Majolica arianeză

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Arta figurativă antică expusă la muzeul ceramicii Ariano Irpino

Ceramica (sau ceramica) Arianese este o artizanat și producția artistică constă din ceramică decorată și vitrată (deci cu faianță în sens larg) și pentru particularitatea formelor și decorațiunilor este tipică orașului italian Ariano Irpino (cunoscut sub numele de Ariano di Puglia , sau chiar pur și simplu Ariano , până în 1930 ).

Istorie

Abundența pe acest teritoriu a surselor perene de primăvară, a lemnului combustibil și a argilelor foarte fine a permis încă din epoca bronzului mijlociu ( sec . XVI - XIV î.Hr. ) o producție foarte variată de ceramică mai întâi brută și apoi decorată cu gravuri și decorațiuni, după cum atestă descoperiri găsite în număr mare [1] în zona arheologică din La Starza și păstrate în muzeul arheologic Ariano Irpino . [2]

Odată cu apariția de italice populații, în special a Samniții și Irpines , producția de ceramică evoluat considerabil datorită etrusca-regiunii Campania , Magna Graecia sau în orice caz orientalizing influențe. Ceramica, care provine din trusele micilor necropole locale, ia aspecte cu adevărat artistice și multiforme ( kantharos apare și acolo), dar stilul este deosebit, atribuibil așa-numitei culturi Casalbore - Castelbaronia , exclusiv nord-Irpinia zonă. [3]

De asemenea , demn de remarcat sunt descoperirile ceramice din epoca romană, de manopera și mai rafinate, provenind din vicus de Aequum Tuticum , situat la o distanță scurtă de pe site - ul primitiv La Starza [4] . Invaziile barbare încetinesc, dar nu întrerup tradiția artistică, după cum demonstrează descoperirea, pe teritoriul municipal (într-un loc numit Figoli , care în dialectul arianic arianic însemna „olari”), a rămășițelor unui cuptor antic cu fragmente de vaze ceramice în stil etrusc [5] .

De fapt, este plauzibil ca răspândirea mănăstirilor (în special a benedictinilor ) să fi contribuit la protejarea unei activități artistice altfel în pericol grav; de fapt, în perioada normando - șvabă , este atestată donarea frecventă către marile abații regionale (de către comiți și suverani) a unor teritorii extinse ale țării [5] . Cu toate acestea, întrucât ceramica produsă în Evul Mediu apare decorată după stiluri orientale, este de asemenea posibil ca multe cuptoare să fi fost începute de meșteri meșteri arabi , care au ajuns în oraș din Sicilia în urma regelui Roger al II - lea normand în secolul al XII-lea ; oricât de ciudat și decisiv trebuie să fi fost mai presus de toate schimburile (uneori pașnice, dar deseori extrem de conflictuale) cu așezarea musulmană Lucera , în Puglia din apropiere: în special saracenii din Lucera, conduși de regele șvab Manfredi , au ocupat violent județul în 1254 de Ariano, în timp ce cincisprezece ani mai târziu, regele Carol de Anjou a cucerit Lucera, atrăgând locuitorii în sclavie [6] .

Este totuși sigur că de la sfârșitul secolului al XIII-lea a existat o adevărată corporație de olari în oraș, așa cum aflăm din documentele Angevin : " cives laborantes in clay pro qualibet furnace solvant grana decem ... extranea vendentes vasa terrea vel vitrea ". [7] S-a constatat, de asemenea, că deja la începutul secolului al XIV-lea, Ariano era un mare centru de producție a ceramicii, dovadă fiind explorările arheologice efectuate în interiorul castelului normand local, din care o cantitate imensă de descoperiri ceramice de diferite forme a apărut. [8]

Recenzie a majolicii arianeze din secolele XVII-XVIII în muzeul vechii case florentine din Florența

Începând cu secolul al XV-lea, stilul local a fost influențat de influența exercitată de faenzari (adică maeștrii ceramici [9] ) originari din Trani și stabiliți în oraș, în jurul anului 1421, prin voința contelui de Ariano și a viitorului duce de Milano Francesco Sforza [10] . Acești meșteșugari se stabilesc într-un cartier rupestru care va lua numele de Tranesi [11] de la ei , în timp ce majolicele lor, până la întregul secolului al XVI-lea, sunt glazurate în alb și decorate cu elemente sintetice în albastru: erau celebrul alb Faenza, care va fi apoi produsă în numeroase ateliere italiene de majolică din secolul al XVII-lea, dar care la Ariano prinsese deja viață în secolul anterior. Faenzari erau totuși destul de diferiți de roagnari sau pignatari simpli , care erau limitați în schimb la producții masive de teracotă fără ambiții artistice. [6]

În câteva decenii a avut loc o evoluție stilistică specială, care a dus la o dezvoltare impresionantă a meșteșugului ceramic local, care a atins apogeul în secolul al XVIII-lea. În prezent scopurile erau clar artistice, deoarece decorarea obiectelor era mult mai laborioasă decât producția, dar pe de altă parte, produsul final putea fi vândut în capitala Napoli de atunci și în diferite provincii ale Regatului [5] , în timp ce exportul în Sicilia este atestat din 1494 [12] .

Printre cele mai caracteristice producții din secolul al XVIII-lea se remarcă baloanele antropomorfe și feminine care par a fi legate nu atât de mult de sticlele feminine din Abruzzo și Salento, ci mai degrabă de micile sculpturi votive din lut găsite în Irpinia , în valea Ansanto , și dedicate către zeița Mefite . De asemenea, sunt tipice canile secrete care sunt modelate în așa fel încât lichidul conținut în ele se revarsă asupra celor care încearcă să bea fără să știe „secretul” (constând în înfundarea unei găuri ascunse cu un deget sau în băutură dintr-un anumit vărsat printre mulți prezenți). De asemenea, sunt importante sticlele de apă, deosebite pentru forme și decorațiuni, legate nu numai de tradiția pastorală a transhumanței de -a lungul vechilor piste de oi, ci și de cea religioasă a pelerinajelor prin Via Francigena (un itinerar medieval care a retras istoricul Via Traiana ) [6] .

Cu toate acestea, între sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea, arta ceramică a început să capete forme exuberante și spectaculoase, pentru a dobândi avere cu modele populare, legate în cea mai mare parte de lumea magiei și superstiției. În realitate, aceste încercări marchează o fază de declin progresiv, deși la sfârșitul secolului al XIX-lea existau încă opt cuptoare complet operaționale [10] ; de fapt, abia în secolul al XX-lea situația s-a agravat [6] , fără a conduce însă la încetarea totală a activității productive [13] .

Vaste colecții de ceramică locală datând din secolele al XVII-lea și al XVIII-lea sunt expuse în muzeul civic și al ceramicii situat în Palazzo Forte, în centrul istoric al orașului. Muzeul are, de asemenea, un centru științific educațional care funcționează în Palazzo San Giacomo [14] , în cartierul istoric rupestru Tranesi , în timp ce municipalitatea Ariano Irpino în sine face parte integrantă din asociația italiană orașul ceramicii [15] [16]. .

Notă

  1. ^ La Starza-2 , despre Claude Albore Livadie ( arhivat 2 ianuarie 2021) .
  2. ^ Avellino Provincial Tourism Board - Orașul neolitic La Starza , pe eptavellino.it . Adus la 25 august 2009 (arhivat din original la 6 mai 2006) .
  3. ^ Archeoclub d'Italia (sediul Casalbore), proiect de itinerarii turistice în interiorul Campaniei - Valea Miscano , editat de Claude Albore Livadie, Regiunea Campania (Centrul de servicii culturale - Ariano Irpino), vol. 2, Avellino, 1995, pp. 13-28.
  4. ^ Archemail - Centrul Aequum Tuticum , pe archemail.it . Adus la 25 august 2009 (arhivat din original la 19 septembrie 2015) .
  5. ^ a b c Tommaso Vitale, Istoria orașului regal Ariano și a eparhiei sale , Roma, Salomoni, 1794, p. 39.
  6. ^ a b c d Guido Donatone, Ariano Irpino's Majolica , Cava dé Tirreni, Del Delfino Edition, Adriano Gallina, 1980.
  7. ^ Ottaviano D'Antuono, Majolica fabricilor antice Ariano din Muzeul Civic , Ariano Irpino, Grafiche Lucarelli.
  8. ^ Marcello Rotili și Nicola Busino, Castelul Ariano Irpino. Cercetări arheologice 1988-94, 2008 ( PDF ), în Quaderni di archeologia medieval , n. 11, Palermo, Atelier de studii medievale, 2010, pp. 139-166, ISBN 978-88-6485-008-5 .
  9. ^ Touring Club Italiano, Orașele ceramicii , Touring, pp. 142-159.
  10. ^ a b Nicola Flammia, History of the city of Ariano , Ariano di Puglia , Marino Typography, 1893, p. 96, p. 129 și p. 136.
  11. ^ Cecilia Moine și Lara Sabbionesi, In & Around. Ceramică și comunitate , a doua conferință tematică AIECM3 (Faenza, Muzeul internațional de ceramică, 17-19 aprilie 2015) , p. 212.
  12. ^ Guido Donatone, Majolica populară antică de Ariano Irpino , Napoli, ediții științifice italiene, 1988, ISBN 88-7104-014-7 .
  13. ^ Ariano Irpino , la Touring Club Italiano ( arhivat 18 august 2019) .
  14. ^ Polul educațional al Muzeului Civic și Ceramicii , pe Campania CRBC ( arhivat la 1 decembrie 2017) .
  15. ^ Ariano Irpino , în municipalitățile italiene ( arhivat la 2 ianuarie 2021) .
  16. ^ Decretul ministrului industriei, comerțului și meșteșugurilor din 26 iunie 1997, de punere în aplicare a Legii din 9 iulie 1990

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Maiolica_arianese&oldid=117972934 ”