Vasily Vasil'evič Vereščagin

Vasily Vasil'evič Vereščagin

Vasili Vereshchagin (în limba rusă : Василий Васильевич Верещагин ^? , Cherepovets , de 26 Septembrie Octombrie Noiembrie 1842 - Port Arthur , 13 luna aprilie anul 1904 ) a fost un pictor rus . Cunoscut pe scară largă în străinătate, a fost un important artist de război, singurul pictor rus al vremii care a primit premiul Ordinului Sf . Gheorghe . ^[1] Realismul extrem al operelor sale legate de război a provocat ostracismul unei părți a inteligenței ruse față de ele. ^[1]

Biografie

Copilăria și ucenicia

Vereščagin cadet

Vasily Vereščagin s-a născut la 26 octombrie 1842 la Čerepovec , în guvernatul Novgorod . Tatăl său era un latifundiar de origine nobilă. Vereščagin avea trei frați: Nikolai, Sergej și Aleksandr. Primul a devenit faimos ca „tatăl untului de Vologda ”, în timp ce ceilalți doi au început o carieră militară. Când Vassily a împlinit opt ​​ani, a fost trimis la Tsarskoye Selo pentru a se alătura corpului cadet . Trei ani mai târziu a intrat în cadetele Marinei Imperiale din Sankt Petersburg . A luat parte la prima călătorie în 1858 . A slujit în fregata „Kamchatka” , care a navigat în Danemarca , Franța și Egipt . ^[2]

În timpul experienței sale în marină, Vereščagin a dezvoltat un mare interes pentru geografie. În timpul liber a citit în repetate rânduri „Fregata Pallada” , un raport de călătorie al lui Ivan Goncharov . În ultimele două veri petrecute printre cadete, datorită notelor ridicate obținute, viitorul pictor a putut participa la câteva croaziere în Europa de Vest . În timpul acestor călătorii în străinătate, el a făcut cunoștință cu scrierile lui Aleksandr Herzen . ^[3]

Vereščagin a absolvit în 1860 , fiind cel mai bun elev din clasa sa, dar la scurt timp după aceea a decis să părăsească serviciul. A intrat apoi la Academia Imperială de Arte Plastice . Revoltat de această alegere, tatăl lui Vereščagin a decis să-l lipsească de orice asistență materială. ^[2] În ciuda absenței sprijinului familial, în 1863 tânărului pictor i s-au acordat două medalii de către Academie datorită tabloului său "Ulise ucide pe pretendenți" . Cu toate acestea, în același an a părăsit Academia. A plecat în Caucaz , unde și-a câștigat existența prin lecții de artă pentru fiii ofițerilor. În timpul șederii sale caucaziene, Vereščagin a umplut trei caiete de schițe. ^[3] Mai târziu a plecat la Paris , unde a studiat sub îndrumarea lui Jean-Léon Gérôme . ^[2] Experiența sa formativă la Paris s-a încheiat în 1866 cu prezentarea picturii „ Duchobory cântă proprii psalmi” la Salon . ^[2]

Kalmyk Lama (1869-1870)

Experiență în Turkestan

În vara anului 1867 , în timpul unei conversații, Vereščagin a descoperit că Konstantin von Kaufman , noul guvernator general al Turkestanului , dorea să angajeze un tânăr topograf pentru sediul său din Tașkent . A fost o slujbă supusă unor greutăți și pericole considerabile, deoarece trupele rusești erau încă angajate militar într-o campanie în zonă. Cu toate acestea, Vereščagin a dorit să obțină postul și a reușit. În august a părăsit Orenburg , ajungând la destinația Tașkent șase săptămâni mai târziu. ^[3]

În 1868 pictorul a participat la asediul Samarkandului (2-8 iunie). Eroismul arătat i-a adus onoarea de Cavaler de clasa a IV-a din Ordinul Imperial Sf. Gheorghe (unic printre pictorii ruși). Vereščagin a obținut de la Marele Duce Vladimir Romanov (același care cumpărase „Alatorii Volgei” de Ilya Repin ) sarcina de a înfățișa scene de luptă asiatice. ^[1]

Atac brusc (1871)

După asediul Samarkandului, pictorul a petrecut două scurte perioade la Sankt Petersburg și Paris înainte de a se întoarce în Turkestan, prin Siberia , în 1869 . În primăvara acelui an, în capitala imperială a fost înființată o expoziție etnografică dedicată Turkestanului. Pe lângă artefacte, animale de pluș, mostre de minerale și costume, au fost prezentate și câteva picturi și schițe de Vereščagin. Expoziția a fost vizitată și de țarul Alexandru al II-lea . ^[3]

Mulțumit de pictorul său, în 1870 generalul Kaufman i-a oferit o ședere de trei ani în străinătate pentru a traduce experiențele sale recente din Asia Centrală în opere de artă. Obiectivul oficial al misiunii avea ca scop „prezentarea vieții popoarelor puțin cunoscute lumii civilizate și îmbogățirea cunoștințelor cu materiale importante pentru studiul regiunii”. Cu toate acestea, lăsarea nerostită a fost scopul la fel de important al calmării suspiciunilor europene cu privire la expansiunea colonială a Imperiului Rus . ^[3]

Bucură-te (1872)

Astfel, Vereščagin s-a mutat la München , unde a deschis un atelier . Lucrând frenetic, în 1873 a finalizat 35 de pânze. ^[3] În aprilie a aceluiași an a organizat o expoziție la Crystal Palace din Londra . Critica britanică a operei sale s-a dovedit în mare măsură pozitivă. ^[3] În 1874 a fost prezentată în Rusia seria de picturi dedicate Turkestanului. Ministerul de interne a organizat o expoziție, care era destinată să fie un mare succes în rândul publicului. Mulțimi foarte mari s-au dus să viziteze expoziția (treizeci de mii de exemplare ale catalogului au fost vândute în prima săptămână), atât de mult încât localurile ministerului s-au dovedit a fi inadecvate pentru numărul de vizitatori. ^[1]

În ciuda marelui succes al expoziției și a aprecierilor venite de la diferiți exponenți liberali ai intelectualității, unele dintre picturile lui Vereščagin au atras ostilitatea celor mai naționali intelectuali și a personalului armatei. Pictorul a fost acuzat că a fost un trădător și a defăimat armata imperială. De asemenea, a fost organizată o campanie pentru a-l priva de Ordinul Sfântului Gheorghe. Cu toate acestea, Vereščagin a fost apărat chiar de țarul Alexandru al II-lea. ^[1] Lucrările au fost apoi achiziționate de Pavel Tretyakov și se găsesc încă în galeria pe care a fondat-o. ^[1]

Apoteoza războiului (1871)

Ceea ce a stârnit indignarea naționaliștilor și a statului major general a fost faptul că imaginile de război prezentate de Vereščagin au dezvăluit violența războiului într-un mod foarte radical. În tablourile pictorului nu era clar cine era mai barbar, dacă trupele rusești sau antagoniștii asiatici. Două dintre picturile din seria dedicată Turkestanului au fost excluse din marea expoziție din Petersburg datorită semnificației lor: pânza numită „Apoteoza războiului” (1871), care înfățișează o piramidă de cranii și poartă legenda „dedicată tuturor cuceritorilor: trecut, prezent și viitor "; și cel intitulat „Soldatul uitat” , înfățișând un soldat pe moarte abandonat de tovarășii săi.

«Este esențial să subliniem că ambele părți se roagă aceluiași zeu, - Vereščagin i-a recomandat prietenului său Vladimir Stasov care pregătea o piesă pentru expoziție; - acesta este de fapt sensul tragic al artei mele ». ^[1] Stasov însuși a scris mai târziu: „Ceea ce a văzut publicul au fost cele două părți ale războiului: cucerirea militară și suferința umană. Picturile sale au fost primele care au ridicat vocea protestului împotriva barbariei războiului imperial ». ^[1] Mulți ani mai târziu, în 1897 , chiar și războinicul Kaiser Wilhelm II , în timpul unei expoziții la Berlin , i-a spus pictorului: «Vos tableaux sont la meilleure assurance contre la guerre». ^[1]

Sensibilitatea arătată de Vereščagin față de popoarele din Asia Centrală provine și din motive familiale. Bunica sa paternă, de fapt, s-a născut într-un trib turcman . Deși seria de picturi dedicate Turkestanului a devenit faimoasă datorită scenelor de război și a controverselor care au urmat, ea a constat de fapt și din picturi de peisaj, etnografice și de gen. Cu toate acestea, în aceste picturi au apărut câteva motive pe care unii le considerau conforme cu prejudecățile europene față de Est . ^[3]

Mausoleul Taj Mahal (1874-1876)

Călătorește în India și Tibet

La sfârșitul anului 1874, poate ca o consecință a controverselor și amenințărilor suferite în urma expoziției de la Sankt Petersburg, Vereščagin a părăsit Rusia și s-a îndreptat înapoi spre Est, de această dată către India și Tibet . În timpul acestor călătorii, pictorul s-a confruntat cu tot felul de dificultăți: a rămas înghețat periculos pe înălțimile înzăpezite din Himalaya ; a suferit de febră din cauza căldurii tropicale întâlnite în India. ^[2]

În ciuda dezavantajelor, experiența indo-tibetană s-a dovedit foarte productivă pentru Vereščagin, care, în aproximativ doi ani de ședere, a realizat aproximativ 150 de schițe referitoare la arhitectura indiană și numeroase picturi, inclusiv cea dedicată Taj Mahalului din Agra . ^[2] Pe parcursul experienței sale indiene, pictorul a vizitat multe locuri, uneori chiar necunoscute: de exemplu, rămâne o durere de cap să înțelegem unde este „Adelnur”, din care este preluat tabloul „Templul brahmanic din Adelnur” . ^[4]

Vehiculul oamenilor bogați din Delhi (1875)

Pe lângă pictura peisajului, Vereščagin a dedicat diferite pânze picturii de gen. El a descris, de asemenea, cele mai variate tipuri de oameni, de la nomazi din Ladakh la fachiri , de la negustori la aristocrați locali. ^[4] Mai mult, el intenționa să dedice o serie de lucrări la problema preluării de către Imperiul Britanic a Indiei.

Proiectul său a presupus crearea unui mare poem pictural despre destinul istoric al Indiei, adică despre transformarea acestuia dintr-o națiune independentă puternică într-o colonie engleză. Ambițiosul proiect a rămas parțial incomplet, deși au fost finalizate câteva picturi valoroase. Cea mai faimoasă dintre acestea este cea numită „Procesiunea prințului de Wales la Jaipur în 1876” , considerată a treia pictură ca mărime din lume și păstrată la Memorialul Victoria din Calcutta . ^[4]

Vereščagin a vizitat întreaga zonă a Himalaya, Tibet și statul princiar al Regatului Sikkim . În schițele referitoare la aceste localități, pictorul a subliniat ceea ce i s-a părut a fi „relațiile arhitecturale dintre Tibet și Rusul antic”, așa cum i-a scris lui Stasov, care se angajase de mult timp să demonstreze moștenirea asiatică a culturii rusești. ^[1]

Războiul ruso-turc

Doi șoimi (Basci-buzuki) (1878)

După experiența indo-tibetană, la sfârșitul anului 1876, Vereščagin a plecat la Paris. Luni mai târziu, când a izbucnit încă un război ruso-turc , pictorul s-a simțit obligat să reia serviciul activ în armata rusă. S-a alăturat luptătorilor în convingerea că nu este posibil să se reprezinte realitatea războiului fără a lua parte direct la ea. Vereščagin a asistat astfel la două dintre cele mai decisive momente ale conflictului: bătălia de la Pasul Shipka și asediul de la Plevna , în timpul căruia unul dintre frații săi a fost ucis. Pictorul a fost grav rănit la Rustchuk , în timpul pregătirii traversării Dunării . La sfârșitul războiului a lucrat ca secretar al generalului Mihail Skobelev la Santo Stefano . ^[2]

Odată ce s-a întors la viața civilă, Vereščagin s-a stabilit din nou la München, unde fusese deja după experiența sa din Turkestan. În Germania, el și-a produs lucrările despre războiul ruso-turc cu o viteză atât de mare încât a fost în mod deschis acuzat că a folosit asistenți. În ciuda acuzațiilor, expozițiile organizate la Paris în 1881 și apoi la Londra, Berlin, Dresda și Viena au avut un succes remarcabil. Subiectele picturilor lui Vereščagin și scopul lor didactic, și anume promovarea păcii prin reprezentarea ororilor războiului, au atras și un public care nu era de obicei interesat de artă. ^[2]

Suprimarea revoltei indiene de către britanici (1884)

Revenirea în Est

În perioada 1882 - 1883 Vereščagin a rămas din nou în India. A provocat multe controverse cu pictura sa „Suprimarea revoltei indiene de către britanici” , descriind practica execuției victimelor legate de butoaiele de tunuri (practică cunoscută în limba engleză sub denumirea de „Blowing from a gun” ). Detractorii lui Vereščagin au susținut că acest tip de execuții au avut loc numai în timpul Revoluției Sepoy din 1857 , în timp ce pictura înfățișa soldați din anii 1980, sugerând că practica era obișnuită. Vereščagin s-a apărat într-un interviu susținând că, dacă ar fi existat o altă revoltă, britanicii ar fi folosit din nou acea practică. ^[2]

În 1884 pictorul a plecat în Siria și Palestina . Această călătorie l-a inspirat să facă o serie de picturi axate pe Noul Testament . Chiar și aceste lucrări nu au fost libere de controverse, în principal datorită aparenței cu care a fost portretizat Isus , considerat a fi excesiv de aspru și semitic . ^[2]

Ultimii ani

Sfârșitul bătăliei de la Borodino (1899-1900)

În 1893, Vereščagin s-a stabilit la Moscova , unde a finalizat seria de pânze dedicate campaniei ruse a lui Napoleon . Scopul lucrării a fost de a arăta în imagini spiritul național rus și eroismul său în lupta împotriva invadatorului. Se pare că pictorul s-a inspirat din marele roman „ Război și pace ” de Lev Tolstoi . Pe lângă picturi, Vereščagin a scris și o carte pentru a explica semnificația lor. ^[2]

Pictorul a plecat în Orientul Îndepărtat în timpul primului război sino-japonez (1894-1895). În 1900 a fost alături de trupele rusești în Manciuria în timpul rebeliunii boxerilor . În anul următor a vizitat Filipine . În 1902 a plecat în Statele Unite și Cuba , în timp ce în 1903 a văzut Japonia .

În timpul războiului ruso-japonez , artistul a fost invitat de amiralul Stepan Makarov să se alăture la bordul cuirasatului „ Petropavlovsk ”. La 13 aprilie 1904, Petropavlovsk a lovit două mine japoneze pe drumul de întoarcere la Port Arthur . Nava s-a scufundat aproape instantaneu. Pe lângă Vereščagin, Makarov și colaboratorii săi, au pierit 26 de ofițeri și 652 de marinari. Ultima lucrare a pictorului, o pictură care descrie un consiliu de război condus de Makarov, a fost recuperată aproape intactă. ^[2]

Memorie

Bust în Vereščagino

După moartea lui Vereščagin, un mic oraș din guvernul Perm , din a cărui stație pictorul călătorise în Siberia, a fost redenumit Vereščagino în cinstea sa. Pictorul a fost, de asemenea, omagiat în 1978 , când astronomul sovietic Ljudmyla Žuravl'ova a descoperit un asteroid principal al centurii, care a primit numele de 3410 Vereshchagin .

În orașul natal al pictorului, în Čerepovec, se află casa-muzeu dedicată acestuia. Aceasta este casa în care s-a născut Vereščagin în 1842 și a trăit până în 1850. Prima expoziție a fost inaugurată la 30 iunie 1984 . ^[5] Un muzeu de artă numit după Vereščagin este prezent în orașul ucrainean Mykolaiv . A fost fondată în 1914 și prima sa colecție a inclus lucrări transferate de la diferite muzee rusești, precum și unele donate de văduva pictorului, Lidija Andreevskaya. ^[6]

Onoruri

	Cavalerul clasei a IV-a a Ordinului Imperial Sf. Gheorghe

Notă

Bibliografie

• ( EN ) VV Vereščagin, pictor, soldat, călător: schițe autobiografice , 1887.
• ( EN ) VV Vereščagin, "1812", Napoleon I în Rusia: Cu o introducere de R. Whiteing , 1899.

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Vasily Vasil'evič Vereščagin

linkuri externe

• ( RU ) Site dedicat VV Vereščagin , pe veresh.ru .
• ( RU ) Site dedicat VV Vereščagin , pe veresshagin.ru .
• ( RO ) VV Vereščagin pe abcgallery.com , pe abcgallery.com .
• ( RO ) VV Vereščagin pe wikipaintings.org , la wikipaintings.org .
• VV Vereščagin în Enciclopedia italiană , pe treccani.it .

Portal Biografii

Portal de pictură