Antonio Smareglia

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

„Sunt uimit că Antonio Smareglia, unul dintre cei mai serioși muzicieni din Italia, nu este interpretat în patria sa”.

( Richard Strauss [v. 1] )
Semnătura Antonio Smareglia.tif

Antonio Smareglia ( Pola , 5 mai 1854 - Grado , 15 aprilie 1929 ) a fost un compozitor italian , autor al unor lucrări de mare succes între secolele XIX și XX . Plecând de la o tendință wagneriană inițială, atenuată de referința ultimelor opere ale lui Verdi , el s-a îndreptat spre o dramă mai abstractă, simbolică, în tripticul benchian .

Biografie și lucrări

Începuturi

Portretul lui Antonio Smareglia, compozitor

Antonio Francesco Smareglia s-a născut la Pola la 5 mai 1854 [1] din Francesco, un italian-istro din Pola [2] [v. 2] și Giulia Stiglich, Istrian-Croată [v. 3] de Laurana [3] . După primii ani ai copilăriei petrecuți în Istria natală și în Pula , Smareglia s-a mutat mai întâi în Gorizia din motive de studiu [v. 4] , apoi la Viena [v. 5] și în cele din urmă în Graz [v. 6] .

În 1871 s- a înscris la Conservatorul din Milano având ca profesor pe celebrul dirijor Franco Faccio [v. 7] .

În a doua jumătate a anilor șaptezeci ai secolului al XIX-lea a intrat în relații cu Arrigo Boito și cu cercurile scapigliatura milaneză.

Debutul său a avut loc la Teatro dal Verme din Milano în 1879 cu opera Preziosa [v. 8] , urmată de Bianca da Cervia ( 1882 ) [v. 9] . Aceste creații timpurii au primit o bună primire atât din partea criticilor, cât și a publicului italian al vremii, chiar și fără a se putea încadra în marele repertoriu liric.

Regele Nala , pe de altă parte, a prezentat pentru prima dată la Teatro La Fenice din Veneția în 1887 , s-a prăbușit și a fost huiduit cu voce tare de spectatorii prezenți. Fiasco-ul a fost cu siguranță pregătit de Giulio Ricordi [v. 10] , cu care Smareglia a avut mari contraste, atât de natură muzicală, cât și sentimentală [v. 11] . Smareglia a distrus apoi scorul, adaptând piesele de o valoare considerabilă din pictorii flamande [v. 12] și în celelalte lucrări [v. 13] .

Succesele

Primul său mare succes, Smareglia îl va obține în 1889 la Viena , cu Vasalul de Szigeth [v. 14] , pe un libret de Luigi Illica și Francesco Pozza [v. 15] , tradus în germană de Max Kalbeck . Opera a fost aclamată în multe teatre europene și, de asemenea, la Metropolitan Theatre din New York , unde a fost interpretată, în limba germană, în 1890[v. 16] [v. 17] .

Următoarea sa lucrare, Cornill Schut (cunoscut și sub numele de Cornelius Schut ), a avut, de asemenea, un mare succes mai întâi la Praga ( 1893 )[v. 16] , apoi la Dresda[v. 16] , München [ necesită citare ] și Viena[v. 16] .

În 1895 compozitorul s-a impus la Trieste, cu nuntă istriană [v. 18] , cu siguranță cea mai populară și semnificativă lucrare a sa, deși cu siguranță nu cea mai bună. Nunta istriană a fost, de asemenea, apreciată la Viena și în numeroase teatre europene importante ale vremii (Praga, Berlin etc.), dar a luptat să se stabilească în Regatul Italiei, unde a fost prezentată pentru prima dată publicului Teatrului La Fenice la Veneția abia în 1905 . Acest lucru nu este surprinzător, deoarece Smareglia a fost un adept ferm al lui Wagner și muzica sa arată clar un post-wagnerian.

Smareglia a compus ulterior opera La falena , care a fost interpretată la Teatrul Rossini din Veneția la 4 septembrie 1897 sub îndrumarea lui Gialdino Gialdini și cu libretul celebrului scriitor iredentist din Trieste Silvio Benco . Muzica a plăcut, emanând măreție, misticism și frumusețe armonică [v. 19] .

Molia a fost prima dintr-o trilogie de lucrări care își va găsi împlinirea cu Oceàna [v. 20] regizat de Arturo Toscanini la Scala din Milano în 1903 și cu Abisso [v. 21] din 1914 , sub conducerea lui Tullio Serafin . Cu toate acestea, ideea lui Benco, întâmpinată cu entuziasm de Smareglia, de a „răscumpăra” muzica italiană în numele lui Wagner se va dovedi greșită, iar acest lucru a condus-o încet pe Smareglia într-o stradă fără fund, într-o adevărată izolare culturală.

Ultimele lucrări

În 1900 Smareglia, din cauza unei operații nereușite de cataractă [4], și-a pierdut complet vederea [v. 22] . Ultimele sale două opere au fost astfel compuse sub dictare soției sale [v. 23] , fiului său Mario [v. 24] și studenții săi [v. 25] .

La moartea lui Arrigo Boito , Toscanini i-a propus lui Smareglia să termine lucrarea Nero [v. 26] lăsat neterminat de marele scriitor și artist de operă padovean. A acceptat misiunea, compozitorul, după ce a încheiat actul I, a fost privat inexplicabil de el și a alungat, fără explicații, chiar de Toscanini [v. 27] . O explicație plauzibilă ar putea fi aceea de a fi expus îndoielilor cu privire la validitatea reală a operei directorului furios și dictatorial, care îl va pune apoi pe Vincenzo Tommasini să finalizeze lucrarea.

Cu puțin timp înainte de moartea sa, Antonio Smareglia a realizat o schimbare radicală a operei sale Cornill Schut și a propus-o din nou publicului triestean în 1928 cu titlul de pictori flamande . A fost ultimul său succes, pe 15 aprilie 1929 a murit la Grado din cauza înrăutățirii condițiilor sale de sănătate: suferea de o tumoare în gât.

Avere

Memorial în Pula .

Mai târziu, Smareglia nu a avut prea mult noroc cu lucrările sale: în afară de izolarea culturală, care a fost menționată, și dispariția bazinului hidrografic al Imperiului Austro-Ungar, ceea ce l-a făcut practic „străin acasă” dat fiind evidența Conotația central- europeană a muzicii sale, calomnia „aducerii ghinionului” lansată cu viclenie diabolică la Milano după interpretarea lui Oceàna a contribuit foarte mult la izolare[v. 28] . Răutatea împotriva lui a fost realizată de jurnalistul triestean Stefani[v. 28] , care a vrut să-l pedepsească pentru neaderarea sa la cauza iredentistă [v. 29] în timpul primului război mondial . Stefani și-a cerut scuze foarte mult, dar din păcate calomnia a prins rădăcini enorm la Trieste și la Veneția Giulia și este încă foarte simțită și astăzi.

Însă adevărata problemă a lui Smareglia, ca și a multor compozitori care i-au fost elevi și care au dat viață mai târziu „Școlii de muzică de la Trieste”, a fost aceea a unei muzici clar central-europene, considerată de italieni prea austriacă sau slavă, și de către central Popoarele europene prea italiene [v. 30] ; a unei muzici care este limită, care nu poate fi încadrată nici pe o parte, nici pe cealaltă într-un mod precis și care constituie un caz real sui generis în Europa muzicală generat de amestecul diferitelor descendențe tipice din Istria și Trieste, precum și dovedit de căsătoria mixtă a părinților compozitorului.

În ceea ce privește toate aceste probleme și lucrările compozitorului, muzicologia s-a abținut în general sau s-a limitat la câteva eseuri, în general cu un subiect limitat. Golul a fost umplut în 2004 de biografia Smaregliană completă care conține analiza completă a întregii sale producții muzicale și a vieții sale chinuite, „Lucrările lui Antonio Smareglia”, scrisă de muzicologul triestean Paolo Petronio [v. 31] .

Stil

Smareglia este considerată una dintre cele mai interesante opere italiene de la sfârșitul secolului al XIX-lea [5] : primele opere, interpretate în Italia, sunt prezentate sub influența operei Verdi și italiene [6] . Cu The Vassal of Szigeth (1889) a arătat că s-a inspirat din tendințele romantice târzii răspândite în zona central-europeană, în special de B. Smetana și A. Dvořák . După întoarcerea sa la Trieste, în 1895, limbajul său muzical a fost influențat de elemente wagneriene și germane: baza muzicală a rămas central-europeană, dar piesele închise au fost înlocuite cu o structură continuă și proceduri simfonice, totuși supuse vocii [7] : aceste elemente se regăsesc în Istrian Wedding (1895), cea mai cunoscută lucrare a sa, în care sunt remarcate și influențele realismului italian și ale Cavalleria rusticana de P. Mascagni[8] , și tripticul La falena , Oceàna și Abisso (1897, 1903 , 1914). În aceste lucrări a exprimat atât un temperament dramatic și liric robust, cât și mari abilități ca orchestrator [9] , merite pentru care a obținut apreciere de la contemporani precum J. Brahms , E. Hanslick [10] , G. Puccini , F. Lehar[8] și R. Strauss [11] .

Compoziții

Lucrări

Titlu Tip Fapte Broșură Premieră Oraș, teatru
Vânătoare la distanță scenă melodramatică 1 Giovanni Pozza 10 august 1875 Milano , Conservator
Prețios dramă de operă 3 Angelo Zanardini
(de la Studentul spaniol de Henry Wadsworth Longfellow )		 20 noiembrie 1879 Milano , Teatrul Dal Verme
Bianca din Cervia dramă de operă 4 Fulvio Fulgonio [12] 7 februarie 1882 Milano , Teatrul La Scala
Regele Nala melodramă 4 Vincenzo Valle 9 februarie 1887 Veneția , Teatrul La Fenice
Vasalul lui Szigeth [13] muncă serioasă 3 Luigi Illica și Francesco Pozza 18 iunie 1889 Viena , Hofoper
Cornill Schut [14] dramă de operă 3 Luigi Illica 20 mai 1893 Praga , Teatrul Național
Nunta istriană dramă de operă 3 Luigi Illica 28 martie 1895 Trieste , Teatrul Municipal
Molia legendă 3 Silvio Benco 6 septembrie 1897 Veneția , Teatrul Rossini
Oceàna comedie fantastică 3 Silvio Benco 22 ianuarie 1903 Milano , Teatrul La Scala
Abis dramă de operă 3 Silvio Benco 10 februarie 1914 Milano , Teatrul La Scala
Pictori flamande [15] dramă de operă 3 Luigi Illica 21 ianuarie 1928 Trieste , Teatrul Verdi

Alte

  • Patru cântece pentru voce și pian (Milano, 1875)
    1. În valurile limpezi
    2. Fura din flori
    3. Un oftat trist (baladă)
    4. Deh! Oprește-l, Doamne
  • Leonora , simfonie descriptivă (Milano, 1877)
  • Barcarola , pentru pian (Milano, 1884)
  • Imn de vâslași istrieni , pentru cor masculin cu 4 voci și pian, text de Nazario Stradi (Pola, 1886)
  • Ruhelos! (Fără pace!) , Pentru voce și pian, text de Felix Falzari (Viena, 1896)
  • Imn lui Tartini , pentru voci și formație, text de Silvio Benco (Trieste, 1896)
  • Oceàna , suită pentru orchestră. De asemenea, pentru pian cu 2 sau 4 mâini (Milano, 1902)
  • Două cântece din Grado , pentru voce și pian, texte de Biagio Marin (Trieste, 1929)
    • Pentru strae solesae
    • Co va fi mort
  • Trei cântece sacre , pentru voce și pian
    • Bună regină (Trieste, 1919)
    • Pater noster (Trieste, 1929)
    • Ave Maria (Trieste, 1929)
  • Cantica către Maria , pentru vocile și organul copiilor, text de monsenior Cleva (1930)
  • Versuri pentru voce și pian (opera omnia de Luigi Donorà, Udine, 1989)

Notă

  1. ^ „Croația, Cărți bisericești, 1516-1994”, bază de date cu imagini, FamilySearch ( https://familysearch.org/pal:/MM9.3.1/TH-1942-28355-12911-34?cc=2040054 : 16 iulie 2014), romano-catolică (Rimokatolička crkva)> Pula> Nașteri (Rođeni) 1815-1874> imaginea 143 din 672; Arhiva Hrvatske u Zagrebu (Arhiva de Stat Croația, Zagreb).
  2. ^ Francesco Smareglia s-a născut în Pula: baza de date cu imagini „Croația, cărți bisericești, 1516-1994”, FamilySearch ( https://familysearch.org/pal:/MM9.3.1/TH-1971-28355-12408-31? cc = 2040054 : 16 iulie 2014), romano-catolică (Rimokatolička crkva)> Pula> Nașteri (Rođeni) 1815-1874> imaginea 26 din 672; Arhiva Hrvatske u Zagrebu (Arhiva de Stat Croația, Zagreb).
  3. ^ Familia Giuliei Stiglich și-a avut casa în Oprič: "Croația, cărți bisericești, 1516-1994", bază de date cu imagini, FamilySearch ( https://familysearch.org/pal:/MM9.3.1/TH-1971-28342- 6258- 54? Cc = 2040054 : 16 iulie 2014), romano-catolică (Rimokatolička crkva)> Lovran> Nașteri (Rođeni) 1820-1890> imaginea 55 din 383; Arhiva Hrvatske u Zagrebu (Arhiva de Stat Croația, Zagreb).
  4. ^ Operațiunea a fost făcută în după-amiaza zilei de 22 iunie 1897 de către Dr. Emilio Marcus: http://www.internetculturale.it/jmms/iccuviewer/iccu.jsp?id=oai%3Awww.internetculturale.sbn.it%2FTeca%3A20%3ANT0000%3AIEI0111767_280792&teca=MagTeca%20-%20ICCU&q=all mode =% 22% 20istrian% 22% 20 & fulltext = 1
  5. ^ Smaréglia, Antonio în Enciclopedia Treccani , pe www.treccani.it . Adus la 16 februarie 2017 .
  6. ^ AA VV, Enciclopedia Zanichelli , Bologna, Zanichelli, 2016.
  7. ^ AA. VV., Le Garzantine: Music , Milano, Garzanti, 2005, p. 829.
  8. ^ a b Opera Manager - Opera: nunta lui Antonio Smareglia Istrian , pe www.operamanager.com . Adus la 16 februarie 2017 .
  9. ^ SMAREGLIA, Antonio în „Enciclopedia Italiana” , pe www.treccani.it . Adus la 16 februarie 2017 .
  10. ^ Sapere.it, Smarèglia, Antònio - Sapere.it , pe www.sapere.it . Adus la 16 februarie 2017 .
  11. ^ OperaManager.com - Oceana , pe www.operamanager.com . Adus la 16 februarie 2017 .
  12. ^ Trebuie remarcat faptul că Mario Smareglia atribuie mai întâi libretul lui Francesco Pozza ( Smareglia, 1934 , p. 117 ), colaboratorul Illica pentru Vassallo di Szigeth , dar apoi lui Fulvio Fulgonio ( Smareglia, 1934 , p. 398 ). Pare a fi o greșeală, așa cum confirmă scorul ( Petronio, 2004 , p. 68 ).
  13. ^ Reprezentat în limba germană ( Der Vasall von Szigeth ) cu libret tradus de Max Kalbeck . Prima reprezentație cu libretul în limba italiană a avut loc la 4 octombrie 1930 la Pula , Teatro Ciscutti.
  14. ^ Reprezentat în cehoslovac. La 6 iunie 1893, Hofoper a fost interpretat la Dresda cu titlul Cornelius Schut . Prima reprezentație în italiană la 17 februarie 1900 la Trieste, Teatrul Comunale.
  15. ^ Recenzie de Cornill Schut .

Surse

  1. ^ Vidali, 1991 , p. 37 .
  2. ^ Smareglia, 1932 , p. 74 .
  3. ^ Smareglia, 1932 , p. 10 .
  4. ^ Smareglia, 1932 , p. 12 .
  5. ^ Smareglia, 1932 , p. 14 .
  6. ^ Smareglia, 1932 , p. 15 .
  7. ^ Smareglia, 1932 , p. 16 .
  8. ^ Smareglia, 1932 , p. 19 .
  9. ^ Smareglia, 1932 , p. 20 .
  10. ^ Smareglia, 1932 , p. 33 .
  11. ^ Petronius, 2004 , pp. 87-88
  12. ^ Smareglia, 1932 , p. 21 .
  13. ^ Petronius, 2004 , p. 89
  14. ^ Smareglia, 1932 , pp. 37-38 .
  15. ^ Smareglia, 1932 , p. 35 .
  16. ^ a b c d Smareglia, 1932 , p. 38 .
  17. ^ Smareglia, 1934 , p. 137 .
  18. ^ Smareglia, 1932 , pp. 44-45 .
  19. ^ Mestrovich, 2001 .
  20. ^ Smareglia, 1932 , p. 55 .
  21. ^ Smareglia, 1932 , pp. 88-90 .
  22. ^ Smareglia, 1932 , pp. 51-52 .
  23. ^ Smareglia, 1932 , p. 47 .
  24. ^ Smareglia, 1932 , pp. 72-73 .
  25. ^ Smareglia, 1932 , p. 54 .
  26. ^ Smareglia, 1932 , pp. 96-97 .
  27. ^ Smareglia, 1932 , pp. 104-105 .
  28. ^ a b Smareglia, 1932 , p. 58 .
  29. ^ Petronius, 2004 , p. 13 .
  30. ^ Smareglia, 1932 , p. 122 .
  31. ^ Petronius, 2004 .

Bibliografie

  • Franco Abbiati, Istoria muzicii , Volumul V, Milano, Garzanti, 1958 [1939-1946] .
  • Silvio Benco, Amintiri ale lui Antonio Smareglia , Duino (Trieste), Ediții Umana, 1968.
  • Luigi Donorà, Antonio Smareglia. Note biografice de Luigi Donorà , tipărite de familia Dignanese cu ocazia celei de-a X-a întâlniri Dignanese, Bologna, 30 mai 1982, Conselve (PD), Tipografia Suman M., 1982.
  • Gianni Gori și Marina Petronio, Antonio Smareglia, scrisori , Roma, Ediții universitare, 1985.
  • Edoardo Perpich, teatrul muzical al lui Antonio Smareglia , Rovinj, Uniunea Italienilor din Istria și Rijeka - Universitatea Populară din Trieste, 1990.
  • Paolo Petronio, Lucrările lui Antonio Smareglia , Trieste, Edițiile Italo Svevo, 2004.
  • Paolo Petronio, Lucrările lui Antonio Smareglia , cu numeroase exemple muzicale, Varese, Zecchini Editore , 2018, ISBN 978-88-6540-189-7 .
  • (EN) Matthew Samson, Smareglia, Antonio, Stanley Sadie (ed.), The New The New Grove Dictionary of Music and Musicians, volumul 23: Scott to Sources, Oxford University Press, 2001, ISBN 978-0-333-60800- 5 .
  • ( EN ) Matteo Sansone, Smareglia, Antonio , în Stanley Sadie (eds), The New Grove Dictionary of Opera , Volumul patru, Oxford University Press, 2004, ISBN 978-0-19-522186-2 .
  • Ariberto Smareglia, Viața și arta lui Antonio Smareglia , Lugano, Mazzuconi, 1932.
  • Mario Smareglia, Antonio Smareglia în istoria teatrului melodramatic italian , Pola, Libreria Editrice Smareglia, 1934.
  • Fabio Vidali, The Environment , în AA.VV. (editat de), Pictori flamand , Teatro Comunale Giuseppe Verdi - Trieste, 1991, ISBN nu există.
  • Slavko Zlatić, Antonio Smareglia , u. Istra, 1977

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 12.572.501 · ISNI (EN) 0000 0000 8076 377X · Europeana agent / bază / 76 987 · LCCN (EN) n87905153 · GND (DE) 124 449 905 · BNF (FR) cb14840778s (dată) · BAV (EN) 495/98207 · WorldCat Identities (EN) lccn-n87905153
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Antonio_Smareglia&oldid=114721414 ”