Supărări
| Supărări | |
|---|---|
 | |
| Compozitor | Erik Satie |
| Epoca compoziției | 1893 |
| Prima alergare | 1963 |
| Publicare | 1969 |
| Autograf | Arhivele Fundației Eric Satie, Paris |
| Durata medie | 18 ore (presupus) |
| Organic | pian (presupus) |
| Mișcări | |
Mișcare unică | |
Vexations este o compoziție muzicală de Erik Satie .
Istorie
Lucrarea, datată probabil între ianuarie și iunie 1893, [1] a fost descoperită la mulți ani după moartea lui Satie de către prietenul său Henri Sauguet care, în 1949, a adus-o în atenția lui John Cage ; [1] el la rândul său ar fi organizat prima execuție publică în 1963. [2]
Manuscrisul autografat, care face parte mult timp din colecția Claude Rostand de la Geneva , este păstrat la Paris în „Archives de la Fondation Eric Satie”. [3] Deși autenticitatea sa este fără îndoială, nu există dovezi că autorul a menționat-o vreodată și nici nu a efectuat-o în mod public, prin urmare intenția și semnificația piesei rămân subiectul unei ipoteze pure. [1] Partitura , reprodusă pentru prima dată în cartea Satie revisité - Contrepoints VI ( 1949 ) de Henry-Louis de la Grange , [3] a avut prima publicare oficială în 1969 de Éditions Max Eschig, împreună cu alte două urmări nepublicate. [4]
Structură și interpretare
Probabil conceput pentru pian , deși Satie nu îl specifică, partitura constă dintr-o singură pagină care conține două doage duble plus o cheie simplă de bas , plasată în partea de jos, pe care autorul o indică ca Théme („ temă ”) și care este nouăsprezece note , plus o finală vibra de odihnă , pentru o valoare totală de treisprezece trimestre . [5]
Pista constă, prin urmare, în tema de mai sus și în cele două harmonizations ale acesteia care diferă numai unul față de celălalt pentru " optulea al unuia dintre voc i . [5] Semnătura de timp este Très împrumutat („foarte lent”); pe de altă parte, contorul , subdivizarea în măsuri și indicațiile dinamice sau expresive sunt complet absente. [5]
Două semne ale cozii și care apar înaintea fiecărei armonizări, referindu-se la tema cu următoarea legendă:
| ( FR ) "A ce signe il sera d'usage de présenter le thème de la Basse, dont:" | ( IT ) „La acest semn va fi obișnuit să prezentăm tema basului, cum ar fi:” |
Acest lucru ar sugera că tema ar trebui interpretată și singură, alternând-o cu armonizări; ordinea rezultată ar fi: tema solo / prima armonizare / tema solo / a doua armonizare. [5]
În cele din urmă, Satie notează:
| ( FR ) "Pour se jouer 840 fois de suite ce motif, in the night bon de se préparer au préalable, et dans le plus grand silence, par des immobilités sérieuses" | ( IT ) „Pentru a juca acest ton de 840 de ori la rând, va fi bine să vă pregătiți din timp și în cea mai mare liniște, cu calmul serios” |
Acest lucru a fost interpretat în cea mai mare parte ca instrucțiunea că scorul ar trebui repetat de 840 de ori, dar intenția nu este sigură, deoarece nota nu are neapărat un ton obligatoriu. [5] Presupunând că ipoteza este corectă, durata totală a spectacolului variază în funcție de viteza de la aproximativ 9 la 24 de ore, făcând această piesă în teorie cea mai lungă din istoria muzicii. [1] În special s-a calculat că, redată o singură dată în conformitate cu tema / secvența de armonizare ilustrată mai sus și la momentul a 52 de note de sfert pe minut, piesa durează exact 60 de secunde care, înmulțite cu 840 de repetări, conduc la o în total 14 ore exacte. [1]
În afară de această presupusă durată, care face ca interpretarea să fie o provocare în sine pentru orice muzician sau ansamblu , chiar modul în care este scris partitura a sugerat ideea că Satie a vrut să o facă cât mai dificilă și pe perceptiv și mnemonic : [1 ] în primul rând, tema conține unsprezece din cele douăsprezece note ale scalei cromatice și, prin urmare, nu poate fi încadrată într-o anumită tonalitate (în acest sens, muzicologul britanic Robert Orledge a identificat-o ca o primă încercare de serialism ); [1] [6] în plus, armonizările insistă asupra unor intervale scăzute sau crescute care nu sunt niciodată rezolvate, prin urmare departe de a fi intuitive chiar și pentru o ureche antrenată; [7] În cele din urmă Satie folosește o notație arbitrară, de exemplu indicând același acord cu două notații enarmonice diferite în două puncte diferite ale piesei și ignorând convenția prin care tonurile ascendente sunt modificate cu claritatea (♯) și cele descendente cu flat (♭), ceea ce face ca partitura în ansamblu să fie deosebit de complexă de citit și, în consecință, de memorat. [1] John Cage însuși a observat cum motivul, deși relativ scurt, l-a obligat pe unul să îl abordeze „de la zero” la fiecare repetare. [1] Ipoteza unui proiect precis în acest sens ar părea susținută, printre altele, de o scriere în care Satie declară că ignoră în mod deliberat - printre elementele funcționale interpretării oricărei piese muzicale - experiența pe care el definește „un fel de paralizie”. [8]
În general, muzicologii au atribuit cele mai variate intenții Vexations , pe baza datelor biografice care documentează extravaganța și neconformitatea autorului: există, de exemplu, cei care au văzut în presupusa lungime a piesei o simplă glumă. admiratorilor de Wagner , un compozitor pe care Satie l-a detestat și pentru prolixitatea sa ( Gavin Bryars , elev al lui Cage, a definit Vexations „un fel de Inel Nibelungen al săracilor”); [1] unii au interpretat notația, foarte neconvențională pentru acea vreme, ca o desfigurare a compozitorului față de lumea academică care disprețuia sau ignora o mare parte din producția sa; [1] alții au asociat aspectul extrem de repetitiv cu declarații documentate ale autorului cu privire la utilizarea deliberată a plictiselii în muzică ca instrument împotriva detractorilor cuiva, în special față de burghezie ; [1] Alții consideră manuscrisul un fel de „meditație” pentru uz pur personal, nu destinat unui public și poate legat de sfârșitul singurei relații sentimentale cunoscute în viața lui Satie, cea pe care a legat-o cu pictorul în 1893. Suzanne Valadon . [1]
Primele execuții publice
Supărările , datorită naturii sale enigmatice și neobișnuite, au căpătat de-a lungul timpului o mare favoare în rândul cărturarilor și interpreților muzicii contemporane și sunt interpretate în mod regulat în întreaga lume, interpretând aproape întotdeauna literal instrucțiunile celor 840 de repetări. [9] O mare parte din averea postumă a piesei se datorează interesului pentru Satie din partea lui John Cage care, printre altele, și-a conceput propria lucrare 4'33 " din 1952 (trei mișcări în întregime alcătuite din tacet , pentru o durată totală de 4 minute și 33 de secunde) la fel ca un fel de preludiu la Vexations , cu referire specială la invitația de a „pregăti din timp și în cea mai mare liniște”. [1]
Deși la început s-a declarat sceptic cu privire la posibilitatea și chiar utilitatea prezentării unei astfel de piese unui public, Cage însuși a organizat prima sa reprezentație publică vreodată pe 9 și 10 septembrie 1963, la Pocket Theatre din New York. , împreună cu o echipă de pianiști formată din David Tudor , Christian Wolff, Philip Corner , Viola Farber, Robert Wood, MacRae Cook, John Cale , David Del Tredici și James Tenney , plus „rezervele” Howard Klein și Joshua Rifkin: interpreții - inclusiv Cage - au alternat la pian fără întrerupere, în schimburi de douăzeci de minute fiecare, de la 18:00 la 12:40 a doua zi pentru un timp total de 18 ore și 40 de minute. [1] Fiecare pianist a așteptat în tăcere pe scenă câteva minute înainte de a începe rândul său și, după ce a făcut-o, a rămas să țină evidența repetărilor pentru următorul coleg. [9]
Prima interpretare a unui singur interpret se datorează pianistului Richard Toop, care a ținut-o în total 24 de ore la Arts Lab din Drury Lane din Londra în octombrie 1967 și a repetat-o în același loc în anul următor. [9] Pentru a evita să țină evidența repetărilor, Toop a folosit 840 de fotocopii pe care le-a răsfoit pe rând pe parcursul spectacolului; el a raportat, de asemenea, că s-a forțat să nu încerce să memoreze piesa înainte de a o juca în public, cu excepția faptului că a stabilit viteza optimă a acesteia și că, chiar și la sfârșitul maratonului, el și-a amintit doar pe inimă fragmente din ea. [9]
Pianistul australian Peter Evans a încercat, de asemenea, o interpretare solo în februarie 1972, la Watters Gallery din Darlinghurst din Sydney : după ce a ajuns la repetiția 595 după șaisprezece ore, totuși, s-a oprit brusc și a părăsit sala, raportând ulterior că mintea lui a început să concepe „gânduri rele” și că „animale” și „lucruri” păreau să iasă din scor cu fiecare pasaj; Evans a mai declarat: „oricine interpretează această piesă o face pe propriul risc” și că personal nu ar mai face-o niciodată. [1] Spectacolul în cauză a fost finalizat de Linda Wilson fără alte consecințe negative și a durat în total 22 de ore. [1]
Compozitorul, artistul și scriitorul canadian Robert Racine a interpretat lucrarea singur în trei ocazii între 1978 și 1979: dintre acestea, numai primul a suferit întreruperi de cel mult câteva secunde, din cauza unor erori sporadice ale lui Racine însuși și pentru o aplauză neașteptată; interpretul s-a pregătit pentru toate aceste trei spectacole prin faptul că nu a luat lichide din noaptea precedentă, pentru a evita să fie nevoit să întrerupă performanța pentru a satisface nevoile fiziologice. [9]
Notă
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q ( EN ) Stephen Whittington, Serious Immobilities: On the Centenary of Erik Satie's Vexations . Adus la 28 aprilie 2019 .
- ^ Prima execuție completă a Vexations - Cronologia - Evenimente istorice și teză de diplomă , pe www.tesionline.it . Adus la 26 mai 2016 .
- ^ a b Robert Orledge, Înțelegerea „necazurilor” lui Satie , în Muzică și litere , vol. 79, nr. 3, august 1998, p. 386.
- ^ ( FR ) Eric Satie, Pages mystiques , Éditions Max Eschigª ed., Paris, 1969.
- ^ a b c d e Vexations, pentru pian , pe AllMusic . Adus la 26 august 2018 .
- ^ Orledge, Robert., Satie compozitorul , Cambridge University Press, 1990, p. 144, ISBN 0-521-35037-9 ,OCLC 20296954 . Adus la 30 aprilie 2020 .
- ^ Tema conține 11 sunete (G manca lipsește) și alternează cu două repetări în care aceeași este contrapunctată notă contra notă cu intervale echivalente cu treimi majore și minore și șase (care sunt astfel indiferent de calificarea enarmonică a sunetelor care machiaj). Cele două voci în contrapunct se raportează între ele cu intervale de triton , cu excepția celui de-al doilea sunet, unde identificăm un interval enarmonic al unei treimi majore . În a doua armonizare, vocea plasată în partea superioară trece în partea de mijloc, coborând cu o octavă.
- ^ Satie, Erik, 1866-1925., Écrits , Éditions Champ libre, 1977, p. 173, ISBN 2-85184-073-8 ,OCLC 3396799 . Adus la 30 aprilie 2020 .
- ^ a b c d e ( EN ) „Vexations” și interpreții săi - Gavin Bryars , pe gavinbryars.com . Adus pe 21 septembrie 2020 .
linkuri externe
- ( EN ) Partituri sau librete de Vexations , în cadrul proiectului International Music Score Library , Project Petrucci LLC.
- ( EN ) Vexations , pe AllMusic , All Media Network .
- ( EN ) Vexations , pe MusicBrainz , Fundația MetaBrainz.
| Controlul autorității | VIAF (EN) 180 238 698 · LCCN (EN) n83189064 · GND (DE) 300 135 343 |
|---|
