Luigi Ferdinando Casamorata

Luigi Ferdinando Casamorata ( Würzburg , 15 mai 1807 - Florența , 24 septembrie 1881 ) a fost un compozitor și critic de muzică italian .

Biografie

Înainte de 1849

A fost fiul marelui inspector ducal Luigi Giacomo Casamorata, care l-a urmat pe marele duce Ferdinando III în exilul german. ^[1] Deja la vârsta de șapte ani s-a mutat la Florența și a studiat pianul. În 1825, în timp ce frecventa facultatea de drept la Universitate, a câștigat un concurs de compoziție de la Academia de Arte Frumoase, pe picior de egalitate cu Ferdinando Giorgetti . ^[1] În acel moment a încercat o carieră teatrală. A compus niște balete, dar încercările sale de a scrie o operă comică s-au opus impresarilor, care l-au obligat să debuteze cu o dramă, Iginia d'Asti , întâmpinată cu favoare la Pisa la premiera din 1838, dar a fluierat imediat la Bologna luni mai târziu (vezi și secțiunea Broșuri ). ^{[2] [3] [4] [5] [6]} Există rapoarte despre alte două încercări dramatice, dintre care totuși nu rămâne nicio urmă. ^{[2] [5]} După fiasco-ul teatral și-a terminat studiile de drept (a semnat „Avv. Casamorata” pentru întreaga sa viață), dar nu a abandonat niciodată muzica, pe care a cultivat-o mai mult ca critic decât ca compozitor. A colaborat cu „ Gazzetta musica di Milano ”, „La Patria”, „Il Nazionale” și „Il Conituzionale”, alternând scrierile muzicale cu pamfletele politice.

Deziluzia Risorgimento

A participat la revoltele Risorgimento din 1848 , dar când Marele Duce Leopold al II-lea a fost readus la tron ​​după insurecție în 1849, idealurile sale au fost deziluzionate și de atunci a abandonat activismul Risorgimento. ^[7] În acest climat de dezamăgire, a început să alterneze jurnalismul cu unele angajamente public-administrative: a făcut parte din consiliul de administrație al căilor ferate din Livorno ^{[5] [7]} , a fost gonfaloniere în Fiesole și consilier municipal în Florenţa. ^[6]

Caracteristicile criticului

A fost un critic foarte tradiționalist, legat de idealurile formaliste: era convins că scopul principal al muzicii era imitarea naturii ^[7] și, de multe ori, se baza pe aspecte tehnice cerebrale. ^[2] Două dintre cele mai faimoase recenzii ale sale sunt cea a premierei Macbeth a lui Verdi la Pergola în 1847 (o recenzie foarte lungă care a apărut în „Gazzetta musica di Milano” între 11 aprilie și 2 iunie 1847), în care a judecat muzica atât de plăcută, dar a definit libretul ca pe o serie de „prostii nebunești” ^[8] ; iar cea a primei italiene, la Pergola în 1843, a lui Freerchis de Weber , considerată a fi dezechilibrată între instrumentele de suflat și instrumentele cu coarde. ^{[2] [9]}

Dezbaterea despre muzica sacră

A participat activ la discuția estetică despre muzica sacră, inaugurată de Mișcarea Ceciliană (cu care a colaborat activ la redactarea „Manifestului muzicii sacre” în 1877 ^{[5] [3]} ), mai întâi ca observator permisiv și interesat a oricărei expresii a muzicii din biserică, apoi din ce în ce mai severă, aproape până la intransigență: el a definit Stabat Mater al lui Rossini ca „nereligios”. ^{[7] [6]}

Promovarea muzicii instrumentale

Un alt domeniu pe care l-a preferat a fost promovarea muzicii instrumentale, în special a Germaniei ^[10] , în Italia: a organizat cvartete și concerte simfonice în sălile mari ale vilei sale din Via delle Pinzochere (lângă Santa Croce ) ^[1] ; a fondat o societate artistico-muzicală de instrumente de suflat în 1864 ^[10] ; a încercat în toate modurile să organizeze orchestre permanente și teatre școlare la Florența ^{[6] [2]} ; iar cu articolele sale a inspirat Societatea Filarmonică din Florența (animată de dirijorul Teodulo Mabellini din 1859) care a fost prima care a interpretat în Italia opere de Haydn , Mozart , Beethoven , Mendelssohn , Wagner , Gounod și Meyerbeer . ^{[10] [11]}

Conservatorul din Florența și faima anilor 60-70

Bustul lui Luigi Ferdinando Casamorata păstrat la Conservatorul Cherubini din Florența

Activitățile sale i-au adus faimă și considerație națională, iar în 1859 a fost chemat împreună cu Abramo Basevi și Girolamo Alessandro Biaggi pentru a organiza școlile muzicale florentine. În 1862 a ajutat la înființarea actualului Conservator din Florența numit după Luigi Cherubini , devenind primul său director (funcție pe care a ocupat-o până la moartea sa. A fost succedat de florentinul Guido Tacchinardi ). ^[7] Datorită acestei poziții a devenit un fel de autoritate internațională în istoria muzicii italiene, renumită pe tot parcursul anilor 1970: concertele pe care le-a organizat la Florența au atras atenția unor artiști precum Franz Liszt ^[12] ; compozitori talentați i-au dedicat piesele ( Ferruccio Busoni i-a dedicat op. 21 în 1880) ^[13] ; editorii l-au chemat să revizuiască scorurile (de exemplu Giovanni Gualberto Guidi l-a însărcinat să publice Stabat Mater de Pergolesi în 1877) ^{[14] [15]} ; iar experiența sa era foarte solicitată pentru atribuțiile operelor italiene (în 1874 Conservatorul din Paris s-a orientat spre el pentru a stabili autenticitatea unei lucrări a lui Cimarosa ) ^[16] și pentru elaborarea enciclopediilor europene (din 1877 a colaborat cu Arthur Pougin pentru a actualiza Biographie universelle a lui François-Joseph Fétis : s-a ocupat de biografiile artiștilor toscani). ^[5]

Colecționar și expert în muzică veche

O faimă care a fost consolidată când a găsit Codul Squarcialupi la Biblioteca Laurentiană . ^{[5] [6]} De atunci a fost considerat și expert în muzică antică: a scris eseuri pe figuri precum Francesco Nigetti (inventatorul clavecinului cu cinci tastaturi) și părintele Mauro dei Servi di Maria (un teoretician al secolului al XVII-lea ) ; ediții editate de manuscrise; a adunat instrumente antice; a scris eseuri despre aspecte anacronice ale practicii executive. ^[6] La moartea sa, și-a lăsat biblioteca și instrumentele la Conservatorul Florentin. ^[5] Instrumentele donate fac acum parte din Muzeul Instrumentelor Muzicale din Galleria dell'Accademia din Florența. ^[17]

Scrisoare de la Luigi Ferdinando Casamorata către Giovanni Ricordi ^[18]

Lucrări și surse

Pe lângă cele trei opere teatrale care au eșuat, a compus câteva cantate, câteva balete, muzică instrumentală (un concert pentru flaut, unul pentru clarinet, 4 simfonii, 2 uverturi), diverse producții de cameră (printre care prelucrările din temele Rossini , Bellini , Donizetti , Meyerbeer și Hummel ), diverse lucrări teoretico-didactice (un manual de armonie pe care l-a publicat la Florența, un curs de canto care a rămas manuscris, unul dintre primele eseuri semiografice pierdute acum, un eseu despre construcția organului care nu s-a opus utilizării energiei electrice și a unei recunoașteri istorice a costumului teatral) ^{[6] [5] [19] [2]} și o mulțime de muzică sacră, dintre care aproximativ 14 mase, dar multe au rămas nepublicate. ^{[3] [6]}

Autografe

Autografele sale de muzică sacră apar în Arhivele Bazilicii Santissima Annunziata , deși lipsa unor studii specifice nu le permite să fie cuantificate exact. ^[3] Alte autografe sunt:

• la Conservatorul din Napoli:
  • o masă pentru trei voci din 1839 ^[20]
  • un Magnificat datat din 1842 ^[21]
  • o masă pentru trei voci datată 1844 ^[22]
  • al doilea cvartet de coarde din 1858 ^[23]
  • o simfonie din 1859 ^[24]
  • un Ave Maria cu patru voci din 1871 ^[25]
  • două antifoane pentru patru voci datate 1878 ^[26]
• la Conservatorul din Florența (unele, de asemenea, digitalizate):
  • un cvartet pentru pian, clarinet, corn și fagot ^[27] (a fost tipărit de Boosey ^[28] );
  • o Benedicta din 5 martie 1869 ^[29]
• la Academia Filarmonică din Bologna:
  • un Absolve Domine aparținând eventual lui Masseangelo Masseangeli , din 11 septembrie 1877 ^[30]

Copii scrise de mână

Copii în Florența

Instituția care păstrează majoritatea copiilor scrise de mână ale operelor lui Casamorata este Conservatorul din Florența ^[19] , în a cărui bibliotecă se află:

• cantata care a câștigat concursul de compoziție în 1825
• o cantată, Beatrice , pentru sărbătorile florentine ale lui Dante în 1865
• variațiile instrumentale pe teme de Meyerbeer, Bellini, Donizetti și Hummel
• concertele pentru flaut și clarinet
• unele piese pentru oboi, cu acompaniament de pian sau orchestră
• exerciții pentru orgă datate 1874
• piesele supraviețuitoare ale baletelor sale
• muzică de cameră (cel puțin patru cvartete și un trio)
• piesele orchestrale (preludii, uvertura op. 2, simfonia nr. 3)
• studii dramatice (recitative și cavatine, datate din 1836 și 1866)
• colecții de piese ale unor autori celebri pe care Casamorata le-a aranjat (sau le aranjase) studenților de la conservator
• un cântec patriotic „către Patrie și Rege”
• câteva piese religioase (o masă și câteva armonii religioase bazate pe texte de Pietro Metastasio ).

Starea actuală a studiilor nu ne permite să stabilim care dintre aceste copii urmează să fie considerate autografe, deși este posibil să se facă ipoteza unui număr substanțial, deoarece numărul compozițiilor purtate de copii este în concordanță cu majoritatea operelor cunoscute ale lui Casamorata. ^{[5] [3]}

Alte exemplare

În afara Florenței, difuzarea manuscrisă a lui Casamorata este încredințată muzicii sacre. Lipsa unor studii specifice asupra posesiunilor muzicale ale parohiilor italiene nu ne permite să afirmăm cu certitudine cât de răspândite au fost vehiculate piesele sale sacre, ci prezența unei colecții de psalmi ai săi la Torino (Biblioteca Capitolului Metropolitan) ^[19] , de către un Ave Maria din Napoli ^[31] , un Salve Regina din Pistoia ^[32] și câteva liturghii în arhivele Concattedralei Sant'Antimo din Piombino și în colecția muzicală a capelei Provenzano din Siena (găsită de Musical Documentation Center of Tuscany ) ^{[33] [34]} , prin urmare, atât în ​​contextele centrale, cât și în cele periferice, ar putea sugera o propagare foarte extinsă.

Ediții tipărite

A publicat la Florența (în special cu Genesio Venturini și Angiolo Lucherini), la Milano (cu Giovanni Canti și Ricordi) ^{[35] [36] [4]} și, de asemenea, cu editorii parizieni (Delanchy) ^[37] și Londra (Boosey). ^[28] Multe dintre compozițiile sale sacre au circulat în reviste specializate larg răspândite. Biblioteca Palatină din Parma are prima ediție (circa 1831) a Variațiilor pentru pian pe o temă din Sonnambula de Bellini , tipărită de Artaria (Milano) și Lucherini (Florența) ^[38] , o lucrare a cărei versiune a fost tipărită de Ricordi pentru harpă. ^[39] Alte ediții tipărite pot fi notate la conservatorul din Florența (instituția care păstrează cel mai mare număr), în cel din Milano, în Brescia, la Biblioteca Națională din Florența, la Accademia di Santa Cecilia din Roma, la Accademia Filarmonica și la Muzeul Internațional și Biblioteca de Muzică din Bologna, la Biblioteca Națională Marciana din Veneția. ^[40]

Broșuri

Libretul lui Iginia d'Asti , singura sa lucrare care a supraviețuit ^[4] , este păstrat în două versiuni, una publicată de tipografia Pieraccini din Pisa ca urmare a primei reprezentații, iar cealaltă publicată de editura Della Volpe al Sassi , după fiasco-ul de la Bologna, ambele datate din 1838 (vezi paragraful Înainte de 1849 ). Versiunea lui Pieraccini se află la Biblioteca Națională din Florența, la Fundația Cini din Veneția și la Biblioteca Palatină din Parma ^{[41] [42]} ; Versiunea Della Volpe se află la Fundația Cini, la Archiginnasio și la Conservatorul din Bologna, la Biblioteca Centrală Municipală din Milano, la Biblioteca Saffi din Forlì, la Biblioteca Ravenna ^[43] și la Bayerische Staatsbibliothek din München. ^{[44] [45]}

Ediții moderne

Editorii Paideia din Brescia și Bärenreiter din Kassel au tipărit una dintre misele sale complete în 1981. ^[46]

Scrisori

Una dintre scrisorile sale către Ricordi din 1845 este păstrată la Biblioteca Națională a Franței. ^{[18] [47]}

Discografie

• În iulie 1997, în Brüdernkirche din Braunschweig , organistul Hans-Dieter Karras a înregistrat, împreună cu alte piese, o Liturghie completă pentru organul Casamorata pentru eticheta Prospect. ^[48]
• În 2003, organistul Klemens Schnorr a interpretat aceeași masă (împreună cu alte piese) cu orga catedralei din Zaragoza pentru un disc lansat de eticheta Motette (Harmonia Mundi) în 2006. ^{[49] [50]}
• În noiembrie 2014, în bazilica San Lorenzo din Florența, organiștii Antonio Tronci, Filippo Tronci și Gabriele Giacomelli au susținut un concert de muzică de orgă compus la Florența din secolul al XVI-lea până la unificarea Italiei, inclusiv două piese din Casamorata. Concertul a fost înregistrat și lansat pe disc compact de marca Tactus în 2015. ^[51]

Notă

Bibliografie

• Giovanni Masutto , maeștri italieni de muzică în secolul al XIX-lea. Informații biografice , Veneția, tipografia Cecchini, ediția a treia 1882, p. 37;
• Riccardo Gandolfi , Luigi Ferdinando Casamorata , în „Ricordi Musicali Fiorentini”, II (1906-1907), Florența, Brizzi & Niccolai, 1907;
• Adelmo Damerini , Zorii criticii muzicale italiene: LF Casamorata , în „The musical review”, VI / 1 (ianuarie-februarie 1933), Torino, Tipografia Fedetto, 1933, pp. 31-40;
• Andrea Della Corte , Critica și critici muzicale , Torino, UTET, 1961, pp. 478-481;
• Claudio Sartori , voce Casamorata, Luigi Ferdinando în Enciclopedia spectacolului , în regia lui Silvio d'Amico, redactor-șef Sandro d'Amico, director al secțiunii de teatru muzical Fedele d'Amico, vol. III: Car-Daf , Roma, Le Maschere, 1954, ediție nouă Roma, Unedi, 1975, p. 155;
• Marcello De Angelis , Muzica Marelui Duce. Viața muzicală și curenții critici în Florența (1800-1855) , Florența, Vallecchi, 1978, passim
• Clara Gabanizza , voce Casamorata, Luigi Ferdinando , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 21, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 1978, disponibil online la Treccani.it ;
• Ernesto Teodoro Moneta Caglio , Contribuția lui Casamorata la mișcarea italiană Ceciliană , în „Revista internațională de muzică sacră”, I / 1 (1980), Milano, NED, 1980, pp. 18-41;
• Casamorata, Luigi Ferdinando (sub voce), în Dicționarul enciclopedic universal de muzică și muzicieni , în regia lui Alberto Basso, seria II: Le biografie , vol. 2: BUS-FOX , Torino, UTET, 1985, p. 132;
• Fabio Bisogni , voce Casamorata, Luigi Ferdinando , în Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik begründet von Friedrich Blume , editat de Ludwig Finscher, seria I: Personenteil , vol. 4: Cam-Cou , Kassel-Basel-Londra-New York-Praha, Bärenreiter / Stuttgart-Weimar, Metzler, 2000, coloane 333-335;
• Sergio Lattes , voce Casamorata, Luigi Ferdinando , în The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Ediția a doua , editată de Stanley Sadie, editor executiv John Tyrrell, vol. 5: Canon to Rock clasic , Londra, Macmillan, 2001-2002, p. 227;
• Claudio Paradiso (ediție editată de), Il cavalier Ferdinando Giorgetti, muzician romantic în Florența , Roma, editura Musicology, 2015.

Alte proiecte

• Wikicitatul conține citate de la sau despre Luigi Ferdinando Casamorata

linkuri externe

• Centrul de Documentare Muzicală din Toscana