Căsătoria lui Figaro

Dezambiguizare - Dacă sunteți în căutarea altor semnificații, consultați Căsătoria lui Figaro (dezambiguizare) .

Căsătoria lui Figaro
Afișul primei reprezentații.
Titlul original	Nunta lui Figaro, aceea este ziua nebună
Limba originală	Italiană
Tip	comedie pentru muzică
Muzică	Wolfgang Amadeus Mozart ( scor online )
Broșură	Lorenzo Da Ponte ( broșură online )
Surse literare	Mariage de Figaro dinBeaumarchais
Fapte	patru
Epoca compoziției	Octombrie 1785 - 29 aprilie 1786
Prima repr.	1 mai 1786
teatru	Burgtheater din Viena
Prima repr. Italiană	12 iunie 1788
teatru	Florența , Teatro della Pergola [1]
Versiuni ulterioare
29 august 1789 , Burgtheater din Viena
Personaje
Contele de Almaviva ( bariton ) Contesa de Almaviva ( soprana ) Susanna (soprana), logodită cu Figaro , încrederea contelui ( bas ) Cherubino , pagina contelui (soprano en travesti ) Marcellina , menajeră (soprană) Bartolo , doctor în Sevilia (bas) Basilio , profesor de muzică ( tenor ) Don Curzio , judecător (tenor) Barbarina (soprana), fiica lui Antonio , grădinarul contelui și unchiul Susanei (bas) Cor de săteni, villanelle și diverse ordine de oameni [2]
Autograf	Actele I și II: Berlin , Staatsbibliothek. Actele III și IV și părțile vânturilor și timbalelor Finalei II: Cracovia , Biblioteca Jagiellońska
Editați datele pe Wikidata · Manual

Căsătoria lui Figaro ( K 492) este o operă în patru acte de Wolfgang Amadeus Mozart . Este prima dintre cele trei opere comice scrise de compozitorul din Salzburg pe un libret de Lorenzo Da Ponte .

Căsătoria lui Figaro este una dintre cele mai faimoase opere ale lui Mozart și ale întregului teatru muzical și este prima dintr-o serie de colaborări fericite între Mozart și Da Ponte, care au dus și la crearea lui Don Giovanni și Cosi fan tutti .

Muzicat de Mozart la vârsta de douăzeci și nouă de ani, textul dapontian a fost preluat din comedia Le Mariage de Figaro deBeaumarchais (autor al trilogiei Figaro : Frizerul din Sevilla , Căsătoria lui Figaro și Mama vinovată ).

Istorie

Mozart însuși a adus o copie a comediei lui Beaumarchais către Da Ponte, care a tradus-o în italiană (încă limba oficială a operei) și care (în acord cu Mozart) a îndepărtat toate elementele satirei politice din istorie.

Opera a fost scrisă de Mozart în mare secret, deoarece piesa a fost interzisă de împăratul Iosif al II-lea , deoarece a stârnit ura printre diferitele clase. I-a trebuit șase săptămâni până la finalizare, în special el a scris finalul celui de-al doilea act într-o singură noapte, o zi și o noapte de muncă continuată. Abia după ce l-a convins pe împărat de înlăturarea celor mai disputate scene politice, el a dat permisiunea să execute lucrarea.

Mai mult, scena finală a celui de-al treilea act, care a inclus un balet și o pantomimă, a trebuit să se ciocnească cu interdicția imperială de a efectua dans pe scenă. Da Ponte spune în Memoriile sale că el și Mozart, neavând intenția de a renunța la final așa cum îl concepuseră, l-au invitat pe împărat să participe la o repetiție, unde au interpretat acea piesă tăcută. Împăratul a ordonat imediat ca muzica să fie reintrodusă.

Astfel Căsătoria lui Figaro , terminată de compus pe 29 aprilie, a fost pusă în scenă la Burgtheater din Viena , la 1 mai 1786 cu Nancy Storace (Susanna), Francesco Benucci (Figaro), Dorotea Bussani (Cherubino) și Michael Kelly (Basilio și Don Curzio), dirijat de compozitor în primele două spectacole și de Joseph Weigl în replici. A obținut un succes răsunător, până la punctul în care împăratul, după a treia reprezentație, a trebuit să emită un decret pentru a limita cererile de bis, astfel încât răspunsurile să nu dureze prea mult. Și mai mare a fost succesul la Teatrul Național din Praga (din 17 ianuarie 1787 ), unde (după Mozart): „Aici vorbim doar de Figaro, nu jucăm, nu trâmbițăm, nu cântă, nu fluierăm în afară de Figaro, se merge să nu audă nicio altă lucrare în afară de Figaro. Veșnic Figaro! ».

Opera este în patru acte și se învârte în jurul complotelor contelui d'Almaviva, care este îndrăgostit de servitoarea contesei, Susanna, căreia încearcă să-i impună ius primae noctis . Povestea se desfășoară într-o împletire strânsă și nebună, în care femeile și bărbații se opun în timpul unei zile de pasiune copleșitoare, plină de evenimente atât dramatice, cât și comice, și în care în cele din urmă „slujitorii” se dovedesc a fi mai domni și mai inteligenți stăpânii lor. Opera este pentru Mozart (și înainte de el pentru Beaumarchais) un pretext pentru a-și bate joc de clasele sociale ale vremii care vor fi în curând copleșite de evenimentele Revoluției Franceze . Întreaga poveste poate fi citită și ca o metaforă a diferitelor faze ale iubirii: Cherubino și Barbarina reprezintă dragostea imatură, Susanna și Figaro iubesc care înflorește, contele și contesa iubesc uzate și fără nicio altă pasiune., Marcellina și Don Bartolo se maturizează dragoste.

Interpreti ai premierei mondiale

Intriga

Primul act

În dimineața zilei nunții, Figaro și Susanna se află în camera pe care contele le-a atribuit-o. Contele vrea să revendice ius primae noctis pe care el însuși îl abolise. Figaro se enervează și se gândește la răzbunare. Chiar și cel care nu mai este tânărul Marcellina intenționează să distrugă planurile de căsătorie ale lui Figaro și, cu ajutorul lui Don Bartolo, își revendică dreptul de a se căsători cu Figaro în virtutea unui împrumut acordat în trecut și niciodată rambursat. Mai mult, Don Bartolo se bucură de ideea de a se putea răzbuna pe fostul frizer al Seviliei, care îl favorizase pe contele să o fure pe Rosina, actuala contesă. Cherubino intră să-i ceară lui Susanna să mijlocească în numele său cu contesa: cu o zi înainte, contele, găsindu-l singur cu Barbarina, devenise suspect și îl aruncase din palat. Sosirea bruscă a contelui îl obligă să se ascundă și să participe la propunerile galante pe care contele le adresează servitoarei Susanna. Dar chiar și contele trebuie să se ascundă când îl vede pe Don Basilio apropiindu-se, care îi dezvăluie Susanei atențiile date de pagina Cherubino contesei. Copleșit de gelozie, contele iese din ascunzătoare și, odată ce a descoperit că și pagina se ascundea acolo, merge pe furie. Țăranii intră împreună cu Figaro, mulțumind contelui pentru eliminarea infamului ius primae noctis . Contele, cu un pretext, amână ziua nunții și ordonă trimiterea imediată a lui Cherubino la Sevilla, unde va trebui să se înroleze ca ofițer. Figaro își bate joc de pagină cu una dintre cele mai faimoase arii ale operei, No more you will go, fluture amoros .

Al doilea act

În camerele mari ale contesei, Susanna decide să-i dezvăluie atenția pe care a primit-o de la conte. Figaro intră și își expune planul de luptă: i-a trimis contelui o notă anonimă în care afirma că contesa a făcut o întâlnire cu un admirator pentru acea seară. Apoi îi sugerează lui Susanna să se prefacă că acceptă o întâlnire cu contele: Cherubino (care încă nu a plecat) va merge în locul ei îmbrăcat în femeie, așa că contesa își va demonta soțul, prinzându-l în greșeală. Cu toate acestea, în timp ce deghizarea paginii este încă în desfășurare, contele ajunge și, suspect de zgomotele provenite din camera alăturată (unde contesa l-a închis pe Cherubino), decide să forțeze ușa. Dar Cherubino reușește să scape sărind de la fereastră și Susanna îi ia locul. Când Susanna iese din garderobă în loc de Cherubino, contele este nevoit să-i ceară iertare soției sale. Figaro intră, sperând că va putea grăbi în sfârșit ceremonia de nuntă. Cu toate acestea, grădinarul Antonio izbucnește și susține că a văzut pe cineva sărind de la fereastra camerei contesei. Figaro încearcă să pară lovitura susținând că el a fost cel care a sărit. Dar aici vine cu Don Bartolo și Marcellina, care își revendică drepturile: ea deține acum toate documentele necesare pentru a-l obliga pe Figaro să se căsătorească cu ea.

Al treilea act

În timp ce contele este în camera lui gânditor, contesa o împinge pe Susanna să-i acorde contelui o întâlnire galantă, care însă își dă seama de înșelăciunea și promite să se răzbune („Ai câștigat deja cazul”). Judecătorul Don Curzio intră împreună cu părțile în luptă și ordonă ca Figaro să-și ramburseze datoria sau să se căsătorească cu Marcelina, dar dintr-un semn că Figaro îl poartă pe braț se dezvăluie că el este rezultatul unei vechi relații dintre Marcellina și Don Bartolo, ceea ce sunt părinții lui atunci. Marcellina este încântată că și-a găsit fiul, dar în acel moment Susanna ajunge cu suma necesară pentru a-l răscumpăra pe Figaro, eliberându-l de obligația de a se căsători cu Marcellina: văzându-i îmbrățișați, Susanna se înfurie mai întâi, apoi, inclusiv situația fericită, se alătură bucuria lui Figaro și a celor doi iubiți mai în vârstă. Marcellina este de acord cu cererea de căsătorie tardivă a lui Don Bartolo și iartă datoria ca un cadou pentru Figaro pentru nunta sa cu Susanna, Don Bartolo oferă o sumă suplimentară de bani drept cadou pentru nuntă; contele, pe de altă parte, este în furie.

Între timp, contesa, hotărâtă să-și recâștige soțul, i-a dat lui Susanna o notă, sigilată cu un știft, pentru numirea de noapte, pentru a fi dată contelui. Modificând planul lui Figaro și acționând fără știrea acestuia, cele două femei decid că ea va fi chiar contesa și nu Cherubino cea care îl va întâlni pe contele în locul lui Susanna. În timp ce niște tinere femei țărănești aduc ghirlande pentru contesă, Susanna îi dă contului galant contelui, care își înțepă degetul cu broșa. Figaro este amuzat: nu a văzut, de fapt, cine i-a dat nota contelui. Actul se încheie cu celebrarea a două cupluri căsătorite: pe lângă Susanna și Figaro, și Marcellina și Don Bartolo.

Al patrulea act

O acuarelă care descrie o scenă
din Căsătoria lui Figaro

Acum este noapte și în întunericul parcului castelului Barbarina caută broșa pe care contele i-a spus să se întoarcă la Susanna și că fata a pierdut. Figaro înțelege că nota primită de contele i-a fost dată de logodnicul său și, crezând într-un nou complot, se ascunde cu un grup mic de oameni pentru a-i folosi ca martori ai trădării lui Susanna care, între timp, ascultând îndoielile di Figaro despre fidelitatea lui, ea se simte ofensată de lipsa lui de încredere și decide să-l țină pe margine. Apoi intră Cherubino și, văzând-o pe Susanna (care este de fapt contesa deghizată), decide să o deranjeze; în același moment, contele ajunge și, după ce a alungat pagina, începe să curteze ceea ce crede că este amanta lui.
Prefăcându-se că vede pe cineva sosind, contesa deghizată în timp ce Susanna fuge în pădure, în timp ce contele merge să vadă ce se întâmplă; în același timp, Figaro, care spionase îndrăgostiții, rămâne singur și i se alătură Susanna deghizată în contesă. Cei doi încep să vorbească, dar Susanna, în timpul conversației, uită să-și distorsioneze vocea și Figaro o recunoaște. Pentru a-l pedepsi pe logodnicul său, el nu îi comunică problema, ci îi face contesei avansurile sale foarte explicite. Într-un vârtej de răsuciri, Figaro își cere în cele din urmă scuze lui Susanna pentru că se îndoiește de loialitatea ei, în timp ce contele, care a sosit pentru a doua oară, îl vede pe Figaro curtând ceea ce crede că este soția sa; În acest moment intervine adevărata contesă care, împreună cu Susanna, clarifică înșelăciunea în fața unui conte profund uluit. Apoi îi cere iertei contesei. Ea răspunde „ Sunt mai docilă și spun da ”; în sfârșit se poate sărbători nunta dintre Figaro și Susanna, „ziua nebună” se încheie cu corul final „ Ah tutti contenti”

Roluri vocale, înlocuirea ariilor și a variantelor textuale

În Căsătoria lui Figaro Mozart renunță la convențiile secolului al XVIII-lea ale stilului vocal italian, caracterizate prin texturi foarte acute și o virtuozitate pronunțată, în favoarea noilor fațete lirice și dramatice: prin urmare, el reorganizează constelația obișnuită și actuală a personajelor din opera comică, asociind anumite nuanțe sociale diferitelor personaje și dând viață noilor tipuri socio-psihologice care vor fi stabilite ulterior în viitoarea viziune operatică europeană.
Pe pagina de titlu a libretului citim doar trei tipuri vocale: bas, soprană și tenor, corespunzătoare tradiționalului „triunghi” al operei buffa. Termenii bariton și mezzo-soprană lipsesc, pur și simplu pentru că nu existau încă.
Având în vedere scorul și textura vocală obținută din acesta, suntem capabili să înțelegem și să înțelegem nuanțele indicate de compozitor și alegerea modernă a rolurilor vocale: Figaro, bas, este de fapt un bariton de bas, având în vedere timbrul mai luminos și mai clar; Conte este un bas cu o textură mai acută, care în secolul al XIX-lea va lua cu siguranță numele de bariton; Antonio și Bartolo, interpretate în prima reprezentație de același cântăreț Francesco Bussani , sunt ambii doi basi amuzanți.
Mozart încredințează redactarea sopranei tuturor femeilor din operă, diferențiind cu atenție caracterul lor: Susanna, o soprană lirică care se apropie de soprana unui jumătate de personaj; Contessa, soprana lirică care se ocupă de dramatic; Barbarina, soprană ușoară ; Marcellina este mezzosoprana și antagonist; Cherubino, mezzosoprana. ^[3]
Cea mai sacrificată parte este cea a tenorului lăsat lui Don Curzio și Basilio. Conform criticii Chronik von Berlin (1790), acest lucru trebuie să se fi dat cu siguranță lipsei unor tenori groși în distribuție în avantajul vocilor joase. ^[4]

Odată cu reluarea vieneză a operei (cea din 29 august 1789) Mozart a modificat scorul variind anumite părți ale rolului Susanei, având la dispoziție un nou interpret: Adriana Ferrarese , deja interpretă a Fiordiligi în Cosi fan tutti , și, prin urmare, nu de la mai puțin decât Nancy Storace anterioară. Schimbările se referă la două arii: „ Hai îngenuncheat ” (II, 2) și „ Deh come non tardare, o gioia bella ” (IV, 10) înlocuite de cele mai puțin articulate la nivel muzical și mai puțin incisive din punct de vedere dramaturgic ” O mișcare de bucurie ”și„ Al desio di chi t'adora ”. ^[5]
Versiunea vieneză nu a fost niciodată preferată „tradiționalului” (cele două arii sunt interpretate de obicei ca „arii de concert” chiar dacă Mozart nu le-a conceput deloc ca atare).
Abia în 1998, la Metropolitan din New York, dirijorul James Levine și Susanna Cecilia Bartoli de atunci au decis să introducă cele două arii de înlocuire în unele spectacole ale Nunții . Această alegere a provocat un scandal public atunci când regizorul, Jonathan Miller , s-a opus alegerii, a ridicat problema în timpul nopții de deschidere cu cortina deschisă.
Viziunea sa nu s-a schimbat de-a lungul anilor, de fapt, în 2003, într-un interviu cu Paris Rewiew , și-a reafirmat ideea în acest sens, și anume că cele două arii erau străine unei reprezentări scenice, având în vedere textele prea puțin congeniale dramaturgiei. . Această poziție, atât din punct de vedere istoric, cât și din punct de vedere estetic, trebuie considerată departe de adevăr: ariile nu se nasc ca arii de concert și revine regizorului să le plaseze în context și să le facă cântărețul le apropie de personaj. ^[6]
Există alte două variante textuale, poate născute și pentru repetarea vieneză: recitativul Marcellina-Susanna și Cavatina de Marcellina, înlocuind celebrul Duettino „ Via rests servit ” (I, 4); Recitativul însoțit pentru Figaro, în locul recitativului uscat „ Ehi capitano ” care precede „ Non più andrai amoroso butterfly ”, (I, 8). ^[5]

Personalul orchestral

Scorul Mozart implică utilizarea

• 2 flauturi , 2 oboi , 2 clarinete , 2 fagote
• 2 coarne , 2 trâmbițe
• timpanele
• arcuri

Basul continuu în recitativele uscate este garantat de clavecin sau fortepiano și de violoncel .

Structura muzicală

• Uvertură

Primul act

• N. 1 Duettino Cinci ... zece ... douăzeci ... (Susanna, Figaro)
• N. 2 Duettino Dacă din întâmplare madame noaptea te sună (Susanna, Figaro)
• N. 3 Aria Dacă vrei să dansezi, domnule Contino (Figaro)
• Nr. 4 Aria Răzbunarea, oh răzbunarea! (Bartolo)
• N. 5 Duettino Via rămâne servită, doamnă strălucitoare (Susanna, Marcellina)
• No. 6 Aria Nu mai știu ce sunt, ce fac (Cherubino)
• N. 7 Threesome Ceea ce simt! curând du-te (Susanna, Basilio, Il Conte)
• N. 8 Cuplu fericit cor , flori de dispersie
• N. 9 Aria Nu vei mai merge, fluture amoros (Figaro)

Al doilea act

• N. 10 Cavatina Dă dragostea o băutură răcoritoare (La Contessa)
• N. 11 Arietta Tu care știi ce este iubirea (Cherubino)
• N. 12 Aria Hai în genunchi (Susanna)
• N. 13 Trio Susanna sau via sorties (La Contessa, Susanna, Il Conte)
• N. 14 Duettino Deschis în curând (Susanna, Cherubino)
• N. 15 Finale Ieși acum Garzon rău născut (Susanna, La Contessa, Marcellina, Basilio, Il Conte, Antonio, Bartolo, Figaro)

Al treilea act

• N. 16 Duettino Crudel! pentru că până acum (Susanna, Contele)
• Nr. 17 Recitativ și Aria Ai câștigat deja cazul - Voi vedea cât suspin (Il Conte)
• N. 18 Sextet Recunoașteți în această îmbrățișare (Susanna, Marcellina, Don Curzio, Il Conte, Bartolo, Figaro)
• N. 19 Recitativ și Aria E Susanna non vien - Unde sunt vremurile bune (La Contessa)
• N. 20 Duettino Canzonetta sull'aria (Susanna, La Contessa)
• N. 21 Choir Receive, oh stăpână (Fecioare)
• N. 22 Finale Iată marșul, hai să mergem (Susanna, La Contessa, Il Conte, Figaro; Chorus)

Al patrulea act

• N. 23 Cavatina L-am pierdut ... mă nenorocită (Barbarina)
• N. 24 Aria Capra și capra mică (Marcellina)
• N. 25 Aria În acei ani în care merită puțin (Basilio)
• N. 26 Recitativ și Aria Totul este gata - Deschide puțin ochii aceia (Figaro)
• Nr. 27 Recitativ și Aria A venit momentul - Deh come, non tardar (Susanna)
• N. 28 Finale Pian pianin I will go to her more (Susanna, La Contessa, Barbarina, Cherubino, Marcellina, Basilio, Il Conte, Antonio, Figaro, Bartolo) ^[7]

Melodii celebre

Acest articol sau secțiune despre subiectul muzicii este considerat a fi verificat . Motivul : „Faimos” pe ce bază? Ce surse atestă celebritatea sa? Alăturați-vă discuției și / sau corectați intrarea. Urmați sfaturile de proiectare de referință .

• Uvertură
• Dacă vrei să dansezi, Signor Contino - aria di Figaro, Actul I
• Vendetta - aria de Bartolo, Actul I
• Prin rămâneți slujit, madame luminos - duet între Susanna și Marcellina, Actul I
• Nu vei mai merge , fluture amoros - aria di Figaro, Actul I
• Dă-i dragostei o băutură răcoritoare - prima arie a contesei, actul II
• Tu care știi ce este Amor - Aria di Cherubino, Actul II
• Ai câștigat deja cazul ... Voi vedea în timp ce suspin - aria del Conte, Actul III
• Recunoașteți în această îmbrățișare - sextetul, Actul III
• Unde sunt vremurile bune - a doua arie a contesei, Actul III
• Canzonetta sull'aria - duet între contesă și Susanna, Actul III
• Totul este aranjat ... Deschideți puțin ochii aceia - recitativ și aria din Figaro, Actul IV
• Haide, nu întârzia - aria Susanei, Actul IV
• Ah, toți fericiți - Finale, Actul IV

Discografie

DVD parziale

Note

Bibliografia

• Edward J. Dent, Il teatro di Mozart (ed. originale: Mozart's operas , Oxford University Press, London 1913), a cura di Paolo Isotta , trad. di Luigi Ferrari, Rusconi, Milano 1979, p. 133-168. ISBN 978-88-18-70086-2
• Hermann Abert, Mozart - La maturità 1783-1791 (ed. originale: WA Mozart – Zweiter Teil 1783-1791 , Breitkopf und Härtel, Lipsia 1955), trad. it. di Boris Porena e Ida Cappelli, Il Saggiatore, Milano 1985, pp. 102–107, 246-320. ISBN 978-88-428-0726-1
• Massimo Mila, Lettura delle Nozze di Figaro. Mozart e la ricerca della felicità , Einaudi, Torino 1979-2003. ISBN 978-88-06-16684-7
• Jean-Victor Hocquard, Le nozze di Figaro , Milano, Emme edizioni, 1981
• ( DE ) Articolo "Le nozze di Figaro" di Ludwig Finscher, in Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters , a cura di Carl Dahlhaus, vol.4, Piper, Monaco di Baviera e Zurigo, 1991, p. 306-314 ISBN 3-492-02414-9
• Mozart, Tutti i libretti d'opera , a cura di Piero Mioli, Newton Compton, Roma 1996, vol. 2 pp. 78–124. ISBN 978-88-541-0590-4
• Elvio Giudici, L'opera in CD e video , il Saggiatore, Milano, 1ª ed. 1999 pp. 734–766 ISBN 88-428-0721-4

Voci correlate

• Il ratto di Figaro

Altri progetti

• Wikisource contiene una pagina dedicata a Le nozze di Figaro
• Wikiquote contiene citazioni di o su Le nozze di Figaro
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Le nozze di Figaro

Collegamenti esterni

• ( EN ) Le nozze di Figaro , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
• ( EN ) Spartiti o libretti di Le nozze di Figaro , su International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
• ( EN ) Le nozze di Figaro , su AllMusic , All Media Network .
• ( EN ) Le nozze di Figaro , su MusicBrainz , MetaBrainz Foundation.
• ( DE ) Le nozze di Figaro: partitura e commento critico , in Neue Mozart-Ausgabe , Stiftung Mozarteum Salzburg.
• Mozart e Vienna Dove Mozart compose Le nozze di Figaro(+ video)
• Programma di sala , con libretto e note, per l'allestimento 2011 al Teatro La Fenice di Venezia (dal sito di Michele Girardi, Università di Pavia)
• Ascolto de Le nozze di Figaro ^{[ collegamento interrotto ]} su Mozart-Archiv

V · D · M Opere liriche di Wolfgang Amadeus Mozart
Apollo et Hyacinthus K 38 · La finta semplice K 51 (46a) · Bastien und Bastienne K 50 (46b) · Mitridate, re di Ponto K 87 (74a) · Ascanio in Alba K 111 · Il sogno di Scipione K 126 · Lucio Silla K 135 · La finta giardiniera K 196 · Il re pastore K 208 · Zaide K 344 (336b) · Idomeneo K 366 · Il ratto dal serraglio K 384 · L'oca del Cairo K 422 · Lo sposo deluso · K 430 (424a) · Der Schauspieldirektor K 486 · Le nozze di Figaro K 492 · Don Giovanni K 527 · Così fan tutte K 588 · Il flauto magico K 620 · La clemenza di Tito K 621
Catalogo Köchel

Portale Musica classica : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica classica