Monument ecvestru către Gattamelata

Monument ecvestru către Gattamelata

Autor	Donatello
Data	1445 - 1453
Material	bronz
Dimensiuni	340 × 390 cm
Locație	Piazza del Santo , Padova
Coordonatele	45 ° 24'05 "N 11 ° 52'47" E / 45.401389 ° N 11.879722 ° E 45.401389; 11.879722 Coordonate : 45 ° 24'05 "N 11 ° 52'47" E / 45.401389 ° N 11.879722 ° E 45.401389; 11.879722

Monumentul ecvestru către Gattamelata este o statuie din bronz realizată de Donatello și situată în Piazza del Santo din Padova . Înălțat în onoarea liderului Republicii Veneția Erasmo da Narni, cunoscut sub numele de Gattamelata , datează din perioada dintre 1446 și 1453 . Măsoară 340x390 cm, cu soclul de bază de 780x410 cm.

Este prima mare statuie ecvestră turnată din cele mai vechi timpuri și una dintre primele opere sculpturale din epoca modernă eliberată de o integrare arhitecturală (cum ar fi substratul dintr-o nișă): lucrarea este propusă ca o formă autonomă, care se raportează în spațiu numai cu volumul său, fără alte limite.

Istorie

Vasari will Lives descrie ca prima Gattamelata Padova de Donatello, a cărei comisie fusese condusă de la Florența în 1443 , în același an al morții liderului. În realitate, unii cercetători au pus sub semnul întrebării această ipoteză, plasând misiunea în 1446 , când artistul își făcea un nume în oraș pentru turnarea magnificului crucifix de bronz al bazilicii Sfântului și fusese, de asemenea, însărcinat să realizeze altar mare .

Monumentul a fost probabil planificat din 1443 , dar Donatello a trebuit să înceapă lucrul acolo nu mai devreme de 1446 , din primăvara anului 1447 pregătind modele pentru turnarea calului și călărețului. Lucrarea i-a permis artistului să se angajeze în tipul de monument ecvestru pur clasic. În ciuda lucrărilor de pornire rapidă, acestea au continuat până în 1453 , când a fost așezat pe piedestal și Donatello a părăsit Padova . Cu acea ocazie, o comisie formată din cinci membri a estimat valoarea lucrării pentru decontarea plății către artist și s-au decis 1650 de ducați.

Costurile au fost finanțate în mare parte de văduva comandantului, Giacoma Bocarini Brunori, sora lui Gentile da Leonessa , dar o parte a fost probabil acoperită și de Senatul venețian , care a decis autorizarea creării monumentului din Padova, care se afla sub domeniul său încă din 1405 .

Monumentul nu s-a născut ca o capelă funerară, în ciuda ușilor din piedestalul înalt. Ca mărturie a voinței sale, liderul a fost înmormântat în Bazilica Santo , din 1458 . Dar lucrarea, de asemenea, lipsită de funcții funerare, se manifestă ca prima lucrare publică pur celebratoare, unde rolurile politice erau cu siguranță implicate că astăzi pare dificil să ne concentrăm cu o claritate absolută.

Gattamelata în viață nu fusese un lider deosebit de victorios, dar odată ce a murit a primit onoarea unui monument ecvestru, care de obicei fusese prerogativa exclusivă a celor mai renumiți nobili și suverani. Când Donatello era încă în viață, a existat o zicală satirică că pe monumentul său Gattamelata era reprezentată cu calul cu care obișnuia să scape din lupte.

Modele

Marco Aurelio

Statuile ecvestre din secolul al XIV-lea, fără bronz, depășeau de obicei mormintele (precum arcurile Scala ); Avem fundalul în pictură, printre care Guidoriccio da Fogliano de Simone Martini șiJohn Hawkwood de Paolo Uccello , Donatello, dar probabil nu am inspirat aceste modele. Inspirația decisivă pentru proiectarea sculpturii a fost arta destul de veche, cu referințe evidente la statuia ecvestră a lui Marcus Aurelius din Roma sau Regisola din Pavia (distrusă în 1796 ).

În cal, puteți vedea influența Quadriga de la San Marco (calul care avansează în pas cu botul cu fața în jos), a cărui amintire a fost cu siguranță un tribut adus Serenissimei care nu a putut scăpa de venețieni.

Dar Donatello a mers mai departe, inspirându-se chiar din realitatea simplă, actualizând modelele și evitând cele mai sterile citate antichiste. De exemplu, cavalerul călărește spre modern, cu șa și etrieri , nu după maniera vechilor romani.

Descriere

Statuia reușește să combine atât o idealizare impozantă, cât și un realism sensibil, care conferă întregului expresivitatea sa caracteristică. Atât calul, cât și călărețul sunt portretizați cu conotații psihologice care îmbogățesc opera cu semnificații și posibile lecturi.

Locație

Conceput ca un cenotaf , se află în ceea ce era atunci un cimitir, într-o locație atent studiată decât bazilica din apropiere, adică ușor deviată față de partea din față și spre stânga, în axă cu un acces rutier important, asigurând vizibilitatea de la multiple puncte de vedere ^[1] .

Calul

Detaliu

Figura masivă a animalului este tremurată și traversată de o tensiune evidentă, în ciuda mișcării reținute, care pare să corespundă unei mersuri lente, dar drepte, fără ezitare. Proporțiile calului sunt puțin mai mari decât cele ale călărețului și acest lucru a fost interpretat ca un efect menit să accentueze angajamentul comandamentului conducătorului, capabil să călărească un animal de asemenea dimensiuni. Hamurile, șaua și decorațiunile ornamentale sunt moderne și arată că sculptorul nu a citat cu sclavie modelele antice, unde călărea cu o simplă pernă legată pe burta animalului. Expedientul pentru a susține copita ridicată pe o sferă (poate o minge de tun ) încearcă să ofere un echilibru static la locul de muncă. Calul are un picior ridicat pentru a simboliza că liderul a murit în luptă.

Capul calului tremură și mărturisește un temperament sălbatic. Cu toate acestea, liderul domină calm suveranitatea animalului, fără eforturi aparente, dovadă fiind atingerea ușoară care nici măcar nu trebuie să tragă frâiele . Mesajul care se transmite privitorului este cel al victoriei lui Gattamelata, care este victoria unui om datorită inteligenței sale.

Liderul

Figura Gattamelata este într-adevăr corectă și severă și ține bagheta, probabil ceea ce a oferit de fapt Republicii Veneția în 1438 . Armura sa, decorată elegant, a fost reinventată de Donatello, parafrazând liber o armură „de modă veche”, care nu corespunde absolut armurii utilizate în momentul creării operei.

Liderul, cu picioarele întinse pe etrieri, fixează un punct îndepărtat și ține personalul de comandă într-o poziție oblică care cu sabia în teacă, întotdeauna într-o poziție oblică, contrapune liniile orizontale ale calului și verticala a liderului.acentuându-i mișcarea înainte.

Portretul

Gattamelata o avansează deschis: prezența unei căști pentru a-și acoperi trăsăturile ar face ca războinicul să nu fie altceva decât o mașină de război, guvernată de o voință superioară ca divină care caracterizează Evul Mediu . Chipul concentrat al lui Gattamelata exprimă în schimb hotărârea celor care se confruntă cu bătălia în urma unei scheme mentale victorioase, deoarece a fost meditată mult timp.

Fața este a unui bărbat acum avansat de ani de zile, dar nu este bărbatul în vârstă și bolnav din ultimele sale zile, care a murit cu puțin înainte de sosirea lui Donatello la Padova. Dar acest lucru nu schimbă faptul că portretul seamănă cu liderul real, dată fiind caracterizarea expresivă profundă a trăsăturilor.

Efigia, care este inspirată în mod incontestabil portretul roman , atinge apoi un echilibru între realism și fizionomie psihologică de idealizare. Mai presus de toate, privirea fixă și mândră transmite caracteristici precum determinare, putere, voință, conducere, concentrare militară, loialitate, integritate morală. Tânărul erou, frumos și perfect fizic din antichitatea clasică, înlocuiește acum reprezentarea rațională a omului: eroul modern, reprezentat prin simplul său om.

Tehnică

Statuia a fost turnată folosind tehnica cerii pierdute , redescoperind o tehnică veche de dimensiuni monumentale tocmai de Donatello, în Sfântul său Ludovic de Toulouse ( 1421 - 1425 ).

Vasari a lăudat foarte mult întreprinderea și din punct de vedere tehnic, subliniind „măreția jetului în proporții și bunătate”, comparând Donatello cu meșterii antici pe care reușise să-i egaleze.

Influență

Monumentul lui Donatello, cu idealizarea protagonistului eroic, a fost punctul de plecare pentru renașterea monumentului ecvestru din Occident, care a avut un număr mare de persoane cel puțin până în secolul al XIX-lea. La lucrările sale au fost inspirați de Verrocchio pentru monumentul lui Bartolomeo Colleoni (1480-1488) și Giambologna pentru monumentul lui Cosimo I (1581-1594) etc.

Replici

Au fost create diverse replici ale statuii lui Donatello în diferite formate și materiale. O replică a statuii a fost turnată de turnătoria artistică Ferdinando Marinelli din Florența în anii 50 pentru orașul Montevideo și plasată în Avenida Italia. O altă copie de bronz se află la Moscova în Muzeul Pușkin . În schimb, o reproducere în ipsos este plasată în piesele de ipsos ale „ Institutului de Artă de Stat din Florența . ^[2]

Notă

^ De Vecchi-Cerchiari, cit., P. 99.
^ Copiile statuii

Bibliografie

Rolf C. Wirtz, Donatello, Köln, Könemann, 1998, ISBN 3-8290-4546-8 .
Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, Times art, vol. 2, Milano, Bompiani, 1999, ISBN 88-451-7212-0 .
Raphael Beuing, Reiterbilder der Frührenaissance. Monument und Memory, Munster, Rhema-Verlag, 2010, ISBN 978-3-930454-88-4 .