The Lost Patrol (film din 1954)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Patrula pierdută
Patt a pierdut scenainizio.jpg
Primul film al filmului: în zori, patrula soldaților Savoy se pregătește să meargă înainte către liniile austriece
Limba originală Italiană
Țara de producție Italia
An 1954
Durată 92 min
Date tehnice B / W
raport : 1,33: 1
Tip istoric , războinic
Direcţie Piero Nelli
Subiect Franco Cristaldi , Yvon De Begnac , Piero Nelli , Oscar Navarro
Scenariu de film Franco Cristaldi , Yvon De Begnac , Piero Nelli , Oscar Navarro
Producător Franco Cristaldi
Casa de producție Vides
Distribuție în italiană Diana Cinemat.ca, Ceiad Columbia
Fotografie Alfieri Canavero
Asamblare Enzo Alfonsi
Muzică Goffredo Petrassi
Scenografie Alberto Da Corte , Arturo Midana
Costume Carla Simonetti , Vincenzo Gamna
Machiaj Libero Politi , Giovanni Ranieri
Interpreti și personaje
  • Oscar Navarro (Sandro Isola): căpitanul Salviati
  • Giuseppe Aprà: locotenentul Airoldi
  • Giuseppe Raumer: sergentul Brofferio
  • Hannibal Biglione: soldatul Barra
  • Giuseppe Natta: soldat Capai
  • Giovanni Cellerini: soldatul Ronco
  • Giorgio Luzzati: soldat voluntar Valfré
  • Benito Dall'Aglio: soldatul Malan
  • Ida Basso: mama locotenentului Airoldi
  • Vladi Orengo: ofițer austriac
  • Alfredo Zavanone: ofițer austriac

The Lost Patrol este un film din 1954 , regizat de Piero Nelli .

Complot

În dimineața zilei de 19 martie 1849, în ajunul celei de-a doua faze a primului război de independență , o patrulă a armatei piemonteze , sub comanda căpitanului Salviati, este trimisă pe liniile austriece pentru o recunoaștere și pentru stabilirea contactului cu forțele cu care se confruntă imperialele de pe Ticino în fața Paviei .

Nu reușind să ia contact cu trupele prietenoase, al doilea ofițer al grupului, locotenentul Airoldi, originar din zonă, traversează Ticino și se îndreaptă spre casa lui pentru a aduna informații despre mișcările trupelor austriece. Astfel ajunge la familia sa, dar, la întoarcere, este identificat de soldații inamici care îl urmăresc până la râu. El reușește să scape, dar un tânăr soldat care îl însoțește este ucis.

Locotenentul, un cunoscător al râului, îl coboară cu barca, găsește din nou patrula și raportează căpitanului, care decide să se întoarcă la propriile linii. Pe drum, însă, dau peste un detașament austriac și decid să-l atace, reușind să arunce în aer un depozit de muniție. Sunt urmăriți prin țară și se refugiază într-o fermă, unde doi dintre țărani - unul este un băiat - li se alătură.

Austriecii îi atacă și băiatul este ucis. Soldații piemontezi reușesc să scape, dar când austriecii iau stăpânire pe fermă, în represalii îl împușcă pe fermier și dau foc clădirii. În evadare, locotenentul Airoldi este grav rănit și moare în timpul zilei. Căpitanul decide să-l îngroape pe loc, adresându-le soldaților cuvinte patriotice despre semnificația misiunii lor.

Supraviețuitorii continuă să rătăcească nesiguri prin țară până când aud răcnetul tunului departe și se îndreaptă spre acea direcție. Dar ajung târziu, când bătălia de la Novara s-a încheiat odată cu înfrângerea piemonteză, iar pe teren găsesc doar ruine și căzute.

Realizarea filmului

Subiect

Patrula pierdută s-a născut din întâlnirea care a avut loc la Torino , „leagănul” cinematografiei italiene [1] , între producătorul Franco Cristaldi și regizorul Piero Nelli, ambii interesați să realizeze prima lor lucrare cinematografică în domeniile lor respective, după ce au produs împreună cu producătorul lor, „Vides”, mai multe documentare, printre care și binecunoscutul accident de avion Superga .

Marșul soldaților Savoia în orezele cețoase din zona rurală Novara
Atacul austriac asupra fermei unde sunt ascunși soldații patrulei
Regizorul Piero Nelli în 1953

Când titlul filmului era încă Vechiul Regat, regizorul însuși a ilustrat intențiile sale, afirmând că „încă de pe vremea unificării Italiei, problema creării unei narațiuni Risorgimento așteaptă rezolvarea sa. Risorgimento, constrâns în mod narativ în schemele unei retorici partizane curtenești, nu depășea interesul unui eveniment folcloric sau regional ». Prin urmare, potrivit lui Nelli „calea narativă de urmat pentru a crea un Risorgimento care nu este nici retoric, nici schițat [este] cel capabil să depășească halo-urile și limitele timpului (...) capabil să spună istoria ca viața oamenilor [2] ".

Producție

Filmarea filmului, pentru care Cristaldi și Nelli au apelat la echipamentul Fert , a durat aproximativ șase luni în timpul iernii înghețate din 1952 - 53 și toate au avut loc în Piemont , în special în împrejurimile Casale Monferrato , în centrele locuite din Moncalieri. . , Carignano și Brandizzo , și în unele țări din zonele Novara și Vercelli , în timp ce interioarele au fost împușcate în Torino [3] . Disponibilitatea redusă a făcut ca producția să se străduiască cu mijloace improvizate: tunuri fabricate din țevi de aragaz, trăsuri din vagoane agricole, uniforme cusute cu mijloace artizanale de către costumierul Carla Simonetti (pe atunci soția lui Cristaldi), chiar dacă, datorită sfaturilor Turin Piero Pieri , expert în istoria militară , „în general îmbrăcămintea infanteriei piemonteze este bine făcută” și „privirea uniformelor infanteriei austriece este bună [4] ”. Toate acestea au făcut posibilă menținerea în bugetul mic de producție , care se ridica la doar 18 milioane de lire [5] . În ciuda constrângerilor, entuziasmul promotorilor a reușit să-l implice pe compozitorul Goffredo Petrassi, care a dedicat una dintre foarte puținele sale coloane sonore de film Patrolului pierdut .

Interpreti

Niciunul dintre interpreții, de diferite origini profesionale și sociale, nu a fost actor profesionist. Conform reconstrucției realizate de Renzo Fiammetti „mulți dintre bărbații care au lucrat la film au participat la Rezistență [și] unele scene din film văd patrula acționând ca o bandă partizană [6] ”, care a implicat și unele forțări precum scena represaliilor, cu împușcarea unui țăran și arderea gospodăriei sale, întrucât „soldații austrieci în contextul acelui război nu au efectuat acte de acest gen împotriva populației [7] ”. Interpretarea principală, cea a căpitanului Salviati (care în ficțiunea filmului este napoletan), a fost încredințată lui Oscar Navarro, un intelectual din Torino care, din confidențialitate, a dorit să fie prezentat ca Sandro Isola, folosind numele de familie al mamei sale [8]. ] . Neprofesionalismul actorilor a fost subliniat în creditele de deschidere: «Interpreții acestui film nu sunt actori profesioniști. În viață sunt burghezi, intelectuali, meșteșugari, muncitori, ca aceia care în timpul Risorgimento și Unire până în cele mai apropiate zile, au fost întotdeauna protagoniști ai istoriei Italiei în ghinion și în noroc ".

Diferitele Risorgimento ale lui Nelli și Visconti

Patrula pierdută abordează problema Risorgimento fără tonuri de scuză. «A fost nevoie de Piero Nelli - a scris Gianfranco Casadio - pentru a ne arăta un Risorgimento cu un ochi realist și crud. Curajul de a înfrunta un subiect „sacru” într-un mod lipsit de scrupule [9] este apreciat ». Evaluare împărtășită și de Pier Marco Santi, potrivit căruia este o „lucrare remarcabilă care, în fața unei pagini neobișnuite din Risorgimento cu curaj neconvențional, se clasează printre principalele fermente culturale ale cinematografiei de la începutul anilor 1950 [10] ”.

Filmul „sărac” al lui Nelli și Cristaldi a ajuns pe ecrane în același an cu Senso , care a transmis și o viziune critică a acelei perioade istorice italiene și, din acest motiv, a fost larg opus și limitat de cenzură . Nu întâmplător evenimentele descrise de cele două filme sunt situate în contextul a două înfrângeri italiene, Novara și Custoza .

Filmul lui Nelli descrie o înfrângere: se termină când supraviețuitorii patrulei pierdute ajung pe câmpul de luptă de la Novara în 1849

Cenzura a împiedicat însă și patrula mai puțin pompoasă pierdută , care nu a primit contribuția ministerială de 18% și, deși a fost invitată de organizatori, nu a obținut permisul de export și, prin urmare, nu a putut fi prezentă la Festivalul de Film de la Cannes din 1954. [11] .

Împreună cu similitudinea temelor și vicisitudinile cenzurii, cele două filme sunt în schimb, așa cum au subliniat mai mulți comentatori, îndepărtate în multe alte privințe, în special pentru bogăția bugetară și puterea aparatului de producție care le-a susținut. : "comparația a fost inegală: pe de o parte, un film colorat de un maestru recunoscut al cinematografiei italiene, cu actori de importanță internațională, pe de altă parte, un prim film cu un nou debut în alb și negru și cu actori neprofesioniști [3 ] ».

Ospitalitate

Filmarea Pătrunderii pierdute s-a încheiat în februarie 1953 [12] , dar filmul a fost lansat aproape un an și jumătate mai târziu, din cauza timpului inițial necesar pentru montarea și dublarea neprofesioniștilor (printre actorii de voce, de asemenea, Luigi Pavese ) și apoi să caute o companie de distribuție . „În căutarea unui distribuitor - a spus producătorul Cristaldi - am venit la Roma și am așteptat două luni pentru a putea vorbi cu cineva". În cele din urmă, filmul a primit două distribuții: una de la „Columbia Ceiad” și cealaltă de la „Diana Cinematografica”, dar după ce a fost scurtat cu aproximativ 15 minute și cu un titlu care amintește de o lucrare din 1934 a lui John Ford Patrula pierdută . Din cauza acestor întârzieri, The Lost Patrol a mers în cinematografe în vara anului 1954 și, așa cum a scris revista Cinema , „apare în căldura căldurii, retrogradată într-un colț al sezonului mort, cu certitudinea unui randament economic dezastruos. [13] ".

Rezultatul economic

Predicția ușoară a cinematografului a fost pe deplin respectată. De fapt, încasările filmului nu au ajuns nici măcar la 30 de milioane de lire [14] , după cum a confirmat ulterior Cristaldi [5] . Eșecul economic a înăbușit mult entuziasm. Regizorul Nelli, prezentând filmul, a scris că „Cristaldi intenționează să nu se limiteze la un fapt casual sau sporadic al societății; dacă publicul își arată favoarea pentru acest tip de film, ar putea fi începutul unei tendințe narative [2] ». Dar aceste intenții nu s-au împlinit: Cristaldi s-a mutat la Roma , unde și-a început cariera strălucită ca producător realizând în 1954 Il seducer , un film cu Alberto Sordi , o operă de un gen și cu scopuri comerciale complet diferite.

Oscar Navarro - stânga - sub pseudonimul lui Sandro Isola a jucat căpitanul Salviati, aici într-o scenă cu Giuseppe Raumer, în rolul sergentului Brofferio
Scenă din filmul cu un soldat (Annibale Biglione. În viața sa, un pictor din Torino afirmat) și un plus în rolul unei tinere țărănești novare

Critică

Nonconformitatea . Toate comentariile la Patrulă pierdută au evidențiat ceea ce criticul Guido Aristarco a definit ca „un efort de a opera într-un sens neconvențional, de a se îndepărta de schema oleografică, apologetică, bazată pe hârtie, de la personaje abstracte și mitologice [15] ” cu la care fusese întotdeauna confruntată din cinematografie cu tema Risorgimento. Această considerație a ajuns să umbrească judecata intrinsecă asupra filmului. „Oricine dorește să judece rigid - a scris Cinema - opera regizorului ar putea fi, de asemenea, indusă la o sentință prealabilă de condamnare, [dar] cu toate acestea pare doar corect să-i deschidem un credit lui Piero Nelli. Mulțumită (...) seriozității incontestabile cu care și-a abordat primul angajament, are dreptul la o anumită încredere [13] ». Pe aceeași linie, opinia exprimată de Bianco e Nero potrivit căreia „în ciuda numeroaselor naivități, a dezechilibrelor structurale evidente și a dezechilibrelor evidente ale ritmului, filmul merită o anumită considerație, datorită prezenței unor secvențe fericite și a unui efectiv utilizarea interpretilor neprofesioniști [16] ”.

Relația cu neorealismul . Chiar și Patrula pierdută nu a putut scăpa de evaluarea relației cu neorealismul . „Când cinematograful italian - a scris Massimo Mida - s-a ocupat de Risorgimento, acesta a făcut-o într-un mod nerealist, Nelli a reușit să ne ofere portretul unei epoci: fără oleografie, fără retorică care să susțină o concepție convențională despre Risorgimento [17]. ". Corriere della sera a mai observat că „filmul este o operă nobilă, chiar dacă este ambițios; episoadele de realism înfloresc și nu lipsesc motivele emoției [18] ». Regizorul însuși și-a considerat filmul „ultimul neorealism, și nu doar ultimul din punct de vedere cronologic; punctul extrem în care neorealismul cronicii a aterizat pe teritoriul istoriei [5] ». Dar, potrivit lui Morandini , „încercarea de a aborda neorealismul cu istoria are doar parțial succes”.

Interpretare istorico-socială . Unele comentarii au evidențiat relația dintre film și momentul istoric în care a fost realizat. Gianpiero Brunetta explică originea culturală a filmului în acest fel: «În ceea ce privește filmele despre Risorgimento, a avut loc un nou eveniment: publicarea interpretării gramsciene a relansat dezbaterea istoriografică. Nu numai Visconti cu Senso , ci și Alessandrini cu Camicie Rosse , Mario Costa cu Cavalcata d'eroi și filmul lui Nelli privesc această dezbatere într-o măsură diferită și în moduri diferite; în scurta perioadă de câțiva ani, concentrarea tematică este orice altceva decât casuală. În Patrulă pierdută se arată detașarea dintre forțele populare și cadrele militare [19] ».

Giuseppe Aprà, medic, a jucat rolul locotenentului Airoldi

Chiar și Mereghetti vede în film „notații de clasă apropiate de lecția Gramsciană [pentru] sublinierea suferințelor suferite de oameni care îl fac o inovatoare și, în alegerea sa anti-spectaculoasă, curajoasă” [20] . în timp ce Aristarh subliniază că „acei oameni luptă și ei pentru că în unitate văd posibilitatea unui loc de muncă [15] ”.

Comentarii ulterioare

Convergența în acei câțiva ani a diferiților autori pe tema Risorgimento a dat naștere speranțelor („Poate Senso este începutul unei serii de filme istorice?” Întrebat Massimo Midas [17] ), care au fost dezamăgiți. Deja câțiva ani mai târziu, Aristarh , care a apreciat și filmul la lansare, a contestat faptul că „cei opt membri ai patrulei au o valoare simbolică și vor să sublinieze că toată lumea, intelectualii și țăranii, au contribuit în mod egal și strâns la mișcare Risorgimento [21] . Mai târziu, însă, Gianni Rondolino a definit Patrulă pierdută „o încercare curajoasă de a reciti critic Risorgimento-ul nostru, care nu avea nicio continuare [22] ”, în timp ce Vittorio Spinazzola a susținut că filmul lui Nelli „ar putea reprezenta un prim exemplu de revizionism al Risorgimento [23] ". Dar, în concluzie, după cum a scris Casadio, în afară de aceasta și câteva alte excepții, „până în 1962 filmele Risorgimento erau de conformism și retorică de natură scolastică și pot fi perfect suprapuse unor filme similare filmate în perioada fascistă [9] ] ".

Notă

  1. ^ Cf. printre altele Miracle in Turin de Stefano Della Casa, La Stampa Edit. 2003, ISBN 88-7783-144-8 .
  2. ^ a b Articol de Nelli în Cinema Nuovo , n. 8 din 10 aprilie 1953.
  3. ^ a b Monografia filmului, cit. în bibliografie, cap. „Primul și al doilea Risorgimento” de Renzo Fiammetti, p. 45.
  4. ^ Monografia filmului, cap. „Istorie și cinema” de Paolo Cirri, pag. 21.
  5. ^ a b c Declarații în Retrociak , program Rai în 1973, apoi reproduse și pe DVD-ul filmului.
  6. ^ Monografia filmului, cit. în bibliografie, capitolul „Primul și al doilea Risorgimento”, p. 61.
  7. ^ Recupito, monografie a filmului, cap. „Între cinema și istorie”, p. 37.
  8. ^ Vezi Aldo Cazzullo, în The boys of via Po , Mondatori, 1997 ( ISBN 88-04-43075-3 ), p. 94.
  9. ^ a b Războiul împotriva cinematografiei , cit. în bibliografie, p. 15.
  10. ^ Risorgimento în cinematografia italiană , cit. în bibliografie, p. 5.
  11. ^ Argentieri în Cenzura în cinematografia italiană , cit. în bibliografie, p. 86.
  12. ^ News in Cinema , n. 103 din 10 februarie 1953.
  13. ^ a b Articol de Giulio Cesare Castello în Cinema , n. 139 din 10 august 1954.
  14. ^ Dicționarul cinematografiei italiene și catalogul Bolaffi sunt de acord cu aceste date, care plasează filmul în 1953, anul producției.
  15. ^ a b Cinema nou , n. 43 din 25 septembrie 1954.
  16. ^ Nino Ghelli, Alb-negru , n. 7, iulie 1954.
  17. ^ a b Eco de cinema și divertisment , n. 69 din 31 martie 1954.
  18. ^ Filippo Sacchi, Corriere della Sera din 22 iulie 1954.
  19. ^ Istoria cinematografiei italiene , cit. în bibliografie, vol. 3 °, p. 567.
  20. ^ Mereghetti. Dicționar de film , cit. în bibliografie
  21. ^ Risorgimento fără film în Cinema Nuovo, n.151, mai - iunie 1961
  22. ^ Istoria cinematografiei , cit. în bibliografie, vol. 2 °, p. 556.
  23. ^ Cinema și public . cit. în bibliografie, pagina 137.

Bibliografie

O monografie despre film

În 2004 a fost dedicată filmului o monografie specială, plină de știri și înfrumusețată cu multe mărturii directe ale protagoniștilor. Volumul, intitulat Patrula pierdută. Risorgimento și istoria dintre cinema, televiziune și literatură în opera lui Pietro Nelli este editat de Renzo Fiammetti, Claudio Recupito, Paolo Cirri și publicat de Interlinea Editore din Novara. Ediția a fost promovată de Asociația Prietenii Parco della Battaglia. ISBN 88-8212-467-3

Alte surse
  • Mino Argentieri, Cenzura în cinematografia italiană , Roma, Editori Riuniti, 1974, ISBN nu există
  • Gian Piero Brunetta, Istoria cinematografiei italiene - vol. 3, De la neorealism la miracolul economic (1945 - 1969) , Roma, Editori Riuniti, 1982, ISBN 88-359-0024-7
  • Gianfranco Casadio, Războiul împotriva cinematografiei. Filme de război în cinematografia italiană . vol. 1 De la Risorgimento până la al doilea război mondial . Ravenna, Longo, 1997, ISBN 88-8063-131-4
  • Roberto Chiti și Roberto Poppi, Dicționar de cinema italian - volumul II (1945-1959) , Roma, Gremese, 1991, ISBN 88-7605-548-7
  • Ornella Levi (editat de), Catalogul Bolaffi al cinematografiei italiene , Torino, Bolaffi, 1967, ISBN nu există
  • Domenico Meccoli (editat de), Risorgimento italian în teatru și cinema (Capitolul despre cinema a fost scris de Guido Cincotti), Roma, Editalia, 1961, ISBN inexistent
  • Paolo Mereghetti, The Mereghetti. Dicționar de filme , Milan, Baldini & Castoldi, 2000, ISBN 88-8089-718-7
  • Gianni Rondolino, Istoria cinematografiei , Torino, UTET, 1988, ISBN 88-7750-125-1
  • Pier Marco Santi, Risorgimento in cinema italian , Roma, Edizioni Rivista Militare, 1987, ISBN nu există
  • Vittorio Spinazzola, Cinema și public. Spectacol de film în Italia 1945 - 1965 , Milano, Bompiani, 1974, ISBN nu există

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Adus din „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=La_pattuglia_sperduta_(film_1954)&oldid=112607338 ”