Don Giovanni (operă)

Acest articol sau secțiune despre subiectul muzicii clasice este considerat a fi verificat . Motiv : Secțiunile „O reinterpretare a mitului lui Don Giovanni” și „Opera”, având în vedere lipsa surselor și tonurile utilizate, par a fi cercetări originale . Alăturați-vă discuției și / sau corectați intrarea. Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Don Giovanni
Francisco d'Andrade îl interpretează pe Don Giovanni Aerul șampaniei Pictură de Max Slevogt , 1903
Titlul original	Solubilul pedepsit sau Don Giovanni
Limba originală	Italiană
Tip	dramă jucăușă
Muzică	Wolfgang Amadeus Mozart ( Scor online ) ( Scor online )
Broșură	Lorenzo Da Ponte ( Broșură online )
Surse literare	Don Giovanni sau ambii The Stone Guest libret de Giovanni Bertati pentru Giuseppe Gazzaniga
Fapte	Două
Epoca compoziției	Martie - 28 octombrie 1787
Prima repr.	29 octombrie 1787
teatru	Teatrul General al Statelor din Praga
Prima repr. Italiană	11 iunie 1811
teatru	Teatrul Valle , Roma
Versiuni ulterioare
7 mai 1788 , Burgtheater din Viena
Personaje
Don Giovanni ( bariton sau bas ) Il Commendatore ( bas profund ) Donna Anna ( soprană ) Don Ottavio ( tenor ) Donna Elvira (soprană sau mezzo-soprană ) Leporello ( bas-bariton sau bas) Masetto (bariton sau bas) Zerlina (soprană sau mezzo-soprană) Țărani și țărani, slujitori, muzicieni și cor subteran ( cor )
Autograf	Bibliothèque Nationale, Paris
Editați datele din Wikidata · Manual

Don Giovanni (titlu original: Il dissoluto punito ie Don Giovanni , K 527) este o operă în două acte de Wolfgang Amadeus Mozart .

Este a doua dintre cele trei piese jucăușe pe care compozitorul austriac le-a scris pe un libret de Lorenzo Da Ponte (care era în slujba Sfântului Împărat Roman ), care a atras numeroase surse literare ale vremii. Urmează Căsătoria lui Figaro (K 492) și precedă Cosi fan tutti (K 588) și a fost compusă între martie și octombrie 1787 , când Mozart avea 31 de ani.

Comandat de împăratul Iosif al II-lea , în urma succesului lui Don Giovanni sau al oaspetelui în piatră al lui Giuseppe Gazzaniga , nu a fost pus în scenă pentru prima dată la Viena , ci la ceea ce se numește acum Teatrul de Stat din Praga . Don Giovanni este considerat una dintre capodoperele lui Mozart, ale muzicii și culturii occidentale în general.

Munca

Această intrare sau secțiune despre operă nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citări din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Mozart îl anticipează pe Don Giovanni către vienez .

Don Giovanni este o dramă jucăușă împărțită în două acte. În realitate, această formulare care apare în subtitlul original al operei spune destul de puțin despre caracterul său: „dramă jucăușă” a fost, de fapt, și numele prin care la acea vreme erau definite farse complet absurde. Din punct de vedere formal, este o operă comică (așa cum o numește Mozart în catalogul său), cu prezența elementelor preluate din opera serioasă , precum piesele scrise pentru Donna Anna și Don Ottavio. ^[1]

Uvertura este alcătuită din două părți, una este un Andante con moto, care se va repeta în penultima scenă, când statuia Comendatorului intră în casa lui Don Giovanni. A doua parte, pe de altă parte, este un Allegro cu caracter festiv. Prima arie a operei este Notte e giorno faticar , cântată de Leporello, urmată de intrarea Donna Anna și Don Giovanni, care interpretează trio Non sperar se non m'uccidi cu slujitorul.

Caracterizarea psihologică a personajelor este adevărata capodoperă a lui Mozart și Da Ponte: Don Giovanni, în ciuda faptului că este nobil, joacă aproape rolul basului tipic buffo din secolul al XVIII-lea (vocal, un bariton sau un bas-bariton ), ca și cum ar subliniați imoralitatea comportamentului său care, ca să spunem așa, îl „scade” la nivel. Leporello (de asemenea, un bas la limita amuzantului, a cărui extensie merge de la un „mormânt F” la „E acut”) este în schimb un personaj frecvent pregătit între ironie, insolență și supunere față de stăpânul Don Giovanni. Există figuri comice sau figuri cu un contur aproape bucolic (țăranii Masetto și Zerlina), dar există un amestec puternic între acestea și figurile dramatice care îl fac să predomine, purtători de puternice valori morale și etice care să fie transmise către public. În special, spre deosebire de cifrele simple, dar puternice din punct de vedere etic, pentru ascultătorul modern gravitatea afectată a lui Don Ottavio ( tenor ), definită de unii critici drept „iubitul model”, nu poate să nu fie ridicolă: în timp ce Masetto este dispus să apere Zerlina lui chiar să ia lovituri de la Don Giovanni (deghizat cu acea ocazie în Leporello), Don Ottavio pentru Donna Anna nu poate reacționa decât cu un timid „Vreau să fac apel la oricine este, și în câteva momente promit să să te răzbune, ceea ce în realitate nu va face niciodată.

Cu toate acestea, nici Mozart și nici Da Ponte nu au avut cu siguranță intenția (cel puțin explicit) de a-l ridiculiza pe Don Ottavio, dând în schimb rolului său o muzică orbitoare și un ton magniloquent, dintr-o operă serioasă (ne reamintim în confirmarea a ceea ce primul Don Ottavio Ottavio , Antonio Baglioni , a fost și primul interpret al lui Tito în Clemenza di Tito ). În acest sens, merită menționat duetul magnific al primului act (Don Ottavio și Donna Anna), Fuggi, crudele, fuggi , care ar putea fi bijuteria unei opere serioase, duetul dintre un Cezar și o Cleopatra sau între un Alessandro și un Candace.

Celelalte două personaje serioase, Donna Anna și Donna Elvira, primesc, de asemenea, o mare atenție de la Mozart la nivel muzical: Donna Anna a fost interpretată în special de cântăreți de nivel superior ( Teresa Saporiti la premiera din Praga și chiar Aloysia Weber Lange , marea tânără dragoste de Mozart, la Viena). De remarcat în rolul Donna Anna este magnificul Rondò care închide ariile solo ale celui de-al doilea act, Non mi dir, bell'idol mio , unde Mozart folosește pe larg coloratura , totuși aici înțeleasă într-un sens profund dramatic. Dacă imoralitatea lui Don Giovanni ar tinde să degradeze figurile feminine (și în principal Donna Anna și Donna Elvira), Mozart cu muzica sa le transformă în eroine.

Leopold Mozart, portret

Din punct de vedere muzical, Elvira are un calibru similar cu cel al Donna Anna: importanța primilor interpreți (inclusiv a divei Katherina Cavalieri din Viena) confirmă echivalența substanțială cu rolul însoțitorului lui Ottavio. Tot din punct de vedere vocal, Donna Elvira este o soprană ca Anna, deși începând cu secolul al XIX-lea a existat tendința de a atribui mezzosoprana lui Donna Elvira. De remarcat este aria Ah escape the trădător al primului act, în care Mozart recurge chiar la unele reminiscențe haendeliene . Scrisă special pentru Cavalieri (cunoscuta cântăreață a vremii) este aria solo a celui de-al doilea act, Mi-a trădat acel suflet ingrat , caracterizat și printr-o largă utilizare a coloraturii.

Pe scurt, Don Giovanni este poziționat stilistic între opera serioasă și opera comică și, în același mod, tonul general oscilează între tragedie și comedie, justificând astfel bine subtitlul „dramă ludică” cu care Da Ponte sigilează întreaga operă. Într-adevăr, nu s-ar putea așeza, probabil, Don Giovanni de Mozart la același nivel cu marile tragedii grecești, al căror obiectiv cathartic ne este cunoscut de ceva vreme și să poată întrezări în statuia Comendatorului acel deus ex machina , cu un natură aproape divină, transmițător al dreptății și al moralității? Toate acestea ar putea justifica continuarea titlului, sau „Păcatul pedepsit”.

De fapt, ariile și recitativele celor două acte sunt precedate la început de o simfonie cu o matrice departe de a fi veselă, care inițial nu ar găsi niciun motiv să fi fost scrisă cu tonuri atât de dramatice, având în vedere ceea ce se așteaptă dintr-un fel de „ comedie ", dar care își găsește explicația completă la sfârșitul lucrării, în care ideea unui soi de compoziție inelară, de natură ciclică aproape epică în narațiune, care pare a fi cu cercurile sale concentrice, treptat înfășurați corpul lui Don Giovanni până se strânge pentru al trage în viața de apoi .

Filosoful danez Søren Kierkegaard a scris un lung eseu în care afirmă, citându - l pe Charles Gounod , că Don Giovanni este „o operă fără cusur, de perfecțiune neîntreruptă”. Finalul, în care Don Giovanni refuză să se pocăiască, a fost subiectul disertațiilor filosofice și artistice ale multor scriitori, inclusiv George Bernard Shaw , care în Man și Superman a parodiat opera cu o referire explicită la Mozart în clientul finalului scenă între Comendator și Don Giovanni ^[2] .

Filmul lui Miloš Forman Amadeus ( 1984 ) oferă o interpretare psihanalitică singulară a lui Don Giovanni, identificând în figura Comendatorului cea a lui Leopold Mozart , care a murit cu câteva luni înainte de debut și ca „înviat” din mormânt pentru a-și numi libertinul și nesăbuitul. fiul înapoi la datorie.

Complot

Desen pentru coperta broșurii, desen pentru Don Giovanni (nedatat).

Actul I

Leporello, în timp ce îl așteaptă pe stăpânul său Don Giovanni, care a intrat deghizat în casa lui Donna Anna pentru a o seduce, se plânge de starea sa de slugă. În interiorul lui Donna Anna, care la început a crezut că iubitul ei Don Ottavio o vizitează, își dă seama de înșelăciune și reacționează la tentativa de violență reușind să-l scoată pe nobilul din camera sa; iese în grădina unde îl aștepta servitorul. Comendatorul, tatăl Annei, ajunge alarmat și, după ce și-a trimis fiica să cheme în ajutor, îl provoacă pe Don Giovanni la duel. Acesta din urmă, reticent la început, acceptă și în câteva clipe îl ucide pe bătrân. Îl găsește pe Leporello care, speriat, se ascunsese. Acum că Comendatorul a fost ucis, nobilul și compliceul său trebuie doar să fugă. Donna Anna, când descoperă cadavrul tatălui ei, leșină de durere; Don Ottavio, care o însoțește, o ajută și promite că va răzbuna moartea socrului cu orice preț.

Între timp, Don Giovanni este pe stradă cu Leporello în căutare de noi cuceriri și, în timp ce vorbește cu acesta din urmă, vede o fată singură de departe și se apropie de ea, dar când descoperă că acea doamnă este Donna Elvira, deja sedusă de el și abandonată cu câteva zile înainte și acum căutându-l disperat de dragoste, se găsește într-o mare jenă. Don Giovanni încearcă să se justifice și când Donna Elvira este distrasă de Leporello, ea se grăbește, lăsând-o pe biata servitoare să încerce să calmeze furia fatală a lui Donna Elvira: date fiind circumstanțele, el nu poate să nu-i dezvăluie adevărata natură a personajului ei. Don Giovanni și, într-o arie din catalog , enumeră seria infinită a cuceririlor sale de către femei din întreaga lume: 640 în Italia, 231 în Germania, 100 în Franța, 91 în Turcia și 1003 în Spania.

Donna Elvira, deși tulburată și tulburată, nu renunță și pleacă în căutarea lui Don Giovanni, astfel încât să se pocăiască definitiv de răutățile ei. Între timp, un grup de fermieri și țărani sărbătoresc nunta lui Zerlina și Masetto. Don Giovanni și Leporello, după ce au scăpat de Donna Elvira, merg să-i vadă. Dorind să-l seducă pe proaspăt căsătorit, Don Giovanni îl îndepărtează pe soțul ei cu o scuză în compania lui Leporello (care curtea câțiva oaspeți invitați) cu toți ceilalți săteni, stârnind furia lui Masetto care, totuși, reușește să se rețină și, a plecat singură cu tânăra Zerlina, o invită să-l urmeze și promite că se va căsători cu ea. Tocmai când Zerlina este pe cale să cedeze promisiunilor și lingușirii lui Don Giovanni, ajunge foarte furioasă Donna Elvira, care o avertizează cu privire la intențiile rele ale libertinului rău și o ia cu ea în timp ce sosesc Donna Anna și Don Ottavio, vin să-i ceară lui Don Giovanni să-l găsească pe ucigașul necunoscut al Comendatorului, fără să știe că el era el. Donna Elvira ajunge din nou și spune că nu îl crede pe Don Giovanni, dar el o acuză că este nebună. Donna Anna și Don Ottavio, după ce i-au părăsit pe Don Giovanni și Donna Elvira, sunt lăsați singuri: Donna Anna a recunoscut ucigașul tatălui ei din vocea lui Don Giovanni și îi amintește logodnicului promisiunea ei înainte de a pleca. Lăsat singur, Don Ottavio este uimit de cuvintele Donna Anna, dar înainte de al aresta pe Don Giovanni, el decide să meargă și să o consoleze.

Don Giovanni, pentru a o seduce pe Zerlina, îi poruncește lui Leporello să organizeze o mare petrecere în cinstea nunții. Între timp, Zerlina încearcă să fie iertată de Masetto, dar între timp ajunge Don Giovanni, invitându-i la bal împreună cu ceilalți săteni. Înainte de petrecere, Donna Anna, Don Ottavio și Donna Elvira decid să meargă la balul pe care Don Giovanni l-a organizat pentru a-l aresta deghizat, în timp ce afemeiatul îi ordonă lui Leporello să îi invite, fără să le cunoască intențiile. În timp ce dansul țăranilor este în desfășurare, cavalerul dansează cu Zerlina și o conduce deoparte pentru a o face a lui cu forța, în timp ce Leporello încă îl distrează pe Masetto, dar tânăra strigă (de pe scenă), iar oaspeții se grăbesc să o ajute. Don Giovanni încearcă mai întâi să-l acuze pe inocentul Leporello de tentativa de violență, dar Donna Elvira, Donna Anna și Don Ottavio, aruncându-și măștile, îl acuză deschis și încearcă să-l aresteze împreună cu Masetto, Zerlina și ceilalți săteni. Don Giovanni (după ce și-a declarat curajul) și Leporello reușesc totuși să scape.

Actul II

Dimineața, în fața casei Donna Elvira, Don Giovanni și Leporello discută animat ( Eh via, Buffone ). Inițial acesta din urmă, după acuzațiile care i-au fost adresate pe nedrept, ar dori să se distanțeze de stăpânul său, dar acesta din urmă, oferindu-i bani, îl convinge să se întoarcă în serviciul său prin implementarea unei noi întreprinderi: schimbul de haine cu el într-o astfel de mod în care, în timp ce servitorul o distrage pe Elvira, el poate să-și curgă servitoarea cu impunitate. Donna Elvira, aplecată pe fereastră ( Ah, taci inima nedreaptă ), cade în capcană și se amăgește că Don Giovanni (de fapt Leporello deghizat) s-a pocăit și s-a pocăit.

După ce Donna Elvira și Leporello au plecat, Don Giovanni cântă o serenadă sub fereastra femeii de serviciu. Masetto ajunge în compania țăranilor înarmați în căutarea nobilului care să-l omoare. Protejat de deghizarea sa, Don Giovanni reușește să-i îndepărteze pe toți ceilalți, cu excepția lui Masetto ( jumătate dintre voi plecați aici ): lăsat singur cu tânărul și având înșelător lipsit de arme, Don Giovanni îl bate și pleacă. Zerlina, trecând pe acolo, își ajută soțul care, atunci când dezvăluie ce s-a întâmplat, împreună cu el decide să-l prindă nu numai pe Don Giovanni, ci și pe nefericitul său servitor, deoarece Masetto încă mai crede că a fost bătut de el ( Veți vedea drăguț ).

Între timp, Leporello deghizat nu mai știe cum să se comporte cu Donna Elvira care îl urmărește și ar dori să scape fără să atragă atenția: după ce a găsit o ieșire, el decide să taie frânghia, dar este blocat de sosirea Donna Anna, Don Ottavio, Zerlina și Masetto însoțiți de slujitori, țărani și țărani care, crezând că este Don Giovanni, vin să-l prindă și să-l omoare, dar nu înainte ca bietul om să-și dezvăluie adevărata identitate ( Singur singur în loco-ul întunecat ). Cu toate acestea, lucrurile nu se schimbă: Zerlina îl acuză că l-a bătut pe Masetto, Donna Elvira că a înșelat-o și pe Don Ottavio și Donna Anna de trădare. Prin urmare, Leporello le explică lui Masetto și Zerlinei că nu știe nimic, întrucât face o tură cu Donna Elvira de o oră și îi explică Donna Anna și Don Ottavio că nu este vinovat de trădare față de ei, ci doar să fugă ( Ah, milă domnilor mei ). Don Ottavio este din ce în ce mai hotărât să-l aducă pe Don Giovanni în fața justiției și își propune să-și răzbune prietenii ( comoara mea ). În timp ce Masetto îl caută pe Don Giovanni, Zerlina ajunge la Leporello și încearcă să-l omoare pentru că nu crede cuvintele sale, cu toate acestea, cu înșelăciunea, Leporello reușește să scape din nou ( Pentru aceste mâini mici ). Zerlina, împreună cu Donna Elvira, încearcă să-l alunge, dar ajunge Masetto, care dezvăluie inocența lui Leporello pentru că l-a văzut pe Don Giovanni deghizat în servitor. Donna Elvira, lăsată singură, în timp ce cei doi pleacă în căutarea lui Don Giovanni, dă drumul la toată amărăciunea și furia ei, împărțită între dragostea pentru Don Giovanni și dorința de răzbunare împotriva lui ( În ce excese și eu am trădat acel suflet ingrat ) .

Este noaptea târziu, în jurul orei două. Don Giovanni s-a refugiat în cimitir și îl așteaptă pe Leporello. Acesta din urmă ajunge și îi spune maestrului ce i s-a întâmplat, spunând că ar fi făcut mai bine să plece în loc să accepte oferta sa de bani: Giovanni reacționează râzând din suflet la ceea ce i s-a întâmplat servitorului, dar dintr-o dată se aude o voce amenințătoare: « Vei ajunge să râzi înainte de zori ». Uimiți, se uită în jur pentru a vedea a cui a fost vocea întunecată și reacția bruscă și îndrăzneață a lui Don Giovanni provoacă răspunsul vocii: „Ribald, îndrăzneț, lasă pacea morților”. Vorbește statuia funerară a Comendatorului. Leporello tremură ascuns sub o bancă, dar Don Giovanni nu este deloc intimidat de ea, dimpotrivă, îi ordonă batjocoritor Leporello, îngrozit, să o invite la cină ( O statuie foarte amabilă ): statuia acceptă răspunzând îngrozitor „Da ".

Palazzo del Commendatore, noapte. Don Ottavio o întreabă pe Donna Anna dacă a decis să se căsătorească cu el. Donna Anna spune că îl iubește foarte mult, dar este prea întristată de pierderea tatălui ei, așa că declară că se va putea căsători cu el doar atunci când vinovatul acestei crime atroce (Don Giovanni) este arestat ( Non mi dir ) . Don Ottavio nu se poate abține să nu fie de acord cu ea: el și prietenii săi vor răzbuna comendatorul. Niciunul dintre ei nu știe de invitația lui Don Giovanni.

Max Slevogt : Don Giovanni întâlnind statuia Commendatore , 1906

În palatul lui Don Giovanni, totul este gata pentru cină: masa este pregătită, muzicienii sunt la locul lor și masa este pe cale să fie servită. Atunci Don Giovanni se așează să mănânce. Cavalerul licențios se distrează ascultând pasaje din opere: Una cosa rara de Vicente Martín y Soler , Între cele două certuri, al treilea se bucură de Giuseppe Sarti și, în cele din urmă, într-un înțelept citat de sine, Căsătoria lui Figaro , în acest caz, aerul lui Figaro Gata cu fluturele amoros de Mozart însuși ( deja masa este pregătită ). Deodată, Donna Elvira ajunge și îl roagă pe Don Giovanni să se pocăiască din nou ( Ultima dovadă a dragostei mele ), dar el își bate joc de ea și o alungă. Femeia părăsește scena, dar poate fi auzită țipând îngrozită. Don Giovanni îi poruncește lui Leporello să meargă să vadă ce se întâmplă acolo și se aude un alt strigăt și de data aceasta Leporello se întoarce, foarte palid și tremurând: la ușă se află statuia Comendatorului! Deoarece slujitorul este prea înspăimântat, Don Giovanni însuși merge apoi să o întâmpine cu capul sus, în timp ce slujitorul se ascunde sub masă. Apoi intră statuia Comendatorului ( Don Giovanni o cină cu tine ), văzându-l pe Don Giovanni uimit și tremurând pe Leporello care încearcă să-l convingă pe stăpân să scape, în ciuda faptului că refuză să demonstreze că nu este un laș.

„Oaspetele de piatră” vrea să returneze invitația și îi oferă lui Don Giovanni să meargă la cină cu el, întinzându-i mâna. Neînfricat și nesăbuit, Don Giovanni acceptă și strânge mâna statuii: un fior rece îl atacă, dar, în ciuda faptului că este prizonierul acelei apucături letale, refuză să se pocăiască până la sfârșit. Comendatorul, furios, dispare în mijlocul norilor de ceață, se aprind flăcări și se aude un mare cutremur: sunt demoni și diavoli care îl cheamă pe libertin în iad. El încearcă să scape de soarta sa, dar este cuprins de focurile iadului. Celelalte personaje ajung cu slujitori, țărani și țărani gata să-l aresteze. Leporello relatează scena oribilă care tocmai s-a întâmplat. De vreme ce Raiul a pedepsit-o pe incorigibila libertină, Don Ottavio o întreabă pe Donna Anna dacă de data aceasta este dispusă să se căsătorească cu el, dar inima ei nu a mai degajat, Masetto și Zerlina merg la cină cu prietenii lor, Donna Elvira, din moment ce singurul bărbat pe care îl iubea , Don Giovanni, a murit, decide să se retragă la o mănăstire și Leporello se duce la crâșmă pentru a căuta un proprietar mai bun. Cortina se închide în cele din urmă asupra personajelor care, după ce au cântat concertatul final ( Acesta este sfârșitul celor care suferă ), se îndepărtează în direcții diferite.

Cele două versiuni

Teatrul Estates din Praga

Opera a fost pusă în scenă pentru prima dată la Praga la 29 octombrie 1787 , după câteva amânări începând cu 14 octombrie. După rezultatul cu succes al acestei „prime”, compozitorul a scris cu entuziasm de înțeles: «Opera a urcat pe scenă cu cel mai senzațional succes posibil». Știm, de asemenea, că în seara zilei de 3 noiembrie a avut loc al patrulea spectacol, cu colecție „în beneficiul compozitorului”, și există știri despre care mulți au insistat să păstreze Mozart la Praga pentru a-i comanda o nouă operă; impresarul Guardasoni, în acele zile, s-a grăbit să îi scrie lui Da Ponte: «Trăiască Da Ponte! Trăiască Mozart! Toți oamenii de afaceri, toți virtuoșii trebuie să-i binecuvânteze! Cât vor trăi, nu vom ști niciodată ce este mizeria teatrală ». După marele succes de la Praga, în luna mai a anului următor, opera a fost pusă în scenă la Viena în Burgtheater .

Întrucât publicul vienez destul de conservator ar fi acceptat cu reticență lucrarea în versiunea sa originală, autorul a făcut destul de multe tăieturi și unele modificări semnificative. Principala cauză Tăietura finala celui de al doilea act, în cazul în care scena 20 a fost eliminată, în care toate personajele sunt găsite la comentariu la sfârșitul lui Don Giovanni, cu concertato finală în D majore care conține final moral:

Practic, în versiunea vieneză lucrarea se încheie cu scena 19, și anume disputa lui Don Giovanni cu Comendatorul și coborârea sa în iad în mijlocul corului (sori joși) de suflete afurisite. Potrivit unora, tăierea „ultimei scene” ar fi avut loc deja la Praga; după alții, nu s-ar fi întâmplat niciodată, nici la Praga, nici la Viena.

Burgtheater din Viena.

Această alegere artistică a lui Mozart a fost probabil dictată de dorința de a termina lucrarea în aceeași cheie (re minor) în care începe uvertura, conferindu-i astfel un aspect ciclic. Disputa dintre susținătorii scorului de la Praga și cei ai scorului vienez a apărut aproape imediat.

Chiar și în epoca modernă, se găsesc ambele alegeri. Din punct de vedere filologic, însă, disputa a fost definitiv rezolvată de membrii Neue Mozart-Ausgabe ^[3] (o instituție de autoritate care lucrează din anii 1950 la revizuirea critică a operei lui Mozart), în favoarea Versiunea de la Praga: din punct de vedere istoric, de fapt, în secolul al XVIII-lea o tragicomedie a fost întotdeauna încheiată de o scenă de ansamblu care conținea morala poveștii.

În versiunea de la Praga nu există nicio arie Din pacea lui , duetul Pentru aceste mâini mici , aria m-a trădat acel suflet ingrat și se spune și ultima scenă Ah dove il perfido . Versiunea cea mai des utilizată de dirijori este versiunea din Praga, dar este posibilă și ascultarea celei vieneze (preferă John Eliot Gardiner , Roger Norrington și René Jacobs).

Cu toate acestea, Don Giovanni , deși în versiunea de la Praga a obținut un mare succes, în versiunea vieneză nu a fost mult apreciat de public, nu pentru muzică, ci pentru complotul în care un nobil, și anume Don Giovanni, moare și în astfel putea provoca rebeliunile poporului împotriva altor nobili și, în acest caz, împotriva împăratului austriac; prin urmare, Mozart și Da Ponte nu au reușit să obțină un succes al operei lor comparabil cu cel de la Praga; iar împăratul Iosif al II-lea a spus că: „Don Giovanni nu este pâine pentru dinții vienezului meu”.

Spectacole la Praga și Viena

Katherina Cavalieri (Donna Elvira) a fost primul Konstanze din Răpirea din seraglio, Francesco Benucci (Leporello) primul Figaro din Căsătoria lui Figaro și Aloysia Weber-Lange, cumnata lui Mozart, cântau deseori în operele sale.

Structura muzicală

• Ouverture (Andante con moto - Allegro)

Actul I

• N. 1 Introducere Obosind noaptea și ziua (Leporello, Donna Anna, Don Giovanni, il Commendatore)
• N. 2 Accompanied recitative and Duet Ma what mai s'offre, oh Dei - Flee, cruel, fuge (Donna Anna, Don Ottavio)
• N. 3 Aria Ah care îmi spune vreodată (Donna Elvira cu Don Giovanni și Leporello)
• N. 4 Aria Madamina, acesta este catalogul (Leporello)
• N. 5 Cor Fete tinere care fac dragoste (Zerlina, Masetto, Corul țăranilor și țăranilor)
• No. 6 Aria Înțeleg, da (Masetto)
• N. 7 Duettino Acolo ne vom da mâna (Zerlina, Don Giovanni)
• Nr. 8 Aria Ah fug de trădător (Donna Elvira)
• No. 9 Quartet Non ti trust, oh misera (Donna Anna, Donna Elvira, Don Ottavio, Don Giovanni)
• Nr. 10 Recitativ însoțit și Aria Don Ottavio, sunt mort! - Acum știi cine este onoarea (Donna Anna, Don Ottavio)
• N. 11 Air Fin ch'han dal vino (Don Giovanni)
• N. 12 Aria Beat, beat, oh frumos Masetto (Zerlina)
• N. 13 Finale Curând înainte de a veni (Masetto, Zerlina, Don Giovanni, Corul slujitorilor)
  • Printre aceste brațe ascunse (Zerlina, Don Giovanni, Masetto)
  • Trebuie să avem curaj (Donna Elvira, Don Ottavio, Donna Anna, Leporello, Don Giovanni)
  • Protejați cerul drept (Donna Anna, Don Ottavio, Donna Elvira)
  • Odihnește-te la fete fermecătoare (Don Giovanni, Leporello, Masetto, Zerlina)
  • Hai înainte (Leporello, Don Giovanni, Donna Anna, Donna Elvira, Don Ottavio, Masetto, Zerlina)
  • Iată ticălosul, care te-a jignit (Don Giovanni, Leporello, Don Ottavio, Donna Anna, Donna Elvira, Masetto, Zerlina)
  • Tremură, tremură sau ticălos (Donna Anna, Donna Elvira, Zerlina, Don Ottavio, Masetto, Leporello, Don Giovanni)

Actul II

• N. 14 Duet Eh via buffone (Don Giovanni, Leporello)
• N. 15 Trio Ah taci, inimă nedreaptă (Donna Elvira, Don Giovanni, Leporello)
• N. 16 Canzonetta Deh veni la fereastră (Don Giovanni)
• N. 17 Aria Jumătate dintre voi mergeți aici (Don Giovanni)
• # 18 Aria Veți vedea drăguț (Zerlina)
• N. 19 Sextet singur, în locul întunecat (Donna Anna, Zerlina, Donna Elvira, Don Ottavio, Leporello, Masetto)
• Nr. 20 Aria Ah milă, domnii mei (Leporello)
• N. 21 Aria Comoara mea între timp (Don Ottavio)
• N. 22 Duet Oh statuie foarte amabilă (Don Giovanni, Leporello, Lăudătorul)
• Nr. 23 Recitativ însoțit și Rondo Crudele! .. Ah nu, bine! - Nu-mi spune, frumosul meu idol (Donna Anna)
• N. 24 Finala Deja masa este gata (Don Giovanni, Leporello, Donna Elvira)
  • Don Giovanni a cenar teco ( Comendatorul , Don Giovanni, Leporello, Underground Choir)
  • Ah, dov' è il perfido (Donna Elvira, Zerlina, Don Ottavio, Masetto, Donna Anna, Leporello)

Numeri composti per Vienna

• N. 10a Aria Dalla sua pace (Don Ottavio) K 540a
• N. 21a Rondo e Duetto Restate qua - Per queste tue manine (Zerlina, Leporello) K 540b
• N. 21b Recitativo accompagnato ed Aria In quali eccessi, o Numi - Mi tradì quell'alma ingrata (Donna Elvira) K 540c

Organico orchestrale

La partitura di Mozart prevede l'utilizzo di

• 2 flauti , 2 oboi , 2 clarinetti , 2 fagotti
• 2 corni , 2 trombe , 3 tromboni
• timpani
• mandolino
• archi

Il basso continuo nei recitativi secchi è garantito dal clavicembalo o dal fortepiano e alcune volte anche dal violoncello .

Nel Finale del primo atto sono inoltre previste tre orchestre da suonare sul palco: la prima composta da 2 oboi, 2 corni, archi senza violoncelli, la seconda e la terza da violini e contrabbasso .

Anche se non indicato esplicitamente in partitura, la Tafelmusik del finale del secondo atto viene anch'essa solitamente eseguita sul palcoscenico: essa è formata da 2 oboi, 2 clarinetti, 2 fagotti, 2 corni, 1 violoncello.

Il mandolino viene usato per accompagnare la canzonetta di Don Giovanni del secondo atto (N. 16). I tromboni vengono usati esclusivamente per accompagnare le parole della statua del Commendatore nella scena del cimitero (secondo atto) e nel finale dell'opera. I timpani, oltre alle suddette scene, anche nell'ouverture.

Personaggi

• Don Giovanni : giovane cavaliere molto licenzioso che passa la vita a sedurre le donne (baritono o basso).
• Leporello: servitore di Don Giovanni. Trascrive le conquiste amorose del suo padrone su un catalogo (basso-baritono o basso).
• Commendatore: il Signore di Siviglia e padre di Donna Anna; all'inizio è ucciso da Don Giovanni ma torna sotto forma di statua per punirlo (basso o basso profondo).
• Donna Anna: figlia del Commendatore e promessa sposa di Don Ottavio (soprano).
• Don Ottavio: promesso sposo di Donna Anna (tenore).
• Donna Elvira: nobile dama di Burgos abbandonata da Don Giovanni, che lo cerca perché si penta delle sue malefatte (soprano).
• Zerlina: contadina corteggiata da Don Giovanni (soprano).
• Masetto: promesso sposo, molto geloso, di Zerlina (baritono o basso).
• Contadini e Contadine: amici di Masetto e Zerlina (coro).
• Servi: servitori e gendarmi di Donna Anna e Don Ottavio (coro).
• Suonatori: suonatori di Don Giovanni (coro).
• Demoni e Diavoli: entità infernali richiamate dalla statua del Commendatore per trascinare Don Giovanni all'inferno (coro).

Il protagonista

Questa voce o sezione sull'argomento opere liriche non cita le fonti necessarie o quelle presenti sono insufficienti . Puoi migliorare questa voce aggiungendo citazioni da fonti attendibili secondo le linee guida sull'uso delle fonti . Segui i suggerimenti del progetto di riferimento .

Nel seguente testo sull'argomento musica è presente una sospetta violazione di copyright . Motivo : il tipo di esposizione, il lessico, l'articolazione degli argomenti fanno pensare all'intervento di un editor o, in subordine, a una ricerca originale È sconsigliato wikificare o ampliare il testo attuale, che potrebbe essere cancellato. Puoi invece riformulare il testo con parole tue o partecipare alla discussione . Segui i suggerimenti del progetto di riferimento . Avvisa l'autore : {{Avvisocontrolcopy|voce=Don Giovanni (opera)}}--~~~~

Lo stesso argomento in dettaglio: Don Giovanni .

Don Giovanni passa la vita a sedurre donne. L'elenco di quelle da lui conquistate nel girare il mondo è conservato da Leporello sul suo catalogo: in Italia 640, in Alemagna ( Germania ) 231, in Francia 100, in Turchia 91 e in Spagna 1003. In questo cavaliere, licenzioso quanto coraggioso, si è talvolta voluto vedere una proiezione di Da Ponte perché anch'egli aveva la fama di grande seduttore, anche se questa voce non è mai stata sostenuta da nessun documento storico. Don Giovanni finirà poi vittima del suo errore più grave, ossia di non pentirsi davanti alla statua del Commendatore, non soltanto rifiutandosi per ben tre volte di farlo, ma spingendosi a simulare il pentimento davanti a Donna Elvira solamente per raggiungere i suoi scopi. Proprio per questi motivi, verso la fine dell'Atto II, scontrandosi con la statua del Commendatore venuto dall'oltretomba e che, con un amore infinito, lo esorta a cessare ogni violenza ea pentirsi, il nobile finirà all'inferno. Per questo motivo Mozart e Da Ponte hanno conferito a Don Giovanni questa fissità frenetica, brutale e insieme giocosa che ritroviamo nella musica del libertino, particolarmente nella famosa aria n°11 ( Finch'han dal vino ), nota anche col nome di Aria dello champagne . Il Don Giovanni non lascia indifferenti, poiché provoca e disturba con la sua ironia, ma non tradisce la sua intenzione ben definita: ci mostra la supremazia delle leggi dell'universo sull'arbitrarietà della tirannia, lanciandoci una sfida, spiegando perché l'opera non piacque ai viennesi.

Una rilettura del mito di Don Giovanni

Nel seguente testo sull'argomento musica è presente una sospetta violazione di copyright . Motivo : il tipo di esposizione, il lessico, l'articolazione degli argomenti fanno pensare all'intervento di un editor o, in subordine, a una ricerca originale È sconsigliato wikificare o ampliare il testo attuale, che potrebbe essere cancellato. Puoi invece riformulare il testo con parole tue o partecipare alla discussione . Segui i suggerimenti del progetto di riferimento . Avvisa l'autore : {{Avvisocontrolcopy|voce=Don Giovanni (opera)}}--~~~~

Lorenzo Da Ponte , ritratto.

L'impronta di Lorenzo Da Ponte , futuro poeta di corte a Vienna , si avverte in maniera sensibile in tutte e tre le opere italiane scritte per Mozart (cioè, Nozze di Figaro , Don Giovanni e Così fan tutte ). Il librettista veneto lavorò con molti dei più grandi operisti italiani del tempo, tra cui Antonio Salieri . In particolare, mentre lavorava alla stesura del Don Giovanni , Da Ponte stava scrivendo contemporaneamente il libretto di Axur, re d'Ormus per Salieri (versione italiana del Tarare andato in scena pochi mesi prima a Parigi ) e L'arbore di Diana per Martìn y Soler .

Da Ponte, nella collaborazione con Mozart per la stesura dell'opera, si appoggiò ad un precedente libretto di Giovanni Bertati intitolato Don Giovanni o sia Il convitato di pietra , apportandovi per altro importanti modifiche. Bertati aveva quasi certamente derivato il suo testo da un dramma in versi pubblicato nel 1630 del grande scrittore spagnolo Tirso de Molina , Il seduttore di Siviglia e il convitato di pietra (El burlador de Sevilla y Convidado de piedra) .

Il tema di Don Juan Tenorio, ripreso dalla fantasia popolare, consentì a Tirso de Molina ^[4] - che articolò il suo racconto in tre distinte giornate del burlador de Sevilla - di inaugurare quella che sarebbe stata la fortunata sorte letterario-musicale del don Giovanni. Un riferimento importante per Da Ponte e Mozart fu sicuramente anche la tragicommedia Dom Juan ou Le festin de pierre ( Don Giovanni o Il convitato di pietra ) di Molière .

Wolfgang Amadeus Mozart , ritratto.

In particolare, mentre le atmosfere cupe e intrise di un religioso senso di colpa sono da riferirsi al modello di Tirso de Molina, l'immagine del libertino impenitente, ateo e irriverente al punto da scherzare con le ombre dell'aldilà e sfidare persino il giudizio divino, sono assai vicine alla commedia di Molière. Tuttavia, il compiacimento un po' crudele con cui Don Giovanni tratta le sue conquiste è segno di una certa misoginia che non compare in Molière, e che invece è da ascrivere interamente a Mozart e Da Ponte (anche guardando in prospettiva storica la terza opera della "trilogia", cioè il Così fan tutte ). ^[4]

Versione cinematografica

Lo stesso argomento in dettaglio: Don Giovanni (film 1979) .

Oltre che in numerose versioni da teatro, è possibile vedere "Don Giovanni" di Mozart nella versione cinematografica prodotta dal regista Joseph Losey e diretta dal maestro Lorin Maazel . Un interessante riferimento all'opera viene fatto nel racconto breve di ETA Hoffmann "Don Juan", dedicato al suo compositore prediletto, poi adattato in un film di Ricard Carbonell nel suo cortometraggio "Don Giovanni" ( 2006 ). L'ultimo libero adattamento del mito, nel quale viene ricreato l'ambiente di Mozart , è il film " Io, Don Giovanni " di Carlos Saura .

Brani celebri

• Ouverture
• Notte e giorno faticar - Leporello in Atto I, Scena I
• Madamina, il catalogo è questo - Leporello in Atto I, Scena V
• Là ci darem la mano - Don Giovanni e Zerlina in Atto I, Scena IX
• Ah, fuggi il traditor - Donna Elvira in Atto I, Scena X
• Don Ottavio ... Or sai chi l'Onore - Donna Anna nel Atto I, Scena XIII
• Dalla sua pace - Don Ottavio nel Atto I, Scena XIV
• Fin ch'han dal vino - Don Giovanni in Atto I, Scena XV
• Batti, batti, o bel Masetto - Zerlina in Atto I, Scena XVI
• Deh, Vieni alla finestra - Don Giovanni in Atto II, Scena III
• Vedrai, carino - Zerlina in Atto II, Scena VI
• Il mio tesoro - Don Ottavio nel Atto II, Scena X
• In quali eccessi ... Mi tradì quell'alma ingrata - Donna Elvira in Atto II, Scena XI
• Crudele? Troppo mi spiace ... Non mi dir - Donna Anna nel Atto II, Scena XIII
• Don Giovanni, a cenar teco m'invitasti - Don Giovanni, Leporello e Commendatore nell'Atto II, scena XVII

Media

Audio

Incisioni discografiche (selezione)

DVD (selezione)

Edizioni

• La partitura dell'opera (a cura di W. Plath e W. Rehm) è pubblicata, anche in edizione tascabile, dalla Bärenreiter di Kassel (Germania), che cura l'edizione critica completa delle opere di Mozart ( Neue Mozart-Ausgabe ). Partitura e commento critico sono disponibili online (vedi Collegamenti esterni)
• Un'altra edizione è il reprint della partitura Peters a cura di G. Schunemann e K. Soldan, riprodotta dalla Dover di New York.
• Spartiti per canto e pianoforte vengono pubblicati dalla Bärenreiter, Peters e Ricordi. Il primo rispecchia l'edizione critica ed è quindi il più aggiornato dal punto di vista musicologico.

Citazioni in altre opere

• Il tema del Commendatore viene citato da Gioachino Rossini nell'Introduzione de L'occasione fa il ladro ( Frema in cielo il nembo irato ) e nel Coro che precede l'ingresso di Selim ne Il Turco in Italia ( Voga, voga, a terra, a terra ); anche Gaetano Donizetti , in Lucrezia Borgia , cita Don Giovanni facendo entrare nell'ultima scena la protagonista che rivela la sua identità ( Sì, son la Borgia ) parafrasando in tonalità di do minore le prime battute del Commendatore ( Don Giovanni, a cenar teco ).
• Nel film Il pranzo di Babette (G.Axel, 1987), vengono cantate pezzi di arie, come "Là ci darem la mano" e "Se un uom e una ragazza passeggian per la piazza".
• Nel videogioco del 2001 Grand Theft Auto III , l'aria Fin c'han dal vino è uno dei brani di musica lirica trasmessi dalla radio Double Cleff FM , ascoltabile insieme alle altre stazioni all'interno di un qualunque veicolo. ^{[5] [6]}
• Nel film Don Juan De Marco maestro d'amore (Jeremy Leven 1995) Marlon Brando ascolta ripetutamente, prima in macchina e poi a casa il duetto "Là ci darem la mano".
• Nel film Sherlock Holmes - Gioco di ombre , il professor Moriarty assiste ad una rappresentazione del Don Giovanni , nello specifico viene mostrata la scena del celebre terzetto Don Giovanni, a cenar teco m'invitasti .
• Nel libro «Processo a Don Giovanni, accusato di omicidio e tentato stupro nell'opera di L. Da Ponte e WA Mozart», "Autentico Falso d'Autore" di Vittorio Caratozzolo, Napoli, Guida, 2009, il libretto dapontiano viene smontato e rimontato in forma di processo. Le arringhe finali della pubblica accusa e della difesa riassumono la vexata quaestio della fortuna del "mito" dongiovannesco nel corso dei secoli.

Note

Bibliografia

• Edward J. Dent , Il teatro di Mozart (ed. originale: Mozart's operas , Oxford University Press, London 1913), a cura di Paolo Isotta, trad. di Luigi Ferrari, Rusconi, Milano 1979, p. 169-264. ISBN 978-88-18-70086-2
• Baker, Even A. : Alfred Roller's Production Of Mozart's Don Giovanni ─ A Break in the Scenic Traditions of the Vienna Court Opera . New York University (1993).
• Hermann Abert , Mozart - La maturità 1783-1791 (ed. originale: WA Mozart – Zweiter Teil 1783-1791 , Breitkopf und Härtel, Lipsia 1955), trad. it. di Boris Porena e Ida Cappelli, Il Saggiatore, Milano 1985, pp. 361-369, 381-488. ISBN 978-88-428-0726-1
• Massimo Mila , Lettura del Don Giovanni di Mozart , Einaudi, Torino 1988-2000. ISBN 978-88-06-15680-0
• Otto Pöggeler , Il Don Giovanni di Mozart nell'estetica idealista , 1992 [1]
• ( DE ) Articolo Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni di Stefan Kunze, in Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters , a cura di Carl Dahlhaus, vol.4, Piper, Monaco di Baviera e Zurigo, 1991, p.314-327. ISBN 3-492-02414-9
• Mozart, Tutti i libretti d'opera , a cura di Piero Mioli , Newton Compton , Roma 1996, vol. 2 pp. 125-170. ISBN 978-88-541-0590-4
• Elvio Giudici , L'opera in CD e video , Il Saggiatore, Milano, 1ª ed. 1999 pp. 766-804 ISBN 88-428-0721-4
• A. Poggi, E. Vallora, Mozart - Signori, il catalogo è questo - dal K 1 al K 626: l'analisi ragionata di tutte le composizioni , Einaudi, Torino, 1991 ISBN 88-06-12742-X
• Marino Niola , Don Giovanni o della seduzione , L'Ancora del Mediterraneo , Napoli, 2006 - ISBN 978-88-8325-204-4
• Søren Kierkegaard , Don Giovanni , Milano, BUR 2006
• Pierre Jean Jouve , Il Don Giovanni di Mozart , Milano, Adelphi 2001

Altri progetti

• Wikisource contiene una pagina dedicata a Don Giovanni
• Wikiquote contiene citazioni di o su Don Giovanni
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Don Giovanni

Collegamenti esterni

• ( EN ) Don Giovanni , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• ( EN ) Spartiti o libretti di Don Giovanni , su International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
• ( EN ) Don Giovanni , su AllMusic , All Media Network .
• ( EN ) Don Giovanni (canzone), su MusicBrainz , MetaBrainz Foundation.
• ( EN ) Don Giovanni (album), su MusicBrainz , MetaBrainz Foundation.

V · D · M Opere liriche di Wolfgang Amadeus Mozart
Apollo et Hyacinthus K 38 · La finta semplice K 51 (46a) · Bastien und Bastienne K 50 (46b) · Mitridate, re di Ponto K 87 (74a) · Ascanio in Alba K 111 · Il sogno di Scipione K 126 · Lucio Silla K 135 · La finta giardiniera K 196 · Il re pastore K 208 · Zaide K 344 (336b) · Idomeneo K 366 · Il ratto dal serraglio K 384 · L'oca del Cairo K 422 · Lo sposo deluso · K 430 (424a) · Der Schauspieldirektor K 486 · Le nozze di Figaro K 492 · Don Giovanni K 527 · Così fan tutte K 588 · Il flauto magico K 620 · La clemenza di Tito K 621
Catalogo Köchel

Portale Musica classica

Portale Teatro