Pauline Viardot

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Pauline Viardot

Michelle Ferdinande Pauline [1] García, cunoscută de istorie ca Pauline Viardot ( Paris , 18 iulie 1821 - Paris , 18 mai 1910 ), a fost o mezzo-soprană , pianistă și compozitoare franceză , de origine spaniolă.

Biografie

Fiica marelui tenor Manuel García și sora lui Maria Malibran , care a murit însă la doar 15 ani, a întreprins studii muzicale solide, sub îndrumarea tatălui ei, în ceea ce privește cântatul, cu Reicha în ceea ce privește compoziția și cu Liszt și Meysemberg pentru pian. La moartea prematură a patriarhului, educația sa de cântat a trecut în mâinile mamei sale, soprana Joaquína Sitchez: aceasta a condus-o în cele din urmă spre o carieră de cântăreață, determinându-i să renunțe la pianul ei preferat, de care Pauline a rămas legată de tot viața [2] producându-se adesea ca pianist, chiar în patru mâini cu marea sa prietenă Clara Schumann .

Pauline García a susținut primul său recital de cântat la Bruxelles la vârsta de șaisprezece ani în 1837 cu Charles Auguste de Bériot și a debutat în scenă la Londra în mai 1839 ca Desdemona în Othello al lui Rossini . Succesul a fost de așa natură încât l-a determinat pe directorul teatrului parizian, Louis Viardot , să o angajeze imediat și să debuteze în capitala Franței, în octombrie, cu același rol ca Desdemona. Mai puțin acrobatică , la un nivel strict vocal, decât sora ei târzie, tocmai pentru abilitățile ei dramatice, intelectuale și muzicale a reușit să lase o urmă profundă de sine.

De asemenea, la sfatul unui alt mare prieten, George Sand , Pauline a fost de acord să se căsătorească cu Viardot, care avea peste douăzeci de ani mai mare decât ea, în 1840 și tocmai cu numele de familie al soțului ei s-a stabilit definitiv, trecând în istorie drept una dintre cele mai mari cântăreți din secolul al XIX-lea. În decembrie 1841 , prima fiică a cuplului, Louise Héritte-Viardot, s-a născut la Paris și a devenit muzician. Pauline ar fi fost pentru George Sand modelul pentru figura protagonistului romanului său, Consuelo , o cântăreață italo-spaniolă din secolul al XVIII-lea [3] .

Câțiva ani, pe care i-a petrecut în compania Teatrului Imperial din Sankt Petersburg alături de personalități de calibre ale tenorului Giovanni Battista Rubini , baritonul Antonio Tamburini și contralto-ul Marietta Alboni , au fost suficienți pentru a se stabili: devenind o prietena lui Meyerbeer, a interpretat pentru el rolul lui Fidés în Profetul în 1849, în timp ce Berlioz dorea să adapteze vocea lui Orfeo ed Euridice (1859) a lui Gluck , într-o versiune care avea să devină timp de un secol baza repertoriului respectiv. curenți (în 1861 o operațiune similară a fost repetată pentru Alceste de același autor); Gounod, la rândul său, i-a încredințat rolul principal în opera sa Sappho (1851) cu aria «Ô ma lyre immortelle». În 1849 a participat la înmormântările solemne ale lui Frederik Chopin, interpretând rolul alto în Liturghia Requiem de Mozart, în Biserica Madeleinei din Paris.

În 1855, La Viardot a vrut să cumpere, cu sacrificiul unei părți substanțiale din averea ei, partitura autografă a lui Don Giovanni de Mozart , despre care interpretase rolul Zerlinei la Sankt Petersburg , în timp ce tatăl ei fusese un formidabil. protagonist.

De la șederea ei în Rusia în anii 1940, Viardot a avut o relație foarte strânsă cu marele scriitor rus Ivan Turgenev , care a trăit pentru tot restul vieții în strâns contact, aproape în coabitare, cu Viardots. Residențele țării respective, în Bougival , separate, dar construite pe același teren, au fost transformate acum în muzee: despre adevărata natură a relației dintre cântăreț și scriitor pare dificil să descifrăm astăzi dacă a fost o mare dragoste sau dacă era doar admirație reciprocă.

O relație de stimă reciprocă l-a legat, de asemenea, pe Viardot de Richard Wagner , dovadă fiind de exemplu prin scrisoarea pe care i-a trimis-o compozitorului la 6 februarie 1869, în care cântăreața scria: „Nu aveți un admirator mai sincer și entuziast decât mine”. [4] Conform celor raportate de Cosima Wagner [5] , relația s-a deteriorat în martie același an, în urma republicării pamfletului antisemit Das Judentum in der Musik .

După ce s-a retras de pe scenă în 1863, Viardot s-a stabilit la Baden-Baden dedicându-se învățăturii, rezervată studențelor (de ceva timp și la Conservatorul din Paris, unde predase și fratele ei Manuel García ) și a continuat să cânte concert, la Massenet oratoriu, Marie-Magdeleine (Paris, 11 aprilie 1873), și în prima reprezentație publică (Jena, 3 martie 1870) a Rapsodiei pentru alto pe care Johannes Brahms o compusese ca cadou de nuntă pentru fiica Clarei și pentru Robert Schumann .

De asemenea, s-a dedicat compoziției versurilor pentru voce și pian și a diferitelor lucrări de cameră [6] pe librete de Turgenev sau ale sale (inclusiv ultimul Cendrillon din 1903).

Vocea

La prima sa apariție pe scena pariziană, la începutul anului 1839, Berlioz a emis o hotărâre zdrobitoare împotriva surorii mai mici a lui Malibran: „Mlle Pauline Garcia mi-a fost foarte neplăcută, nu merita să facă tot acest zgomot pentru un astfel de pretins talent , este o diva eșuată. " [7] După câteva luni, însă, compozitorul francez a reușit să se răzgândească prin publicarea următoarei reevaluări motivate în „Journal des Débats”, care i-a răsturnat complet impresia anterioară și a deschis calea către o relație de stimă care să culminează cu producțiile Gluckiane de la sfârșitul anilor cincizeci: „Vocea Mlle Garcia, egală în toate registrele, dreaptă, vibrantă și agilă, crește de la F la C ridicată, adică cu două octave și o cincime , iar această extensie este imensă pentru că reunește trei genuri vocale care nu se găsesc niciodată împreună: alto , mezzo-soprană și soprană . " [8] .

Gama vocii lui Viardot, de fapt, a rămas legendară și este demonstrată de amploarea și varietatea repertoriului ei: de la Rossini ( Tancredi , Otello , La Cenerentola , La gazza ladra , Semiramide ), până la Bellini ( La sonnambula , Norma ), de la Beethoven ( Fidelio ) la Meyerbeer ( Gli Huguenots , pe lângă menționatul Il profeta ), de la Mozart la Donizetti ( Lucia di Lammermoor ), [6] de la Gluck până la Verdi ( Macbeth și Trovatore în rolul lui Azucena) și Massenet. Dar Viardot, un demn adept al familiei García, a excelat, de asemenea, în agilitate, formulare, tehnică și posedă o remarcabilă dramă.

Geniul muzical și teatral, Viardot, aproape nonagenar a dispărut în timpul gramofonului, a adus cu ea, în mormânt, sunetul vocii sale pe care Saint-Saëns , care îi dedicase capodopera sa Samson și Dalila , a vrut să o compare. pe gustul portocalelor amare. [9]

Notă

  1. ^ Numele „Michelle Ferdinande Pauline” este atestat atât de April FitzLyon în intrarea sa în Dicționarul de operă New Grove , cât și de Barbara Kendall-Davies (p. 5) și a fost repetat ulterior, așa cum este, de Beatrix Borchard. Certificatul de naștere digitalizat de Arhivele Parisului arată în schimb numele „Pauling ( sic ) Ferdinande Laurence”, în timp ce înregistrarea ( controlul autorității ) al Bibliotecii Naționale a Spaniei certifică o altă variantă „Pauline-Ferdinande-Florence”.
  2. ^ April FitzLyon, The Price of Genius ... , p. 37.
  3. ^ Kendall-Davies, pp. 151-8.
  4. ^ Scrisoare către Richard Wagner, 6 februarie 1869 , la archives.nyphil.org .
  5. ^ Cosima Wagner, Jurnale , Volumul I, 1869 - 1877, cf. Intrare din 16 martie 1869.
  6. ^ a b Marea Enciclopedie ...
  7. ^ "Mlle Pauline Garcia m'a beaucoup déplu, ce n'était pas la peine de faire de ce prétendu talent un tel tapage, c'est une diva manquée" (Cécile Reynaud, Berlioz (1803-1869) , Paris, Gisserot, 2000, p. 94, ISBN 978-2-87747-479-5 ).
  8. ^ "La voix de Mlle Garcia, égale dans tous les registres, juste vibrante et agile, s'élève du fa grave au contre-ut soit deux octaves et une quinte et cette étendue est déjà immense, puisqu'elle réunit trois genres de voix qui ne se trouvent jamais ensemble: contralto, mezzo-soprana și soprana "; „Journal des Débats”, 13 octombrie 1839 (citat de Thérèse Marix - Spire în Lettres inédites de George Sand et de Pauline Viardot (1839-1849) , Paris, Nouvelles éditions latines, 1959, p. 27).
  9. ^ Camille Saint-Saëns, École buissonnière: notes et souvenirs , Paris, Lafitte, 1913, p. 217.

Bibliografie

  • Beatrix Borchard, Viardot (n. García), (Michelle Ferdinande) Pauline , în Laura Macy (ed.), Cartea Grove a cântăreților de operă , New York, Oxford University Press, 2008, pp. 519-520, ISBN 978-0-19-533765-5
  • Salvatore Caruselli (editat de), Marea enciclopedie a muzicii de operă , Roma, Longanesi și C. Periodici SpA, IV, p. 1242
  • April FitzLyon, The Price of Genius: A Life of Pauline Viardot , New York, Appleton-Century, 1965
  • April FitzLyon, Viardot (n. García), (Michelle Ferdinande) Pauline , în Stanely Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , New York, Grove (Oxford University Press), 1997, IV, pp. 981–982, ISBN 978-0-19-522186-2
  • Barbara Kendall-Davies, Viața și opera lui Pauline Viardot Garcia, Vol. I: Anii faimei, 1836-1863 , Amersham, Cambridge Scholars Press, 2003, ISBN 1-904303-27-7

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 73.929.645 · ISNI (EN) 0000 0001 0915 619x · Europeana agent / bază / 147 481 · LCCN (EN) n50019659 · GND (DE) 118 804 375 · BNF (FR) cb12361617t (dată) · BNE (ES) XX1603062 (data) · NLA (EN) 35.580.961 · BAV (EN) 495/59232 · CERL cnp00538806 · WorldCat Identities (EN) lccn-n50019659
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Pauline_Viardot&oldid=121441827 ”