Gilbert Duprez

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Gilbert-Louis Duprez

Gilbert-Louis Duprez ( Paris , 6 decembrie 1806 - Poissy , 23 septembrie 1896 ) a fost tenor , compozitor și profesor de canto francez .

Biografie

A studiat canto, teorie și compoziție cu Alexandre Choron și a debutat ca tenor la Odèon din Paris în 1825 , jucând rolul Almaviva în The Barber of Seville . În acest teatru a rămas câțiva ani cu puțin succes, până când, în 1828, a luat decizia de a veni și „clăti hainele”, dacă nu în Arno , cel puțin în Italia , unde la început a interpretat în principal roluri de tenor contraltino , precum Idreno în Semiramide sau Rodrigo în Otello al lui Rossini sau, din nou, ca Gualtiero în Il pirata de Bellini , care, lipsit de pasaje acrobatice de coloratura, a fost primul său succes incontestabil. În 1831 a participat la Lucca , la Teatro del Giglio, la prima reprezentare italiană a lui Guglielmo Tell , jucând pentru prima dată într-un teatru de operă do4 interpretat nu în falsettone , în maniera tenorilor contemporani, indiferent dacă erau baritoni sau contraltini, dar cu voce plină sau, după cum se spune (oarecum necorespunzător), „în piept”. Cariera sa italiană a continuat după aceea cu succes și cu interpretarea, printre altele, a două prime reprezentații a două opere Donizetti , Parisina ( Ugo ) din Florența, în 1832 și, mai presus de toate, Lucia di Lammermoor ( Edgardo ) la San Carlo din Napoli , în 1835.

Întărit de faima dobândită în Italia, Duprez s-a întors la Paris în 1837, obținând un succes uimitor la Opéra cu interpretarea, conform noilor sale stiluri de cântare, a lui Guillaume Tell și fiind alăturat în anul următor de Adolphe Nourrit ca prim tenor al Teatrul. După ce a avut un câmp liber după plecarea rivalului său, Duprez a continuat să cânte la Opèra până în 1849, participând la alte trei premii Donizetti, La Favorita ( Fernand ) și Les Martyrs ( Polyeucte ) în 1840 [1] și Dom Sébastien (protagonist), în 1843, precum și, înainte de crearea rolului principal al lui Benliouto Cellini din Berlioz , în 1838.

După o scurtă perioadă la Drury Lane din Londra în anii 1843/1844, Duprez s-a retras de pe scenă la sfârșitul deceniului, făcând ultima sa apariție publică, în 1851, cu o reprezentație a lui Lucia di Lammermoor la Théâtre des Italiens .

Ulterior s-a dedicat predării, mai întâi la Conservatorul din Paris , unde fusese numit profesor în 1842, apoi în mod privat, și la scrierea unor tratate de canto și compoziția unor operete, cu puțin succes.

Jélyotte, ou A passe-temps de duchesse a fost pus în scenă privat în 1854 la Paris.

În Souvenir d'un chanteur ( 1880 ), Duprez, un mare prieten al lui Donizetti, a povestit cu accente mișcătoare izbucnirile și amărăciunea suferite de compozitorul din Bergamo în mediul teatral.

A murit în Poissy, în Franța, în 1896 .

Trăsături artistice

Gilbert Duprez a interpretat-o ​​în Trombinoscopul lui Touchatout în 1874

Două momente destul de diferite pot fi identificate în povestea artistică a lui Duprez. La început, el, înzestrat cu o voce încă clară și subțire, pare să se miște în urma tradiției hautes-contre , iar când ajunge în Italia, se dedică rolurilor unui tenor contraltino rossinian fără a obține totuși succese notabile, de asemenea, probabil datorită congenialității sale extranere la coloratură . În Italia își asumă inițial Giovanni Battista Rubini ca model pentru dulceața și caracterul elegiac al cântecului său, dar apoi găsește o altă sursă de inspirație în cel mai mare dintre baritenii vii, Domenico Donzelli , înzestrat cu o voce sombră (întunecată) și puternică, de accent decisiv, de formulare bombastică și actorie vibrantă și pasională. Fuziunea dintre cele două stiluri și introducerea infamului „C de piept” [2] ca steag al stil novo al cântării romantice a dat viață unui nou tip de tenor, tenorul puterii pe care ar avea mai târziu tenorul dramatic modern. evoluează. A fost în mare măsură o operație artificială pentru abilitățile vocale ale tenorului francez, care a început în curând să-și producă fructele nefaste: conform lui Berlioz, vocea lui a apărut deja întărită în 1838 cu ocazia premierei lui Benvenuto Cellini și, în arcul de deasupra în următorii zece ani, deși cu momente de recuperare electrizantă, sa deteriorat complet, forțându-l în cele din urmă să se retragă.

Roluri create

  • Arnoldo în premiera italiană a lui Guglielmo Tell (17 septembrie 1831, Lucca - Teatro del Giglio)
  • Ugo in Parisina d'Este de Donizetti (17 martie 1833, Florența)
  • Henric al II-lea în Donizetti's Rosmonda of England (27 februarie 1834, Florența)
  • Demetrius în Marsa di Coccia (13 iulie 1835, Napoli)
  • Edgardo Ravenswood în Lucia di Lammermoor de Donizetti (26 septembrie 1835, Napoli)
  • Guido în Guido et Ginevra de Halévy (5 martie 1838, Paris)
  • Albert în Le lac des fées de Auber (1 aprilie 1839, Paris)
  • Rolul principal în Benvenuto Cellini de Berlioz (10 septembrie 1838, Paris)
  • Polyeucte în Les Martyrs de Donizetti (10 aprilie 1840, Paris)
  • Fernand în La Favorite a lui Donizetti (2 decembrie 1840, Paris)
  • Gérard de Coucy în La reine de Chypre de Halévy (22 decembrie 1841, Paris)
  • Le Dauphin în Carol al VI-lea de Halévy (15 martie 1843, Paris)
  • Rolul principal în Dom Sébastien de Donizetti (13 noiembrie 1843, Paris)
  • Gaston în Ierusalim de Verdi (26 noiembrie 1847, Paris)

Lucrări publicate

  • L'art du chant , Paris, 1845 (accesibil online într-o ediție franceză și germană din 1846 la IMSLP )
  • La mélodie: Études complémentaires vocales et dramatiques de «L'art du chant» , Paris, Au Ménestrel, 1874 (accesibil online la IMSLP )
  • Souvenirs d'un chanteur , Paris, Levy, 1880 (accesibil online la Gallica - BNF )
  • Récréations de mon grand áge (2 volume), Paris, 1888

Notă

  1. ^ Este cu adevărat impresionant faptul că rolul lui Poliuto , scris inițial de Donizetti pentru răzbunarea lui Adolphe Nourrit, a fost în cele din urmă către acel rival care, deși fără culpă, a provocat căderea sa de pe tronul parizian al Operei.
  2. ^ Au existat numeroase discuții cu privire la primogenitura „C a pieptului” și este destul de probabil, după cum a raportat Paolo Scudo , critic autoritar al „ Revue des Deux Mondes ”, că tatăl Manuel García a fost deja capabil să-l execute. . Acest lucru nu schimbă semnificația istorică a rolului lui Duprez: având în vedere stilul și gustul său, García ar fi avut grijă (și grijă) să nu efectueze în public un astfel de „țipăt de capon sacrificat” (Rossini), în timp ce Duprezul romantic chiar îl transforma în un „strigăt al sufletului”, pe care grupuri întregi de tenori, mari și minori, ar fi disperați mai târziu. În zilele noastre, restaurarea unor reguli de bel canto bune a dus la apariția unui nou grup de tenori care nu numai că sunt capabili să emită „pieptul C” autodenominat al lui Duprez, dar chiar reușesc să cânte cu voce completă, infamul este mai presus de toate de la I Puritani .

Bibliografie

  • AA.VV. - Inside Donizetti - Ediții BOLIS - Bergamo 1983
  • Caruselli, Salvatore (editat de), Marea enciclopedie de operă , Longanesi și C. Periodici SpA, Roma , ad nomen

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 22.409.106 · ISNI (EN) 0000 0000 8101 6493 · Europeana agent / base / 11478 · LCCN (EN) nr93027202 · GND (DE) 118 957 260 · BNF (FR) cb148510022 (data) · BNE (ES) XX1255484 (data) · BAV (EN) 495/107992 · CERL cnp01385953 · WorldCat Identities (EN) lccn-nr93027202
Biografii Portalul Biografiilor : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de biografii