Simfonia n. 3 (Tippett)

Simfonia Nr. 3 , compusă între 1970 și 1972 de Michael Tippett , este o operă simfonică pentru soprană și orchestră , cu text scris chiar de compozitor.

Istorie

A fost compusă între 1970 și 1972 și a primit premiera pe 22 iunie 1972 la Royal Festival Hall din Londra , interpretată de London Symphony Orchestra cu soprana Heather Harper dirijată de Colin Davis .

Simfonia se distinge prin utilizarea blues - ului și prin citatul direct al deschiderii finalei celei de-a noua simfonii din Beethoven . Opera critică înțelegerea extatică și utopică a frăției omului exprimată în Oda bucuriei și, în schimb, subliniază potențialul omului de a lucra atât pentru bine, cât și pentru rău. ^[1]

Prin urmare, lucrarea se caracterizează prin părți opuse și contradictorii, proiectarea sa generală fiind „o antiteză masivă”. ^[2]

Mișcări

Lucrarea constă din două părți:

• Allegro non too much and heavy (Arresto) - Allegro molto e con grande energia (Movement)
• Allegro molto - slow blues (Andante) - fast blues (Allegro)

Origine

Concepția lui Tippett despre cea de-a treia simfonie a avut loc în timpul unui concert la Edinburgh în 1965, în timpul interpretării Sonatei pentru pian nr. 2 ^[3] sau Pli selon pli ^[4] de Pierre Boulez . Tippett a remarcat absența mișcării armonice, ritmice și melodice în lucrare. O astfel de abordare a compoziției ar putea fi utilizată de Tippett numai dacă este prezentată în contextul unei dialectici cu opusul ei, astfel încât a treia simfonie a fost construită pe conceptele de „oprire” și „mișcare” pe care Tippett le-a asemănat cu propulsia și avansarea unei motor turboreactor. ^[5] Părțile de lucru 1 și 2 și secțiunile componente ale acestora urmează acest ciclu de „oprire” și „mișcare”.

Descriind ciclul său creativ, Tippett a observat: "Lucrarea a durat șapte ani de reflecție intermitentă și creație finală. Dintr-o notare atât de mică a unei posibilități viitoare a trebuit să pun un fel de stenogramă mnemonică, astfel încât să-mi amintesc ce credeam. a structurii întregii lucrări când experimentasem doar momentul inițial al concepției ... un număr mare de noțiuni deconectate și nestructurate au fost observate în tipul meu de stenografie verbală ... concepția spontană originală a „încă” părtinitoare împotriva ” rapid "(atât de ridicol de simplu, dar având în mod clar puterea de a iniția procesul creativ acum aparent pregătit să existe) a fost întotdeauna factorul de structurare. În timp ce păstrez aceste idei în mintea mea pe o perioadă de ani, permițându-le să crească treptat, eu apropie-te de un moment în care aveam aproape totul în minte, cu excepția notelor. Simfonia de până acum avea o structură și un echilibru; avea idei despre orchestrație. Așa că am putut începe ceea ce de obicei se consideră compoziție. Am început o căutare a sunetelor potrivite la pian. Acum nu mai găsesc sunetele precise pe care le doresc la pian, ci prin intermediul pianului (până la urmă este o piesă orchestrală). Dar pot inventa ca și cum partitura orchestrală ar fi fost întotdeauna în capul meu ". ^[6]

Tippett a dorit să evite „ pompositatea lui Șostakovici ” caracteristică multor finaluri și a decis să compună finalul ca un ansamblu de blues. El a avut o mare admirație pentru înregistrarea lui St Louis Blues, realizată de Bessie Smith în 1925, în special. Tippett a interpretat linia de bas repetată a blues-ului în termeni de contrabas purcelian , care ar face ca finisajul să fie o formă de passacaglia . Cel mai important motiv pentru decizia lui Tippett de a folosi blues-ul a fost capacitatea sa de a comunica simplu și direct. ^[7]

Când Tippett a început să compună simfonia în primăvara anului 1970, scrisese deja versurile celor patru cântece pentru final. ^[8] Adaptările lui Mahler ale poeziilor chinezești din Das Lied von der Erde au servit drept precedent pentru Tippett al unei lucrări care articula versurile unui cântec sub forma unei simfonii: „Am început să planific și să organizez versuri care aveau să aibă o formă ca o ființă umană, trecând de la inocență la experiență ". ^[9] Textul simfoniei a fost formulat ca un răspuns critic la sentimentul întruchipat înOda de bucurie a lui Schiller : celebrarea extatică a lui Schiller a frăției omului a fost nedurabilă într-un secol care a văzut Holocaustul , gulagurile și aruncarea bombei atomice asupra Hiroshimei . ^[10] Prin urmare, în cea de -a patra melodie dramatică, a noua simfonie a lui Beethoven este menționată de trei ori în cele mai importante momente și mesajul său este contestat în text și în muzică în operă. Comparația lui Tippett cu Beethoven este sugerată încă de la începutul piesei, acordurile abrupte din prima bară amintesc începutul Simfoniei nr. 3 . ^[11]

Manuscrisul

A treia simfonie este cu siguranță unul dintre cele mai ciudate manuscrise ale lui Tippett, iar practicile sale de notare merită o analiză mai detaliată, deoarece acestea dezvăluie modul în care proiectarea sa conceptuală și strategiile compoziționale necesare pentru a o face necesitău să regândească complet orchestra, precum și propria sa reconceptualizare a post-Priam. orchestră pe care o găsise în Concertul său pentru orchestră . ^[12]

Manuscrisul operei se află în Colecția Tippett (Add MS 61796-61798) a British Library .

Notă

Bibliografie

• Meirion Bowen, Michael Tippett , Londra, Robson, 1981.
• Ian Kemp , Tippett: Compozitorul și muzica sa , Oxford, Oxford, 1987.
• David Matthews, Michael Tippett: Un studiu introductiv , Londra, Faber, 1980.
• Suzanne Robinson, Michael Tippett: Muzică și literatură , Aldershot, Ashgate, 2002.
• Michael Tippett , Moving Into Aquarius , St Albans, Paladin, 1974.

linkuri externe

• ( EN ) Simfonia n. 3 (Tippett) , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.

Portal de muzică clasică : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de muzică clasică