Rinocer (Dürer)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Rinocerul
Rinocerul lui Dürer, 1515.jpg
Autor Albrecht Dürer
Data 1515
Tehnică gravură în lemn
Dimensiuni 23,5 × 29,8 cm
Locație muzeu britanic

Rinocerul este un celebru tipar realizat în 1515 de Albrecht Dürer .

Animalul era atunci necunoscut în Europa și un exemplar indian a fost importat în acel an pentru prima dată în Lisabona ca un cadou pentru regele portughez Manuel I. A stârnit multă curiozitate nu numai în rândul cărturarilor, ci și în rândul poporului portughez . Anul următor, regele a vrut să-i facă un dar Papei Leon al X-lea și l-a trimis la Roma pe mare, dar animalul a pierit din cauza unui naufragiu din Golful La Spezia în 1516 .

Dürer nu a văzut niciodată rinocerul în viața reală, dar știa descrierea cuprinsă într-o scrisoare trimisă de la Lisabona la Nürnberg și pe această bază a efectuat gravarea cu tehnica gravurii pe lemn care, în ciuda diferitelor inexactități anatomice, a devenit foarte populară și este încă folosit de diverși artiști, mai ales pentru caracterul său suprarealist.

Rinocerul

Înfățișarea lui Giovanni Giacomo Penni

La 20 mai 1515, un rinocer indian a ajuns în portul Lisabonei transportat la bordul unei nave din Orientul Îndepărtat . Un an mai devreme, în 1514, Alfonso de Albuquerque , guvernatorul Indiilor Portugheze, a trimis ambasadori la sultanul Muzafar II , conducătorul actualului Gujarat , cerând dreptul de a construi un fort portughez pe insula Diu. Sultanul nu a eliberat autorizația, dar totuși a trimis câteva daruri diplomatice, inclusiv rinocerul: [1] la vremea respectivă, de fapt, guvernatorii obișnuiau să facă schimb de animale exotice pentru a păstra într-o menajerie specială.

Crearea animalelor
Rafael , 1518-1519
frescă în Loggia Vaticanului.
Există un rinocer și chiar un elefant (după toate probabilitățile, este doar Annone).

Albuquerque a decis să transmită darul regelui portughez Manuel I : pachidermul a fost apoi pus să se îmbarce pe o navă, Nossa Senhora de Ajuda , [2] încărcată și cu mirodenii, care a fost îndreptată către Portugalia, cu opriri intermediare în Mozambic , Sant'Elena și Azore .

După o călătorie relativ scurtă de 120 de zile, rinocerul - botezat de marinarii Ulise - a fost în cele din urmă aruncat în Portugalia, lângă locul unde se afla turnul Belém (de altfel, clădirea a fost decorată ulterior cu una din protome din care are forma unui cap de rinocer). [3] Acest tip de pahiderm nu pusese piciorul în Europa încă din epoca romană : a fost, prin urmare, considerat o creatură legendară , considerată inexistentă, și rezultatul fanteziilor scriitorilor și bestiarilor (care, nu de puține ori, l-au confundat cu unicornul ).

Patrupedul, după ce a fost examinat de savanți, a fost escortat în procesiune până în centrul Lisabonei : la sfârșitul ceremoniei a fost purtat de Manuel I. Monarhul a fost foarte impresionat și a vrut să-l păstreze în grădina palatului său regal Ribeira. , pentru a-l expune ca trofeu și ca simbol al puterii Imperiului . Manuele, plin de admirație pentru fiară și dornic să ofere curții divertisment extravagant, a făcut-o chiar să lupte împotriva unui elefant; regele a dorit, de asemenea, să testeze fiabilitatea surselor clasice, în special a celor ale lui Pliniu cel Bătrân , care l-a descris pe rinocer ca fiind dușmanul elefantului. Spectacolul, desfășurat în duminica Sfintei Treimi , s-a încheiat cu evadarea dezonorantă a elefantului ales pentru a face față noii achiziții a menajeriei regizorale. [4] Trebuie remarcat faptul că deja la opt săptămâni de la sosirea pe Vechiul Continent, rinocerul a fost descris într-un poem de Giovanni Giacomo Penni , Forma și natura și obiceiurile rinocerotului publicat la 13 iulie 1515 la Roma.

În acest moment, Manuel I a decis să doneze animalul lui Leo X , pentru a menține relații bune cu statul papal. În anul precedent, Papa primise deja un elefant ca dar de la Manuele însuși, tot din India: era celebrul Annone . Cu mare efort, rinocerul a fost îmbarcat la bordul unei nave cu vele: acesta din urmă, însă, înainte de a ajunge la Roma a făcut o escală la Marsilia , care, printre altele, sărbătorea victoria bătăliei de la Marignano . Regele Francisc I al Franței , aflând despre prezența oaspetelui curios, nu a ratat ocazia de a vedea rinocerul: acesta din urmă, printre altele, l-a stimulat dorința de a dobândi animale exotice pentru curtea sa.

Continuarea călătoriei a fost mai puțin fericită: nava, ajunsă în orașul ligurian Porto Venere , a fost distrusă din cauza unei furtuni violente. Rinocerul, care înainte de îmbarcare fusese înlănțuit pentru a fi ținut sub control, nu a putut înota și, prin urmare, s-a înecat în valuri. [5] În această privință, Paolo Giovio a scris: [6]

Ilustrație decupată

„Marea a invidiat și a luat din Italia această fiară de mândrie neobișnuită, pe care au trebuit să o lupte în arena Amfiteatrului cu elefantul, pentru că nava în care era condus, lovind din stâncile de pe Riviera Genovei, din fericire a trecut marea și acest lucru a fost cu o durere mult mai mare decât toată lumea, deoarece fiara, care era folosită pentru a trece Gange și Indus, cele mai înalte râuri ale țării sale, se credea că ar putea ajunge și la țărm în Porto Venere, chiar dacă ea este foarte amar pentru pietrele dure; cu excepția faptului că, fiind împiedicată de lanțuri mari, deși foarte superb a depus toate eforturile pentru a se ajuta, a fost totuși înghițită de mare. "

Când carcasa a reapărut pe plaja din Villefranche-sur-Mer , a fost umplută și trimisă înapoi Papei. Soarta rinocerului rămâne necunoscută: a fost probabil distrusă în timpul sacului Romei de lansquenete sau transferată în colecția naturalistă a familiei florentine Medici . În orice caz, la Roma animalul nu a avut același succes ca la Lisabona: totuși, apare la fel în unele lucrări de Giovanni da Udine și Rafael . [7] [8]

Gravura lui Dürer

Desenul lui Albrecht Dürer , 1515, păstrat acum la British Museum . 5218.161 . Mai jos este legenda manuscrisului, care ne oferă anul în care rinocerul a ajuns la Lisabona: 1513.

Valentim Fernandes, un tipograf morav , a văzut rinocerul la scurt timp după sosirea sa la Lisabona și, intrigat de animal, în iunie 1515 a menționat în detaliu caracteristicile sale într-o scrisoare către un prieten al său din Nürnberg . În aceeași perioadă a fost trimisă o epistolă în același oraș - este Scrisoarea scrisă negustorilor din Nürnberg , păstrată la Biblioteca Națională din Florența - cu o schiță și o descriere a animalului extraordinar, pe care Dürer a putut să o citească. Schița lui Valentim Fernandes este păstrată astăzi la British Museum din colecția Sloane. Fără să fi văzut vreodată rinocerul, Dürer a realizat două schițe în stilou și cerneală; a doua schiță, în special, a fost folosită pentru a face faimoasa gravură pe lemn.

Inscripția germană din partea de sus a gravurii, extrasă în principal din surse pliniene, citește:

«La 1 mai 1513 d.Hr. ( sic ), puternicul rege al Portugaliei, Manuel de Lisabona, a adus din India această ființă vie numită rinocer. Aceasta este o reprezentare exactă a acestuia. Are culoarea broaștei țestoase [9] și este aproape în întregime acoperită cu solzi foarte groși. Are dimensiunea unui elefant, dar are picioare mai scurte și este aproape invulnerabil. Are un corn puternic ascuțit pe vârful nasului pe care îl ascuțește pe pietre. El este inamicul elefantului. Elefantul se teme de rinocer, prin urmare, când cei doi se întâlnesc, rinocerul se încarcă cu capul între picioarele din față pentru a rupe burtica elefantului, care nu se poate apăra. Rinocerul este atât de bine blindat încât elefantul nu îi poate face rău. Se spune că rinocerul este rapid, impetuos și viclean ".

După cum se știe, gravura are însă numeroase inexactități care nu se regăsesc în realitate. Rinocerul Dürer are, de fapt, un corn mic care iese în spate, o piele aproape asemănătoare cu o armură , o rufă pe gât și picioare solzoase: niciuna dintre aceste caracteristici, în realitate, nu este prezentă într-un rinocer real. Este posibil ca cu ocazia întâlnirii cu elefantul să fi fost falsificată o armură pentru târg; alternativ, se poate întâmpla ca „armura” lui Dürer să fie o referință la pliurile prezente pe pielea rinocerului indian sau pur și simplu o adăugare de fantezie, sau poate o neînțelegere. [5] O a doua gravură, păstrată acum în biblioteca Albertina din Viena , a fost obținută din aceleași surse de Hans Burgkmair , un prieten al lui Dürer. Era un desen mai precis, dar fiind autorul mai puțin cunoscut, nu se bucura de multă popularitate. [10]

Succesul muncii

Quadrupedum omnium bisulcorum historia de Ulisse Aldrovandi , p.884

În orice caz, gravura lui Dürer, în ciuda tuturor inexactităților sale, a avut un succes extraordinar și a fost folosită ca model pentru nenumărate ilustrații, picturi și sculpturi până în secolul al XVIII-lea . Xilografia este, de fapt, prezentă în Cosmographiae (1514) a lui Sebastian Münster , în Historiae animalium a lui Conrad Gessner și în Histoire of Foure-footed Beastes (1607) a lui Edward Topsell , precum și în Quadrupedum omnium bisulcorum historia al lui Ulisse [11] .

Stema lui Alessandro de 'Medici

Ducele Alessandro de Medici , printre altele, și-a bazat propria emblemă pe rinocer, cu motto-ul Non Vuelvo Sin Vencer , adică „Nu atac fără să câștig”. [12] Există, de asemenea, o sculptură bazată pe designul lui Dürer în obeliscul din strada Saint-Denis din Paris , proiectată de Jean Goujon în 1549; [13] un rinocer similar este, de asemenea, prezent într-unul din portalurile de bronz ale catedralei din Pisa .

Poziția preeminentă a imaginii lui Dürer și a derivaților săi sa diminuat abia în secolul al XVIII-lea, când au fost aduși în Europa alți rinoceri, deci descriși mai exact. Printre cele mai faimoase desene se numără cel al lui Jean-Baptiste Oudry al rinocerului Clara (1749) și cel al lui George Stubbs, centrat pe figura unui rinocer mare adus la Londra în jurul anului 1790. Ambele lucrări au fost mult mai exacte decât gravura pe lemn. de Dürer, iar acest lucru a contribuit la degradarea operei pictorului german în imaginația colectivă.

Nu este surprinzător că în jurnalul de călătorie al lui James Bruce , în căutarea surselor Nilului Albastru , opera lui Dürer este stigmatizată ca „minunat prost executată în toate părțile sale”; este, de asemenea, citat ca fiind cauza "tuturor formelor monstruoase cu care a fost pictat acest animal de atunci". Umberto Eco , în Tratatul său de semiotică generală , afirmă că „scuamele și plăcile imbricate” au devenit un element necesar pentru a reprezenta animalul, chiar și pentru cei care cunoșteau mai bine anatomia fiarei, deoarece „numai acele semne grafice convenționalizate pot denota„ rinocer 'către destinatarul semnului iconic ». [14]

Notă

  1. ^ Bedini , p. 112 .
  2. ^ Clarke , p. 16 .
  3. ^ Clarke , p. 19 .
  4. ^ Bedini , p. 118 .
  5. ^ a b Clarke , p. 20 .
  6. ^ Luca Venturi, Rinocerul: povești fantastice și legende autentice ( PDF ), pe rinoceronti.it .
  7. ^ Bedini , p. 132 .
  8. ^ Manda Clair Jost, Gessner's Hyena and the Telephone Game ( PDF ), pe bio.utexas.edu , 2002.
  9. ^ Bedini , p. 121 ; unele surse traduc Krot ca „broască”, dar Schildkrot se referă cel mai probabil la broasca țestoasă.
  10. ^ Bedini , p. 121 .
  11. ^ Aldrovandi , p. 884 .
  12. ^ Bedini , p. 192 .
  13. ^ Bedini , p. 193 .
  14. ^ Eco .

Bibliografie

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 190 452 478 · LCCN (EN) nr.2017117234 · GND (DE) 4540702-2
Pictura Portal de pictură : accesați intrările Wikipedia care se ocupă cu pictura
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Rinoceros_(Dürer)&oldid=119221411 ”