Ceramică engobată și grafitizată din Pisa

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Bol - engobat și graffiti cu fundul coborât, sfârșitul secolului al XVI-lea - începutul secolului al XVII-lea (colecția Tongiorgi, Pisa) - Muzeul Național San Matteo

Ceramica engobată și grafitizată din Pisa a fost produsă între mijlocul secolelor al XV-lea și al XIX-lea.

Acest interval de timp constituie un punct de cotitură pentru producția de ceramică produsă în oraș, deoarece asistăm la introducerea unei noi tehnici în atelierele de ceramică care produceau deja majolică arhaică din primele decenii ale secolului al XIII-lea .

Noua tehnică a fost denumită în mod obișnuit îngroșată și a implicat acoperirea corpului ceramic uscat cu un amestec lichid pe bază de argile albe de caolin care, odată atins gradul corect de uscare, ar putea fi îmbogățit cu decorațiuni.

Decorațiunile ar putea fi grafit „ascuțit”, „fund coborât” și „băț” și / sau chiar vopsite.

Mărturiile referitoare la graffiti-urile primite arată o tendință de producție care favorizează adesea exemplarele monocrome, dar există exemple de îmbogățire cromatică care vizează scoaterea gravurilor cu penisuri în verde și / sau galben (sporadic în maro / violet). Ceramica engobată și grafitul a fost apoi acoperită cu o sticlă cu plumb înainte de a doua ardere, astfel încât suprafața artefactelor să capete impermeabilitate și ca decorațiunile să fie protejate [1] .

Ipoteza asupra originii engobe-ului și a graffiti-urilor din Pisa

Tehnica ingobbiatura, la fel ca cea a geamurilor stannifere de majolică arhaică, nu a fost învățată de olarii locali din experiența acumulată de-a lungul timpului, dar este mai probabil ca aceasta să fie transmisă de muncitori non- nativi .

Majoritatea [N 1] sunt de acord cu teza conform căreia această tehnică ar fi putut ajunge la Pisa prin cunoștințele aduse de olarii originari din Valea Po care, în secolul al XV-lea, prin teritoriile Casei de Est și mai exact din Garfagnana , au ajuns în nordul Toscanei .

În acest sens, unele documente atestă sosirea la Pisa și în zonele învecinate a olarilor din Milano și Lucca . Mai presus de toate, în această din urmă realitate există numeroase atestări de ceramică engobe și graffiti din zonele Modena, Reggio Emilia și Ferrara, precum și prezența olarilor Padan prezenți în oraș între secolele XV și XVI . Prin urmare, pare probabil că Lucca ar fi jucat rolul de „escală” intermediară pentru acești olari care de-a lungul timpului s-ar putea muta și la Pisa [2] [3] [N 2] .

Pentru a stabili mai bine momentul în care cunoștințele pentru producția de engobe au ajuns în oraș, două surse scrise par foarte interesante. Ambele privesc un maestru olar pisan, un anume Sano di Gherardo Borghesi, care a lucrat la începutul primei și a doua jumătăți a secolului al XV-lea. Primul document, datat din 1441, se referă la plata de către ceramist a unor saci de alb la Dogana della Degazia [2] [4] [N 3] . Al doilea este mai târziu (1485) și privește împărțirea bunurilor lui Sano di Gherardo între fiii săi după moartea sa (care a avut loc între 1472 și 1478). Testamentul indică în mod explicit prezența pământului alb printre numeroasele materii prime moștenite, necesare pentru crearea ceramicii [5] .

La aceste surse arhivistice este posibil să se conecteze descoperirea primelor obiecte de masă engobate și graffiti „ascuțiți” în subsolul pisan începând de la mijlocul secolului al XV-lea [N 4] .

Majolica din Montelupo Fiorentino, placă cu stema minerbetti, cca.1485-1495
Majolica arhaică din Pisa, sec.

Pentru a înțelege motivele care au determinat olarii pisani să producă ceramică engobată și grafitiată, în același timp cu cea mai recentă majolică arhaică, este necesar să se țină seama de condițiile politice și economice în care se afla orașul în acea perioadă. De la începutul secolului al XV-lea (1406) Republica Pisană nu mai exista; acest fapt, de fapt, căzuse sub controlul Florenței , care, între asedii, cuceriri și revolte, a adus orașul în genunchi pentru tot secolul, obligându-l să se predea în cele din urmă la începutul următorului (1509), după rebeliunea sfârșitul secolului al XV-lea. În anii de dominație, ocupantul a controlat piața impunând taxe grele asupra activităților artizanale și comerciale pisane. O consecință a fost, pe lângă depopularea orașului, un declin important în magazinele de ceramică. În acești ani a existat și intrarea în comerț a unui nou tip de ceramică, majolica policromă a Montelupo Fiorentino , care a retrogradat ultima majolică arhaică pisană la un rol marginal. Pe de altă parte, în primele decenii ale secolului al XV-lea, puținii meșteșugari pisani rămași au reacționat formând bresle pentru a încerca să facă față noii competiții Montelupine, ale cărei producții s-au bucurat de mult mai multă valoare [N 5] . Florentinii datorează, prin urmare, dacă nu stimulul pentru introducerea noii tehnici de graffiti engobe, cel puțin o puternică reacție organizațională din partea meșterilor pisani, precum reînnoirea producției odată cu abandonarea treptată a majolicii arhaice care nu mai este a satisfăcut gustul timpului [6] .

Documentele referitoare la Sano di Gherardo Borghesi și descoperirea în subsolul fostei mănăstiri benedictine (lângă biserica San Paolo a Ripa d'Arno ) a majolicii arhaice, engobate și graffiti „ascuțite” și „stecca”, au condus cercetătorul Graziella Berti a emis ipoteza că tehnica engobe în toate variantele sale tehnico-decorative a fost adoptată la Pisa în jurul mijlocului secolului al XV-lea (anii 30-40), coincizând cu declinul majolicii arhaice și cea mai recentă producție a sa [7] [8]. . Această ipoteză s-a confruntat cu opiniile contradictorii de-a lungul timpului, în special în ceea ce privește ceramica „băț” grafitiată atestată mai frecvent în contexte ale întregului secol al XVI-lea. De fapt, în ultimii ani, în stratigrafia mai multor puncte ale subsolului urban, s-au găsit multe alte indicii capabile să ofere răspunsuri exhaustive la această problemă [7] [9] . Dovezi din săpăturile de la Piazza Consoli del Mare, via Facchini, via Toselli, Piazza delle Vettovaglie , Palazzo Scotto, biserica San Michele din Borgo , Villa Quercioli și via Sant'Apollonia [10] , au arătat că angobii și „stecca „graffita este absentă pe tot parcursul secolului al XV-lea, primele atestări rare abia la începutul secolului al XVI-lea [7] [11] . Singurul engob și graffito care este produs în același timp cu majolica arhaică târzie este, prin urmare, cel „ascuțit” [N 6] . Dacă graffita „stecca” nu este prezentă în contextele pisane din secolul al XV-lea, probabil că nu a fost încă produsă; dacă este prezent, deși în cazuri foarte rare, la începutul secolului al XVI-lea este probabil pentru că este primul experiment [7] . Prin urmare, în secolul al XV-lea, clasele fabricate de atelierele pisane sunt majolica arhaică [N 7] și de la mijlocul secolului, primele graffiti engobate și „ascuțite”.

Caracteristicile și tehnologia Pisan engobed și graffiti

În ceea ce privește majolica arhaică, engobele pisane și graffiti sunt produse și cu argilă extrasă din depozitele aluvionare ale râului Arno . Acest lucru conferă corpului artefactelor ceramice culoarea roșie strălucitoare și cărămidă strălucitoare, care poate tinde spre portocaliu. Instrumentul folosit în principal de meșterii pisani pentru urmărirea decorațiunilor de graffiti variază în funcție de tipul de decorațiune care urmează să fie obținută: un instrument cu vârf subțire în cazul tipului „ascuțit” și un instrument cu un capăt mai larg pentru decorul „băț”. Recipientele engobate și grafitizate sunt forme aproape exclusiv deschise care au decorațiuni numai pe suprafața interioară și, mai rar, sunt atestate recipiente închise decorate cu zgârieturi trasate cu vârful. Motivele secundare principale și privilegiate aveau un caracter geometric și abstract, cu referiri la lumea plantelor.

Castron engobat și graffiti ascuțit îmbogățit cu pene de culoare (sfârșitul secolului al XVI-lea - începutul secolului al XVII-lea).

Cu toate acestea, printre graffiti engobe și „ascuțite”, ceramica a fost găsită împodobită cu motive figurative: reprezentări de patrupeduri și păsări, pești, fructe și în principal figuri feminine prezentate în profil [12] .

Paleta de engobe și graffiti este foarte slabă, deoarece în majoritatea cazurilor este vorba despre ceramică monocromă, care exploatează contrastul cromatic dintre albul engobului și roșul corpului ceramic ca decor în sine. În câteva cazuri, mai ales în cazul graffitiilor „ascuțiți” și mai rar „cu fundul coborât”, decorațiunile sunt îmbogățite cu accese de culoare verde și / sau galben (în cazuri rare se folosește maro care poate avea tendința de a purpura). Suprafața, după ce a fost engobată și decorată, a fost acoperită cu sticlă cu plumb. Acest lucru este mai presus de toate incolor, dar există cazuri în care sunt prezente ferestre galbene sau verzi, în timp ce utilizarea ferestrelor de culoare maro-violet este foarte rară. Culoarea capacului de sticlă depindea de adăugarea sau nu de oxizi de fier sau cupru . De asemenea, atmosfera prezentă în cuptor (oxidantă sau reducătoare) a contribuit la modificarea rezultatului final [13] .

Acoperirea „engobe” și zgârierea

Artefactele ceramice, după ce au fost modelate pe strung și parțial uscate pentru prima dată, au fost acoperite cu o patină de „engobă”, un amestec obținut prin utilizarea de argile fine de caolin , cernute și dizolvate în apă [14] [N 8 ] . După aplicarea engobului prin imersiune și o uscare parțială adecvată a acestuia, recipientele au putut fi decorate [N 9] , dar au existat și cazuri în care engobul nu a fost zgâriat [15] . Decorațiunile au fost realizate prin îndepărtarea porțiunilor adecvate ale patinei engobe (încă crude) și a suprafeței corpului de lut subiacent cu un „vârf” sau un „băț”. Prin urmare, elementele ornamentale, odată cu finalizarea arderii piesei, au apărut de o culoare roșie cărămidă pe măsură ce corpul ceramic a fost descoperit odată cu graffiti-urile. Principalele producții pisaneze de „graffiti” sunt împărțite în trei categorii:

  • Graffiti „ascuțite”,
  • Graffiti „stick”,
  • Graffiti „cu fundul coborât”.

Din păcate, nu s-au găsit dovezi materiale despre instrumentele utilizate pentru îndepărtarea stratului de engob. Fiind capabili să formuleze doar ipoteze, oamenii de știință cred că acestea ar putea fi realizate din diferite materiale, în special din lemn sau metal, dar și obținute din oase de animale [16] .

Prima gătit

După ce au fost engobate și, dacă este necesar, graffiti, containerele au fost trase pentru prima tragere în care s-a creat contrastul cromatic între roșuul cărămidă peculiar al corpului ceramic de dedesubt și albul engobului [17] .

Acoperirea vitroasă și a doua ardere

După prima ardere, „biscuiții” au fost acoperiți cu o cutie de sticlă plumbă și supuși unei a doua arderi, astfel încât suprafața artefactului să capete impermeabilitate. În timpul gătitului în cuptor, recipientele deschise, care fuseseră stivuite pentru a optimiza spațiul, erau separate una de cealaltă de așa-numitele „picioare de cocoș” [18] .

Producția de ceramică engobată și olari în secolul al XVI-lea

Bol, majolică arhaică monocromă târzie (a doua deșeuri de ardere), 1530 - 1560.
Tendința numărului de olari pisani activi între secolele al XIII-lea și al XVI-lea.

Până în ultimul sfert al secolului al XVI-lea fabricile pisane au continuat să producă majolică arhaică. La început (prima jumătate a secolului al XV-lea) a fost experimentată maiolica policromă, care a fost curând abandonată în favoarea unei producții mai simple (alb monocrom), unde repertoriul formelor se întoarce pe bolul emisferic [19] . În același timp cu ultima majolică arhaică, a început să se producă prima ceramică de grafit engobată și „ascuțită”. Abia mai târziu, după începutul secolului al XVI-lea, a început să se producă grafitul „stecca” [20] . Celălalt tip de graffiti, „fundul coborât”, începe să fie prezent de la jumătatea aceluiași secol [21] .

Între secolele al XVI-lea și al XVII-lea au început să se schimbe vechile forme care însoțeau producția de majolică arhaică și primele plăci engobate și, în special, partea inferioară a containerelor s-a schimbat complet. De fapt, în această perioadă piciorul „inel” este abandonat treptat în favoarea celui „disc” sau „ventuză”. Chiar și în decorațiuni asistăm la o schimbare în acest secol. De exemplu, cele urmărite cu bățul devin statice și mai puțin cursive, între decorațiunile de graffiti „ascuțite” și „de jos”, încep să fie folosite motive heraldice, în special reprezentând stema familiei Medici . Vestitorii sunt adesea asociați cu elemente de inspirație vegetală [22] .

Olarii activi din oraș

Când o cantitate mare de ceramică Montelupine a fost introdusă pe piața orașului, maeștrii olari pisani au încercat să facă față noii competiții cu producția de maiolică arhaică policromă mai întâi și cu engobe și graffiti mai târziu.

Inițial această încercare a trebuit să fie zadarnică, deoarece asistăm, datorită mărturiilor scrise, la o scădere puternică a meșterilor prezenți în oraș. De fapt, până în al doilea sfert al secolului al XV-lea, orașul a găzduit numeroși olari, în timp ce în a doua jumătate a aceluiași secol numărul acestora a scăzut drastic. Mulți artizani au venit din mediul rural și din alte centre, dar această mică migrație a fost întreruptă și, într-adevăr, a fost inversată. De fapt, aproximativ o duzină de olari care au lucrat anterior în Pisa s-au mutat la Lucca, Savona și Faenza . Dintre cei 66 de artizani prezenți în oraș în primul sfert al secolului al XV-lea, doar 18 au rămas în ultimul sfert [23] .

Principala cauză a acestei scăderi a fost cu siguranță anexarea Pisa la statul florentin. Pe lângă migrația acestor meșteșugari, a existat și plecarea claselor conducătoare. Mai mult, locuitorilor din mediul rural li sa interzis să intre în oraș, deoarece Florența se temea de posibile insurecții [24] . Ocupanții au impus taxe grele care au subminat o afacere înfloritoare precum cea a ceramicii. Multe dintre cuptoare din oraș au fost distruse în primii ani de dominație și nu pare improbabil ca aceste clădiri să fi fost distruse chiar de proprietari pentru a scăpa de impozitele grele [25] .

În timpul celei de-a doua republici pisane (1494-1509), situația nu s-a schimbat în bine, întrucât numărul artizanilor a trecut de la 18 la 13. În primii treizeci de ani ai secolului al XVI-lea, patru noi artizani au ajuns în oraș [N 10] . Tocmai în această perioadă, după cum confirmă datele arheologice, au început să fie produse primele graffiti „băț” și, datorită acestei noi producții, am asistat la o creștere a numărului de olari de-a lungul secolului al XVI-lea.

Ceramică engobată și grafit „ascuțit”

Alături de producerea ultimei majolici arhaice, în special monocromatice albe, au fost produse graffiti engobate și ascuțite care constituie prima încercare reală de reînnoire a producției ceramice pisane după maiolica arhaică policromă. Pe baza stratigrafiei mai multor săpături din subsolul orașului, este posibil să credem că graffitiul „ascuțit” a apărut în scena producției pisane la mijlocul secolului al XV-lea [26] .

Aspectele morfologice tipice graffiti-urilor engobate și „ascuțite” din secolele XV-XVI

Formele deschise

Castron engobat și graffiti ascuțiți (deșeuri de la prima tragere), 1500 - 1530.
Ulcior engobat și graffito ascuțit (deșeuri de la prima tragere), 1500 - 1530.

Formele deschise ale primei perioade de producție [27] (mijlocul secolului al XV-lea - în jurul anului 1500) sunt în principal boluri, farfurii, bazine și boluri care pot fi acoperite.

Formele din a doua perioadă [28] (aproximativ 1500-1530) încep să schimbe speciile în partea inferioară. Piciorul inelar se strânge și coboară, în timp ce ventuza sau piciorul disc convex sunt încă rare.

În ceea ce privește a treia perioadă [29] (1530-1560), bazinele și bolurile au fost găsite, în timp ce bolurile și farfuriile sunt mai rare decât în ​​fazele anterioare. Piciorul inelar din boluri începe să nu mai fie folosit în favoarea discului, în timp ce formele mai mici sunt apod.

A patra perioadă [30] (aproximativ 1560-1590) se caracterizează printr-o producție mai mică de tip „ascuțit”, în favoarea unei producții mai mari de grafit „stecca”. Cele mai atestate forme sunt bazinele, apoi bolurile, bolurile și farfuriile [31] .

Formele închise

Formele de graffiti închise și „ascuțite” sunt atestate cel puțin începând cu 1500 (a doua perioadă), până în ultimii treizeci de ani ai secolului al XVI-lea [32] (a patra perioadă).

Formele închise ale celei de-a doua perioade [33] sunt ulcele care au o margine trifoliată, un gât lung care se deschide în sus, un corp în formă de oval și un picior în formă de disc. Mânerul are o panglică subțire.

Morfologia formelor nu pare să se schimbe în perioada a treia și a patra cană [34] .

Bazin engobat și graffiti ascuțiți (sfârșitul secolului al XVI-lea - începutul secolului al XVII-lea).
Castron engobat și graffiti ascuțiți (prima jumătate a secolului al XVI-lea).

Decorurile tipice ale graffiti-urilor engobate și „ascuțite”

Principalele motive pentru formularele deschise

Principalele motive sunt decorațiunile găsite pe fundul cablului formelor deschise sau pe burta formelor închise. În prima perioadă, motivele de inspirație geometrică sunt întâlnite mai mult și numai începând cu sfârșitul secolului al XVI-lea-începutul secolului al XVII-lea sunt motivele vegetale preferate constând din una sau mai multe flori sau fructe, cum ar fi pere, susținute de crenguțe împodobite sau nu cu frunze. Câmpul central al vaselor poate fi împărțit în sectoare prin elemente care seamănă cu pilonii. Nu lipsesc motivele care înfățișează patrupedele, peștii și figurile umane de profil [35] .

Principalele motive ale celei de-a doua perioade tind să fie schematizate cu diviziuni ale câmpului central în sectoare prin cruci, stele sau elemente vegetale. Există, de asemenea, flori lobate și rotițe. Reprezentările figurilor și motivelor umane care înfățișează pești sunt destul de frecvente [36] .

Cele din a treia perioadă nu diferă de principalele motive din anii precedenți. Doar în cazuri rare observați decorațiuni diferite, cum ar fi cruci umplute cu decorațiuni de natură diferită. Modelele de graffiti „ascuțite” de flori stilizate care umple întreaga suprafață sunt încă comune. Nu lipsesc figuri umane și zoomorfe precum pești sau păsări [37] .

Principalele decorațiuni ale celei de-a patra perioade sunt reduse la motive constând din rotițe și flori lobate. S-au găsit diferite tipuri de decorațiuni cu pești, iar fața umană cu părul creț apare pentru prima dată [38] .

Printre graffiti engobate și „ascuțite”, un motiv principal foarte folosit este cel heraldic care, în unele cazuri, se referă la familia Medici și la Rosselmini. Acest tip de decor a fost utilizat în faza târzie a producției (secolul al XVII-lea) [39] .

Alte motive sunt așezate pe modele geometrice, care au un model rotativ și pot fi raze sau elemente alungite. Într-un caz, un vas a fost găsit cu un motiv sgrafiat care arată o față rotundă din care radiază razele [40] .

În multe cazuri, desenele graffiti sunt înfrumusețate cu pene verzi și galbene sub fereastră.

Ulcior engob monocrom cu graffiti ascuțiți - deșeuri de la prima tragere (sec. XVII).
Ulcior engobat și graffiti ascuțiți (începutul secolului al XVI-lea).

Motive secundare sau secvențe de forme deschise

Motivele secundare din prima perioadă sunt caracterizate prin rețele, decorațiuni vegetale și arcade [41] .

În a doua perioadă motivele secundare sunt date de benzi umplute cu linii oblice brăzdate care pot fi intercalate cu spirale sau elemente vegetale [42] .

În a treia perioadă găsim noi elemente și variații ale motivelor deja cunoscute [43] .

A patra perioadă se caracterizează prin introducerea unei noi secvențe numite „pene de păun” [44] .

Decorațiunile pentru graffiti sunt îmbogățite în toate cazurile cu apăsări în verde și galben ocru [45] .

Principalele motive pentru formularele închise

Principalele motive sunt decorațiunile găsite pe burta formelor închise.

În a doua perioadă a fost găsită o cană care are o decorație încrucișată cu elemente de plante graffiti în interiorul cartierelor [46] .

Din a treia perioadă, supraviețuiește doar o cană, care are ca element principal legum decorativ [47] .

Pentru faza a patra, nu au fost găsite noutăți [48] .

Motive secundare sau secvențe laterale ale formelor închise

O caracteristică comună a vaselor închise din a doua, a treia și a patra perioadă este că motivele secundare pot fi singurul decor al vasului. Acestea constau din rețele, spirale și linii ondulate verticale. Sub gură puteți găsi o bandă umplută cu linii verticale sau oblice cu orientare spre dreapta sau spre stânga. Pe mâner pot exista motive liniare de diferite tipuri [49] .

Ceramică engobată și grafit „stick”

Aspectele morfologice tipice ale "stick" engobe și grafit

Vasele aparținând clasei de grafit de băț sunt toate reprezentate prin forme deschise. Savanții le-au împărțit în funcție de prezența sau absența borului.

Graffiti cu castron și baston, (1560 - 1590).

Containere deschise fără bord (castroane, ligheane, farfurii)

  • Acestui grup îi aparțin vase foarte scăzute, aproape plane, care se sprijină pe un picior de disc [50] .
  • Vasele acestui grup au un capac aproape emisferic ca caracteristică cheie [51] .
  • Vasele mai arhaice din acest grup mai au piciorul inelar, în timp ce cele ulterioare au piciorul discului [52] .

Deschideți recipientele cu bord (boluri)

  • Vasele aparținând acestui grup sunt prevăzute cu picioare. Rebura poate fi foarte scurtă, iar cavitatea este superficială. Unele vase, pe de altă parte, au o cavitate mai profundă și un picior de inel scăzut [53] .
  • Aceste vase diferă de cele descrise mai sus, având piciorul discului și pereții cavității mai curbați, în special la exterior [54] .
  • Navele cu diverse caracteristici morfologice caracterizate prin absența piciorului de sprijin [55] .
Graffiti cu bol și stick cu zgârieturi ascuțite - deșeuri din cuptor (1500 - 1530).

Decorațiunile tipice ale graffiti-urilor engobate și „stecca”

Decorațiile graffiti-urilor engobate și „stecca” depind, de asemenea, de morfologia vasului. În funcție de tipul de container, decorațiunile pot fi prezentate în funcție de diferite scheme de distribuție [56] :

  1. Motivul principal este îmbogățit cu fire secundare sau benzi.
  2. Motivul principal este îmbogățit de linii brăzdate care dau naștere la fire.
  3. Motivul principal este încheiat pe tiv sau pe margine cu o bandă secundară mărginită de fire.
  4. Motivul plasat în centrul vasului este separat de banda secundară printr-o zonă lipsită de ornamente.
  5. Decorul principal este îmbogățit de două benzi secundare.
  6. Decorul principal nu este însoțit de alte decorațiuni și afectează doar centrul cablului.
Graffiti cu bazin și baston, secolul al XVI-lea.
Castron gravat cu bastoane, gravat cu bastoane, decorat cu rotiță și elemente scalare plasate în centrul artefactului (sfârșitul secolului al XVI-lea - începutul secolului al XVII-lea).

Principalele motive

Motivul care caracterizează producția de grafit „stick” în timp este rotița. Acest lucru poate apărea în funcție de diferite variante:

  • Dintr-un mic element central amplasat în centrul containerului se separă liniile alungite [57] .
  • Decorațiuni numite „radiale” în care razele converg într-un punct central al containerului [58] .
  • Decorație similară celei anterioare în care o rază este inscripționată într-o stea formată din pătrate, pentagone sau hexagone care se intersectează [59] .
  • Micile elemente decorative pot fi găsite între razele rotiței rotative [60] .

Rareori este posibil să găsești motive care să amintească natura în graffitiul „băț”:

  • Decorație caracterizată prin motive florale provenite din juxtapunerea elementelor scalare . Tulpinile florilor sunt graffiti „ascuțite” [61] .
  • Decor cu motive inspirate de plante. Figurile ovale care se intersectează dau naștere unui soi de floare [62] .
Specimen engobat (motiv secundar) încă stivuit cu un artefact glazurat.

Motive sau secvențe periferice

  • Secvență formată din secțiuni paralele organizate în benzi delimitate de unul sau mai multe file [63] .
  • Secțiunile arcuite desenate într-un unghi care, prin modul în care sunt aranjate în bandă, pot da naștere unui fel de ramură cu frunze [64] .
  • Elementele caracteristice ale acestor secvențe se numesc scalari . Acestea sunt originate prin aranjarea unuia în celălalt, de la cel mai mare la cel mai mic, dintre semicercurile trasate cu bastonul. Ele pot fi prezente în principalele motive ca ornamentare suplimentară. Printre elementele scalare pot exista elemente alfa [65] . Acestea sunt urme de băț sau ascuțite și pot consta în principal din:
  1. Linii circulare.
  2. Una sau mai multe linii drepte trasate orizontal și îmbogățite de linii circulare care pot lua poziție fie pe cele două laturi ale liniei / liniilor, fie pe laturile superioare și inferioare.
  3. Linie oblică dreaptă orientată spre dreapta sau spre stânga sau vertical.
  4. Crucea simplă sau îmbogățită cu elemente circulare plasate în spațiile create de brațele crucii sau plasate în toate sectoarele.
  5. Forme "X" cu brațe drepte sau arcuite sau dublate.
  6. Colțuri orientate în diferite moduri și, eventual, îmbogățite cu mișcări circulare sau linii drepte încastrate în colț. Ele pot fi, de asemenea, înfrumusețate cu elemente circulare, de asemenea, încastrate în colț.
  7. Diverse tipuri de forme: „M” inversat; serie gradată de bare oblice trasate specular; linii subțiri pentru a forma un fel de motiv floral, linii semicirculare dispuse în diferite moduri sau forme „S”.

Ceramică engobată și grafitică "cu fundul coborât"

Placă engobată și grafitizată cu fundul coborât (deșeuri de gătit, a doua jumătate a secolului al XVI-lea).

Engobele și graffiti-urile cu fundul coborât au fost produse probabil la Pisa începând cu primii treizeci de ani ai secolului al XVI-lea [N 11] . S-ar părea că olarii pisani din primele producții din această categorie au folosit motive preluate din ceramica de grafit „ascuțită” și „băț”, combinându-le cu decorațiuni imitate de majolica secolului precedent. În secolul al XVI-lea această clasă și-a luat propriile forme și decorațiuni și a fost încă fabricată în fazele ulterioare până la întregul secol al XVII-lea. În unele cazuri, ambele decorațiuni „cu fundul coborât” și „ascuțite” coexistă pe același container [66] .

Aspectele morfologice ale graffitiului engobat și „de jos” din secolul al XVI-lea

Formele deschise

Din primii treizeci de ani ai anului 1500, au fost găsite boluri fără picioare cu margine de diverse fabricări [67] . La a treia fază (aproximativ 1530 - 1560) aparțin boluri de același tip din primii treizeci de ani fabricate în dimensiuni diferite. S-au găsit, de asemenea, chimbalele care au o margine rotunjită și orizontală cu un picior probabil al discului [68] .

În faza a patra (aproximativ 1560 - 1590) s-au găsit puține ceramice aparținând acestei categorii. Acestea sunt plăci similare morfologic cu cele din fazele anterioare, cu diferențe în cavitatea care tinde să se lărgească și să fie mai adâncă. Partea inferioară a containerelor se presupune că a fost un disc [69] .

Decorațiunile tipice ale engobe și graffiti „cu fundul coborât” din secolul al XVI-lea

Partea de jos a unui castron engobat și decorat cu un fund coborât cu motiv heraldic.
Castron engobat și grafitizat cu fundul coborât, 1560 - 1590.
Bazin engobat și graffiti cu fundul coborât pe bandă și arătat în cablu.

Principalele motive pentru formularele deschise

În primii treizeci de ani ai anilor 1500, motivele par să se afle într-o fază de experimentare. Purtroppo, a causa del cattivo stato di conservazione i repertori decorativi di questo periodo non sono identificabili [70] .

Del secondo periodo (1530 - 1560 circa) sono state trovate ceramiche decorate con delle girandole [71] prodotte in diverse versioni. Ad esempio, le braccia ricurve si incontrano al centro del recipiente in un cerchio, in un fiore o in una circonferenza campita con un graticcio. Le braccia inoltre possono essere singole, doppie con l'estremità ricurve oppure perpendicolari, semplici o con l'aggiunta di apici. Esistono casi di decorazione con motivi araldici [72] .

Motivi periferici o sequenze

I motivi secondari delle graffite a fondo ribassato ricordano negli archi a fiori a tre petali le decorazioni delle coeve maioliche policrome montelupine con decoro a foglia di prezzemolo. Un altro esempio di sequenza laterale è quella cosiddetta “a perla infilzata” [73] .

Tra i motivi secondari del secondo periodo troviamo delle sequenze poste sotto l'orlo di piatti che sono racchiuse in alto e in basso in fasce con tratti obliqui posti verso destra o sinistra e realizzati “a punta”. Altri motivi secondari sono: il nastro spezzato, i festoni, il tralcio frondoso ei tralci vegetali a foglia allungata oa pinza di gambero [74] .

In altre sequenze troviamo motivi già presenti nelle coeve ceramiche ingobbiate e graffite “a punta”. Si tratta nella maggior parte dei casi di barrette oblique entro due o più linee parallele; trecce o corde che possono avere lunghezza variabile; quadrifogli e sequenza di onde con apici [75] .

Principali contesti di ritrovamento delle ceramiche ingobbiate e graffite di produzione pisana

A Pisa

  • Ex convento delle Benedettine: a sud dell' Arno sorge, presso il Lungarno Sidney Sonnino, quello che un tempo era il convento delle monache Benedettine. La storia di tale complesso appare oggi abbastanza travagliata. Le prime notizie sull'ordine monastico risalgono al 1282. Al 1393 risale la costruzione della chiesa di San Benedetto . Nel XV secolo le Benedettine vivevano una situazione economica molto agiata in quanto le doti delle novizie ei lasciti testamentari portavano alle casse del convento ingenti somme di denaro. Nel 1643 si ha notizia di un importante restauro della chiesa. Nel XIX secolo, a causa della legge napoleonica che sopprimeva le istituzioni religiose, le monache dovettero abbandonare il loro monastero rifugiandosi in quello di San Silvestro dove alloggiarono fino al 1814. Le monache, tornate nel loro convento dovettero nuovamente lasciarlo nel 1866 quando, dopo l'annessione della Toscana al Regno d'Italia , gli Ordini Monastici subirono pesanti confische e soppressioni. Dal 1912 l'ex convento fu adibito prima a dormitorio pubblico, poi fu sede di vari uffici, ad esempio fu usato come caserma dell' Arma dei Carabinieri . In seguito fu destinato ad ospitare varie botteghe e magazzini. Solo nel 1940 il complesso di edifici tornò tra le proprietà delle monache ma queste nel 1956 decisero di mettere in vendita l'intero stabile. Nel 1973 fu venduto alla Cassa di Risparmio di Pisa che dopo la sua acquisizione, nel 1975, fece partire una campagna di recupero e di restauro. Durante i lavori, fu effettuato un importante scasso nel loggiato che restituì la discarica di una fornace. Questa risaliva sicuramente ad un'unica fabbrica, e si formò probabilmente nella prima metà del XVI secolo [76] . Tra i frammenti di ceramiche rinvenuti in questo scavo, si poterono identificare molti pezzi di maiolica arcaica, di ingobbiate e graffite (“a stecca” e “a punta”) e numerosi pezzi di distanziatori (“zampe di gallo”) usati per seprarare i manufatti durante la cottura [77] .
  • Lungarno Simonelli: sotto la pavimentazione di un edificio in Lungarno Simonelli, situato a sud del fiume Arno, vennero ritrovati numerosi scarti di fornace. La notizia venne pubblicata nel 1982 in un articolo redatto da Ezio Tongiorgi. Inizialmente lo studioso avanzò l'ipotesi secondo la quale il fabbricato venne costruito sopra uno scarico di una vecchia fornace. In questa zona che è prossima al quartiere di San Paolo a Ripa d'Arno ea quello di San Giovanni al Gatano, stando a quanto emerso dal ritrovamento di diverse fonti scritte, sorgevano numerose botteghe ceramiche già a partire dal XIV secolo fino al XVI [78] . Più tardi si pensò invece che gli scarti qui ritrovati furono trasportati da altri siti di scarico e usati in epoca post medievale per isolare il piano terra del fabbricato dall'umidità [76] [79] [N 12] .
  • Piazza Solferino: tra la Piazza Solferino e il Lungarno Pacinotti, dove ora sorge un palazzo moderno, furono rinvenuti scarti di fornace che comprendevano ceramiche ingobbiate e graffite “a punta” policrome e “a stecca” [76] [80] [N 13] .
  • Palazzo Vitelli: tra gli anni Settanta e Ottanta del secolo scorso furono eseguiti dei lavori presso il cortile interno del Palazzo Vitelli , situato in Lungarno Pacinotti, sulla sponda nord del fiume Arno, oggi locali amministrativi dell' Università di Pisa [81] . Anche in questo caso secondo Graziella Berti gli scarti di ceramica, prelevati da altri scarichi, furono usati per isolare i locali dall'umidità. Le ingobbiate e graffite sono riferibili a fine XVI-primo quarto XVII secolo [76] [82] .
  • Via Nicola Pisano: tra il 1960 e il 1965 sono stati trovati materiali di una discarica di fornace in via Nicola Pisano, nella zona antistante l'ingresso degli ex-Macelli, nella sponda nord del fiume Arno. La fabbrica in questione produsse sicuramente ceramiche “graffite policrome” [76] [83] .
  • Villa Quercioli: tra il 28 febbraio e il 18 marzo del 2011 è stato eseguito uno scavo nel cantiere di villa Quercioli che ha portato alla luce diversi tipi di ceramiche di produzione pisana e non solo [N 14] . Villa Quercioli sorge nell'area di Largo del Parlascio, già nel tessuto urbano dell'antica città romana. Basti pensare ai resti delle terme romane ancora visibili, conosciute come Bagni di Nerone [N 15] . La villa è chiusa sul lato nord dall'antica cinta muraria che fu edificata tra il 1154 e il 1161 [84] . Altri lavori urbani interessarono l'area quando fu aperta la Porta del Parlascio nelle mura cittadine. Questa venne ampliata e fortificata nel XIV secolo e XV secolo, e rimase in uso fino a tutto il XVI secolo, quando venne sostituita dalla adiacente Porta a Lucca [85] [N 16] . In quel periodo l'area dove sorge Villa Quercioli era aperta e priva di costruzioni almeno fino a tutto il Cinquecento, adibita a scarico di macerie e materiali di scarto [86] . Tra il 1542 e il 1544 l'area di Villa Quercioli venne ancora interessata da lavori quando [87] la Porta del Parlascio venne chiusa e sostituita dall'omonimo bastione [88] e l'apertura della nuova Porta a Lucca [89] . Gli interventi produssero sicuramente molti scarti di lavorazioni che, scaricati nelle immediate vicinanze, alzarono di molto il terreno. La zona non ha subito grossi cambiamenti per tutto il Seicento e Settecento . Solo verso la metà circa dell' Ottocento , nel clima di ammodernamento post Unità venne riorganizzato lo spazio che va dalla Piazza dei Miracoli a Largo del Parlascio, di cui la testimonianza più evidente è la costruzione di via Torelli, oggi via Cardinale Maffi. L'ampia strada fu ricavata nel 1864 sfruttando la superficie occupata dagli orti che crescevano dalla Piazza a Porta a Lucca. Con l'apertura della nuova viabilità, nell'area adiacente alle mura medievali cominciarono ad essere alzati nuovi fabbricati abitativi. L'area dove sorge oggi la villa era occupata da un orto [N 17] .
  • Via Sant'Apollonia: nel 2002 è stato eseguito uno scavo in via Sant'Apollonia, situata nel centro cittadino in prossimità di Piazza dei Cavalieri [90] . In esso sono state rinvenute diverse tipologie di ceramiche di produzione pisana, che vanno dalla maiolica arcaica monocroma tarda, a tutte e tre le tipologie di ingobbiate e graffite (a stecca, a punta, a fondo ribassato). Non mancano comunque attestazioni riguardo a scarti di ingobbiate monocrome e marmorizzate (risalenti agli anni finali del XVI secolo). Sull'area di scavo sorge una chiesa che in età medievale era conosciuta come San Pietro a Ischia ma successivamente, nel XVII secolo, in seguito al ritrovamento sotto l'altare maggiore di una reliquia di Sant'Apollonia cambiò il nome nell'odierno [91] . Gli scarti di fornace qui rinvenuti hanno portato gli studiosi ad ipotizzare che in quest'area lavorava un'antica officina ceramica. A confermare questa supposizione ci sono alcune fonti scritte che attestano vasai appartenenti alla cappella di San Pietro a Ischia dalla seconda metà del XV fino a tutto il XVI secolo [92] .
  • Via della Sapienza: sulla sponda nord del fiume Arno, all'interno di una casa torre in via della Sapienza, sita in un'area tra le più densamente popolate nel XVI secolo, è stata ritrovata in occasione di due campagne di scavo un'antica fornace appartenuta per diverse generazioni, stando a quanto suggerisce la documentazione archivistica, alla famiglia Bitozzi. La tipologia di ceramica più attestata è quella ingobbiata e graffita “a punta”, vengono poi la graffita “a stecca” e “a fondo ribassato”. Tra le ceramiche portate alla luce sono presenti anche le marmorizzate e scarti di prima e seconda cottura di ingobbiate monocrome e invetriate “slip ware” per cucinare [93] .
  • Piazza Dante: in Piazza Dante sono state rinvenute diverse ingobbiate e graffite appartenenti a tutte e tre le classi, la cui produzione si colloca tra la metà del XV secolo e la metà del XVII secolo [94] .
  • Convento di Sant'Anna: presso il convento di S. Anna , intorno al 1669, sono state rinvenuti numerosi manufatti ceramici, dei quali quasi metà sono ceramiche da mensa ingobbiate [95] .

In Toscana

  • Nel contado Pisano
    • Calci: presso la Certosa di Calci sono stati conservati alcuni esemplari di ceramiche ingobbiate [N 18] . Si tratta di un insieme di recipienti in uso probabilmente presso una comunità religiosa. A suggerire questa ipotesi è la presenza di segni di proprietà, incisi sotto alcuni pezzi che riportano le lettere maiuscole SP. Probabilmente questo servizio da mensa è stato realizzato su commissione. Il corredo ceramico è riferibile agli ultimi decenni del XVI - inizio del XVII secolo [96] .
    • Ripafratta .
    • Vecchiano .
    • Castelfranco di Sotto .
    • Volterra [97] .
  • Lucca: nella città sono state rinvenute ingobbiate pisane nella chiesa rinascimentale di S. Giustina, nel Palazzo Arnolfini, a Palazzo Lippi, al Palazzo Gigli - Piazza San Giusto e in via del Crocifisso. Non mancano ritrovamenti nel contado lucchese, come in Garfagnana , nel castello di Gorfigliano ( Minucciano ) [98] .
  • Pietrasanta: nell' ex Convento di Sant'Agostino di Pietrasanta che sorge ai piedi dell'antica Rocca di Sala , intorno al 1970, sono state rinvenuti scarti d'uso di varie classi e provenienza usate in passato come accorgimenti architettonici. Furono posti entro le volte per alleggerirne il peso e sotto i pavimenti del pianterreno e del primo piano per isolarli dall'umidità [99] .
  • Provincia di Massa - Carrara: sono stati trovati esemplari di produzione pisana al Castello Aghinolfi ( Montignoso ) ea Filattiera , località della Lunigiana [100] .

In altre regioni d'Italia

  • Lazio: a Roma , nel giardino del conservatorio di Santa Caterina della Rosa sono stati recuperate ceramiche graffite pisane, “a fondo ribassato” ma anche “a stecca” [101] .
  • Liguria: a Genova , in via San Vincenzo, sono state trovate un buon numero di graffite “a stecca” e la presenza di queste ceramiche è pressoché costante in tutti gli scavi del tessuto urbano. Ancora, importazioni da Pisa sono documentate nei registri della “Gabella dei Carati” dell' Archivio di Stato di Genova , soprattutto negli anni finali del XVI secolo ma anche agli inizi del XVII secolo. La presenza di ceramiche ingobbiate e graffite di produzione pisana è documentata anche nella parte centro - orientale della Liguria, ad esempio a Sarzana . Sulla zona costiera sono state recuperate a S. Fruttuoso di Camogli, a Rapallo , a Chiavari , a Lavagna , a Levanto . Si segnalano i rinvenimenti in Valle Stura e nella Liguria occidentale le ceramiche pisane sono state importate ad Albisola e Savona [102] .
  • Sardegna: sono state trovate ingobbiate e graffite a stecca di produzione pisana a Sassari , Nuoro e Posada [103] .

In altre regioni del Mediterraneo

  • Corsica: a Bonifacio furono importate ceramiche graffite “a stecca” di produzione pisana intorno alla metà del XV secolo [104] . Testimonianze di importazioni pisane nell'isola provengono da alcuni relitti. Uno è quello della Rondinara [105] , che prende il nome dalla località di ritrovamento. Si tratta di una nave commerciale affondata che trasportava nella parte centrale della stiva numerosi recipienti aperti da mensa, tra i quali sono stati riconosciuti un piccolo insieme di marmorizzate, graffite policrome e monocrome tarde di produzione pisana decorate “a stecca”. Un altro è il relitto di Revellata [106] del quale non sono stati trovati i resti dell'imbarcazione ma è stato rinvenuto il carico sul fondale che comprendeva molto vasellame. Nell'insieme compaiono anche prodotti della fine del XVI o dei primi decenni del XVII secolo graffiti “a stecca” di produzione pisana. Un terzo insieme di recipienti ingobbiati e graffiti è stato trovato nel porto turistico di Calvi [107] .
  • Francia Meridionale: a Marsiglia sono state rinvenute ceramiche pisane graffite a stecca riferibili all'inizio del XVI secolo [108] . Inoltre, in prossimità della costa sono stati trovati dei carichi di una decina di imbarcazioni naufragate, questi comprendevano pochi casi di recipienti decorati “a stecca” di produzione pisana [109] . A Narbonne nei secoli XV - XVII sono state importate numerose ceramiche italiane, tra le quali compaiono ingobbiate di produzione pisana [110] . Anche la ricerca archivistica ha portato alla luce testimonianze di ingenti importazioni di ceramica pisana. Ad esempio in documenti risalenti alla fine del XV, del XVI e del XVII secolo sono menzionate importazioni di ceramiche savonesi, genovesi e pisane [111] .

Galleria d'immagini

  • Ceramiche ingobbiate e graffite

  • Scodella ingobbiata e graffita a fondo ribassato e tesa decorata con la perla infilzata(scarto di seconda cottura - 1530, 1560)

  • Mattonelle ingobbiate e invetriaste monocrome (scarti di prima e seconda cottura - XVII secolo).

  • Piatti ingobbiati monocromi (scarti di prima cottura - XVII secolo).

  • Catino ingobbiato e graffito a punta (scarto di prima cottura, 1500 - 1530).

  • Catino ingobbiato e graffito a punta, XVI secolo.

  • Catino ingobbiato e graffito a punta (scarto di prima cottura - XVII secolo).

Note

Esplicative

  1. ^ (Vedi Alberti - Giorgio 2013 , p. 14 ) Questa ipotesi è stata suggerita da Graziella Berti già nel 1994 ( Berti 1994 ) e poi portata avanti da Trombetta nel 2009 ( Trombetta 2009 , p. 7 ).
  2. ^ Per le ceramiche ingobbiate e graffite rinvenute a Lucca e per la presenza di ceramisti padani in città tra il Quattrocento e il Cinquecento vedi Ciampoltrini 2013 . Documenti d'archivio attestano l'avvio di alcune società tra stovigliai delle due città agli inizi del '400, si rimanda a Moore Valeri 2004 , p. 96 ; Tongiorgi 1979 , pp. 27, 29, 60, 98, 132 .
  3. ^ Come dimostra la Dottoressa Daniela Stiaffini, i termini “bianco” e “terre bianche” venivano usati proprio per indicare l'ingobbio, vedi Stiaffini 2002 ).
  4. ^ Ad esempio nello scavo di Villa Quercioli, condotto tra febbraio e marzo 2011, il recupero della stratigrafia che comprende il 1470 e il 1590 circa, ha restituito maioliche arcaiche tarde (soprattutto monocrome bianche) e prime ingobbiate e graffite “a punta”. Non sono stati trovati frammenti di ingobbiate e graffite “a stecca” nei depositi anteriori al 1500.
  5. ^ Si conoscono nella prima metà del XV secolo delle corporazioni create tra maestri vasai pisani. Un primo tentativo di organizzazione venne fatto nel 1419, con la stesura di un contratto tra gli affiliati che però non andò in porto. Pochi anni più tardi, nel 1421, venne invece firmato un accordo da nove vasai, nel quale si fissarono alcune clausole che interessavano vari aspetti della produzione e del commercio di vasellame. Si sa che più tardi, nel 1427-28, si formò un'altra importante compagnia di tre vasai di cui uno era già firmatario del contratto del 1421 (vedi Berti 2005 , pp. 110-115 ).
  6. ^ Infatti, nella stratigrafia precedente al 1500 di Villa Quercioli e di altri siti di scavo, sono state trovate solo maioliche arcaiche tarde (monocrome), e ingobbiate e graffite “a punta”. Tra il 1500 e il 1530 circa, appare per la prima volta la classe delle ingobbiate e graffite “a stecca”. L'ultimo periodo che va dal 1560 a 1590 circa, vede protagonista la graffita “a stecca”, subito seguita dalla tipologia “a punta”. Sono presenti ancora maioliche arcaiche monocrome bianche (pochissimi esemplari) che probabilmente smetteranno di essere prodotte in questi anni.
  7. ^ La produzione di maiolica arcaica dopo aver tentato di dare nuova linfa ai repertori decorativi con la policromia in giallo e arancione, tende a perdere la decorazione (voltando verso la monocromia) ea limitare il panorama morfologico precedente (vedi Alberti - Giorgio 2013 , p. 16 ).
  8. ^ Il Piccolpasso, chiama questo tipo di argilla “terra bianca” o “ver terra visentina” in quanto a Vicenza in passato veniva cavata argilla di questo tipo. Per quanto riguarda l'argilla usata a Pisa per “ingobbiare” i manufatti, gli studiosi hanno riscontrato l'uso di diverse terre; per considerazioni al riguardo si rimanda a Berti - Capelli - Mannoni 2001a , pp. 12-13 ; Capelli et al. 2001 .
  9. ^ L'applicazione dell'ingobbio poteva avvenire anche per aspersione o per pennellatura, vedi Cuomo Di Caprio 2007 , pp. 289-293 .
  10. ^ (Vedi Alberti - Giorgio 2013 , p. 19 )Dopo la riconquista fiorentina Pisa è in ginocchio. L'economia e il numero della popolazione accusa i lunghi anni di assedio e scontri ( Mazzei 1991 , p. 10 ). Solo dopo la caduta della Seconda Repubblica si può scorgere un nuovo incremento demografico. La crescita della popolazione consentì una ripresa economica che favorì il mercato cittadino. Pisa tornò tra i maggiori porti della Toscana, tappa obbligata per l'entrata e l'uscita della mercanzia ( Fasano - Guarini 1991 , p. 17 ).
  11. ^ Ad esempio, nello scavo di Villa Quercioli, nella stratigrafia che concerne il trentennio 1470 - 1500 (Prima fase) non sono state ritrovate ingobbiate e graffite appartenenti a questa categoria, vedi Alberti - Giorgio 2013 , pp. 110-112 .
  12. ^ Graziella Berti avanza l'ipotesi che i “piani fortemente inclinati” di cui parlava Ezio Tongiorgi, fossero dovuti alla caduta degli sterri da «carichi di carri (“barocci”), scaricati nel sito in momenti successivi». Da tempo è assodato che nella sponda sud del fiume Arno sorgevano numerose botteghe che scaricavano in zone limitrofe gli scarti di produzione.
  13. ^ Ezio Tongiorgi da indicazioni riguardo al ritrovamento di una discarica «di grandi dimensioni» con «accumuli di scarti di fornace» in Piazza Solferino. Graziella Berti propone ancora una volta l'ipotesi secondo la quale i cumuli di scarti di fornace ivi ritrovati, furono prelevati da qualche altra discarica e posizionati in quel punto affinché isolasse dall'umidità il pianterreno di un vecchio fabbricato. L'argomento è anche trattato in Berti 1994 , pp. 356, 363-372 .
  14. ^ Infatti tra i frammenti rinvenuti figurano parecchie ceramiche di produzione montelupina, si veda lo studio di Alberti e Giorgio 2013 , paragrafo dedicato allo scavo in questione).
  15. ^ La denominazione “Bagni di Nerone” risale almeno al XIII secolo e nasce da una tradizione legata al martire pisano San Torpè , ex cortigiano di Nerone poi convertitosi al cristianesimo e decapitato in città ( Alberti - Giorgio 2013 , p. 47/nota 5 ; Pasquinucci - Menchelli 1989 , p. 31 ).
  16. ^ Nel 1435 fu costruita una torre davanti alla Porta del Parlascio con ponte levatoio. Questa fortificazione è attribuita al Brunelleschi che dopo la conquista fiorentina, avrebbe demolito la vecchia torre trecentesca per costruirne una nuova con i finanziamenti sottratti ai ribelli pisani ( Severini 1999 , p. 63 ; Tolaini 2005 , p. 112 ; Tolaini 2007 , p. 98 ).
  17. ^ La particella catastale n. 329 parla di un “Orto di 18.042 braccia quadrate di proprietà di Piazzi, avvocato, Tommaso e Gaspare di Giovanni Marco”. ASP, Catasto Storico, Pisa, sezione C, 1872, f. 122. Nel 1872 venne costruita la palazzina con il giardino. Nel 1912 la proprietà viene ceduta ad Enrico Quercioli che poi la lascia in eredità alla figlia Lina nel 1936 .
  18. ^ Il materiale è proveniente da un recupero in ambito urbano, poi trasferito al Museo negli anni Settanta del XX secolo.

Bibliografiche

  1. ^ Alberti - Giorgio 2013 ; Berti 2005
  2. ^ a b Alberti - Giorgio 2013 , p. 14 .
  3. ^ Tongiorgi 1979 , p. 19 ; Berti 1997 , p. 266 .
  4. ^ Berti 2005 , p. 124 .
  5. ^ Berti 2005 , pp. 124-125 ; Tongiorgi 1979 , pp. 134-135 ; Berti - Tongiorgi 1977a , p. 151 .
  6. ^ Berti 2005 , pp. 121-122 ; Berti - Tongiorgi 1977a , pp. 150-151 .
  7. ^ a b c d Alberti - Giorgio 2013 , p. 15 .
  8. ^ Berti 2005 .
  9. ^ Giorgio - Trombetta 2011 .
  10. ^ Vedi in dettaglio Alberti - Giorgio 2013 , pp. 47-143 .
  11. ^ Giorgio - Tombetta 2011 , pp. 231-235 .
  12. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 96, Tav. 8 . I reperti sono stati ritrovati durante lo scavo di Villa Quercioli, databili tra il 1500 - 1530 e 1530 - 1560 circa. Per altri scavi vedi Berti 1994 .
  13. ^ Berti 2005 , pp. 9, 11 .
  14. ^ Berti 2005 , p. 9 ; Cuomo Di Caprio 2007 , p. 287
  15. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 188-190, Figg. 2, 3.ab, 4-7, 9 ; Alberti - Tozzi 1993 , pp. 613, 628-632 ; Moore Valeri 2005 , Fig. 13, p. 195 ; Moore Valeri 2004 , Fig. 23, 6, p. 21 .
  16. ^ Berti 2005 , p. 10 ; Berti 1993 , pp. 197-198 ; per esempi di strumenti usati per la graffitura vedi Berti - Migliori - Daini , p. 39 ; Cuomo Di Caprio 2007 , pp. 444-446 .
  17. ^ Berti 2005 , p. 10 .
  18. ^ Berti 2005 , pp. 10-11 . Sono state condotte analisi in Fluorescenza a Raggi X per determinare la composizione delle coperture vetrose, vedi Arias - Berti 1973 , pp. 130-132 .
  19. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 16 . I contesti di scavo interessano vaste zone del centro storico pisano e sono stati editi da M. Giorgio e I. Trombetta ( Giorgio 2011a e Giorgio - Trombetta 2011 ); si riferiscono a quelli di via Toselli ( Ducci - Baldassarri - Gattiglia 2009 ), Piazza Consoli del Mare ( Anichini - Gattiglia 2009 ; Gattiglia - Giorgio 2007 ), Museo Nazionale di San Matteo ( Baldassarri 2007 ; Baldassarri et al. 2005 ), Piazza delle Vettovaglie ( Alberti - Baldassarri 2004 ), Palazzo Scotto ( Gattiglia - Milanese 2006 ) e Villa Quercioli ( Aalberti - Giorgio 2013 , pp. 47-153 ). Contesti di scavo condotti tra gli anni '70 e '80 del secolo scorso, quali quelli di Palazzo Vitelli ( Garzella - Redi 1980 ; Redi 1982 ), Lungarno Simonelli ( Berti - Tongiorgi 1982 ; Berti 2005 ) e quello dell'ex convento delle Benedettine ( Berti - Tongiorgi 1982 ), dove sono state trovate graffite “a punta” accanto a quelle “a fondo ribassato”, ingobbiate monocrome e marmorizzate, possono oggi essere collocati in un tempo meglio definito.
  20. ^ Giorgio - Trombetta 2011 , p. 237 .
  21. ^ Alberti - Giorgio 2013 , pp. 79-81 .
  22. ^ Alberti - Giorgio 2013 , pp. 16-17 . Vedi anche pp. 198-200 per avere maggiori informazioni sulle marmorizzate prodotte nella fornace di via della Sapienza.
  23. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 19 ; Tongiorgi 1979 , p. 19 ; Berti 1997 , p. 266 .
  24. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 19 ; Petralia 1991 , p. 180 .
  25. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 19 ; Tongiorgi 1964 ; Casini 1965 , p. 79 .
  26. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 91 . Vedi approfondimenti sugli scavi di Villa Quercioli a pp. 91-102 e di via della Sapienza a pp. 191-194
  27. ^ Alberti - Giorgio 2013 , pp. 91 - 94, Tav. 4a .
  28. ^ Alberti - Giorgio 2013 , pp. 94-98, Tavv. 4b-8 .
  29. ^ Alberti - Giorgio 2013 , pp. 98-101, Tavv. 9-13 .
  30. ^ Alberti - Giorgio 2013 , pp. 101-102, Tav. 14 .
  31. ^ Per uno studio più aggiornato si rimanda alla tesi di dottorato Giorgio 2016 .
  32. ^ Alberti - Giorgio 2013 , pp. 96, 101, Tavv. 8, 13 .
  33. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 96, Tav. 8 .
  34. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 100, Tav. 13 (terzo periodo), p. 101 (quarto periodo) .
  35. ^ Alberti - Giorgio 2013 , pp. 92, 94, Tavv. I (VI.a) - II (IX.b, Xa, XI) ; Berti 1994 , pp. 361-362, Fig. 8/1-6 Motivi I. (p. 380), decorazione graffita su reperti da via Nicolo Pisano ; Alberti - Giorgio 2013 , pp. 193-194 ; Berti 1994 , p. 362, Fig. 9/1-3 Motivi III (p. 381) .
  36. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 96, Tavv. I (I, III.b, IV.ab, V, VII.ab), II (IX.ab, Xb-c) .
  37. ^ Alberti - Giorgio 2013 , pp. 100, Tavv. I (III.a, VI, VIIa-b, VIII), II (IX.b, Xa) ; Berti 1994 , p. 369 (motivi zoomorfi - uccelli), Fig. 20, p. 386 .
  38. ^ Alberti - Giorgio 2013 , pp. 101-102, Tavv. I (VII.a.1, II), II (IX.c, Xa-b) .
  39. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 194, Fig. 16 (A4)-18 ; Berti 1994 , p. 385, Fig. 19 ; Berti 1994 , p. 362, Fig. 19 Motivi II (p. 385) .
  40. ^ Berti 1994 , p. 362, Figg. 9/1-2 (Motivi IV) p.381 e 10/1 p. 381 .
  41. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 94, Tav. IV (4.a.1-2) .
  42. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 96, Tavv. III (1, 3.a.1, 3.c.1, 3.c.2), IV (4.b.1, 6.a.1), V (9.b.3, 9.c) .
  43. ^ Alberti - Giorgio 2013 , pp. 100-101, Tavv. III, (1, 2.ae, 3.a.2, 3.b, 3.c.1), IV (4.a.1-2, 4.b.2, 6.a.1-2), V (4, 9.a, 9.b.1-2) .
  44. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 102, Tavv. III (1), IV (5.ab, 8.a) .
  45. ^ Per altri esempi di motivi periferici o sequenze vedi Alberti - Giorgio , p. 194, Fig. 19 .
  46. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 96, Tav. VI (I) .
  47. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 101, Tav. VI (II) .
  48. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 102 .
  49. ^ Alberti - Giorgio 2013 , pp. 96-97 Tavv. VI (Sl1-3, So2, Sa2) ; Alberti - Giorgio 2013 , pp. 101-102 Tav. VI (Sl1-3, So1.a, So.o.1.b, Sa1-2) .
  50. ^ Berti 2005 , p. 12, Tavv. 1-4 .
  51. ^ Berti 2005 , pp. 12-17, Tavv. 5-19, Grafico 2. Si distinguono poi diversi tipi in base alle misure inerenti il diametro e la profondità del recipiente .
  52. ^ Berti 2005 , pp. 23-27, Tavv. 20-25, Grafico 3 .
  53. ^ Berti 2005 , pp. 27-28. Tavv.26-39, Grafici 5-6 .
  54. ^ Berti 2005 , pp. 34-35, Tavv. 40-41. In base a rapporti diversi tra le dimensioni dei recipienti si identificano altre tre varianti, Tavv. 42-44 .
  55. ^ Berti 2005 , pp. 37-41, Tavv. 45-54 .
  56. ^ Berti 2005 , pp. 41, 52, Tav. 66 .
  57. ^ Berti 2005 , p. 52, Tavv. 67-69. Queste decorazioni sono state riscontrate su recipienti che hanno distribuzione 1 e 3 .
  58. ^ Berti 2005 , pp. 53, 64, Tavv. 70-79. Questo gruppo di motivi si incontra in recipienti con distribuzione prevalentemente di tipo 3 .
  59. ^ Berti 2005 , pp. 65-66, Tavv. 80-81. I recipienti che si sono conservati meglio mostrano che tale decorazione ha distribuzione di tipo 2 e 3 .
  60. ^ Berti 2005 , pp. 66, 68 , Tavv. 82, 84/1-3. I motivi di questo gruppo si incontrano con distribuzione prevalentemente di tipo 2 ma anche 3 .
  61. ^ Berti 2005 , p. 69, Tav. 87. I motivi hanno distribuzione 4 e 3 .
  62. ^ Berti 2005 , p. 69, Tavv 88-89. I motivi hanno prevalentemente distribuzione di tipo 2 e poi 3 .
  63. ^ Berti 2005 , pp. 41, 45, Tavv. 55-56 .
  64. ^ Berti 2005 , p. 45, Tav. 57 .
  65. ^ Berti 2005 , pp. 45-52, Tavv. 58-65 . Gli elementi “alfa” sono schematizzati nella Tav. 59.
  66. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 110 ; Moore Valeri 2004 .
  67. ^ Alberti - Ggiorgio 2013 , p. 112, Tav. 21, GR.R.5-6 .
  68. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 113, Tav. 21, GR. R.1 e 3, GR.R.2 e 4 .
  69. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p.113, Tav. 21, GR.R.7-8 ; Alberti - Giorgio 2013 , p. 196, Figg. 25-27 . Questi ritrovamenti sono dello scavo di via della Sapienza.
  70. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 112, Tav. 21 .
  71. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 113, Tav. X, I; Fig. 17, GR.R.1 .
  72. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 198, Fig. 28 . Queste decorazioni sono state riscontrate su recipienti portati alla luce dello scavo di via della Sapienza.
  73. ^ Alberti - Giorgio , p. 112, Tav. XI, 5.a, 6.a; fig. 17 . Un esempio di “imitazione” di decori montelupini è costituito dai motivi periferici “a foglia di prezzemolo”. Il decoro “a perla infilzata” (p. 112, Tav. XI, 4.a) è caratteristico di altri centri toscani e si diffonde dalla seconda metà del XVI secolo.
  74. ^ Alberti - Giorgio , p. 113, Tavv. XI (1.ab, 3, 4.b, 5.b, 6.b, 6.c.2); Fig. 17, GR.R.2-3; Tab.6 ; per il “tralcio frondoso” vedi Moore Valeri 2004 , p. 53 .
  75. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 198, Fig. 29 . Queste sequenze sono state riscontrate su recipienti aperti dello scavo di via della Sapienza.
  76. ^ a b c d e Vedi Giorgio 2016 per uno studio più aggiornato.
  77. ^ Berti - Renzi Rizzo 1997 , pp. 51-54, Figg. 18-21 ; in AA. VV. 1979 sono esposti i dati relativi al restauro e alla storia del convento. Alcuni dati sono ripresi dall'opera di Antonio Mannosi, “Un monastero una storia”, pp. 9-29.
  78. ^ ( Berti 2005 , pp. 5-6 ). Ezio Tongiorgi nel 1982 pubblica un articolo dove informava gli studiosi e appassionati riguardo al ritrovamento di reperti in Lungarno Simonelli ( Berti - Tongiorgi 1982 , p. 142 ).
  79. ^ Berti 2005 , p. 7 .
  80. ^ Berti 2005 , pp. 7-8 .
  81. ^ I lavori furono supervisionati da Letizia Pani Ermini. Per gli articoli riguardanti i lavori e il materiale portato in luce: Garzella - Redi 1980 ; Redi 1982 ; Del Chiaro 1984-85 (Tesi di Laurea discussa presso la Facoltà di Lettere e Filosofia dell'Università degli Studi di Pisa nel 1985).
  82. ^ Berti 2005 , p. 88 ; Del Chiaro 1984-85 . Questa datazione è suggerita dalla mancanza delle forme più arcaiche e dalle decorazioni.
  83. ^ Berti 1994 , pp. 356, 357-363 .
  84. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 48 ; Garzella 1990 ; Redi 1991 ; Gattiglia 2013 , pp. 106-116 .
  85. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 49 ; Baldassarri - Raffaelli 1975 , p. 16
  86. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 49 ; Giorgio 2011b ; Ducci - Giorgio - Clemente 2012 ; Giorgio 2012c .
  87. ^ Tolaini 1979 , pp. 48-49 ; Severini 1999 , p. 82 .
  88. ^ Per una descrizione più dettagliata del bastione si veda Baldassarri - Raffaelli 1975 , pp. 21-23 .
  89. ^ Alberti - Giorgio 2013 , p. 51 ; Nuti 2011 , pp. 35-36 e Figg. a p. 80 in Nuti 1986 .
  90. ^ Lo scavo è stato edito da Marcella Giorgio ( https://www.academia.edu/13408119/Un_occasione_per_recuperare_il_passato_lo_scavo_di_Sant_Apollonia_a_Pisa ). I lavori sono stati supervisionati dall'archeologa Roberta Mirandola e dall'architetto Chiara Prosperini
  91. ^ In Cavazza – Marchetti 2000 , pp. 36-37 , e in Paliaga – Renzoni 2005 , pp. 85-86 sono riportate informazioni riguardanti la chiesa.
  92. ^ vedi lo studio di G. Clemente “Vasai e produzione ceramica a Pisa nel XVI secolo attraverso le fonti documentarie” in Alberti – Giorgio 2013 , pp. 35-36
  93. ^ Alberti - Giorgio 2013 , pp. 157-227 .
  94. ^ Berti 2005 , p. 169 ; vedi anche Alberti - Tozzi 1993 , pp. 606, 614-619, 625-626 . Le ceramiche qui ritrovate sono conservate presso la Soprintendenza Archeologica della Toscana. Berti 2005 , p. 169 ; Abela 1994 , pp. 34-38/Tav. VII, 34-35 ; Berti - Stiaffini 2001 , pp. 88-93 .
  95. ^ Berti 2005 , p. 169 ; Abela 1994 , pp. 34-38/Tav. VII, 34-35 ; Berti - Stiaffini 2001 , pp. 88-93 .
  96. ^ Berti 2005 , pp. 8, 91-97 . Per altri dettagli vedi anche Berti 1994 , pp. 376-377 ; Berti - Stiaffini 2001 , p. 99 .
  97. ^ Berti 2005 , pp. 169-170 . Per i ritrovamenti di Ripafratta vedi Redi 1987 , p. 311 ; AA. VV. 1989, pp. 425, 445-447 ; Banti 1988 , pp. 204, 213 (Vecchiano) ; Ciampoltrini - Abela 1998 , pp. 137-140 ; Pasquinelli 1987 , pp. 72-73, Tav. XXII/1-5 ; Cascarella et al. 1987 , Tav. II/ 1-3 .
  98. ^ Per la Chiesa di Santa Giustina vedi: Berti 2005 , pp. 170-171 ; Abela 1997 ; Berti - Stiaffini 2001 , pp. 82-88 ; Citriniti 2003/2004 , pp. 55-67 . Per Palazzo Adinolfi: Ciampoltrini - Zecchini 2002 , pp. 169-170, Tavv. 55-56/1-3 . Per Palazzo Lippi: Ciampoltrini - Notini 1990 , p. 571 ; Ciampoltrini 1992 , pp. 707-710 ; Berti - Cappelli 1994 , pp. 97-98 . Per Palazzo Gigli e Piazza S. Giusto vedi Berti - Cappelli 1994 , p. 94 . Per via del Crocifisso si veda Berti - Cappelli 1994 , pp. 94-95 . Per il Castello di Gorfigliano:Quiros Castillo et al. 2000 , pp. 163, 166, fig 16/41,43 .
  99. ^ Berti 2005, p. 145 . L'uso di scarti di fornace per alleggerire le volte è stato riscontrato anche in un recupero a Siena , nel Convento del Carmine ( Francovich - Valenti 2002 , pp. 28-35 ). Per maggiori dettagli sui ritrovamenti dell'ex Convento di Sant'Agostino a Pietrasanta vedi Berti 2005 , pp. 145-168 .
  100. ^ Berti 2005 , p. 171 e Gallo 2001 , p. 35 (Castello Aghinolfi); Biagini 1994 , pp. 190 - Fig. 2b - Fig. 3/8-10 .
  101. ^ Berti 2005 , p. 173 ; Manacorda 1985 , pp. 294-302 - (testo Paola Palazzo), Fig. 91 .
  102. ^ Berti 2005 , p. 173 . Per i ritrovamenti a Genova in via San Vincenzo vedi Mannoni 1975a , pp. 95-97; Fig. 82 / 1-3, 7 e Mannoni 1969 , pp. 86-87 - nn. 18-22 ; Milanese 1976 , p. 272 ; Milanese 1977 , pp. 243, 261/Tav. II/13-17 ; Gardini - Milanese 1978 , p. 100/Tav. IX-X ; Gardini 1982 ; Milanese 1985 , pp. 29/Fig.9, 102-103/Fig. 117 ; Bellatalla et al. 1989 , p. 387/Tabella 1 ; Presotto 1971 , p. 39 . Per i ritrovamenti a Sarzana si rimanda a Berti 2005 , p. 173 ; Bonora 1975 ; Frondoni - Geltrudini 2000 . Per la zona costiera si veda Berti 2005 , p. 173 ; Benente 1992 , p. 208 ; Gardini - Benente 1994b , pp. 49-51, 60-61/Fig. 2 . Si veda anche Berti 2005 , p. 174 e De Ferrari et al. 1992 , pp. 637, 640-641, 648, 649/Fig. 11, nn. 50-51 (Valle Stura); Milanese 1982 , pp. 123-125, 128-129, 141 /Tav. I, 144/Tav. V (per la produzione albisolese con affinità alle ultime graffite “a stecca” pisane); Bernat et al. 1992 , pp. 119-120, 130/Fig. 22/4-9 (Albisola); Varaldo 2001 , pp. 265-269, in particolare pp. 266-268/Fig. 117 (Savona).
  103. ^ Berti 2005 , p. 174 ; Porcella - Ferru 1991 , pp. 176, 183/Fig. 31 ; Rovina 1986 , pp. 204, 207/Tav. II.3 .
  104. ^ Berti 2005 , p. 175 ; Gayraud 1978 ; Moracchini Mazel 1973 , p. 15/Fig. 20; 1976, p .24/Fig.31
  105. ^ Berti 2005 , p. 175 ; Amouric - Richez - Vallauri 1999 , pp. 81-83, Figg. 172-180
  106. ^ Berti 2005 , p. 175 ; Amouric - Richez - Vallauri 1999 , pp. 84-85, Figg. 181-183 (Il vasellame superstite è conservato in vari Musei pubblici e in collezioni private)
  107. ^ Berti 2005 , p. 176 ; Amouric - Richez - Vallauri 1999 , p. 85, Fig. 184 .
  108. ^ Berti 2005 , p. 176 ; AA. VV. 1993 , pp. 40-41, Fig. 29, pp. 45, 78
  109. ^ Berti 2005 , p. 176 ; Amouric - Richez - Vallauri 1999 , pp. 186-187 .
  110. ^ Berti 2005 , p. 176 ; Amigues 1998 , Grafici 1 e 2, pp. 210, 216/Fig. 1a-b .
  111. ^ Berti 2005 , p. 176 ; AA. VV. 1993 , pp. 32, 71-73 ; Amouric - Richez - Vallauri 1999 , p. 90 .

Bibliografia

  • Il restauro dell'ex monastero delle Benedettine (autori vari), Pisa (Cassa di Risparmio di Pisa) , 1979.
  • L'area di S. Michele in Borgo a Pisa. Notizie preliminari sull'intervento archeologico 1986 (autori vari) , in Archeologia Medievale , XIV, 1987, pp. 339-368.
  • Ripafratta (Pisa). 3 (autori vari) , in Archeologia Medievale , XVI, 1989, pp. 425-498.
  • Un goût d'Italie. Céramiques et céramistes italiens en Provence du Moyen Age au XXème siècle (autori vari) , Aubagne, 1993.
  • E. Abela, Ceramiche rinascimentali provenienti dal Convento di S. Anna a Pisa , in Momus , I, 1994, pp. 26-39.
  • E. Abela, La chiesa rinascimentale di S. Giustina a Lucca. La ricostruzione di un monumento scomparso attraverso il confronto tra i risultati delle indagini archeologiche e le fonti documentarie , in Momus , VII - VIII, pp. 26-39.
  • A. Alberti e M. Baldassarri, Prima delle Vettovaglie: gli scavi archeologici nella piazza , in Architetture pisane , n. 3, pp. 42-49.
  • A. Alberti e M. Giorgio, Vasai e vasellame a Pisa tra Cinque e Seicento. La produzione di ceramica attraverso fonti scritte e archeologiche. Con testi di C. Capelli, G. Clemente, M. Febbraro, A. Fornaciari, D. Stiaffini. I edizione , Pisa, Società Storica Pisana, 2013, ISBN 978-88-6019-718-4 .
  • A. Alberti e C. Tozzi, Ceramiche ingobbiate di produzione pisana m. XV - m. XVII , in S. Bruni (a cura di), Pisa. Piazza Dante: uno spaccato della storia pisana. La campagna di scavo 1991 , Pontedera, 1993, pp. 605-632.
  • F. Amigues, Les importations de céramiques espagnoles et italiennes en languedoc-Roussillon (XVeme - XVIIeme siècles): l'exemple de Narbonne , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , XXXI, 1998, pp. 207-221.
  • H. Amouric, F. Richez e L. Vallauri, Vingt mille pots sous les mers , Aix-en-provence, 1999.
  • F. Andreazzoli, M. Baldassarri e R. Mirandola, Pisa, canonica di Sant'Apollonia , in Archeologia Medievale , XXIX, 2002, pp. 389-390.
  • F. Anichini e G. Gattiglia, Nuovi dati sulla topografia di Pisa medievale tra X e XVI secolo. Le indagini archeologiche di Piazza S. Omobono, via Uffizi, via Consoli del Mare e via Gereschi , in Archeologia Medievale , XXXV, pp. 121-150.
  • C. Arias e G. Berti, L'analisi con fluorescenza a raggi X nello studio dei rivestimenti vetrosi di gruppi di ceramiche , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , VI, 1973, pp. 127-134.
  • C. Arias, G. Berti e L. Tongiorgi, Caratteristiche tecniche di alcuni tipi di ceramica (XI - XVI secolo). Ingobbiatura e fenomeni di schiarimento degli impasti , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , VIII, 1975, pp. 137-149.
  • M. Baldassarri, Pisa. Le indagini archeologiche nel cortile settentrionale del Museo di San Matteo , in Notiziario della Soprintendenza per i Beni Archeologici della Toscana , n. 2, pp. 199-203.
  • S. Baldassarri e C. Raffaelli, Porta al Parlascio, “Antichità pisane”, 3 , Pisa, 1975, pp. 16-23.
  • M . Baldassarri et al. , L'intervento archeologico nel cortile settentrionale del monastero di San Matteo in Pisa (campagna 2003) , in Archeologia Postmedievale , n. 8, pp. 163-198.
  • O. Banti (a cura di), Il fiume, la campagna, il mare. Reperti Documenti Immagini per la storia di Vecchiano , Pontedera, 1988.
  • E. Bellatalla, A. Bertino e A. Gardini, Lo scavo dell'area suburbana di via S. Vincenzo a Genova , in Archeologia Medievale , XVI, 1989, pp. 357-410.
  • F. Benente, La maiolica ligure del XVI secolo in alcuni contesti della Liguria di Levante , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , XXV, 1992, pp. 95-210.
  • C. Bernat, M. Cicconi e D. Restagno, Una discarica di ceramica cinquecentesca sotto la vecchia ferrovia di Albisola Marina , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , XXV, 1992, pp. 117-134.
  • G. Berti, Le produzioni graffite in Toscana fra XV e XVII secolo , in S. Gelichi (a cura di), Alla fine della graffita. Ceramiche e centri di produzione nell'Italia settentrionale tra XVI e XVII secolo (Atti del Convegno degli Studi - Argenta, 1992) , Firenze, 1993, pp. 187-205.
  • G. Berti, Ingobbiate e graffite di area pisana. Fine XVI - XVII secolo , Atti Convegno Internazionale della Ceramica , XXVII, 1994, pp. 355-392.
  • F. Berti, Storia della ceramica di Montelupo. Uomini e fornaci in un centro di produzione dal XVI al XVIII secolo. I. La ceramica da mensa dalle origini alla fine del V secolo , Montelupo Fiorentino, 1997.
  • G. Berti, Pisa. Le ceramiche ingobbiate “Graffite a Stecca”. Secc. XV - XVII (Museo Nazionale di San Matteo) , Borgo San Lorenzo (FI), All'insegna del Giglio, 2005, ISBN 88-7814-487-8 .
  • G. Berti e L. Cappelli, Lucca - Ceramiche medievali e postmedievali (Museo Nazionale di Villa Guinigi). I. Dalle ceramiche islamiche alle “maioliche arcaiche”. Sec. XI-XV, Ricerche di Archeologia Altomedievale e Medievale, 19-20 , Firenze, 1994.
  • G. Berti e C. Renzi Rizzo (Appendice: “Nomina Vasorum”), Pisa. Le “maioliche arcaiche”. Secc. XIII - XV. (Museo Nazionale di San Matteo) , Firenze, All'Insegna del Giglio, 1997, ISBN 88-7814-120-8 .
  • G. Berti e L. Tongiorgi, Ceramica Pisana. Secoli XIII - XV , Pisa, Pacini Editore, 1977.
  • G. Berti e E. Tongiorgi, Aspetti della produzione pisana di ceramica ingobbiata , in Archeologia Medievale , IX, 1982, pp. 141-174.
  • G. Berti e D. Stiaffini, Ceramiche e corredi comunità monastiche tra '500 e '700: alcuni casi toscani , in Archeologia Postmedievale , n. 5, 2001, pp. 69-103.
  • G. Berti, C. Capelli e T. Mannoni, Ingobbio/ingobbi e gli altri rivestimenti nei percorsi delle conoscenze tecniche medievali , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , XXXIV, 2001, pp. 9-15.
  • F. Berti, G. Migliori e E. Daini, Tecnologia della Ceramica Antica. Museo Archeologico e della Ceramica di Montelupo. Sezione didattica “Ezio Tongiorgi” , Montelupo Fiorentino, centro Stampa Museo Montelupo, 1989.
  • F. Bonora, Scavo di una fornace da campana in S. Andrea di Sarzana , in Archeologia Medievale , II, 1975, pp. 123-148.
  • C. Capelli, S. Gavagnin e A. Gardini, Ingobbiate monocrome di produzione locale e di importazione a Genova (Palazzo Ducale) tra XI e XII secolo. Problemi tipologici e archeometrici , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , XXXIV, 2001, pp. 25-35.
  • A. Cascarella, M. De Marco e G. Pasquinelli, Testimonianze archeologiche della produzione ceramica a Pomarance , in Archeologia Medievale , XIV, 1987, pp. 277-288.
  • B. Casini, Aspetti della vita economica e sociale di Pisa dal Catasto del 1428-1429 , Livorno, 1965.
  • E. Cavazza e E. Marchetti, Pisa fuori Piazza , Pisa, 2000.
  • G. Ciampoltrini, La trasformazione di Lucca tra XI e XIII secolo. Contributi archeologici , in Archeologia Medievale , XIX, 1992, pp. 701-728.
  • G. Ciampoltrini (a cura di), Bianco conventuale. I servizi da mensa del San Francesco di Lucca fra XV e XVI secolo , Lucca, 2013.
  • G. Ciampoltrini, La piazza del Comune di Castelfranco di Sotto , a cura di E. Abela, Poggibonsi (Siena), 1998.
  • G. Ciampoltrini e P. Notini, Lucca tardoantica e altomedievale: nuovi contributi archeologici , in Archeologia Medievale , XVII, 1990, pp. 561-592.
  • G. Ciampoltrini e M. Zecchini, Palazzo Arnolfini in Lucca , Lucca, 2002.
  • G. Citriniti, Il consumo di ceramica “graffita” nel monastero di Santa Giustina a Lucca, tra la fine del XV e lo scorcio finale del XVI secolo, Tesi di Specializzazione, Università degli Studi di Firenze - Scuola di Specializzazione in archeologia (Rel. G. Vannini), aa 2003/2004.
  • A. Corretti e MA Vaggioli, Pisa, via Sant'Apollonia: secoli di contatti mediterranei , in M. Tangheroni (a cura di), Pisa e il Mediterraneo: uomini, merci, idee dagli Etruschi ai Medici , pp. 57-63.
  • N. Cuomo di Caprio, Ceramica in Archeologia 2: antiche tecniche di lavorazione e moderni metodi di indagine , Roma, L'Erma” di Bretschneider, 2007, ISBN 88-8265-397-8 .
  • G. De Ferrari, P. Fiore, E. Giannichedda e T. Mannoni, Per un'archeologia dei villaggi e delle attività vetrarie in Valle Stura (Genova) , in Archeologia Medievale , XIX, 1992, pp. 629-667.
  • A. Del Chiaro, Contributo alla conoscenza della produzione di ceramica “graffita a stecca” pisana sei secoli XV e XVI, Tesi di Laurea, Università di Pisa (Relatore L. Pani Ermini), aa 1984-85.
  • S. Ducci, M. Baldassarri e G. Gattiglia, Pisa. Via Toselli: indagini preventive al progetto di riedificazione (I campagna, luglio-agosto 2008) , in Notiziario della Soprintendenza per i Beni Archeologici della Toscana , n. 4, 2009, pp. 220-228.
  • E. Fasano Guarini, Pisa nel Cinquecento, in Pisa: iconografia a stampa dal XV al XVIII secolo , Pisa, 1991, pp. 17-25.
  • R. Francovich, C'era una Volta. La ceramica medievale del Convento del Carmine , a cura di M. Valenti, Firenze, 2002.
  • A. Frondoni e F. Geltrudini, Archeologia urbana a Sarzana: indagini preventive d'emergenza , II Congresso di Archeologia Medievale , Brescia, 2000, pp. 107-113.
  • N. Gallo, 14C e archeologia del costruito: il caso del Castello Aghinolfi (MS) , in Archeologia dell'Architettura , VI, 2001, pp. 31-35.
  • A. Gardini, Graffito a stecca, bacino (Fig. 60) , in P. Melli (a cura di), Galleria Nazionale di Palazzo Spinola. S. Maria della Passione. Per una storia di un edificio dimenticato, “Quaderno Soprintendenza Archeologica della Liguria - Soprintendenza ai Beni AS della Liguria”, N°5 , 1982, p. 77.
  • A. Gardini e F. Benente, Ceramica post-medievale in Liguria: dati archeologici , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , XXVII, 1994, pp. 47-65.
  • A. Gardini e M. Milanese, Un'associazione di ceramica del XVI secolo dalla Commenda di Prè a Genova , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , XI, 1978, pp. 95-108.
  • G. Garzella, Pisa com'era: topografia e insediamente dall'impianto tardoantico alla città murata del secolo XII , Napoli, 1990.
  • G. Garzella e F. Redi, Pisa. Scavo nel cortile di Palazzo Vitelli , in Archeologia medievale , VII, pp. 457-460.
  • G. Gattiglia, Mappa. Pisa medievale: archeologia, analisi spaziali e modelli predittivi , Roma, 2013.
  • G. Gattiglia e M. Giorgio, Un'area produttiva metallurgica nel cuore di Pisa. Via Consoli del Mare , in Notiziario della Soprintendenza Archeologica per la Toscana , n. 3, pp. 281-290.
  • G. Gattiglia e M. Milanese, Palazzo Scotto Corsini. Archeologia e storia delle trasformazioni di un'area urbana a Pisa tra XI e XX secolo , Pisa, 2016.
  • RP Gauraud, Un type d'importation pisane en Corse et son contexte archéologique: La céramique “a stecca” à Bonifacio, in Colloque AIECM2, I, Valbonne, 1978 , Paris, 1980, pp. 187-195.
  • F. Ghizzani Marcìa, Sotto la superficie. Archeologia urbana a Pisa , a cura di MC Mileti, Pisa, 2011.
  • M. Giorgio, L'ultima maiolica pisana: novità e aggiornamenti sulla produzione di maiolica arcaica a Pisa nel XV secolo , Atti Convegno Internazionale della Ceramica , XLIII, 2011, pp. 215-227.
  • M. Giorgio, PI VQ 2011 - L'intervento archeologico a Villa Quercioli, Via Cardinale Maffi n.2, Pisa. Relazione assistenza archeologica (Relazione), Pisa: MOD (MappaOpenData) http://www.mappaproject.org/mod/files/relazioni/id00014_relazione.pdf .
  • M. Giorgio, Ceramiche medievali dagli scavi del centro storico , in F. Ghizzani Marcìa e MC Mileti (a cura di), Sotto la superficie. Archeologia urbana a Pisa , Pisa, 2011, pp. 58-59.
  • M. Giorgio, La ceramica nei secoli di transizione: produzione e circolazione di vasellame a Pisa e nel contado tra Quattrocento e Seicento , Pisa, 2016.
  • M. Giorgio e I. Trombetta, Dall'ultima maiolica arcaica alle prime ingobbiate graffite: persistenze e trasformazioni nella produzione ceramica a Pisa e nel Valdarno Inferiore tra la fine del XV e gli inizi XVI secolo , Atti Convegno Internazionale della Ceramica , XLIII, 2011, pp. 229-239.
  • D. Manacorda (a cura di), Archeologia urbana a Roma: il progetto della Crypta Balbi, 3, Il giardino del conservatorio di S. Caterina della Rosa , Firenze, 1985.
  • T. Mannoni, Gli scarti di fornace e la cava del XVI secolo in via S. Vincenzo a Genova. Dati geologici ed archeologici. Analisi del materiali , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , II, 1969, pp. 73-95.
  • T. Mannoni, La ceramica medievale a Genova e nella Liguria, “Studi Genuensi”, VII, 1968/69 , Bordighera - Genova, 1975.
  • R. Mazzei, Pisa medicea. L'economia cittadina da Ferdinando a Cosimo III , Firenze, 1991.
  • M. Milanese, La ceramica postmedievale di S. Maria di Castello in Genova: contributo alla conoscenza della maiolica ligure dei secoli XVI e XVII , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , IX, 1976, pp. 269-308.
  • M. Milanese, Graffita a girandola, graffita tarda ed altri tipi ceramici post-medievali da uno scarico di fornace in Albisola Superiore , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , XV, 1982, pp. 123-144.
  • M. Milanese, L'area dell'ex monastero di S. Margherita ed il versante occidentale del colle di Carignano in Genova , in Archeologia Medievale , XII, 1985, pp. 17-128.
  • G. Moracchini Mazel, Abbayes primitives et monuments du haut Moyen Age en Corse. II. La chapelle Santa Maria di Lavezzi a Bonifacio, “Cahier Corsica” , n. 59, 1976.
  • A. Moore Valeri, Ceramiche rinascimentali di Castelfiorentino. L'ingobbiatura e graffita in Toscana , Firenze, 2004.
  • A. Moore Valeri, La ceramica marmorizzata in Toscana (1550 - 1650) , in Azulejos , n. 2, pp. 187-196.
  • L. Nuti, Pisa: progetto e città, 1814-1865 , Pisa, 1986.
  • L. Nuti, L'urbanistica , in R. Campani, L. Nuti e G. Tanti (a cura di), Il prefetto del tricolore. Luigi Torelli a Pisa, 1982-1864 , Pisa, 2011, pp. 35-51.
  • F. Paliaga e S. Renzoni, Chiese di Pisa. Guida alla conoscenza del patrimonio artistico , Pisa, 2005, ISBN 88-7741-604-1 .
  • G. Pasquinelli, La ceramica di Volterra nel Medioevo (secc. XIII - XV) , in Quaderni Siena , n. 9, 1987, pp. 33-50.
  • M. Pasquinucci, S. Menichelli, Pisa: le terme “di Nerone” , Pisa, 1989.
  • G. Petralia, Pisa nel Quattrocento: il destino dell'aristocrazia cittadina , in O. Banti e C. Violante (a cura di), Momenti di Storia Medievale pisana. Discorsi per il giorno di San Sisto , Ospedaletto (Pisa), 1991, pp. 157-187.
  • F. Porcella e ML Ferru, La produzione graffita ea slip ware in Sardegna nel XVI - XVII secolo da testimonianze materiali , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , XXIV, 1991, pp. 171-184.
  • D. Presotto, Notizie sul traffico della ceramica attraverso i registri della Gabella dei carati (1586-1636) , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , IV, 1971, pp. 33-46.
  • JA Quiros Castillo, S. Gobbato, L. Giovannetti e C. Sorrentino, Storia e archeologia del castello di Gorfigliano (Minucciano, Lucca): campagna 1999 , in Archeologia Medievale , 2000, pp. 147, 175.
  • F. Redi, Nuovi ritrovamenti archeologici a Palazzo Vitelli in Pisa , in Archeologia Medievale , IX, 1982, p. 416.
  • F. Redi, Ripafratta (Pisa). Rapporto preliminare, 1983-1986 , in Archeologia Medievale , XIV, 1987, pp. 289-312.
  • F. Redi, Pisa com'era: archeologia, urbanistica e strutture materiali (secoli V.XIV) , Pisa, 1991.
  • C. Renzi Rizzo, PISA: dalle carte delle romite di S. Benedetto un contributo alla definizione cronologica delle produzioni ceramiche ingobbiate , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , XXXIV, pp. 75-80.
  • D. Rovina, Ceramiche graffite medievali e postmedievali dal S. Nicola di Sassari e altri siti della Sardegna Centro Settentrionale , Atti Convegni Internazionali della Ceramica, Albisola - Savona , XIX, 1986, pp. 201-209.
  • G. Severini, Fortificazioni e controllo delle acque in Toscana fra '500 e '600. Il caso di Pisa , Pisa, 1999.
  • D. Stiaffini, “Terra bianca di Siena” da documenti dell'inizio del XVIII secolo , Atti Convegno Internazionale della Ceramica , XXXIV, 2002, pp. 59-67.
  • E. Tolaini, Forma Pisarum : storia urbanistica della città di Pisa: problemi e ricerche , Pisa, 1979.
  • E. Tolaini, Le mura del XII secolo e altre fortificazioni nella storia urbana di Pisa , Pontedera, 2005.
  • E. Tolaini, Pisa: la città e la storia , Pisa, 2007.
  • L. Tongiorgi, Pisa nella storia della ceramica , in Faenza , L, 1964, pp. 3-24.
  • L. Tongiorgi, Pisa nella storia della ceramica, II , in Faenza , LVII, 1979, pp. 125-139.
  • I. Trombetta, La produzione di ceramica ingobbiata in Toscana. Per una caratterizzazione dei centri produttivi attivi tra XVI e XIX secolo nel Valdarno Inferiore (tesi di dottorato - Tutor Prof. F. Redi), Università de L'Aquila , aa 2008/09.
  • C. Varaldo (a cura di), Archeologia urbana a Savona: scavi e ricerche nel complesso monumentale del Priamar. II. 2. Palazzo della Loggia (scavi 1969-1989). I materiali , Bordighera - Savona, 2001.

Voci correlate

Altri progetti

Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Ceramiche_ingobbiate_e_graffite_di_Pisa&oldid=121891870 "