Iosif primește cereri de ajutor de la frați

Iosif primește cereri de ajutor de la frați

Autor	Pontormo
Data	Aproximativ 1515
Tehnică	ulei pe masă
Dimensiuni	36,3 × 142,5 cm
Locație	National Gallery , Londra

Giuseppe primește cereri de ajutor de la frații săi (sau Giuseppe se dezvăluie fraților săi ) este o pictură în ulei pe lemn (36,3x142,5 cm) realizată de Pontormo , databilă în jurul anului 1515 și păstrată la National Gallery din Londra . Masa a făcut parte din decorul camerei de mireasă Borgherini .

Istorie

Începând cu aproximativ 1515, Salvi Borgherini a avut camera de mireasă a fiului său Pierfrancesco și a soției sale, Margherita Acciaiuoli, decorată cu lambriuri din lemn și mobilier sculptat de Baccio d'Agnolo , care a fost, de asemenea, proiectantul clădirii în care era amplasat întregul, totul decorat de un serie de panouri figurate de Pontormo , Francesco Granacci și, într-o fază imediat următoare, Andrea del Sarto și Bacchiacca .

Tema a fost cea a Povestirilor lui Iosif Evreul , un erou virtuos și cast, adesea descris ca exemplu pentru cuplurile tinere. Pontormo a pictat patru panouri, Giuseppe primește cereri de ajutor de la frații săi , Giuseppe a vândut-o lui Putifarre , tortura Bakerului și Giuseppe în Egipt .

Rezultatul a fost atât de extraordinar încât în 1529 Signoria a dorit să-l doneze lui Francisc I al Franței , dar Margherita Acciaiuoli a respins categoric cererea de cumpărare.

Moștenitorii cuplului, cu toate acestea, nu au ținut prea mult la lingușire și astfel s-a întâmplat că în 1584 Francesco I de 'Medici a obținut panourile lui Andrea del Sarto și Granacci, care se află în Uffizi și Galeria Palatină , în timp ce alții au dispărut și sunt găsiți astăzi. împărțiți între National Gallery din Londra (toate panourile de Pontormo și două de Bacchiacca) și Galleria Borghese din Roma (cele patru mici panouri de Bacchiacca).

Panoul lui Giuseppe care a primit o cerere de ajutor de la frații săi , unul dintre primele pictate de Pontormo, a intrat în muzeul londonez în 1979 pentru a fi cumpărat prin intermediul Art Fund. Un sânge pentru studiul mișcării unei figuri din această lucrare este păstrat la Lille la Muzeul local de Arte Frumoase .

Descriere și stil

Nu este clar dacă panoul reprezintă prima cerere de ajutor a fraților lui Iosif ( Geneza 42: 1-8), în care îi recunoaște, dar aceștia nu îl recunosc, sau scena revelării identității sale de către Iosif (Geneza 45, 4). Dacă starea sufletească a fraților a condus inițial să se gândească mai presus de toate la această a doua ipoteză, lipsa unor personaje îi ghidează pe cercetători astăzi mai mult asupra primei. Scena revelației este mai degrabă cea a lui Bacchiacca , Iosif își iartă frații .

Prin urmare, scena este amplasată în Egipt, unde frații lui Iosif Iudeul au venit să-i ceară ajutorul lui Faraon , astfel încât să le poată vinde cereale pentru a compensa foamea severă care a lovit țara Canaanului . Aici vorbesc cu un oficial de rang înalt, care nu este altul decât fratele lor trădat și văzut cu mulți ani mai devreme din invidia comercianților străini. Iosif este în stânga, așezat pe un tron, în timp ce își extinde placid brațul în semn de autoritate și începe, în dreapta, vânzarea grâului, care are loc pe o platformă poligonală ridicată decorată cu un parapet cu inele și o statuie.alegoric cu inscripție. Pe tron, în schimb, arde un fel de sedan mobil, braziers și există o inscripție care amintește prefigurarea lui Hristos („Ecce Salus Mundi”). deasupra unui basorelief cu putto, o amintire a heruvimilor de pe cotierele tronurilor Văzătorilor de pe bolta Capelei Sixtine a lui Michelangelo . Frații lui Iosif formează un cerc în jurul său, îngenunchind și prinși în gesturi de penitență.

Din punct de vedere formal, pictura păstrează un anumit cadru tradițional, cu o dezvoltare în cea mai mare parte rectilinie a scenei, similară cu iconologia Adorației Magilor sau a Judecăților lui Solomon . Există atât schema piramidală (în stânga, cu vârful Giuseppe), cât și cea circulară (ansamblul fraților din dreapta și forma grânarului), nu legate între ele, ci împărțite în cele două jumătăți ale scena. Formele corpurilor sunt, de asemenea, tradiționale, dar cu unele indicii de noutate, cum ar fi exasperarea unor gesturi sau crearea unor figuri cu membre lungi și libere, cum ar fi băiatul îmbrăcat în albastru.