Romolo Garroni

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Romolo Garroni

Romolo Garroni ( Roma , 23 august 1915 - Roma , 5 august 2006 ) a fost un director de fotografie și cinematograf italian .

Biografie

Fotografie, Cinecittà și cinema de regim

„În cinematografie, lumina are puterea enormă de a distribui atenția în cadru, sprijinindu-se pe suprafețe, dar mai presus de toate se sprijină pe corpuri, le face să se exprime (intră și iese) afișându-le sau dimpotrivă, evită să le țină în umbră. [1] "

( Romolo Garroni )

Romolo Garroni s-a născut la Roma la 23 august 1915 din Spartaco și Elena Masciocchi. Numele botezului este un tribut de către Spartaco Garroni tatălui său, un luptător Garibaldi , care a căzut în 1897 în Domokos , Grecia, în sângeroasa bătălie a războiului greco-turc, la care a participat și un contingent italian condus de Ricciotti Garibaldi , s-a repezit la apărare.Zei greci.

Vittorio De Sica protagonist al marilor magazine

După terminarea studiilor și îndeplinirea obligațiilor sale de serviciu militar, în 1937 s-a alăturat unei companii de teatru itinerant, o Carro di Tespi , nume folosit pentru teatrele itinerante care a apărut în jurul anului 1930 , cu intenția de a pune în scenă spectacole chiar și în acele municipalități care nu erau echipate. cu un teatru permanent din inițiativa Ministerului Culturii Populare [2] . Pasiunea sa pentru fotografie este remarcată de Ettore Catalucci , directorul SPES ( Film Development And Print ) care îl angajează ca tehnician în noua sa fabrică.

În 1938 a intrat în Cinecittà ca asistent de cameră și apoi a devenit șeful departamentului de operatori de fotografie din Cinecittà angajat de Anchise Brizzi și Ubaldo Arata . În calitate de asistent, colaborează la producțiile diferitelor filme, inclusiv Batticuore , magazinul universal I , Documentul , visul lui Butterfly .

În Cinecittà rămâne implicat în cazul care duce la arestarea lui Marcello Gatti , un tânăr asistent, viitor director al fotografiei lui Gillo Pontecorvo și Nanni Loy în filme precum Bătălia din Alger , Queimada , O zi de lei , Cele patru zile din Napoli . Gatti este acuzat că a marcat o explozie a lui Mussolini în sala de mașini a departamentului de operatori; [3] arestat, mărturisit, va fi apoi condamnat la cinci ani de închisoare . Dar tentaculele OVRA , poliția secretă fascistă, sunt peste tot și investighează întregul departament de operatori. Alți suspecți precum Giuseppe Rotunno și Silvano Ippoliti sunt expulzați [4] . În listă ajunge și Romolo Garroni, care este astfel obligat să părăsească Cinecittà [1] .

Alla Scalera cu Brizzi și Arata

„Când eram cu Arata filmând Carmen lui Christian-Jaque, trebuia să facem efecte noaptea la munte. Aveam film în infraroșu, dar neputându-l folosi, expirase, trebuia găsită o soluție. Am făcut niște audiții și, prin cuplarea unor filtre, am reușit să obțin aceleași efecte cu filmul normal. Ceva mai târziu am fost cu Arata și Terzano într-un bar din Via Veneto și, vorbind, Terzano la un moment dat m-a întrebat cum am obținut aceste efecte: „A fost ușor, eu ...”, abia începusem să vorbesc , când Arata m-a dat cu piciorul sub masă și apoi mi-a spus: „Nu trebuie să-ți dezvăluie niciodată secretele.” [1] "

( Romolo Garroni )
Ubaldo Arata și Romolo Garroni într-o pauză de la I due Foscari

După Cinecittà s-a mutat la Scalera Film , casa de producție cinematografică a fraților Michele și Salvatore Scalera, foști constructori care își făcuseră avere în Libia [5] . După incendiul de la Cines din 1935 , cei mai buni operatori sunt în contract cu Scalera. Mario Bava , maestrul operatorului italian de cinema de groază de la acea vreme, își amintește bine că: «La Scalera a dat drumul adevăratului cinema italian. A început să se răspândească în Roma că Terzano , Brizzi, Arata și Montuori , marii operatori, erau luați la paisprezece mii de lire pe lună [...] [6] ».

În timpul realizării Maddalenei ... zero în conductă

Romolo Garroni și-a găsit astfel maeștrii Anchise Brizzi și Ubaldo Arata . Cu Brizzi în fotografie, colaborează cu Dora Nelson , primul film real de Mario Soldati [7] și primul de Massimo Girotti .

În 1940 a fost promovat operator de cameră de către Mario Albertelli [1] , director de fotografie al filmului La fanciulla di Portici , un film de Mario Bonnard unde Garroni era operator împreună cu un tânăr Tonino Delli Colli [8] . De asemenea, este alături de Albertelli în Maddalena ... zero în conduită de Vittorio De Sica și într-un alt film Bonnard, Marco Visconti . Producțiile ulterioare se transformă în schimb cu Arata: în vara anului 1941 a căzut o femeie din Alfredo Guarini , în 1942 în Perdition of Carlo Campogalliani , I due Foscari of Enrico Fulchignoni and Carmen of Christian-Jaque , un film francez de producție italiană filmat în studiourile Scalera în 1942, dar lansat în cinematografe în mai 1945 .

Corespondent de război și partizan

Cu Alida Valli

În 1942 a mai colaborat, necreditat, la filmul lui Goffredo Alessandrini , la dipticul Noi vivi și Addio, Kira! [1] interpretat de Fosco Giachetti și Alida Valli . El este alături de Giuseppe Caracciolo , director de fotografie pe care va trebui să îl înlocuiască în anul următor în Copiii pe care îi urmărim de De Sica. Caracciolo este demis din producție după o altercație cu Isa Pola , protagonistul filmului: «[...] a făcut un revolt, atât de mult încât operatorul (Caracciolo) a fost alungat; a avut un contract bun cu Scalera Film și a fost ruinat ... am fost chemat în locul lui [...] [1] . Cu toate acestea, este debutul său ca cinematograf.

Cu interpreții din The Last Goodbye (1942)

De asemenea , din 1943 este Marinai Senza Stelle de Francesco De Robertis , o producție în care colaborează Garroni, cel puțin inițial, în studiourile Scalera la Roma și în unele din afara Trieste . Cu toate acestea, filmul, în timpul realizării, va avea mai multe necazuri și din cauza faptelor legate de 8 septembrie [9] . Fapte care implică și operatorul nostru: din Pola , unde filmează un documentar pentru Luce în calitate de corespondent de război , din cauza operațiunilor germane de ocupare a teritoriului , va găsi dificultăți enorme în a se întoarce la Roma [1] .

Pe 8 septembrie, ia, de asemenea, Cinecittà și toate producțiile de cinema italian prin surprindere. Sergio Amidei își amintește: «[..] Din acel moment activitatea cinematografică din Roma s-a oprit complet. [..] Freddi și alți alți bărbați ai regimului au avut grijă să convingă actorii, regizorii și producătorii să meargă la Veneția , unde au transferat majoritatea echipamentului Cinecittà. [..] cei mai mulți au refuzat invitația [..] [10] ».

Corespondent de război Romolo Garroni, întors la Roma, pentru întreaga perioadă a ocupației germane va desfășura și activitatea clandestină cu sarcina de a găsi hrană și arme. Activitate recunoscută atunci, după război, cu statutul de patriot luptător [1] .

În perioada postbelică

La lucru cu Dino Risi

În perioada postbelică, activitatea lui Garroni variază din ce în ce mai mult în producții documentare, colaborând cu regizori precum Marcellini , Pellegrini și Leoni . Este director de fotografie pe unele dintre scurtmetrajele lui Dino Risi . Deja la începutul anilor patruzeci, Garroni își împrumutase experiența în Veneția minoră a lui Francesco Pasinetti , în timp ce pentru un documentar despre Cristofor Columb a primit placa de cineast pentru toate mările .

Cu toate acestea, în producțiile de film, el colaborează cu Christian-Jaque , Carlo Campogalliani , Roberto Roberti , Silvio Siano și alții.

În 1947 a fost din nou alături de Arata pentru realizarea lungmetrajului Cagliostro / Gli spadaccini della serenissima , [1] o producție italo-americană (Scalera-United Artists [11] ) în regia lui Gregory Ratoff cu Orson Welles . Arata va muri la câteva zile după începerea filmărilor. Filmul va fi lansat în cinematografe numai în 1949 . Este cea mai recentă colaborare a lui Garroni cu Scalera : în 1949 casa de producție a intrat în criză, concediind pe toată lumea [12] .

În anii cincizeci a fotografiat actori de calibrul lui Totò , Paolo Stoppa , Renato Rascel , Gino Bramieri , Billi și Riva , alături de actrițe precum Gina Lollobrigida , Virna Lisi , Antonella Lualdi , Delia Scala .

În 1951 a fost membru fondator al AIC, Asociația Italiană a Cinematografilor , astăzi Asociația Italiană a Autorilor de Fotografie Cinematografică , alături de Anchise Brizzi , primul președinte.

Odată cu nașterea lui Carosello în 1957 , Garroni a început să fotografieze și în reclame unde, la acea vreme, reclamele erau adevărate scurtmetraje. Colaborează la realizarea reclamelor Imec , Biancosarti , L'Oréal , Alemagna , Gradina și altele.

Anii 1960 și 1970

Colaborările cinematografice ale lui Garroni în această perioadă, ultima din viața sa profesională, variază de la genurile peplum , mai bine cunoscut sub numele de cinema al oamenilor puternici , din anii șaizeci, până la cel al comediei sexi din anii șaptezeci.

În 1963 și-a adus experiența în noul cinematograf israelian câștigând Premiul de fotografie al arpei de aur a regelui David .

Filmografie

Cu Ubaldo Arata în platoul I due Foscari (1942).

Lista filmelor la care a colaborat Garroni a fost, de asemenea, reconstituită grație documentelor ENPALS aflate în posesia familiei.

Lungmetraje

Filme scurte

  • Veneția Mică , regia Francesco Pasinetti ( 1942 )
  • Streets of Naples , regia Dino Risi (1947)
  • Pastore Angelicus , de Romolo Marcellini (1947)
  • Comoara Sfântului Petru , de Romolo Marcellini (1948)
  • Unde se naște Piave , regia Glauco Pellegrini (1948)
  • Three Steps in Cadore , regia Glauco Pellegrini (1948)
  • Calea ferată a Dolomiților , în regia lui Glauco Pellegrini (1948)
  • De la catacombe la San Pietro , regia Glauco Pellegrini (1948)
  • Orașul traficului , regia Dino Risi (1949)
  • Ladin Land , regia Dino Risi (1949)
  • Vânătoare în mașină , de Dino Risi (1949)
  • Serul adevărului , de Dino Risi (1949)
  • Muzeul viselor , regizat de Luigi Comencini (1949)
  • Sculptorul Giacomo Manzù , regia Glauco Pellegrini (1950)
  • S-a întâmplat în telecabină , în regia lui Guido Leoni (1953)
  • Un mic prieten , de Guido Leoni (1953)

Notă

  1. ^ a b c d e f g h i Din mărturia fiicei sale Monica pe site-ul dedicat lui [ link rupt ]
  2. ^ Felice Cappa, Piero Gelli (editat de), Dictionary of the spectacle of the 20th century , BC Dalai Editore, 1998, pag. 212
  3. ^ Ronnie Pizzo, Dirty Cloths in Cinecittà , Editorial Olimpia, 2008, pp. 47-49
  4. ^ Mino Argentieri , The cinema in war , Editori Riuniti, 1998, pag. 296
  5. ^ Orio Caldiron (editat de), Istoria cinematografiei italiene, vol. 5 , Alb-negru, 2006, p. 123.
  6. ^ Franca Faldini, Goffredo Fofi (editat de), Aventurous of italian cinema , Edizioni Cineteca di Bologna, 2009, pag. 123
  7. ^ Din mărturia lui Mario Soldati : «[...]" Dora Nelson ", pe care o consider primul meu film real. [...] ». F. Faldini, G. Fofi, 2009, op. cit. , p. 72
  8. ^ Roberto Chiti, Enrico Lancia (editat de), Dicționar de cinema italian. Filme. Vol. I (1930-1944) , Gremese Editore, 2005, p. 134
  9. ^ R. Chiti, E. Lancia, 2005, op. cit. , p. 214
  10. ^ F. Faldini, G. Fofi, 2009, op. cit. , p. 146
  11. ^ Paolo Bavazzano, Quell'estate cu Orson Welles în Cremolino
  12. ^ La Scalera Film: poveste (puțin cunoscută) a unei companii de film

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 4767151304661649460009 · GND (DE) 1134898924 · BNE (ES) XX1593035 (dată) · WorldCat Identities (EN) VIAF-4767151304661649460009
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Romolo_Garroni&oldid=122005871 ”