Biserica Santa Maria della Carità (Veneția)

Fosta biserică Santa Maria della Carità
Fațada fostei biserici Santa Maria della Carità
Stat	Italia
regiune	Veneto
Locație	Veneția
Religie	catolic
Patriarhie	Veneția
Arhitect	Bartolomeo Bono
Stil arhitectural	gotic
Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 45 ° 25'52.68 "N 12 ° 19'42.6" E / 45.4313 ° N 12.3285 ° E 45.4313; 12.3285

De interior

Fosta biserică Santa Maria della Carità era o clădire religioasă deconsacrată din orașul Veneția , situată în cartierul Dorsoduro și parte a mănăstirii complexului de caritate . Complexul, pentru care Andrea Palladio a elaborat în jurul anului 1560 un proiect care a rămas în mare parte neterminat, a fost încorporat în Galeriile Academiei .

Istorie

Biserica a fost construită în secolul al XII-lea în locul uneia mai vechi din lemn, împreună cu mănăstirea canonicilor obișnuiți căreia i-a fost încredințată (afiliată congregației Santa Maria di Frigionaia din 1414 și din 1445 în Lateran ). Datorită sprijinului papei venețiene Eugen al IV-lea , la mijlocul secolului al XV-lea , religioșii au reușit să o reconstruiască pe o arhitectură în stil gotic folosind opera lui Bartolomeo Bon .

În secolul al XVI-lea Andrea Palladio a început lucrări importante în mănăstire, dar în secolele următoare complexul și-a pierdut treptat importanța. În 1768 ordinul canoanelor laterane a fost suprimat ^[1] iar în 1807 biserica și mănăstirea, deja în decădere, au fost repartizate împreună cu sediul fostei Scole Grande pentru a găzdui Academia de Arte Frumoase .

Arhitectură

Punctele de vedere ale Canaletto arată un important complex în stil gotic , cu corpul clădirii paralel cu Canalul Mare , fațada cu fața către Rio di Santa Maria della Carità și absidele spre Rio di Sant'Agnese. Ambele canale au fost îngropate în secolul al XIX-lea . Partea superioară a fațadei a fost decorat cu dispariflia turle și turnulețe . Biserica era flancată de impunătoarea clopotniță gotică, cu o turlă conică înaltă deasupra tamburului octogonal care s-a prăbușit în 1744 .

Biserica Santa Maria della Carità văzută din San Vidal dintr- o vedere de Canaletto
Fațada Santa Maria della Carità dintr-o vedere de Canaletto

Proiectul Palladian pentru mănăstirea Carității

Plan de mănăstire ( Ottavio Bertotti Scamozzi , 1783)

Secțiunea mănăstirii (Ottavio Bertotti Scamozzi, 1783)

La trei ani după nefericitul debut al lui San Pietro di Castello și la câteva luni după începerea construcției refectorului San Giorgio Maggiore , Palladio a avut o altă ocazie de a lucra cu un client ecleziastic venețian. De fapt, în martie 1561 i s-a plătit un model pentru mănăstirea canoanelor laterane din zona Santa Maria della Carità, din Dorsoduro. Pentru călugări Palladio a elaborat un proiect grandios, inspirat în mod clar de studiile sale asupra casei vechilor romani , cu un atrium de coloane compozite monumentale și două curți separate de un refectoriu. Cu toate acestea, din 1569 , ambițiosul șantier a marcat ritmul după construirea mănăstirii și a atriului; acesta din urmă a fost distrus de un incendiu în 1630 . Pentru a înțelege splendidul fragment, este necesar să ne bazăm, deși cu o anumită prudență, pe ilustrațiile celor patru cărți de arhitectură (publicate de Palladio la Veneția în 1570 ).

Proiectul pentru mănăstirea Carității - care l-a impresionat profund pe Giorgio Vasari într-o vizită la Veneția în 1566 - a avut ca puncte de referință reflecțiile paladiene asupra băilor și mai ales asupra casei vechilor romani, proiectată și reconstruită pentru ediția din 1556 a lui Vitruvius. . În concepția Palladiană, casa Anticilor ar putea fi de fapt recreată doar în ceea ce privește o structură organizată mare (cum ar fi un complex monahal ) sau, într-un grad mai mic, a unei reședințe private precum Palazzo Porto din Vicenza : ceva de fapt foarte departe de realitatea dezorganizată.de vechile reședințe romane. În mod substanțial, trei episoade arhitecturale ale acestui proiect extraordinar au ajuns până astăzi: scara goală ovală din mijloc, sacristia bisericii modelată ca un „ tablinum ” al casei antice și zidul mare al mănăstirii cu trei ordine suprapuse.

Tablinum este, fără îndoială, unul dintre cele mai pure exemple de clasicism paladian: coloanele libere și terminațiile absidei au fost probabil inspirate de rămășițele camerelor similare situate în jurul frigidariumului Băilor din Caracalla și utilizate de Palladio în reconstrucția altor băi . Contrastul cromatic dintre elementele ordinii este singular: friza de -a lungul peretelui, de culoare roșie , este altoită pe un sector de entablament din piatră albă, la rândul său susținut de o coloană din marmură roșie .

Același duoton accentuat se găsește în peretele puternic al mănăstirii care se suprapune, care datorează mult curții palatului Farnese din Roma . Textura peretelui a fost realizată cu cărămizi modelate pentru a fi lăsate la vedere, protejate de o vopsea roșie, în timp ce capitelurile , bazele și cheile arcului erau din piatră albă. Această libertate fără precedent de exprimare este una dintre caracteristicile Palladio de maturitate, atunci când asimilarea arhitecturii antice romane este de așa natură încât să - i permită libertatea de a căuta efecte neobișnuite, cum ar fi suprapunerea unei corintic friza cu bucrania și ghirlande (pe modelul de templul lui Vesta din Tivoli ) la ordinea dorică a primului ordin al curții

Vedere de noapte de pe podul Accademia din partea de nord a bisericii

Notă

^ În 1823, canoanele laterane au fost fuzionate în noua ordine a canoanelor obișnuite ale Congregației Preasfântului Mântuitor Lateran

Bibliografie

Marcello Brusegan. Marele ghid al monumentelor din Veneția . Roma, Newton & Compton, 2005. ISBN 88-541-0475-2 .
Terisio Pignatti (editat de). Școlile din Veneția . Milano, Electa, 1981.
Giuseppe Tassini. Curiozități venețiene . Veneția, Ed. Filippi, 1988.