucci (pp. 81–91);
    • Angelo Bevilacqua, Catalogo sintetico delle opere di Marco Santucci (pp. 93–109).
  • ( EN ) John Warrack, Francesco Izzo, Santucci, Marco , in The New Grove of Music and Musicians. Second Edition , vol. 22: Russian Federation, §II to Scotland , London, Macmillan, 2001-2002, p. 265.
  • ( DE ) Alfredo Bonaccorsi, Santucci, Canonico Marco , in Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik begründet von Friedrich Blume , a cura di Ludwig Finscher, serie I: Personenteil , vol. 14: Ric-Schön , Kassel-Basel-London-New York-Praha, Bärenreiter/Stuttgart-Weimar, Metzler, 2005, colonne 952-953. [4]
  • Fabrizio Guidotti, Musiche annue ed avventizie: Lucca al tempo dei primi Puccini , Lucca, Accademia lucchese di scienze lettere e arti, 2012.

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 31985687 · ISNI ( EN ) 0000 0000 6141 5198 · LCCN ( EN ) no99014635 · GND ( DE ) 102411158 · BNF ( FR ) cb10373781m (data) · BAV ( EN ) 495/253004 · CERL cnp00286225 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-no99014635
  1. ^ Documento digitalizzato su Internet Archive . Internet Culturale digitalizza le prime pagine della copia presente nella Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze . Il trattato era stato precedentemente elaborato nel 1823, come dimostra una copia presente nella Biblioteca «Vittorio Emanuele III» di Napoli ,
  2. ^ Documento digitalizzato su Internet Archive .
  3. ^ Documento digitalizzato su Internet Archive .
  4. ^ Voce scritta per le edizioni precedenti dell'Enciclopedia ma accolta anche nella versione del 2005.
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Marco_Santucci_(compositore)&oldid=121269391 "