Daniele Oppi

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Daniele Oppi

Daniele Oppi ( Milano , 9 februarie 1932 - Milano , 25 februarie 2006 ) a fost un pictor și comerciant italian .

Biografie

Născut în 1932 la Milano în via Carlo Tenca, tatăl său era din Bologna și mama sa, Lina Marchionni, din Valtellina. Primele vederi cu cerneală și acuarelă ale Valtelinei , unde a petrecut verile, sunt datate din 1946 . După ce s-a format în compania tatălui său, Giuseppe Oppi decalcomanie din Milano, în 1954 și-a început angajamentul în sectorul publicității și în 1956 a fondat agenția Dany Pubblicità în capitala lombardă. El a inventat denumirea „Lambretta” pentru scuterul Innocenti , așa-numita pentru că a fost produsă lângă râul Lambro . De asemenea, el proiectează binecunoscuta linie Chicco pentru Artsana și proiectează acul Pic Indolor. Lansează piața pentru guma de mestecat Perfetti în Italia , schimbând bilele într-un format de farfurie care va avea un succes enorm, condus tot de sloganul „Brooklyn, guma podului”. De asemenea, a fost responsabil de nașterea pieței Grappa ca lichior nobil, datorită muncii depuse pentru Lazarito Bocchino . În 1968 și-a abandonat aproape complet slujba de comunicator publicitar și și-a pregătit aventura americană.

Daniele Oppi, 1988

În 1969 s-a mutat la New York împreună cu partenerul său Franca și a trăit din munca unui pictor. Recunoașterea îi este acordată de succesul remarcabil al expozițiilor sale personale (în special Caravan House of East and West) și de criticii din străinătate. La New York i-a cunoscut și pe Rauschenberg și Jasper Johns în „Fabrica” lui Andy Warhol și mai mulți muzicieni, printre care Thelonious Monk și Elvin Jones . În 1970 se află la Sao Paulo, în Brazilia, unde expune la galeria Cosme Velho, primind alte premii importante (guvernatorul din Sao Paulo va cumpăra o lucrare), alte lucrări au fost achiziționate de Muzeul de Artă Modernă MAM din Sao Paulo, de Ciccillo Matarazzo și de la alți colecționari.

La sfârșitul anului 1970 s- a întors în Italia, la Cascina del Guado din Robecchetto con Induno (Milano), în Parcul Ticino , unde a dat viață „Comune del Guado” din care s-a născut Cooperativa „Il Guado” în 1973 cu colaborarea, printre alții, a lui Paolo Suman , Stefano Pizzi , Luigi Di Corato , Leonardo Capano , David Maria Turoldo , Giancarlo Gragnani și Max Capa ; printre inițiativele acestei perioade amintim de nașterea a aproximativ optzeci de ziare municipale. În anii 1980 și-a reluat activitatea de comunicator și a fost consultant pentru apele minerale Bognanco și apoi președinte al Asociației Italiene pentru Termalism; în această calitate, el încearcă să promoveze renașterea siturilor termale naționale, curând, printre altele, revista Tuttoterme pentru Editorial Domus di Mazzocchi . În 1991, cu sediul în Cascina del Guado, a fondat „Cooperativa de recoltă” cu Emilio Tadini , Giorgio Seveso , Massimo Silvano Galli , Ernesto Treccani , Marco Viggi , Paolo Baratella , Gianfranco Baruchello , Luigi Granetto , Rino Crivelli , Vincenzo Ognibene , Gianfranco Draghi , Rossana Bossaglia , Franco Manzoni , Emilio Gramegna , Mario Spinella , Aldo Coccino , Michele Stasi , Luciano Calini și alți exponenți ai culturii și artei. De la mijlocul anilor '90 a colaborat cu Societatea Umanitară din Milano pentru inițiative culturale și de comunicare. Lucrările sale se află în unele dintre cele mai atente colecții private și publice din Italia , SUA , Brazilia , Elveția , Spania , Germania șiRepublica Populară Chineză . Una dintre picturile sale mari pe pânză („Problemele de la Milano”) a fost donată Societății Umanitare și este vizibilă în foaierul Salone degli Affreschi al organizației istorice milaneze.

Premii si onoruri

Principalele expoziții personale

  • 1949 "da Ettorino", Milano (cu Umberto Sgarzi )
  • 1966 Palazzo Trivulzio, Milano
  • 1969 Caravan House Gallery, New York - SUA
  • 1969 High Point Galleries, Lenox Mass. - SUA
  • 1969 Universitatea Staten Island, New York - SUA
  • 1969 Horace Mann School - SUA
  • 1970 Cosme Velho, San Paolo - Brazilia
  • 1970 Caravan House Gallery, New York - SUA
  • 1970 Capricorn Gallery, New York - SUA
  • 1970 Galeria La Loggetta, Castiglioncello (LI)
  • 1971 Galeria La Lanterna, Alessandria
  • 1971 Galeria Angulară, Milano
  • 1971 Galleria I Volsci, Roma
  • 1971 Galeria Il Subbio, Rho (MI)
  • 1972 Galleria dello Scudo, Verona
  • 1972 Galeria Barba, Castellanza (VA)
  • 1973 „Moartea unei galerii de artă” - La Loggetta, Castiglioncello - (LI)
  • 1976 Municipiul Pessano con Bornago (MI)
  • 1976 Municipiul Sedriano (MI)
  • 1978 Galeria Il Caravaggio, Porto Ercole (GR)
  • 1978 Caravan House Gallery, New York - SUA
  • Vila Municipală 1978 "La Favorita", Corbetta (MI)
  • 1978 Villa Resta, Vittuone (MI) (antologie)
  • 1978 Institutul Cultural Italian NY (SUA expoziții itinerante)
  • Sala civică din 1979, Somma Lombardo (VA)
  • 1979 Galeria Il Salotto, Como
  • 1980 Expo Arte (Agrifoglio), Bari
  • 1980 Galleria L'Agrifoglio, Milano
  • 1981 Galeria La Linea, Roma
  • 1987 „Agonia unei expoziții” - Claustrele Santa Caterina, Finale Ligure (SV)
  • 1990 Foaierul "Artinteatronuovo" al Teatrului Nou - Milano
  • 1991 „Primele lucrări timpurii pentru Veneția” - Galeria Solo Arte, Veneția
  • 1992 Cafe literar Giubbe Rosse, Florența
  • 1994 „Să ieșim din catastrofă” - Diseminare, Milano
  • 1997 "Antologia a 100 de lucrări" Palazzo Arese, Robecchetto (MI)
  • 1999 „Întrebarea punctelor de vedere” - Teatrul Municipal, Moncalvo (AT)
  • 2000 „În semnul claustrelor” - Societatea umanitară, Milano
  • 2001 „Surrealul Oppi, începuturile, 1947-1970”. Spazio Bocca în Galleria, Milano.
  • 2002 „Daniele Oppi. Hârtii secrete în New York, 1967-1978 ". Secretul lui Bocca, Milano.
  • 2002 „Daniele Oppi însoțit de Giancarlo Colli și Alessandro Negri” - Premià de Dalt (Barcelona - Spania)
  • 2002 „Antefatti preview”, Arengario, Monza
  • 2003 „Quaestio de aqua et terra”, Old Mill of Bellinzago (NO)
  • 2006 "Paisaje de anima obras 1980-2005", Muzeul Premià de Dalt, Barcelona (postum)

Lucrări

Pauza comerciala

  • Needle Pic Indolor (concept, model, brand pentru Artsana )
  • Baronul Tino Ruggi (creație și interpretare personaje pentru Dupont de Nemours )
  • Bognanco (marca, slogan)
  • Grappa Bocchino (concept, balon, marcă)
  • Perfect , Brooklyn, „anvelopa de pod” (nume, imagine, marcă, slogan, videoclip)
  • Chicco (nume, linie, marca pentru Artsana )
  • Isolabella (concept de ierburi)
  • Lambretta (nume)
  • Grappa Libarna Inga Gambarotta (design, sticlă și capac / sticlă)
  • Selecția tehnicii Radio TV (șef redacție)
  • Zucchi (logo)

Politică și societate

  • Fondator al municipiului Guado (1969-1973)
  • Creatorul a aproximativ o sută de ziare municipale (1973-1979)
  • Președinte al băilor termale italiene (1980-1987 ca.)
  • Animator al renașterii istoricului „Buletin” al Societății Umanitare, „Il Foglio dell'Umanitaria” (cu Massimo della Campa - 1995)
  • Animator, cu recolta, a „Democraților” (cu Formenton - 1992)
  • Inventator al proiectului „Le Porte di Milano” creat pentru provincia Milano (2002 ca.)

Critică

(...) Pe tejgheaua noastră vom menționa doar câteva nume: Anna Corradeschi, Franco Bignotti, Pier Federico Leone, Ezio Fiocchi, Sergio Ferrario, Augusto Lodi, Carlo Pulvirenti, Gilberto Borghi, Ettore Proserpio. Și Daniele Oppi, care cu La Fiera, I due drinkers, Girl in the mirror, Hearse, Una via di Milano și cu diverse alte piese în culori sau alb-negru se dovedește a avea multă și deloc imaginație gratuită și o forță extraordinară în reprezentarea picturală. (...) Leonardo Borgese , Corriere della Sera - 1949

(...) orice altceva decât instinctul efemer și presumptuos al acestui semi-nou-venit, care nu are nimic din primitiv, nici din cel infantil; dar care este de natură să ne intereseze la fel de mult, chiar și printre unele amărăciuni nebănuite, ne comunică o mai mult decât evidentă sensibilitate inventivă și expresivă. Ar trebui să fim mulțumiți? Aș spune da, având în vedere că nu are nicio dorință de a ajunge, sau dacă nu are prea multă încredere în propriile sale calități bune: pe scurt, dacă înțelege singur că anumite etape, mai ales când sunt atinse atât de repede, sunt valabile doar dacă cineva este capabil să le depășească ...) Ugo Nebbia , The Time of Milan - 1950

(...) Poate datorită legăturilor cu tradiția picturală italiană, această operă aproape freudiană este calmă și disciplinată, obiecte cu care se poate trăi, puteri de nopți sălbatice dominate de poet, de artistul care a creat bucuria vizuală. (...) WD Allen, Arts Magazine NY - 1969

(...) Oppi pictează urmând impulsurile unei imaginații fervente, favorizată de o mână iscusită și ascultătoare, care se mișcă pe suprafața imaginii cu încredere și vigoare. În unele privințe, el este un vizionar, dar în altele se poate înțelege că viziunea sa provine dintr-o convingere intelectuală. (...) Mario De Micheli , martie - 1969

(...) I-aș numi, în multe cazuri, o pictură psihedelică. Artistul încearcă să înțeleagă forțele care ne agită în interior și din această cercetare se nasc „portretele” sale, care sunt compoziții plăcute din punct de vedere estetic, cu o puternică incisivitate. Cultura este un mare sprijin pentru el. Arta sa indică faptul că Oppi este bogat în trecutul cultural italian, în tradiția clasică și mai ales venețiană, dobândită prin studierea în orașul lagunar. (...). Mario Albertazzi , The Italian-American Progress NY - 1970

(...) în picturile sale, maturate în meditația subtilă a problemelor care scapă din câmpul pictural pur, această ciocnire apare tunătoare. Artistul nu se resemnează să accepte o lume inumană, în care mitul mașinii domină peisajele care par a fi realizate de linii colosale de asamblare: astfel își amintește în pictura sa, grație unei mâini „iscusite și ascultătoare”, eternul elemente de a trăi, în primul rând iubirea (...). Curzia Ferrari , Târgul literar - 1971

(...) Deși sugerează peisaje supranaturale ale imaginilor legate atât de tehnologie, cât și de anatomie în care figurile asemănătoare unui robot sunt prinse între cascade și vârtejuri, efectul general nu este un coșmar, așa cum ne-am putea imagina. Emoțiile artistului par să fie total sub stăpânirea sa. (...) Dorothy Hall, Park East NY 1978

(...) Ceea ce ar putea părea a fi accidentalitate stilistică (dar în spatele lui Oppi putem întrezări modele precise, de la un anumit linearism gotic flambiant filtrat de simbolism la organicitatea lui Max Ernst ) se schimbă prin proiecție psihologică în „accidentală” a condiției umane. Povestea sa pare să se bazeze pe intenția de a stimula imaginația, a lui și a altora, provocând o reducere între obiecte și / sau figuri într-un fel familiar cu o ambiguitate mobilă și obiecte și / sau figuri nedefinibile date cu ajutorul unui titlu. motivate de parcă ar fi incontestabil corecte. Prin urmare, pare pe deplin potrivit ca un copac să fie dincolo și pe această parte a ferestrei de la care este observat, că, cu o diversiune spațială și temporală, Garcia Lorca întâlnește Cagliostro în castelul lui S. Leu sau că a apăsat un titlu sugestiv „Ce se întâmplă „pe cele două maluri ale unui curs de apă se referă indiferent la rafinamentele dinastiei T'ang; la simplitatea rurală a unui râu lombard invadat de atmosfere livide din Loch Ness. Totul este deviat în altă parte și readus în același punct, proliferând sensul în situații proiective, asociative, la fel de libere și instabile pe cât de extrem de riguroase. Fiecare „evadare pentru corupție” metaforică este, de asemenea, și întotdeauna o condiție de asediu. (...) Roberto Sanesi , Spațiul lucrurilor - 1980

(...) pânze în care un sentiment calm al realității, toate poetice și interioare, este organizat în confluența elementelor organice și minerale. Dar sunt și pânze deranjante. Traversate parcă de un fior constant, de o alarmă suspendată și nedeterminată, ele sugerează stări de spirit, prezențe psihologice actuale și extraordinar de vii, cu o mare eficacitate. (...) Giorgio Seveso , Milano - 1980

(...) Ordinea dialectică, în pictor, și inteligența sa tulburată stau la baza candorii perverse a vieții și, în același timp, a abandonului și a unei consolare atinse fără zguduiri. Opera lui Daniele Oppi este o sărbătoare a unei sănătăți spirituale câștigate cu greu. Nu se ridică niciodată în clasă. Evitați etichetele precum vulpea face capcane. (...) Luciano Prada - 1988

(..) Te simți în interior, te simt, aceeași tăcere activă a „sufletului” unui „computer” electronic complicat: din care, de fapt, așteptăm ca acesta să răspundă la o întrebare suspendată de la noi, care duce noi, mereu diferiți, cu rezultate nu probabil presupuse, dar posibile. Necunoscut latebat: necunoscutul a fost ascuns doar, conform expresiei emblematice a lui Giovan Battista Vico. (...) Mario Spinella - 1990

(...) O personalitate neliniștită, complet străină de influențele modei, din experiența umană și intelectuală a curiozităților multiple, precum și pictor, el este operator cultural în domeniul comunicărilor de masă și promotor de inițiative pe relația dintre politică și cultură. În unele privințe, Oppi amintește ireductibilitatea altor artiști, poetul Emilio Villa și naratorul Guido Seborga . (...) Franco Floreanini - 1993

(...) Configurația abstractă aparentă este de fapt reprezentarea picturală a unei complexități discursive încurcate formulată într-un cod simbolic foarte personal pe care doar artistul îl posedă pe deplin, dar de care toată lumea poate dispune în mod liber într-un mod la fel de personal. Pinuccio Castoldi - august 1997

(...) Oppi, care știe să-și ascundă bine rădăcinile „străvechi”, păstrează în echilibru aceste calități, sau „virtuți”, care îl fac solid „pragmatic” în ochii unor colegi fără artă sau parte, și în mod egal fericit „idealist” la nivel profesional și al așa-numiților clienți. (...) Arturo Colombo - 2000

(...) Mâna nu se abandonează niciodată în fața gestului pur: rigoarea desenului dă ordine asocierii imaginilor, oglindind modul actual de a produce și de a consuma, culoarea nu este niciodată fluctuantă sau pătată. Surrealism care îl diferențiază pentru rigoarea formală de artiștii de dincolo de Alpi, cu un gust de clasicism atât de străin de omologarea artei contemporane „oficiale”. (...) Franco Floreanini -2005

(...) formula stilistică este pătrunsă de experiențele incitante - și încântate - ale școlilor care s-au succedat în ultimul secol; o formulă care depășește orice definiție a unui tip narativ. Și aici vine pasiunea pentru o cercetare stilistică bogată în variații dinamice, după care de-a lungul anilor ne dăm seama cât de mult artistul este capabil să-și modifice treptat propria fizionomie expresivă, rămânând totuși el însuși. (...) Rossana Bossaglia - 2006

(...) Daniele Oppi este un exponent de frunte al acelei texturi dense și solide a artei italiene postbelice de care ar trebui să fim mai conștienți și mai mândri (...) Philippe Daverio - 2016 - Extras din comemorarea a zecea aniversare a dispariției lui Daniele Oppi din Societatea umanitară din Milano.

Surse

  • Franco Manzoni, „Daniele Oppi, artistul publicitar care a inventat numele Lambretta ” (Corriere della Sera, 7 martie 2006)
  • „Daniele Oppi” (exibart pe hârtie nr. 29, martie-aprilie 2006)
  • Franco Floreanini, „Daniele Oppi artist ex lege” (Arte Incontro in Libreria, trimestrial publicat de Libreria Bocca nr. 54, iulie-septembrie 2006)
  • „Daniele Oppi”, Capricorn Gallery (Ed. Capricorn Gallery, 1970 - New York, NY)
  • „Daniele Oppi: Expoziție: 18 martie-5 aprilie 1969” (Ed. Caravan House Gallery, New York, 1969)
  • Arturo Colombo , „Arta vrea irealități vizibile” în „Daniele Oppi: în zodia cloistelor; recenzie a lucrărilor din 1949 până în 2000” (Ed. Società Umanitaria, 2000)
  • Casimiro de Mendoza, "Cidades and Monstros de um pintor italiano" (Folha de la tarda, 1970)
  • Quirino da Silva, „Artes plàsticas” (Diario de S. Paulo, 5 iunie 1970)
  • WD Allen (revista Arts, 1969 - New York)
  • WD Allen (revista Arts, 1978 - New York)
  • Dorothy Hall (Park East, 1978 - New York)
  • Giorgio Seveso în „D'Ars” (1980)
  • Curzia Ferrari (în revista săptămânală „Târgul literar”, 1971)
  • Anna Piovesan „Limbi pierdute (și cuvinte redescoperite)” (2007, Sovera Edizioni)
  • Dino Villani (la "Parliamoci", 1971)
  • Francesco Vincitorio (pe "NAC", 1971)
  • Francesco Oppi, "La Comune del Guado" (interviu pentru "Memoriafertile", ARCI, 2007)
  • Loris Mari, „Omul din Ford a dispărut” (Città Oggi, 2 martie 2006)
  • Aldo Falivena, „Tati și fii” (documentar RAI, noiembrie 1972)
  • Carla Curina Cucchi, „Locuind într-un municipiu” (în „Milano Casa”, 1974 - fotografie de Cesare Colombo )
  • Vincenzo Giudice, „Comemorarea oficială a președintelui Consiliului municipal din Milano” (Palazzo Marino, Milano, 27 februarie 2006)
  • Giovanni Chiodini, „Marea lecție a unui artist liber” (Il Giorno, 16 aprilie 2006)
  • Nicola Dante Basile, „Cauciucul podului împinge Grupul Perfetti pe locul trei în lume” (Il Sole 24 Ore, 1 mai 2008)

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF ( EN ) 67353973 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-67353973
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Daniele_Oppi&oldid=121823503 ”