Lume fantomă

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Lume fantomă
Lumea fantomelor.JPG
Thora Birch și Steve Buscemi în scenă se află într-un magazin sexual
Titlul original Lume fantomă
Țara de producție SUA , Marea Britanie , Germania
An 2001
Durată 111 min
Tip comedie , dramatic
Direcţie Terry Zwigoff
Subiect din banda desenată de Daniel Clowes
Scenariu de film Daniel Clowes, Terry Zwigoff
Producător Lianne Halfon , John Malkovich , Russell Smith
Fotografie Affonso Beato
Asamblare Carole Kravetz , Michael R. Miller
Muzică AA. VV.
Scenografie Edward T. McAvoy
Costume Mary Zophres
Interpreti și personaje
Actori vocali italieni

Lumea fantomelor este un film din 2001 regizat de Terry Zwigoff .

Subiectul este preluat din romanul grafic cu același nume de Daniel Clowes .

Complot

Enid și Rebecca sunt doi colegi în ultimul an de liceu dintr-un oraș mic din provincia americană. Se uită la lumea din jur cu sarcasm și ironie neagră; de exemplu, atunci când o colegă de clasă vorbește în public de pe un scaun cu rotile despre progresul ei după un accident grav în timpul absolvirii, cei doi comentează că poate nu s-ar fi întâmplat nimic dacă nu ar fi fost o alcoolică cronică. Diploma este pentru ei eliberarea din coșmarul de la școală, dar acum începe viața reală; în plus, Enid este obligată să urmeze un curs de remediere de vară. În ochii lor, doi patroni dintr-o cafenea devin doi sataniști ca o glumă. Citind anunțurile personale din ziar observă că un anonim „într-un cardigan verde” încearcă să ia legătura cu o femeie întâlnită întâmplător la aeroport, ca o glumă pe care o sună și fac o întâlnire cu bărbatul într-un bar.

Printre puținii dintre cei doi caută companie se numără Josh, un tânăr de 19 ani care lucrează ca funcționar într-un magazin. Proprietarul nu aprobă faptul că angajatul său este distras, dar cele două fete îl jenează întotdeauna. Se prezintă înainte de închidere pentru a-i cere o plimbare; de fapt îl obligă să-i însoțească la întâlnirea cu tipul publicitar. Cei trei, așezați la o masă, observă victima glumei, un bărbat de vârstă mijlocie care, îmbrăcat în cardiganul său verde, așteaptă în zadar femeia de la aeroport. Enid și Rebecca îl găsesc jalnic și îl conving pe enervatul Josh să-l urmeze în mașină pentru a vedea unde locuiește. În ochii lor, bărbatul are atitudinea clasică a unui învins.

Pentru recuperarea ei de vară, Enid a ales un curs de artă predat de Roberta Allsworth, o profesoară de vârstă mijlocie care favorizează sensul decât expresivitatea. Enid, pasionată de desen, a observat curând că lucrările sunt mai apreciate sunt cele ale participanților care „vând” mai bine lucrarea cu limbajul pe care Roberta îl folosește. Pentru a trece timpul, așteptând să-și găsească un loc de muncă pentru a se muta singuri, cele două fete își continuă atenția ironică față de bărbatul din cardigan, care se numește Seymour. Întorcându-se acasă, descoperă că vinde viniluri uzate la o piață de pivniță goală; pentru a apăsa un buton, Enid cumpără un vechi joc lung de muzică blues înregistrat în anii treizeci.

În timp ce comentează sarcastic episodul în timp ce mergeau, îl întâlnesc pe Norman, un bărbat în vârstă care așteaptă în fiecare zi autobuzul la o stație care fusese anulată cu doi ani mai devreme. Se întorc să-l deranjeze pe Josh, căruia îi place în esență Enid, dar, nefiind găsit acasă, îi lasă un bilet cu aluzii grele și sexy. Tatăl lui Enid este un văduv afectuos, dar practic superficial, care nu poate gestiona relația cu fiica sa; fata este dezgustată de întoarcerea lui Maxine, o femeie cu care a avut o aventură. Într-o seară când Enid nu vrea să asculte muzica rock obișnuită, pune vinilul lui Seymour pe farfurie și este fermecată de magia uneia dintre piese.

A doua zi se întoarce la piață și îl întreabă pe Seymour dacă are alte înregistrări similare; nu a cântat-o, așa cum credea, piesa Memphis Minnie, ci Skip James's Devil Got My Woman . Rebecca este nedumerită de faptul că Enid se răzgândește despre Seymour, cu atât mai mult când prietena ei o invită la o „petrecere” care se dovedește de fapt a fi o reuniune a unei duzini de colecționari de vârstă mijlocie la casa bărbatului, surprinsă de sosirea lor. Abandonată de Rebecca în prezența unui pretendent intruziv, Enid este admisă de Seymour în vasta sa colecție de discuri din anii 1920 și 1930. Fata are o oarecare încredere, învață că nu mai vede o femeie de ceva timp, că se consideră un ratat și că este conștient de faptul că obsesia sa pentru colecționare este un antidot al singurătății; prin urmare, ea se angajează spontan să-i aranjeze o întâlnire.

Cei doi petrec o după-amiază în oraș. Ce fel de femeie îi place lui Seymour? Cineva care vă împărtășește interesele? Dimpotrivă, și-ar dori unul care este „exact opusul său”. Josh îi vede împreună și este uimit, l-a recunoscut pe bărbatul din cardigan. Enid îl târăște pe Seymour într-un magazin de sex în care îi este întotdeauna rușine să intre cu Rebecca și îl jenează cu entuziasmul ei exagerat pentru gadgeturile kitsch . Mai târziu, fata se prezintă lui Rebecca, care lucrează ca baristă într-un lanț de cafea, purtând o mască de fată pentru liliac; prietenei nu îi vine să creadă că s-a împrietenit cu perdantul Seymour și nu și-a găsit încă un loc de muncă pentru a împărți chiria.

Enid îl însoțește pe Seymour într-un club unde joacă un bluesman în vârstă, pe fondul indiferenței patronilor. El convinge o femeie să-i ia locul la masă cu Seymour, dar nu poate părea suficient de strălucitor pentru a-i atrage interesul. Întorcându-se acasă la Seymour, Enid observă printre materialele colectate un panou publicitar din anii 1920, parodia de la sfârșitul secolului a unui băiat negru: este marca anterioară a lui Cook's Chicken, lanțul de restaurante pentru care Seymour lucrează ca angajat. Îl împrumută și îl prezintă cursului de artă ca o elaborare pe tema rasismului inerentă culturii americane, trezind aprobarea Robertei.

Enid primește un loc de muncă la un bar de filme, dar este concediat pentru sarcasmul ei. Confruntată cu dezaprobarea Rebecca, ea decide să încerce o piață de degajare a pivniței, dar în fața potențialilor cumpărători nu este convinsă să vândă jucării pentru copii și haine vechi. Enid convinge un Seymour revoltos să accepte să o întâlnească pe Dana, femeia din aeroport care răspunde foarte târziu la reclama din ziar. De acum înainte, totul se destramă pentru Enid. Tatăl ei se întoarce cu Maxine, pe care o urăște; Rebecca decide să închirieze singură un mic apartament pentru că nu poate împărți cheltuielile; Seymour nu mai are timp pentru ea, deoarece începe să se întâlnească cu Dana, care nu înțelege relația dintre cei doi. De parcă nu ar fi fost de ajuns, lucrarea sa despre Puiul lui Cook expusă la spectacolul de absolvire stârnește indignarea vizitatorilor care nu pot tolera ironia rasismului. Roberta Allsworth este forțată să-l îndepărteze și să-i refuze lui Enid bursa promisă academiei de artă din alt oraș.

Demoralizată și la un pas de lacrimi, Enid apare la casa lui Seymour, are nevoie de cineva care să o asculte. Beau o sticlă de cadou de șampanie de la Dana și cântă discuri vechi în toiul nopții. Seymour mărturisește că nu este tocmai mulțumit de logodnica sa; Enid, cu alcool în jur, îl întreabă de ce nu a cerut-o niciodată să iasă. Se întâmplă inevitabilul, cei doi ajung în pat împreună. A doua zi, amăgindu-se de ceva care nu există, Seymour o părăsește pe Dana, dar Enid nu-i mai răspunde la apelurile telefonice. De parcă nu ar fi fost de ajuns, superiorilor săi nu le place deloc scandalul posterului Cook's Chicken din ziare și Seymour își pierde slujba.

Enid este confuz, indecis. Ea acceptă un loc de muncă pe care Maxine le găsește la Computer Station și o convinge pe Rebecca să o accepte din nou ca colegă de apartament. În căutarea lui Enid, Seymour dă peste Rebecca, care îi dezvăluie trucul reclamei din ziar; bărbatul este convins că Enid s-a distrat la spate, merge la magazinul unde lucrează Josh cu intenții agresive, dar este trimis la spital de către un client. Enid îl vizitează în timpul spitalizării și dezvăluie că, după primele zile, ea nu se mai gândea la el ca la un învins, ci la un original. Eliberat din spital, Enid face pace cu Rebecca. Mai târziu, rătăcind pe străzile orașului, îl vede pe bătrânul Norman urcând într-un autobuz care oprește la stația de autobuz suprimată. Seymour se întoarce la mama sa și începe terapia cu un psiholog. Într-o seară, Enid ia o geantă cu câteva lucruri și se plimbă pe străzile orașului aproape pustiu, ajunge la stația de autobuz unde era staționat Norman. La scurt timp după ce un autobuz oprește, fata se urcă și vehiculul se îndepărtează, dispărând sub luminile de seară.

Coloana sonoră

Pe coloana sonoră apar numeroase piese muzicale, dar două dintre ele sunt mai importante decât celelalte. Primul are o funcție relevantă în complot, deoarece este discul pe care Enid îl cumpără la piața de vechituri Seymour: este Devil Got My Woman , un blues de Nehemiah Skip James (1902-1969), chitarist și pianist care a înregistrat doar 26 de melodii la începutul anilor treizeci .

A doua melodie apare ca un videoclip în creditele de deschidere și apoi din nou în versiunea audio completă sub credite; este un rock punjabi înregistrat în 1965 de Mohammed Rafi, un cântăreț extrem de faimos în India ca autor al coloanelor sonore pentru genul Bollywood . Se numește Jaan Pehechan Ho (text de Shailendra, muzică de Shankar Jaikishan) și este preluat din coloana sonoră a filmului Gumnaam , regizat de Raja Nawathe . Actrița și dansatoarea sunt Laxmi Chhaya [1], iar întregul videoclip este preluat din film. David Clowes a obținut o copie a lui Gumnaam de la un prieten care la rândul său o duplicase dintr-o casetă video a unui muzician pe care îl cunoștea. Clowes și Zwigoff au cumpărat drepturile de la moștenitorii producătorului. [2]

Critică

Filmul are la bază comicul cu același nume de Daniel Clowes publicat în 1997, foarte popular în Statele Unite; Clowes este coautor al scenariului. Regizorul a realizat un film adolescent ascuțit, sarcastic , cu accente feroce, foarte diferit de sitcom - urile despre tinerii americani care reprezintă un gen cinematografic în sine. [3] Protagonista, Enid, este o tânără de optsprezece ani care nu are ambiții materiale și nu are planuri pentru viitor, nu se gândește la căsătorie sau la muncă, nici măcar pentru săptămâna următoare; este închisă într-o lume de provincie care se mulțumește cu viața pe care o duce. [4]

La începutul filmului Enid și Rebecca sunt solidari unul cu celălalt, doi străini care privesc „din exterior” lumea „normalului”; dar după ceremonia de absolvire Rabecca se lasă treptat să fie asimilată, caută o casă închiriată și un loc de muncă și îi reproșează lui Enid că nu și-a putut păstra slujba de chelneriță. Distanța care se strecoară între prietenii ei este evidentă în scena în care Enid apare la locul de muncă al Rebecca purtând o mască Batgirl care l-a obligat pe Seymour să le cumpere într-un magazin de sex ; prietenul, pe de altă parte, poartă o haină dintr-un mare lanț de distribuție care subliniază contrastul pervers / integrare într-un mod imediat, iconic, fără a recurge la dialog. [5]

Problema lui Enid este că este prea sensibilă, are o inteligență ascuțită care îi hrănește ironia și o ține departe de orice posibilitate de empatie; cei din jurul ei sunt absolut incapabili să recunoască mesajul ei existențial, cererea ei de ajutor; este un personaj tridimensional într-o lume bidimensională. [4] Pe de altă parte, personajul lui Seymour nu există în romanul grafic al lui Daniel Clowes, deși unele caracteristici sunt deja prezente în câteva personaje minore. Seymour pare să se bazeze în mod autoironic pe personalitatea regizorului, Terry Zwigoff, care în acest film se află la primul său test în domeniul ficțiunii. Zwigoff și actorul Steve Buscemi se aseamănă fizic; de exemplu, când a filmat documentarul „Fărâmă”, regizorul a fost afectat de o durere de spate atât de încăpățânată încât a dormit cu o armă sub pernă în fiecare seară, în cazul în care a decis să elimine durerea. [4]

Farmecul filmului constă într-o estetică specială care rezultă din mixul film-carte, căruia i se datorează totul: culorile, focalizarea personajelor, fundalurile, detaliile, tonul general, legăturile și dialogurile sceptice, parantezele nu sunt realiste. [3] Scapă de filmul standardizat pentru adolescenți pentru a deveni o comedie neagră inteligentă, tristă și chiar tragică , care creează minuțios o lume fără compromisuri, impregnată de o viziune clar pesimistă. [6]

Enid și Rebecca sunt doi adolescenți străluciți, mai deștepți decât media, care au ales în mod liber să se apere înapoi din spate din lume. Când îl întâlnesc pe Seymour, după un sarcasm împărtășit inițial împotriva a ceea ce pare a fi doar un alt învins, Enid începe să se îndepărteze de joc: în mod neașteptat, ea începe cu adevărat să-l placă, cu lumea sa ușor patetică a colecționarului compulsiv. [4] Desigur, nu poate exista niciodată o idilă adevărată între cele două, deoarece ele sunt practic prea asemănătoare, ambele cultivă un stil de viață personal complex, o reflectare a unei personalități care trimite mesaje destinate să cadă pe urechi surde; cei doi sunt atât de apropiați să recunoască faptul că este dificil să găsești un asemănător atunci când unul se simte atât de îndepărtat de ceilalți. [4] Această originalitate Seymour o atrage pe Enid, spre deosebire de prietena ei Rebecca.

Finalul reușește să evite tradiția înfundătoare de la Hollywood a sfârșitului fericit, care a lobotomizat publicul devenind un adevărat deus ex machina ; soluția autorilor, pe lângă faptul că este foarte poetică, este mai fidelă tradiției nuvelei clasice. Privitorul înțelege că Enid și Seymour nu pot rezolva problema vieții lor în câteva săptămâni, dar întâlnirea-confruntarea lor i-a catapultat probabil din hibernare. [4]

Mulțumiri

2002 - Premiul Empire

Notă

  1. ^ Novak, David, Cosmopolitanism, Remediation, and the Ghost World of Bollywood , su culanth.org , Cultural Anthropology, 2010.
  2. ^ Ralph Brandi, Și dansul este într-adevăr un substitut pentru sex , la thereisnocat.com .
  3. ^ a b Enrico Magrelli, Ghost World , pe mymovies.it , Film TV, 2002. Accesat la 26 august 2014 .
  4. ^ a b c d e f Roger Ebert, Ghost World , rogerebert.com , 3 august 2001. Accesat la 26 august 2014 .
  5. ^ (EN) Mike D'Angelo, Treptat și autentic, „Ghost World” descrie o prietenie dezlănțuită , a avclub.com, Scenic Routes, 24 februarie 2014.
  6. ^ (EN) Mike D'Angelo, Ghost Worl, pe metacritic.com, Seattle Post-Intelligencer.

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Ghost_World&oldid=113693234 ”