Înșelăciuni dulci

«Erau senzații care se agățau de aer, tulburări pe care le-am perceput la tinerele pe care le-am văzut părăsind școlile, încă înghesuite în hainele acelea care nu mai puteau să conțină trupurile. [...] [Catherine Spaak] Am văzut-o pentru prima dată la vârsta de opt ani în vila tatălui de care eram prieten. A venit în grădină cu un tutu și a făcut un dans pentru noi. I-am spus tatălui meu: „Vreau să-ți fac un film”. Și el: „Încă este prea mic”. Au trecut câțiva ani, am văzut-o din nou în timp ce lua lecții de pian și m-am întors la birou, dar tatăl ei m-a făcut să aștept puțin mai mult. Când avea 15 ani, mi-am reînnoit cererea și mi-a spus: „Bine, ți-o dau încă virgină, trebuie să mi-o dai înapoi așa cum a fost”.

«[...] Filmul, lipsit de tema inițială, devine ceea ce nu este, o poveste imorală și stupidă fără o explicație logică, fără o temă și fără o concluzie; Personajul Francesca expiră astfel la rangul de nimfetă [...]. "

„Achitarea a fost un fel de laudă, de fapt judecătorul a spus că filmul este o lucrare morală, o lucrare de critică, care necesita o reevaluare și așa mai departe. Dar trei ani mai târziu și trei ani mai târziu, lumea părea complet schimbată ".

„[...] Filmul, în realitate, nu a fost cenzurat pentru scenele îndrăznețe, erau foarte puține, dar pentru că, la finalul acestei experiențe transgresive, protagonistul nu regretă ceea ce a făcut, transgresiunea ei de 'dragoste. Îmi amintesc că mi-au spus: dar cum? nici nu plânge, nici măcar nu se încrede în mărturisitorul său, este imposibil să accepți așa ceva! [...] "

„Mama ei a luat masa în camera ei și a rămas treaz așteptând-o. Francesca aleargă să o găsească și o lungă conversație are loc între ei pe pat, în întuneric, aproape că se ghemui pe corpul celuilalt, ca atunci când era copil. Nu mărturisește, dar ar avea o mare dorință de a face acest lucru. Mama ei, pe de altă parte, trebuie să fie o femeie extrem de loială, deoarece dacă este suficient de inteligentă pentru a-și da seama că ceva ciudat i s-a întâmplat fiicei sale în timpul zilei, nu vrea să o forțeze să mintă și, prin urmare, evită prea multă precizie. întrebări. Discută împreună, cu voce joasă, întrerupându-se reciproc, ascultându-se reciproc, cu o liniște bruscă. Sunt două femei, una mai experimentată în viață, cealaltă mai puțin, dar amândouă senine, capabile să își îndeplinească responsabilitățile fără dramă. Francesca iese din interviu pătruns de o veselie nebună, plină de recunoștință față de mama ei, față de aproapele ei, față de lume "

„Acesta este un film care abordează o problemă arzătoare a timpului nostru: cea a tranziției de la adolescență la maturitate. Lattuada se confruntă cu multă modestie, dincolo de orice complacere morbidă și fără a admite nimic unui gust flagrant și lasciv. Pe ce se bazează deci ascensiunea isterică și cu adevărat absurdă a cenzurii? În ochii cenzorilor, directorul ar fi comis infracțiunea de a pune la îndoială problema virginității, ignorând că trufele predominante vor ca această problemă să apară în mod necesar odată cu căsătoria. În înșelăciunea Dolce , așa cum se întâmplă adesea în realitate, numirea este anticipată în raport cu instituția familiei, iar Lattuada nu aruncă nici fulgere, nici anateme asupra eroinei sale, care - scandal suprem! - nu declară regretul pentru ceea ce a făcut. Examinat în lumina ereziei, incidentul cenzorial nu prezintă mai multe alternative: rechizitoriul, de fapt, nu privește unele scene considerate nepotrivite și nepotrivite, ci investește conținutul filmului.
Întrucât nu există moralitatea statului, în opinia noastră, controversa ar trebui să aibă o soluție ușoară; în plus, ar trebui adăugat că filmul ofensator are tot ce este necesar pentru a satisface nevoile creației artistice, iar pentru oamenii cinstiți și sănătoși rezultă automat că orice obstacol în calea liberei circulații a Dolci inganni este echivalent cu un act ilegal și arbitrar . [...] ^[19] "

„Respins de cenzură în primă instanță, el a trecut apoi la a doua nu fără re-modificări evidente, mai ales în dialoguri. Claritatea a fost dăunătoare: ceea ce era dur în ea a devenit ambiguu. [...] Ambiguitatea menționată mai sus afectează mai presus de toate acest final, în care glumele, dorind să ascundă îndrăzneala, confundă situația. Deja dialogurile nu sunt niciodată fericite; aparent elementar, efectiv lambiccati. Dar și asta se explică prin uimirea că subiecte ca acestea, mai potrivite pentru poveste decât pentru film, inspiră orice regizor și mai lipsit de scrupule.
Nemaiputând ajunge la ultima sinceritate, Lattuada a încărcat cu expresii chipul tânărului său interpret, promițătoarea Catherine Spaak, fiica cunoscutului scenarist; cu efecte deseori intense, ca în scena trezirii inițiale. De asemenea, a introdus episoade și figuri inutile (prințesa și gigolo, mama prietenei ei); dar, în ansamblu, a rafinat materialul foarte dur și în frumusețea imaginilor a mărginit acea inocență care era chiar mai importantă pentru el decât pentru Francesca în calitate de regizor al unei teme scandaloase. Și nu este doar vina lui că filmul nu reușește să se exprime complet; dacă nu vorbim în moralitate, dar nici măcar în amoralitate, nu este convingător. "

„În înșelăciunile dulci, Alberto Lattuada a dorit în mod evident să se inspire din fenomenul inițierii sexuale timpurii a adolescenților emancipați de astăzi (pe care am vrea să evităm să-l definim cu termenul abuzat de„ nimfeți ”, străin printre altele de spiritul acestui film ) printr-un unghi delicat și nu vulgar, dar și subtil controversat. Spre deosebire de vechea concepție retorică a fostei „erori juvenile” și „vinovăția iubirii”, care implică clișeul la fel de purtat al fetei seduse de slăbiciune și lipsă de experiență, el a analizat motivele care o împing în mod conștient pe Francesca, o fată a doar șaptesprezece, la prima experiență de dragoste concretă. [...] "

«[...] Filmul este valabil mai ales pentru acele locuri în care protagonistul este singur, adică în compania lui Lattuada. Cât de mult să spun că filmul este parțial și ar fi trebuit să fie complet, un fel de monolog interior cu un fundal sexual [...]. "