Jamie Reid

Această intrare sau secțiune despre subiectul artiștii britanici nu citează sursele necesare sau cei prezenți sunt insuficienți . Puteți îmbunătăți această intrare adăugând citări din surse de încredere în conformitate cu liniile directoare privind utilizarea surselor .

Acest articol sau secțiune despre subiectul artiștilor lipsește sau lipsește de note specifice și referințe bibliografice . Deși există o bibliografie și / sau legături externe , nu există o contextualizare a surselor cu note de subsol sau alte referințe precise care indică cu exactitate originea informațiilor. Puteți îmbunătăți această intrare citând mai precis sursele . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Această intrare sau secțiune despre subiectul artiștilor nu este încă formatată conform standardelor . Contribuiți la îmbunătățirea acestuia în conformitate cu convențiile Wikipedia . Urmați sfaturile de proiectare de referință .

Jamie Reid ( Croydon , 16 ianuarie 1947 ) este un artist , grafician și anarhist britanic , cunoscut mai ales pentru curatarea imaginii trupei de punk Sex Pistols .

Biografie

Fiul unui editor al unui ziar liberal, a participat la Croydon Art College unde l-a cunoscut pe Malcolm McLaren , viitor manager al Sex Pistol. În 1970 a decis să renunțe la facultate pentru a fonda ziarul politic Suburban Press , creat într-o tipografie anarhistă autogestionată din Croydon .

Stilul său unic provine din această experiență, caracterizată prin colaje obținute prin decuparea scrisorilor și imaginilor din reviste și ziare. Această alegere tipografică provine dintr-o nevoie pe cât de practică și ideologică: într-o eră de dinaintea editării software-ului, decuparea este o alternativă ieftină față de foile tipografice ale Letraset, ideală pentru designerii grafici care aveau nevoie să adauge text la o imagine. Această tehnică se potrivește perfect atitudinii anti-comerciale și revoluționare a mișcării Punk , oferind operelor lui Reid aspectul unor note de răscumpărare, scrisori anonime de răscumpărare utilizate în mod obișnuit de răpitorii începători și dând viață așa-numitului punk diy.

Grafica lui Reid, respingând tipografia tradițională cu referire la lucrările dada și futuriste , este, prin urmare, imediat dotată cu o intenție provocatoare clară redată prin limbaj brut, culori simple și directe, lacrimi, supraimprimări și serigrafii deconstruite.

În 1976, după cinci ani la conducerea Suburban Press, a fost invitat de McLaren să ia parte la proiectul artistic al trupei nașterii Sex Pistols. Vrea să-și experimenteze studiile și dragostea pentru existențialism și situaționism direct pe un grup. Acesta este motivul pentru care Sex Pistols s-au născut ca un act artistic: imaginea lor aparent casuală este de fapt studiată în mod artistic. Din punctul de vedere al lui Reid, lucrul cu o trupă este cel mai bun mod de a-și transmite ideile sale anarhice și nihiliste, în special aversiunea față de instituții.

Lucrările realizate în colaborare cu formația au arătat cu mândrie disprețul mișcării Punk față de tehnică, în special acele tehnici de marketing utilizate la acea vreme pentru a promova companiile de discuri de masă.

Sigla Sex Pistols.

De fapt, pe coperta Never Mind The Bollocks, Here’s The Sex Pistols (1977), primul și singurul album real al Sex Pistols, scopul nu era să seducă cumpărătorul prin forme plăcute și culori satisfăcătoare, ci opusul: oferirea demnitate față de ceea ce în mod convențional era considerat neplăcut. Reid combină culorile luminoase și fluorescente - roz și galben cu scrieri aranjate în forme de șantaj punk. Coperta frontală are un fundal galben pe care, prin utilizarea a două fonturi diferite, se introduce titlul albumului și, în roz, sigla trupei proiectată de Helen Lloyd . Partea din spate are un fundal roz pe care au fost așezate titlurile pieselor.

Schema de culori menționată a dorit să fie comparabilă cu cea a oricărui produs al imaginației consumiste, cum ar fi un pachet de detergent pentru rufe, pentru că - așa cum a afirmat Reid - s-a dorit ca „albumul să fie văzut ca un produs, dar în același timp timpul a luat în râs produsul în sine. "Artefactul reflectă perfect conceptul albumului, care nu avea pretenții muzicale; voia să fie" nu mai bun, nici mai rău, doar gunoi de unică folosință ".

O altă lucrare creată de Reid în colaborare cu Sex Pistols este adaptarea portretului jubileului de argint al Elisabetei II pentru single-ul God Save The Queen (1977), definit de The Observer ca „Cea mai iconică imagine a Punk”.

Pentru a înțelege semnificația lucrării grafice, este necesar să ne amintim mesajul transmis de cântec. Potrivit lui Johnny Rotten , frontmanul grupului: „Acest blestemat de disc nu este despre Regină, ci despre ceea ce simți tu despre acea femeie. Este ca orice altă persoană, dar nu arată ca o ființă umană când le urmărește la televizor. Este un manechin pe care îl duci pe un cărucior. "

În special, textul raportează:

"Dumnezeu salveaza regina

Regimul fascist

Te-au făcut un prost

Bomba potențială H.

Dumnezeu salveaza regina

Nu ești o ființă umană

Nu există viitor aici

În visele englezilor "

Inspirat de acest țipăt de rebeliune, Reid își permite să-și desfigureze chipul reginei, rupându-i ochii și gura, care sunt înlocuite de titlul single-ului și numele trupei, obținute întotdeauna prin tehnica decollage . Portretul alb-negru plasat pe un colorat Union Jack împinge privitorul să se concentreze mai mult pe fundal, făcând prezența reginei mai puțin relevantă. În acest fel, precum și prin zgârieturile de pe chipul Elisabetei a II-a, ideile anarhiste ale graficului strălucește într-o altă lucrare a sa: monarhia ar trebui abolită. Îndepărtarea ochilor conține simboluri suplimentare, de parcă regina ar fi decis intenționat să nu vadă, ignorând condițiile poporului englez.

God Save The Queen, ca toate lucrările lui Jamie Reid, este o operă capabilă să transmită valori și idealuri prin grafică directă și controversată, atât de mult încât devine icoana prin excelență a esteticii Punk.

Reid este un exemplu perfect de ideal, în acest caz anarhist și situaționist, care se manifestă sub formă de imagini și se întruchipează în forme și alegeri grafice. Chiar și după dizolvarea Sex Pistols, care a avut loc în 1979, și declinul treptat al mișcării punk, istoria, evenimentele actuale și viziunea personală a societății continuă să pătrundă în producția sa artistică, fiind o componentă fundamentală și centrală.

Angajamentul politic al designerului grafic a găsit o nouă ieșire muzicală în 1988. Reid a creat, de fapt, afișul Disaster Queen și coperta single-ului No Clause 28 pentru campania cantautorului britanic Boy George împotriva Clausei 28 , care obliga local autoritățile „să nu promoveze intenționat homosexualitatea sau să publice materiale cu intenția de a promova homosexualitatea” sau „să promoveze predarea în orice școală finanțată de stat a acceptabilității homosexualității ca presupusă relație de familie”.

În 1994, Reid a colaborat cu grupul german Atari Teenage Riot , exprimându-și disidența față de Legea privind justiția penală și ordinea publică, care prevedea restricționarea drepturilor și sancțiuni mai mari pentru persoanele acuzate de comportament antisocial.

Anarchy Portal		Portal de artă		Portal Biografii
Portal de proiectare			Portalul punk