Gabriel Fauré

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Gabriel Urbain Fauré

Gabriel Urbain Fauré ( Pamiers , 12 mai 1845 - Paris , 4 noiembrie 1924 ) a fost un compozitor și organist francez . Împreună cu Debussy , Ravel și Saint-Saëns , este considerat unul dintre marii muzicieni francezi de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea .

Biografie

Gabriel Fauré este fiul lui Toussaint-Honoré Fauré și al Marie-Antoinette-Hélène Lalène-Laprade. În primii ani ai copilăriei sale, el este încredințat îngrijirii unei asistente medicale. La vârsta de nouă ani a părăsit casa paternă a lui Pamiers și a plecat la Paris pentru a studia la Școala Niedermeyer , unde au fost instruiți organiști de biserică și maeștri de cor . A studiat acolo timp de unsprezece ani cu mai mulți muzicieni de frunte, inclusiv Camille Saint-Saëns, care a ilustrat muzica compozitorilor contemporani ( Robert Schumann , Franz Liszt ).

În 1870 , Fauré s-a alăturat armatei și a participat la luptele pentru ridicarea asediului Parisului în timpul războiului franco-prusac . În timpul comunei de la Paris , s-a refugiat mai întâi în Rambouillet și apoi în Elveția , unde a predat la Școala Niedermeyer care fusese transferată acolo. S-a întors la Paris în octombrie 1871 și a devenit organist titular al bisericii Saint-Sulpice , în timp ce continua să participe în mod regulat la cercul Saint-Saëns și Pauline Garcia-Viardot . Acolo a întâlnit principalii muzicieni parizieni ai vremii și a fondat cu ei Société Nationale de Musique .

În 1874 , Fauré a încetat să mai lucreze în Saint-Sulpice și a înlocuit adesea absenta Église de la Madeleine Saint-Saëns. Când acesta din urmă s-a retras în 1877 , Fauré a devenit maestru de cor . În aceeași perioadă se logodeste cu Marianne Viardot, fiica lui Pauline, dar logodna este curând ruptă de Marianne. Dezamăgit, pleacă la Weimar , unde îl întâlnește pe Liszt , apoi merge la Köln pentru a participa la spectacolele The Ring of the Nibelung de Richard Wagner . Fauré îl admira pe Wagner, dar era și unul dintre puținii compozitori ai generației sale care nu a fost afectat de influența sa.

În 1883 , Fauré s-a căsătorit cu Marie Fremiet, cu care a avut doi copii. Pentru a susține familia, Fauré își continuă activitatea de organist al Bisericii Madeleine și oferă lecții private de pian și armonie. Reușește să aibă timp să compună doar vara și nu câștigă mult cu compozițiile sale. În această perioadă, Gabriel Fauré scrie mai multe lucrări importante, numeroase piese pentru pian și cântece, dar le distruge aproape pe toate după ce le-a interpretat, va păstra doar câteva mișcări ale acestora pentru a refolosi motivele.

În tinerețe, Fauré era un băiat vesel, dar despărțirea logodnei sale și sentimentul său de mică recunoaștere a meritelor sale muzicale l-au condus la depresie , pe care el, la moda vremii, o numea „ splină ”. Cu toate acestea, în 1890 , norocul i-a zâmbit. Face o călătorie la Veneția , unde întâlnește prieteni și scrie mai multe lucrări. În 1892 , a devenit inspector al conservatoarelor de muzică din provincie și nu a mai fost obligat să dea lecții private studenților amatori. În 1896 a fost numit organist șef al bisericii Madeleine și l-a succedat lui Jules Massenet ca profesor de compoziție la Conservatorul din Paris . A predat apoi mari compozitori precum Maurice Ravel , Georges Enesco , Lili și Nadia Boulanger .

Din 1903 până în 1921 , Fauré a lucrat și ca critic muzical pentru Le Figaro . În 1905 îl succede pe Théodore Dubois în funcția de director al Conservatorului din Paris, căruia îi aduce numeroase inovații. Situația sa financiară devine mai roz, reputația sa de compozitor crește și depresia este doar o amintire îndepărtată.

Fauré a fost ales la Institutul Franței în 1909 . Apoi rupe cu vechea Société Nationale de Musique . Dar auzul îi scade și percepe slab frecvențele înalte și joase.

Responsabilitatea sa la Conservator, alături de scăderea auzului [1] , a însemnat că producția lui Fauré a fost mult redusă. În timpul primului război mondial a rămas în Franța. În 1920 , la 75 de ani, s-a retras din Conservator. În același an a primit Marea Cruce a Legiunii de Onoare , o onoare încă rară pentru un muzician. Sănătatea sa este fragilă, parțial din cauza consumului excesiv de tutun. În ciuda acestui fapt, el continuă să urmărească tinerii compozitori, în special membrii grupului celor Șase .

Gabriel Fauré a murit de pneumonie la Paris în 1924 . A primit onoarea unei înmormântări de stat la Église de la Madeleine . Rămășițele sale se odihnesc în cimitirul din Passy din Paris.

Rolul său de director al Conservatorului Superior din Paris relevă cât de mult a fost considerat printre muzicienii din timpul său, în special pentru rolul său didactic și de educator. Printre studenții săi îi găsim pe Maurice Ravel , George Enescu , Lili și Nadia Boulanger , Alfredo Casella .

A fost unul dintre muzicienii studiați mult timp de filosoful Vladimir Jankélévitch (1903-1985).

Muzică

Lucrările clasice ale lui Fauré se remarcă atât prin rafinamentul melodiei lor, cât și pentru echilibrul compoziției lor. Limbajul armonic al lui Gabriel Fauré este încă studiat în conservatoare astăzi. Este un stil complet de scriere, care prezintă numeroase idei originale. Dacă Gabriel Fauré este recunoscut pentru geniul său armonic, el este considerat și maestru al melodiei franceze.

O lucrare de interioritate

Gabriel Fauré era mai interesat de ideea muzicală decât de orchestrație. Astfel, dacă ne-a lăsat aproape o sută de melodii și un repertoriu consecvent în domeniul muzicii de cameră și salon, ne-a lăsat doar o duzină de piese pentru orchestră, destinate în special teatrului. Dacă acestea au avut un mare succes, orchestrarea lor rămâne destul de clasică și, în general, formațiunile adoptate de Gabriel Fauré nu aduc mari inovații în timbre (de exemplu, practic nu folosește niciodată instrumente de suflat în muzica de cameră).

Mesajul lui Fauré este intimist, izvorăște din interior și tinde spre puritatea ideii muzicale. Acest lucru îl determină să nu caute marile efecte, uneori extrem de apreciate, ale timpului său, precum orchestrațiile îndrăznețe ale unui Wagner , un Debussy sau chiar un Stravinsky (vezi Citatul de mai jos). Dacă muzica lui Fauré nu exclude accentele romantice și violența tranzitorie (mai ales în Fantaisie ), acest aspect „interior” al muzicii sale a devenit accentuat odată cu vârsta, mai ales în lucrările sale ulterioare, care ne oferă mărturie despre un „ascetism muzical care a dezorientat la vremea sa și chiar și astăzi susținătorii săi, precum și detractorii săi.

Acoperit de acest clasicism al aparenței, originalitatea mesajului lui Fauré ar putea fi uneori înțeleasă greșit.

Influențe

Lucrările lui Fauré variază de la clasicism pur - când la începutul carierei sale, imită stilul lui Haydn și Mendelssohn - la romantism , pentru a ajunge la o estetică a secolului al XX-lea . Ele se bazează pe o asimilare profundă a structurilor armonice pe care le învățase, la Școala Niedermeyer, de la profesorul său Gustave Lefèvre , care scrisese o Traité d'harmonie în 1889 . Această lucrare prezintă o teorie a armoniei semnificativ diferită de teoria clasică a lui Jean-Philippe Rameau : acordurile al șaptelea și al nouălea nu mai sunt considerate disonante, iar al cincilea poate fi modificat fără a schimba modul. Astfel, chiar înainte de a descoperi muzica romantică a timpului său, tânărul Gabriel Fauré a urmat mai întâi o învățătură în cadrul școlii Niedermeyer, care a lăsat spațiu suficient pentru muzica religioasă și căile bisericești. Această influență esențială contribuie la originalitatea scrierii lui Fauré în comparație cu compozitorii din timpul său și se regăsește pe tot parcursul lucrării sale compoziționale, atât pentru utilizarea concatenărilor armonice modale, cât și pentru scrierea liniilor melodice din cele reduse și fără cele mai mari pauze, care denotă influența cântării gregoriene, mai ales în melodiile sale sau în al doilea său cvintet pentru coarde și pian .

Spre deosebire de stilul său armonic și melodic foarte inovator pentru timpul său, motivele ritmice subtile sunt repetitive, cu modulații similare celor găsite în muzica lui Brahms . Astfel, Fauré își subtinde deseori linia melodică cu un flux continuu care îi împarte lucrările în curbe dinamice mari. Acest lucru se simte mai ales în melodiile sale sau în operele sale pentru pian (Notturni și Barcarole).

Acestea din urmă folosesc de fapt arpegii și o melodie amestecată cu două mâini, cu substituții de degete, naturale pentru organist, dar a căror interpretare este uneori dificilă pentru pianist. Opera sa de pian, în general, se referă la anumite piese ale lui Schumann sau Chopin , compozitori pe care Camille Saint-Saëns îi făcuse descoperirea tânărului Gabriel Fauré.

În cele din urmă, Gabriel Fauré nu a ignorat muzica lui Richard Wagner a cărei influență a fost considerabilă la sfârșitul secolului al XIX-lea în cercurile culturale europene. După ce a mers la festivalul de la Bayreuth , a compus o piesă pentru pian cu patru mâini cu André Messager intitulată Souvenirs de Bayreuth, amestecând temele principale ale tetralogiei . Influența lui Wagner asupra muzicii lui Fauré este cu atât mai discretă cu cât temperamentul lor este diferit, dar rămâne sensibilă în anumite compoziții, cum ar fi Prélude de Pelléas et Mélisande sau introducerea lui Tendresse în suita Dolly .

Evoluții

Este adesea descrisă evoluția stilului lui Gabriel Fauré, distingându-i compozițiile în trei perioade (sau maniere ) [2]

Prima perioadă ajunge până în 1890 și include unele dintre cele mai cunoscute opere ale lui Fauré, precum melodia După un vis sau elegia pentru violoncel și pian. La Siciliana din suita Pelléas et Mélisande se referă la acest prim mod. Această perioadă se caracterizează prin influența muzicii germane și italiene și un anumit clasicism.

A doua perioadă a lui Fauré începe cu Melodiile Veneției (1891) la începutul secolului al XX-lea . Această perioadă se caracterizează printr-o mare finețe armonică, un simț al senzualității și numeroase îndrăzniri armonice (în Shylock de exemplu).

A treia perioadă include ciclurile melodice ale ultimilor ani de viață ai lui Fauré ( La Canzone d'Eva (1910), Miraggi (1919) sau L'Orizzonte Chimerico (1921)). Există, de asemenea, al doilea cvintet în Do minor (1921) sau cvartetul de coarde în Mi minor (1924). Această perioadă coincide cu problemele de sănătate care îl afectează pe Gabriel Fauré, care suferă de pierderea severă a auzului, ceea ce îi modifică percepția despre bas și înalte. Această infirmitate a explicat adesea evoluția muzicii lui Fauré, caracteristică acestei a treia căi, spre o esențialitate mai mare, o statică mai mare, până la punctul de a deveni aproape dematerializată.

Această „a treia cale” este, fără îndoială, cea mai expusă interpretărilor controversate și cea mai puțin cunoscută. Unii îl consideră o perioadă de ariditate și declin, în timp ce alții văd rezultatul strălucit al unei cercetări muzicale complet desprins de tendințele muzicale ale timpului său.

Deși această subdiviziune în trei perioade este convenabilă pentru descrierea evoluției stilistice a lui Fauré, ea nu poate fi rigidă, de fapt perioadele se intersectează adesea în timp. Astfel, Sérénade pentru violoncel și pian, deși se încadrează în a treia perioadă după data compoziției (1908), se referă la primul mod pentru stil.

Lucrări

Un compozitor prolific, lui Requiem , The Pénélope opera , The Masques et bergamasques Suite pentru orchestră (bazat pe muzica pentru o drama de teatru, sau Comique divertisment Servicii ), și muzica pentru Pelléas et Mélisande ar trebui să fie menționat cu siguranță , printre lucrările sale.. A scris și muzică de cameră ; cele două cvartete ale sale de pian sunt bine cunoscute. Alte lucrări de muzică de cameră includ două cvintete , două sonate pentru violoncel și pian, două sonate pentru vioară și pian și o serie de lucrări pentru pian solo. El este, de asemenea, cunoscut pentru unele dintre melodiile sale, precum Clair de lune , Après un rêve , Les roses d'Ispahan , En prière și câteva cicluri de melodii , inclusiv La Bonne Chanson pe poeziile lui Verlaine .

Requiemul

Requiemul , Op. 48, nu a fost compus în memoria unei anumite persoane, ci, așa cum spun cuvintele lui Fauré, „doar pentru plăcerea ei”. A fost executat pentru prima dată în 1888 cu ocazia înmormântării unui arhitect francez. Mulți îl descriu ca un cântec de leagăn al morții . Chiar și astăzi, în multe zone ale Italiei, cântarea In paradisum urmează Liturghiei funerare și precede cuviosul birou al înmormântării . Contrapunctul vocal din Requiemul lui Fauré este bine construit și bogat în cromatisme, utilizarea organului derivă din Franck . Culorile sunt foarte delicate și cele puternice apar brusc. Mulți îl compară cu Ein deutsches Requiem de Johannes Brahms . Requiemul lui Fauré este, de asemenea, recunoscut ca o inspirație pentru o lucrare similară a lui Maurice Duruflé .

Principalele lucrări

  • Le bourgeois gentilhomme
  • Pavane
  • Baladă pentru pian și orchestră
  • Berceuse pentru vioară și pian
  • Elégie, Romance și Sérénade pentru violoncel și pian
Gabriel Fauré ( fișier info )
Berceuse din suita Dolly
  • Suită Dolly
  • The bonne chanson
  • Cinq mélodies de Venise
  • L'horizon chimérique
  • Impromptu
  • Chanson d'Eve
  • Le jardin clos
  • Recviem
  • Messe des pêcheurs de Villerville
  • Masele mici
  • Cantique de Jean Racine
  • Sonata pentru vioară Nr. 1
  • Sonata pentru vioară Nr. 2
  • Trio de pian
  • Cvartet de coarde
  • Romance, Berceuse și Andante pentru vioară și pian
  • Treisprezece Barcarole
  • Treisprezece nocturne
  • Five Brusc
  • Balade
  • Pénélope
  • Sicilienne
  • Fantasia pentru flaut și pian

Catalog complet de lucrări

Catalogul operelor lui Gabriel Fauré
An Op. Operă Tipul lucrării
- s. op. Plaine des Oceanides -
1861/62 Op. 001 Chansons op. 01 de Victor Hugo [I. Le Papillon et la fleur - II. Mai], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1863 Op. 011 Cantique de Jean Racine, cor și orgă sau pian. Muzică corală (organă)
1863 Op. 017 [3] Romances sans paroles, op. 17. Muzică solo (pian)
1865 s. op. Gavotte pour piano (lucrare timpurie). Muzică solo (pian)
1866 Op. 002 Chansons op. 02 [I. Dans les ruines d'une abbaye - II. Les matelots (Th. Gautier)], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1869 s. op. Cadence pour concert de piano de Beethoven. Muzică solo (pian)
1870,77 Op. 007 Chansons, op. 07 [I. Aprés un rêve (R. Bussine) .- II. Himne (Baudelaire). - III. Barcarolle (M. Monnier)], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1871,62 Op. 005 Chansons op. 05 [I. Chant d'automne (Baudelaire) .- II. Rêve d'amour (V. Hugo) .- III. L'absent (V. Hugo)], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1871.75 Op. 008 Chansons op. 08 [I. Au bord de l'eau II. Ranpon III. Ici bas! (Sully-Prudhomme)], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1871,78 Op. 003 Chansons op. 03 [I. Seule! (Th. Gautier.- II. Toscana Sérénade (R. Bussine)], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1872,7 Op. 004 Chansons op. 04 [I. Chanson de pêcheur (Th. Gautier) .- II. Lydia (Leconte de Lisle)], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1873 Op. 006 Chansons op. 06 [I. Aubade (Louis Pommey - II. Tristesse (Th. Gautier - III. Sylvia (P. de Choudens)). Muzică vocală (pian)
1874 Op. 009 Op. 09 -
1874 Op. 010 Două op. 10 [I. Puisqu'ici bas (V. Hugo), II. Tarentelle (M. Monnier)], pentru 2 soprană și pian. Muzică vocală (pian)
1875 Op. 012 Les Djinns (V. Hugo) op. 12, cor cu orchestră sau pian. Muzică corală (orchestră)
1875/76 Op. 013 Sonata pentru vioară și pian nr. 1. Muzică instrumentală (vioară și pian)
1876 Op. 093 Ave Maria (circa 1876, modificat de două ori și publicat sub numărul de op. 93, 1906). Muzică vocală (pian)
1876 Op. 015 Cvartet pentru pian și coarde nr. 1, op. 15 (rev. 1883). Muzică de cameră (cvartet)
1877 Op. 028 Romance op. 28, pentru vioară și pian. Muzică instrumentală (vioară și pian)
1878 Op. 007/1 Aprés un rêve, op. 7 nº 1, pentru violoncel sau pian (sau orchestră). Muzică instrumentală (violoncel și pian)
1878 Op. 018 Chansons op. 18 [I. Nell (Leconte de Lisie) .-- II. Le Voyageur - III. Automne (A. Silvestre], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1878/79 Op. 014 Concert pentru vioară și orchestră (neterminat). Muzică orchestrală (concert)
1879 Op. 019 Baladă, op. 19 (original doar pentru pian). Muzică solo (pian)
1880 s. op. Souvenirs de Bayreuth (în colaborare cu André Messager). Muzică solo (pian)
1880 s. op. Masele joase, pentru 3 voci feminine și organ. Muzică corală (masă)
1880 Op. 016 Berceuse, op. 16, pentru violoncel și pian. Muzică instrumentală (violoncel și pian)
1880 Op. 021 Poème d'un jour (Ch. Grandinotijin) [I. Rencontre - II. Toujours - III. Adieu], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1881 Op. 019.a Baladă, op. 19 (pentru pian și orchestră). Muzică orchestrală (concertantă)
1881 Op. 020 Orchestra suite en fa. Muzică orchestrală
1881 Op. 022 Ruisseau, pentru cor feminin, pentru 2 voci și pian. Muzică corală (pian)
1881/82 Op. 023 Chansons op. 23 [I. Les Berceaux (Sully-Prudhomme.- II. Notre Amour (A. Silvestre) .- III. Le Secret], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1882 Op. 025 Impromptu nr. 1, op. 25, pe etaj. Muzică solo (pian)
1882 Op. 026 Barcarola nr. 01, op. 26, pe etaj. Muzică solo (pian)
1882 Op. 029 La Naissance de Venus, scenă mitologică pentru soliști, cor și orchestră. Muzică corală (orchestră)
1882, 83 Op. 027 Chansons op. 27 [I. Chanson d'amour II. La Fée aux chansons (A. Silvestre)], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1883 Op.016a Berceuse, op. 16, pentru violoncel și orchestră. Muzică orchestrală (concertantă)
1883 Op. 024 Elegii, op. 24, pentru violoncel și pian. Muzică instrumentală (violoncel și pian)
1883 Op.024a Elegii, op. 24, pentru violoncel și orchestră. Muzică orchestrală (concert)
1883 Op. 030 Valse-caprice nr. 1, op. 30, pe etaj. Muzică solo (pian)
1883 Op. 031 Impromptu nr. 2, op. 31, pe etaj. Muzică solo (pian)
1883 Op. 032 Mazurca, pe etaj. Muzică solo (pian)
1883 Op. 033 Nocturne nr. 1, 2 și 3, op. 33, pe etaj. Muzică solo (pian)
1883 Op. 034 Impromptu nr. 3, op. 34, pe etaj. Muzică solo (pian)
1884 Op. 035 Madrigal (pe o poezie de Armand Silvestre). Muzică vocală
1884 Op. 035 Madrigal (A. Silvestre), op. 35, cor sau cvartet vocal și pian. Muzică corală
1884 Op. 036 Nocturne nr. 04 op. 36, pe etaj. Muzică solo (pian)
1884 Op. 037 Nocturne nr. 05 op. 37, pardoseală de pere. Muzică solo (pian)
1884 Op. 038 Valse-caprice nr. 2, op. 38, pe etaj. Muzică solo (pian)
1884 Op. 039 Chansons op. 39 [I. Aurore - II. Fleur jetee - III. Pays de Réves (A. Silvestre). IV. Les Roses d'Ispahan (Leconte de Lisie], Op. 39, melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1884 Op. 040 Simfonie în re min. Muzică orchestrală (simfonie)
1884 s. op. Tu es Petrus, bariton solo, cor și órgano. Muzică corală (organă)
1885 Op. 041 Barcarola nr. 02, op. 41, pe etaj. Muzică solo (pian)
1885 Op. 042 Barcarola nr. 03, op. 42, pe etaj. Muzică solo (pian)
1886 Op. 043 Chansons op. 43 [I. Noél (V. Wilder) - II. Noctume (V. de I'Isle-Adam)], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1886 Op. 044 Barcarola nr. 04, op. 44, pe etaj. Muzică solo (pian)
1886 Op. 045 Cvartet pentru pian și corzi nr. 2, opus 45. Muzică de cameră (cvartet)
1886 Op. 050 Pavane, pentru orchestră . (orchestră)
1887 Op. 046 Chansons op. 46 [I. Les présents (Villiers de I'Isle Adam) .- II. Clair de Lune (Verlaine)], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1887 Op. 047/1 O Salutaris, op. 47/1, o voce și o orgă. Muzică vocală (organă)
1888 Op. 047/2 Maria, mater gratiae, op. 47/2, 2 voci și orgă. Muzică vocală (organă)
1888 Op. 052 Caligula (Dumas), muzică incidentală pentru corul și orchestra de femei. Muzică accidentală (teatru)
1888 Op. 053 Op. 53 -
1888/89 Op. 051 Chansons op. 51 [I. Larmes - II. Au Cimetiére (J. Fichepin) .- III. Spleen (Verlaine) .-- IV. La Rose (Leconte de Lisle)], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1889 Op. 049 Petite Piéce, op. 49, pentru violoncel și pian. Muzică instrumentală (violoncel și pian)
1889 Op. 057 Shylock Suite (E. Haraucouri după Shakespeare), muzică incidentală pentru tenor și orchestră. Muzică accidentală (teatru)
1889 s. op. En prière (Sf. Bordese), melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1890 Op. 054 Ecce fidelis servus, op. 54, 3 voci, organ și cb. Muzică corală (órgano)
1890 Op. 055 Tantum ergo, I op. 55, o voce solo, cor și orgă. Muzică corală (organă)
1891 Op. 048 Requiem, Op.48, soliști, cor și orchestră. Muzică corală (orchestră)
1891 Op. 058 [5] Melodii pe poemul lui Verlaine numit «de Veneția». Muzică vocală
1892 Op. 059 Valse-caprice nr. 3, op. 59, pe etaj. Muzică solo (pian)
1892 Op. 060 Op. 60 -
1892/93 Op. 061 La Bonne Chanson (Verlaine), op. 61, melodii. Muzică vocală (pian)
1893 Op. 078 Sicilienne, op. 78, pentru violoncel și pian. Muzică instrumentală (violoncel și pian)
1893 s. op. Sérénade du bourgeois gentilhomme. -
1893/96 Op. 056 Dolly, 6 piese pentru pian cu patru mâini. Muzică solo (pian cu 4 mâini)
1894 Op. 062 Valse-caprice nr. 4, pe etaj. Muzică solo (pian)
1894 Op. 063 Nocturne Nr. 06 op. 63, pe etaj. Muzică solo (pian)
1894 Op. 063bis Himne către Apollon (cântarea gregoriană), op. 63 bis, armonie pentru voce și harpă, flaut și 2 clarinete. Muzică vocală (instrumente)
1894 Op. 064 Op. 64 -
1894 Op. 066 Barcarola nr. 05, op. 66, pe etaj. Muzică solo (pian)
1894 Op. 065/1 Ave verum, op. 65/1, 2 voci feminine și orgă. Muzică vocală (organă)
1894 Op. 065/2 Tantum ergo II op. 65/2, soliști și cor feminin cu 3 voci. Muzică corală
1894 Op. 083 Chansons op. 83 [I. Joríson (Verlaine.- II. Soir (A. Samain)], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1894/95 Op. 069 Romance op. 69, pentru violoncel și pian. Muzică instrumentală (violoncel și pian)
1895 Op. 067 Salve Regina și Ave Maria, op. 67, o voce și o orgă. Muzică vocală (organă)
1895 Op. 068 Allegro simfonic (prima mișcare a suitei orchestrei op. 20), op. 68. Muzică orchestrală
1895 Op. 073 Thèmes et Variations, op. 73. Muzică solo (pian)
1896 Op. 070 Barcarola nr. 06, op. 70, pe etaj. Muzică solo (pian)
1896 Op. 071 Op. 71 -
1896 Op. 072 Pleurs d'or (A. Samain), op. 72, duo pentru mezzo-soprană și bariton. Muzică vocală (pian)
1897 Op. 056.a Dolly, suita op. 56 (versiunea orchestrală de H. Rabaud) [(Berceuse, Mi-a-ou, Le Jardin de Dolly, Kitty-Valse, Tendresse, Le Pas Espagnol)]. Muzică orchestrală (suită)
1897 Op. 074 Nocturne nr. 07 op. 74, pe etaj. Muzică solo (pian)
1897 Op. 075 Andante, pentru vioară și pian. Muzică instrumentală (duo)
1897 Op. 076 Chansons op. 76 [I. Le Parfum impensable (L. de Lisle) .- II Arpége (A. Samain)], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1897 Op. 077 Papillon, pentru violoncel și pian. Muzică instrumentală (violoncel și pian)
1898 Op. 079 Fantezie, pentru flaut și pian. Muzică instrumentală (duo)
1898 Op. 080 Pelléas et Mélisande (Maeterlinck), op. 80, muzică de scenă. Muzică accidentală (teatru)
1898 Op. 081 Op. 81 -
1898 Op. Posth. Chanson de Mélisande, op. Post, melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1899/1900 Op. 082 Prométhée (J. Lorrain și FA Hérold), operă. Muzică de operă
1901 Op. 088 Le Voile du bonheur (G. Clemenceau), muzică teatrală (nepublicată). Muzică accidentală (teatru)
1902 Op. 085 Chansons op. 85 [I. Dans la forêt de septembre II. La fleur qui va sur l'eau (C. Mendés) .- III. Un acompagnement (A. Samain], melodie. Muzică vocală (pian)
1902 s. op. Cadență pentru Mozart Piano Concerto, KV 49. Muzică solo (pian)
1904 Op. 086 Impromptu pentru harpă, op. 86. Muzică solo (harpă)
1904 Op. Posth. Tantum ergo III, pentru voce solo și cor mixt (sau cor monodic ad lib.). Muzică vocală (pian)
1904 Op. 087 Chansons op. 87 [I. Le plus doux chemin - II. Le Ramier (A. Silvestre)], melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1905 Op. 089 Cvintet pentru pian și coarde nr. 1, op. 89. Muzică de cameră (cvintet)
1905 Op. 090 Barcarola nr. 07, op. 90, pe etaj. Muzică solo (pian)
1905 Op. 091 Impromptu nr. 4, op. 91, pe etaj. Muzică solo (pian)
1906 s. op. Vocalíse-étude, melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1906 Op. 092 Le don silencieter (J. Dominique), op. 92, melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1906 Op. 096 Barcarola nr. 08, op. 96, pe etaj. Muzică solo (pian)
1907 Op. 094 Chanson (H. de Régnier), op. 94, melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1907 Op. 095 La Chanson d'Eve (Ch. Van Lerberghe) melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1907/12 s. op. Pénélope, operă. Muzică de operă
1908 Op. 100 Op. 100 -
1908 Op. 084 [8] Piese scurte (inclusiv Nocturne nr. 8) op. 84, pe etaj. Muzică solo (pian)
1908 Op. 097 Nocturne nr. 09, op. 97, pe etaj. Muzică solo (pian)
1908 Op. 098 Serenadă, op. 98, pentru violoncel și pian. Muzică instrumentală (violoncel și pian)
1908 Op. 099 Nocturne nr. 10 v 99, pe etaj. Muzică solo (pian)
1909 Op. 101 Barcarola nr. 09, op. 101, pe etaj. Muzică solo (pian)
1909/10 Op. 103 [9] Préludes, op. 103. Muzică solo (pian)
1910 Op. 102 Impromptu nr. 5, op. 102, pe etaj. Muzică solo (pian)
1913 Op. 086bis Impromptu nr. 6, op. 86bis (versiunea originală pentru harpă op. 86), pentru pian. Muzică solo (pian)
1913 Op. 104.1 Nocturno nr. 11 op. 104 nº 1, pe etaj. Muzică solo (pian)
1913 Op. 104.2 Barcarola nr. 10, op. 104 nº 2, pe etaj. Muzică solo (pian)
1913 Op. 105 Barcarola nr. 11, op. 105, pe etaj. Muzică solo (pian)
1914/15 Op. 106 Le Jardin clos (Ch. Van Laberghe), melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1915 Op. 106bis Barcarola nr. 12, op. 106 bis, pe etaj. Muzică solo (pian)
1915 Op. 107 Nocturne nr. 12, op. 107, pe etaj. Muzică solo (pian)
1917 Op. 108 Sonata pentru vioară și pian nr. 2. Muzică instrumentală (vioară și pian)
1917 Op. 109 Sonata pentru violoncel și pian nr. 1, op. 109. Muzică instrumentală (violoncel și pian)
1917/18 Op. 111 Fantezie pentru pian și orchestră. Muzică orchestrală (concertantă)
1918 Op. 110 Une chatelaine en sa tour, for harp. Muzică solo (harpă)
1918/20 Op. 112 Masques et bergamasques , suită pentru orchestră. Muzică orchestrală (suită)
1919 Op. 113 Miraje (Baronne de Brimont), melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1919 Op. 114 C'est la paix, melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1921 Op. 115 Cvintet pentru pian și corzi nr. 2, op. 115. Muzică de cameră (cvintet)
1921 Op. 116 Barcarola nr. 13, op. 116, pe etaj. Muzică solo (pian)
1921 Op. 117 Sonata pentru violoncel și pian nr. 2, op. 117. Muzică instrumentală (violoncel și pian)
1921 Op. 119 Nocturne nr. 13 op. 119, pe etaj. Muzică solo (pian)
1921 s. op. Chant funéraire, pentru centenarul morții lui Napoleon. Muzică vocală
1921/22 Op. 118 L'Horizon Chimérique (Jean de la Ville de Mirmonti), melodie cu pian. Muzică vocală (pian)
1923/24 Op. 120 Trio pentru vioară, violoncel și pian. Muzică de cameră (trio)
1924 Op. 121 Cvartet de coarde, op. 121. Muzică de cameră (cvartet)

Onoruri

Marea Croix a Legiunii de Onoare - panglică pentru uniforma obișnuită Marea Croix a Legiunii de Onoare

Fișier audio

Pièce pentru Oboe și Harpă , aranjat pentru fagot și pian [ ? Info ]

Notă

  1. ^ Cu privire la surzenia lui Fauré: « Fauré era un metronom viu. Acest lucru a devenit mult mai evident în ultimii ani ai vieții sale, când devenise surd. Înainte de a fi un om foarte galant și în munca sa a făcut câteva concesii studenților și cântăreților. Dar la sfârșitul vieții sale, când nu a mai auzit nimic, a mers pe drumul său jucând, cu o perfecțiune extremă, fără să-i pese că cântărețul avea uneori două sau trei măsuri de diferență cu el, pentru că, în timp ce ea încetinea, el credea cu fidelitate a urmat vremea. »Discurs susținut de Claire Croiza în timpul Primului Război Mondial, o mare soprană.
  2. ^ Vezi în special: Histoire de la Musique, In Extenso, Larousse, 1998, p. 876

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 27064267 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2100 0243 · SBN IT\ICCU\RAVV\034770 · Europeana agent/base/51948 · LCCN ( EN ) n81018450 · GND ( DE ) 118920626 · BNF ( FR ) cb11902353r (data) · BNE ( ES ) XX1718664 (data) · NLA ( EN ) 36172991 · BAV ( EN ) 495/283518 · NDL ( EN , JA ) 00466334 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n81018450
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Gabriel_Fauré&oldid=120892170 "