Portret de tânăr așezat cu covor
| Portret de tânăr așezat cu covor | |
|---|---|
 | |
| Autor | Roșu florentin |
| Data | Aproximativ 1525-1527 |
| Tehnică | ulei pe masă |
| Dimensiuni | 120 × 86 cm |
| Locație | Muzeul Național din Capodimonte , Napoli |
Portretul unui tânăr așezat cu covor este o pictură în ulei pe lemn (120 × 86 cm) de Rosso Fiorentino , databilă în jurul anilor 1525-1527 și păstrată în Muzeul Național din Capodimonte din Napoli . [1] [2]
Istorie
Pictura provine din colecția lui Fulvio Orsini , bibliotecar al casei Farnese , unde la numărul șapte din inventarul său se află un „tablou încadrat în nuc, cu portretul unui [un] tânăr așezat pe o masă, de Rosso” . [1] Nu este exclus ca pictura să fie făcută concomitent sau imediat după șederea lui Rosso în Castelul Cerveteri , oaspete al ramurii ducale a Anguillara degli Orsini .
Este amintit cu atribuire lui Rosso într-un inventar din 1600, în timp ce odată cu trecerea colecției Orsini în cea a cardinalului Odoardo Farnese , pictura a fost atribuită lui Tizian și expusă în a doua cameră a palatului Farnese din Roma , unde cu siguranță a rămas până în 1653. [1] În 1680, panoul este înregistrat în colecția Farnese din Parma ca o lucrare a lui Parmigianino , o misiune care va rămâne până în secolul al XX-lea. [1] Prin urmare, apare mai întâi în Palazzo del Giardino și apoi în 1708 în cel al Pilotta , cu sigiliul în ceară de lac gri cu crinul Farnese pe spate. [1]
După cum se știe, majoritatea bunurilor Farnese au ajuns la Napoli până în 1739, moștenită de Carol de Bourbon în 1734, fiul lui Elisabetta Farnese , ultimul descendent al familiei.
Doar Roberto Longhi , în 1940, a returnat sarcina lucrării lui Rosso, plasând execuția panoului la sfârșitul șederii pictorului la Roma, prin urmare până în 1527, sau chiar la scurt timp după această dată, când pictorul a alergat departe de sac și a lucrat între Arezzo , Sansepolcro și Città di Castello , în orice caz înainte de transferul său definitiv în Franța , [2] făcând portretul ultimul executat de Rosso . [1]
În 1957, pictura a suferit o importantă lucrare de restaurare care a eliminat toate repictările anterioare, care au mutat chiar și figura tânărului de la așezarea pe masă la a sta lângă ea. [2]
Descriere și stil
În ciuda stării semi-finisate, lucrarea este considerată o capodoperă a portretelor din secolul al XVI-lea, pentru elocvența posturii mândre a tânărului, care este așezat pe o măsuță acoperită de un covor cu o mână sprijinită pe partea sa, cotul busolei ieșind spre spectator și cealaltă mână ținând o carte: [2] o ipostază care trebuie să fi fost inspirată, de exemplu, de Bronzino când a pictat Portretul unui tânăr cu o carte . Expresia concentrată, făcută expresivă prin iluminarea puternică, derivă din influența lui Parmigianino , pe care Rosso a trebuit să-l frecventeze în timpul șederii sale la Roma. Chipul iese în evidență, de fapt, sculptural, singura parte adusă în totalitate la finalizarea picturii împreună cu gulerul cămășii și covorului.
Fundalul este întunecat, pentru a scoate în evidență protagonistul, dar unele detalii ale decorului pot fi văzute acolo, nu un loc de reprezentare, ci mai degrabă un spațiu privat, probabil un dormitor: în stânga puteți vedea o perdea verde cu o bandă roșiatică. , un portal, un herm cu capitel ionic ; în dreapta o Madonna și Copilul devoțional cu un fundal auriu, o perdea îmbrăcată genial (poate o tapiserie ) și, curios, o rodie , adesea folosită pentru a simboliza unitatea Bisericii și, prin urmare, pertinentă în cazul unui tânăr destinat să comandă trupe poate pontificale. [2] Unele detalii care pot fi întrezărite în tapiserie ne fac, de asemenea, să ne gândim la lumea militară, cum ar fi capul de cal mic înhămat și alte finisaje greu lizibile.
Băiatul poartă un costum negru, legat în talie, cu pantaloni, sacou și pălărie, precum și o cămașă albă, fără niciun fel de ostentație și detalii superbe (cu excepția tivului cămășii). [2] Este o îmbrăcăminte la modă în rândul tinerilor vremii care ajunseseră la vârsta majoratului, ca pentru a sublinia calmul și decorul purtătorului. [2] Covorul caucazian care poate fi văzut sub tânăr, care acoperă o masă așezată în prim-planul scenei, este un detaliu exotic care sporește farmecul care stârnește lucrarea: aceasta este de fapt o prețioasă pânză în stil turcoaz , Anatolian Ushak , decorat cu rozete și cvadrilobe agățate în maniera lui Hans Holbein cel Tânăr (pictor german care de obicei descria acest tip de țesătură), ale cărui culori rezumă tonurile cromatice ale întregului tablou. [2]
Detaliu
Portretul unui tânăr cu o carte (c. 1540) - Bronzino, Metropolitan Museum of Art, New York
Detaliul ambasadorilor (1533) - Hans Holbein cel Tânăr, National Gallery, Londra
Notă
Bibliografie
- AA.VV., Ghidul Muzeului Național din Capodimonte , Editrice Electa (2006).
- AA.VV., I Farnese. Artă și colecționare , Editrice Electa, Milano, 1995, ISBN 978-8843551323 .
- AA.VV., Titian and the court portrait from Raffaello ai Carracci , Editrice Electa, Naples, 2006, ISBN 978-8851003364 .
- Antonio Natali , Rosso Fiorentino , Silvana Editore, Milano 2006. ISBN 88-366-0631-8
- Elisabetta Marchetti Read, Pontormo, Rosso Fiorentino , Scala, Florența 1994. ISBN 88-8117-028-0
