Criptogramă muzicală

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Tema BACH , una dintre cele mai cunoscute criptograme muzicale.

O criptogramă muzicală este o secvență de note care codifică conținut extra-muzical, de obicei un text, printr-o relație logică, adesea dată de numele notelor. Acest expedient a fost folosit de mai mulți compozitori pentru a insera numele sau inițialele lor în compoziții. Tehnica a devenit posibilă odată cu nașterea notației muzicale și nomenclatura notelor în jurul secolului al IX-lea, [1] totuși nu există dovezi ale utilizării acestei tehnici înainte de baroc , în timp ce codificările anterioare sporadice foloseau silabe de solmizare . Practica a devenit obișnuită de la mijlocul secolului al XIX-lea.

Sisteme

Silabe și nume de solmizare

Se crede că tehnica criptogramei muzicale a fost folosită pentru prima dată de Josquin des Prez în Missa Hercules Dux Ferrarie , un expeditor botezat ca subiect extras de Zarlino . Cu această tehnică, vocalele textului sunt făcute să corespundă silabelor solmizării, definite de Guido d'Arezzo , astfel încât numele latin al dedicatului („Hercules Dux Ferrarie”, sau Ercole I d'Este ) devine re- ut-re -ut-re-fa-mi-re . Această succesiune de note a fost folosită ca cantus firmus în masă. Această tehnică a fost apoi preluată de mulți compozitori contemporani și ulteriori, inclusiv Adrian Willaert și Costanzo Festa .

Notă litere și nume

O tehnică ulterioară implică utilizarea literelor care indică notele în notație alfabetică (germană și anglo-saxonă). Deoarece numele notelor variază de la A la G sau H, problema principală constă în codificarea literelor rămase ale alfabetului. Cele două soluții principale sunt cunoscute sub numele de metoda germană și metoda franceză.

limba germana

Deoarece numele de note în limba germană s-au dezvoltat într-un context încă legat de muzica modală , în notația germană, si ♭ este notat cu litera B, iar si ♮ cu litera H. Una dintre cele mai cunoscute criptograme în limba germană este tema BACH , folosit de Johann Sebastian Bach , contemporanii săi și compozitori ulteriori. Alte codificări au fost obținute prin asonanță, de exemplu mi ♭ (Es) indicând litera „S” sau ♭ (As) pentru a indica silaba „As”. În 1947, Friedrich Smend a emis ipoteza că Bach a codificat alte mesaje semnificative cu alte tehnici, cum ar fi repetarea motivelor, textului, frazării sau liniei de bas continuo. Această teorie a fost criticată de Ruth Tatlow, care a evidențiat unele aspecte care ar pune sub semnul întrebării plauzibilitatea acesteia. [2]

Compozitori mai puțin norocoși decât Bach, ale căror litere de nume nu erau între A și H, obișnuiau să ignore literele care nu se potriveau cu numele notelor. De exemplu, Robert Schumann a folosit criptograma SCHA (mi ♭, do, si ♮, la) pentru a-și codifica numele de familie în Carnaval . Uneori s-au făcut substituții fonetice, de exemplu Schumann l-a codificat pe Bezeth ca BESEDH. Johannes Brahms a folosit criptograma BAHS (si ♭, la, si ♮, mi ♭) pentru a-și include numele de familie în fuga de organ în La bemol minor și criptograma Gis-E-La (sol♯, mi, la), care amestecă notații în diferite limbi, pentru Gisela von Arnim . [3]

limba franceza

Metoda franceză de generare a criptogramelor muzicale a luat naștere la sfârșitul secolului al XIX-lea și a funcționat mai mult ca un adevărat cifru. Cea mai populară versiune a implicat scrierea literelor HN, OU și VZ în linie sub notele diatonice AG, după cum urmează:

LA B. C. D. ȘI F. G.
H. THE J K. L M. Nu.
SAU P. Î R. S. T. U
V. W X Da Z

astfel încât A, H, O și V să fie codificate de nota la (A), B, I, P și W de B (B) (plat sau natural) și așa mai departe. Această schemă a fost sugerată și de Jules Ecorcheville , autorul revistei SIM , pentru comemorarea centenarului morții lui Joseph Haydn în 1909 (cu excepția utilizării da ♮ pentru a codifica litera H, probabil pentru a evita repetarea excesivă a notelor .). [3] Scriindu-i lui Gabriel Fauré despre invitație, Camille Saint-Saëns a spus că scrie la Ecorcheville pentru a-i cere să arate că Y și N ar putea însemna D și G, întrucât „ar fi enervant să te implici într-o afacere farsă care noi ar face o problemă de râs în lumea muzicală germană. " [4] Corespondența multi-la-unu a acestei tehnici face mai dificilă extragerea posibilelor motive din muzică decât tehnica unu-la-unu a sistemului german.

Secolului 20

După centenarul lui Haydn, utilizarea criptogramei în scopuri de sărbătoare a devenit răspândită în muzica franceză, iar referințele la Gabriel Fauré au fost criptate de Maurice Ravel , Florent Schmitt , Charles Koechlin și alți compozitori în 1922 (precum și mai târziu și de Arnold Bax , în 1949 [5] ), precum și criptogramele referitoare la Albert Roussel au fost incluse în compozițiile lui Francis Poulenc , Arthur Honegger , Darius Milhaud și alții (conform diferitelor scheme de cifrare) în 1929. Sistemul lui Honegger avea în vedere codificarea literelor după H cu note modificate: [3] muzica secolului XX se pretează mult mai bine criptogramelor de acest tip decât cea din epocile anterioare.

Olivier Messiaen și-a dezvoltat propriul cifru personal, folosind modificări și durate, folosit în Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité (1969). [6]

Dmitri Șostakovici și-a criptat numele în tema DSCH (re, mi ♭, do, si ♮), folosită în multe dintre compozițiile sale. Elliott Carter a folosit o criptogramă a numelui de familie al lui Pierre Boulez în Réflexions (2004). [7]

Criptogramele erau mai puțin frecvente în muzica engleză. Edward Elgar , care avea, de asemenea, un interes general pentru puzzle-uri și criptografie, a scris un tânăr Allegretto pe tema GEDGE [8] , iar o parte din puzzle-ul Enigma Variations s-a bazat pe criptograme.

Exemple celebre

Tema BACH , utilizată în Sechs Fugen über den Namen BACH de Robert Schumann , op. 60, nr. 4, mm. 1-3 [9] Joacă [ ? Informații ] . Rețineți că C și B ♮ s-au transpus, lăsând ortografia neschimbată, dar schimbând profilul melodic al temei.
Sacher Hexacord [10] Eb (Es) ACB (H) ED (D)
Drei kleine Clavierstücke , nr. 3, La marș, 20-21 mm, de Niels Gade [9] Joacă [ ? Informații ] .

Următoarele sunt câteva dintre cele mai populare criptograme muzicale utilizate în publicații, listate în ordine alfabetică:

  • la, si ♭, mi, si ♭, la (A, B, E, B, A)
pentru Aubrey Brain , folosit în sextetul pentru pian și instrumente de suflat „In memoriam Aubrey Brain” de Gordon Jacob .
  • la, si ♭, si ♮, fa (A, B, H, F)
pentru Alban Berg și Hanna Fuchs-Robettin , folosite de Berg în Lyric Suite . [11]
  • la, si ♭, mi, sol, sol (A, B, E, G, G)
pentru Meta Abegg, în Variațiile pe numele Abegg op. 1 de Robert Schumann [12]
  • la, re, la, la, fa (A, L, A, I, N conform sistemului francez, începând a doua linie cu „I”)
pentru Jehan Alain , folosit de Maurice Duruflé în Prélude et Fuge sur le nom d'Alain (op. 7)
  • la, mi ♭, do, si ♮ (A, S, C, H) și la ♭, do, si ♮ (As, C, H)
folosit de Schumann în Carnaval op. 9. [12] Avea o relație romantică cu Ernestine von Fricken, care venea din orașul Aš , pronunțat în limba germană drept „Asch”. Fiecare compoziție a ciclului se bazează pe unul dintre aceste motive. Scrisorile fac parte, de asemenea, din numele de familie Schumann și a adăugat motivul mi ♭, do, si ♮, la (S, C, H, A), astfel încât cele trei să apară în secțiunea Sfinxuri . Temele ASCH și SCHA apar și în Faschingsschwank aus Wien , op. 26.
  • [la], mi ♭, do, si ♮, si ♭, mi ♮, sol ([A], S, C, H, B, E, G)
pentru Arnold Schönberg , [13]
  • da ♭, la, fa (B, la, F)
pentru Beljaev , folosit de Rimsky-Korsakov , Lyadov , Borodin și Glazunov în cvartetul de coarde pe tema si ♭ -la-fa .
  • da ♭, la, da ♮, mi ♭ (B, A, H, S)
pentru Brahms, folosit de Alfred Schnittke în Quasi Una Sonata împreună cu tema BACH și alte referințe sau aluzii. [14]
pentru Johann Sebastian Bach .
  • si ♮, la, re, re, sol (H, A, Y, D, N în codificare franceză)
pentru Joseph Haydn , angajat de Maurice Ravel în Menuet sur le nom d'Haydn și de alți colaboratori pentru a comemora centenarul morții lui Haydn.
  • da ♭, mi, da ♭, la (B, E, B, A) sau da ♭, la, si ♭, mi (B, A, B, E)
pentru Béla Bartók (primele două inițiale ale numelui și prenumelui, în al doilea caz după utilizarea limbii maghiare pentru a indica prenumele în fața numelui).
  • do, la, sol, mi (C, A, G, E)
pentru John Cage , angajat de Pauline Oliveros [15]
pentru Dmitrij Șostakovici .
  • mi ♭, la, do, si ♮, mi, re (Es, A, C, H, E, Re)
pentru Paul Sacher , cunoscut sub numele de hexachord Sacher,
  • mi, la, mi, re, la (E, La, Mi, Re, A)
pentru Elmira Nazirova, un elev al lui Dmitrij Shostakovič , folosit de acesta din urmă în simfonia sa nr. 10 .
  • mi ♭, do, yes ♮, la (S, C, H, A)
pentru Schumann , folosit în Carnaval .
  • fa, la, mi (F, A, E) și fa, la, fa (F, A, F)
pentru Frei aber einsam (liber, dar singur) și Frei aber froh (liber, dar fericit); primul a fost motto-ul lui Joseph Joachim (folosit de Robert Schumann , Albert Dietrich și Johannes Brahms în Sonata FAE ), în timp ce al doilea a fost un motto al lui Johannes Brahms folosit în simfonia nr. 3 . [16]
  • sol, la, si, re, si, mi, mi, fa, la, sol, re, mi (G, A, B, Re, H, E, Le - F, A, Ug, Re, E)
pentru Gabriel Fauré , folosit de participanții la sărbătoarea organizată de Henri Prunières în numărul din octombrie 1922 al revistei La revue musica [17]
  • sol, la, re, mi (G, A, D, E)
pentru Niels Gade ; motivul este și baza Nordisches Lied a lui Robert Schumann (nr. 41 din Albumul pentru tineret op. 68).

Notă

  1. ^ David Hiley, Notation III, 1 (vi) , în Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians , vol. 13, prima ediție, Londra, MacMillian, 1980, 348-349, ISBN 978-0333231111 .
  2. ^ Tatlow, Ruth (1991). Bach și ghicitoarea alfabetului numerelor , p.25. ISBN 0-521-36191-5 .
  3. ^ a b c Eric Sams, Criptografie, musical , în Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians , vol. 5, prima ediție, Londra, MacMillian, 1980, p. 80, ISBN 978-0333231111 .
  4. ^ citat în Nichols, Roger, Ravel , Dent, 1977, ISBN 0-460-03146-5 , p. 66
  5. ^ David Parlett, ed. „Baxworks” Arhivat pe 29 august 2012 la Internet Archive ., Muzică de Arnold Bax .
  6. ^ Halbreich, C., „Cifrat crez”, Muzică și muzicieni , vol. 20 (1972) p. 18
  7. ^ Justin Wintle (2009). The Concise Makers of Modern Culture , p.123. ISBN 0-415-47782-4 .
  8. ^ McVeagh, Diana, Elgar creatorul de muzică , Boydell Press, 2007, ISBN 978-1-84383-295-9 , p. 3
  9. ^ a b Christopher Alan Reynolds (2003). Motive pentru aluzie: context și conținut în muzica secolului al XIX-lea , p.31. ISBN 0-674-01037-X .
  10. ^ Whittall, Arnold. 2008. The Cambridge Introduction to Serialism , p.206. Introduceri Cambridge la muzică. New York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-86341-4 (Hardback) ISBN 978-0-521-68200-8 (pbk).
  11. ^ Reel, James (2010). „Lyric Suite” , AllMusic.com .
  12. ^ a b Blom, Eric (1961). Unii mari compozitori , p.85. ISBN 0-19-315133-2 .
  13. ^ Taruskin, Richard (2009). Muzica la începutul secolului al XX-lea , p.324. ISBN 0-19-538484-9 . „setul„ Eschbeg ”, semnătura muzicală a lui Schoenberg. și „setul„ A. Schbeg ”(sau„ Aschbeg ”).”
  14. ^ Schmelz, Peter J. (2009). O astfel de libertate, dacă este doar muzicală , p.254. ISBN 0-19-534193-7 .
  15. ^ "Dragă.John: Un Canon pe numele cuștii" , Larry Polansky, BMARS .
  16. ^ Adam Krims, ed. (1998). Muzică și ideologie: rezistența la estetic , pZ-69. ISBN 90-5701-321-5 .
  17. ^ Nectoux, Jean-Michel (traducere de Roger Nichols), Gabriel Fauré: o viață muzicală , Cambridge University Press, 1991, ISBN 0-521-23524-3 , p. 427

Bibliografie

  • Ondine Tobin Young (1996). Frei aber einsam, frei aber froh: motive cifrate și practică de performanță . Universitatea din California, Santa Cruz.

Alte proiecte

Muzica clasica Portal de muzică clasică : accesați intrările de pe Wikipedia care se ocupă de muzică clasică
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Cryptogram_musical&oldid=121425013 ”