Muzeul lapidar maffeian
| Muzeul Lapidar Maffeiano | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Verona |
| Adresă | Piazza Bra , 28 |
| Coordonatele | 45 ° 26'17.84 "N 10 ° 59'29.32" E / 45.43829 ° N 10.991479 ° E |
| Caracteristici | |
| Tip | Arheologie |
| Instituţie | Prima jumătate a secolului al XVIII-lea |
| Fondatori | Scipione Maffei |
| Director | Francesca Rossi |
| Site-ul web | |
Muzeul lapidar maffeian , fondat în prima jumătate a secolului al XVIII-lea de către eruditul veronez Scipione Maffei , este una dintre cele mai vechi instituții publice ale muzeului european, [1] situat în inima centrului istoric al Verona , în interiorul zidurilor municipale , cu vedere la Piazza Bra și la câțiva pași de Arena Verona .
S-a născut din munca lungă și pasională a lui Maffei, care a strâns sute de inscripții și i-a încredințat arhitectului și pictorului Alessandro Pompei construirea unui loc potrivit pentru expoziția și conservarea descoperirilor, întrucât era convins de importanța libertății împărtășind cunoștința cu publicul, atât de mult încât a decis să numească această instituție Muzeul Veronense , sau „muzeul orașului Verona”. Având în vedere importanța sa, a devenit una dintre opririle obligatorii din Marele Tur , care a văzut numeroși turiști străini din nordul Europei (și printre ei poetul german Goethe , care a vizitat și a scris despre muzeu) vizitând Italia pentru a avea o cunoaștere mai directă a vechilor artă. [1]
Istorie
Muzeul ocupă o bucată de teren care a fost cumpărată în 1603 de Academia Filarmonică din Verona pentru a-și construi sediul și teatrul Filarmonicii ; era, astăzi ca atunci, o zonă de prestigiu, situată lângă ușile Bra și la mică distanță de Arena Verona . Domenico Curtoni , nepot și elev al binecunoscutului arhitect renascentist-manierist Michele Sanmicheli , a fost proiectantul însărcinat cu lucrările: a reușit să finalizeze impozantul hexona stil pronaos și încăperile din spatele acestuia, totuși nu a putut începe lucrările de construcție a sala și scena teatrului. În pronaos a vrut chiar să-i propună din nou pe baza coloanelor pe cele care se aflau în loc în Capitolium , cel mai important dintre templele de la Verona romană , situat în forul veronez ; în plus, baza originală a templului antic a fost apoi expusă la stânga pronaosului. Cea a lui Curtoni poate fi definită, în contextul arhitecturii teatrale, o operă de mare valoare, în comparație cu producția anterioară din secolul al XVI-lea (cum ar fi teatrul olimpic de Andrea Palladio , situat în Vicenza ), pentru prima dată o ridicare monumentală a acestei tipologii de structuri. [2]
Scipione Maffei , care în 1701 a devenit membru al Accademia Filarmonica, [3] a fost un erudit veronez care a oferit inițial să rearanjeze numeroase inscripții de origine etruscă, greacă și romană din colecția canonicului Cesare Nichesola (păstrată anterior în vila Nichesola-). Conforti pe teritoriul Sant'Ambrogio di Valpolicella ) și încredințat Academiei în 1612 de către Rectorii venețieni pentru „a face depozitul public în camera Academiei Filarmonice, ca într-un azil sigur și proporțional cu aceste marmură”. [4]
Mai târziu, Maffei a început să achiziționeze, pentru a evita dispersarea lor, multe inscripții din colecții private veroneze. Aceste epigrafe, care au fost păstrate întotdeauna la Academie, au continuat să crească în număr în timp, cărturarul a continuat să colecteze aceste documente, extinzându-și cercetările în diferite zone ale Italiei, mergând chiar până în 1720, pentru a vinde câteva tablouri în pentru a subvenționa achiziționarea de pietre funerare suplimentare și a finanța construcția structurii care le va adăposti. Între 1719 și 1724, de fapt, a construit un zid care împărțea actuala Via Roma de curtea pronaosului, cunoscut sub numele de „peretele pietrelor funerare”, unde au găsit cazare aproximativ 230 de inscripții și fragmente sculpturale. În aceeași perioadă, în plus, a promovat finalizarea teatrului Filarmonicii, al cărui proiect a fost comandat lui Francesco Bibiena . A reușit astfel să înființeze un muzeu public unde să pună la dispoziția întregului patrimoniu cultural pe care îl acumulase de-a lungul anilor. [3]
Cu toate acestea, achizițiile marchizului Maffei au continuat, ducând astfel la necesitatea renovării muzeului pentru a-și extinde spațiile expoziționale: peretele pietrelor funerare a fost astfel demolat, iar proiectul de renovare încredințat pictorului și arhitectului clasicist Alessandro Pompei : avea o arcadă joasă punctată de coloane dorice care înconjurau întreaga curte în fața pronaosului teatrului, putând astfel aranja obiectele între intercoloane și de-a lungul peretelui din spate, adăpostit de agenții atmosferici. Structura cu un singur nivel, finalizată în 1745, a făcut posibilă și continuarea admirării pronaosului din sutien . [3]
Muzeul a devenit astfel o excelență a orașului, jumătate din toți călătorii străini care au venit în Italia din nordul Europei pentru a se îmbarca în Marele Tur , interesați de istoria și arta antică de care ar putea primi un prim gust aici. [5]
Ulterior, alte câteva transformări au afectat complexul, inclusiv distrugerea și reconstrucția teatrului cu ocazia unui incendiu grav din 1749 și a raidului aerian aliat din 1945. [6] Intervențiile care au vizat mai pur curtea și, prin urmare, data muzeului în special în două faze: între 1927 și 1929 a fost realizat proiectul de amenajare a muzeului de către arhitectul Ettore Fagiuoli , care prevedea reducerea dimensiunilor curții prin mutarea porticului spre interior, tot prin construirea o exedra mare pe latura intrării și ridicarea clădirii la un nivel, pentru a obține diferite camere locuibile pe două etaje; [5] [7] între 1957 și 1969 a fost realizat proiectul lui Vittorio Filippini , care a dus la ridicarea altor două niveluri ale aripilor din jurul curții, făcând astfel acest spațiu mai puțin aerisit decât în statele anterioare. [8]
Abia odată cu reorganizarea muzeului pe baza unui proiect realizat de Arrigo Rudi în 1982, muzeul a fost dotat cu spații noi: cu această ocazie, de fapt, unele camere situate la etajele superioare ale aripii orientate spre Bra au fost adăugate în spațiile muzeului. în curte.prin intermediul unei scări și a unui lift. Mai mult, coridorul care duce de la muzeu la Gran Guardia a fost accesibil din nou, prin ușile Bra . [9]
Descriere
Casa de bilete
La intrare, destinat ca birou de bilete, există un portret de aproximativ 1740 înfățișând Scipione Maffei , de Dioniso Nogari , și un autoportret al lui Alessandro Pompei , din aproximativ 1730. Există, de asemenea, un notabil sarcofag roman din secolul al II-lea, un fragment al unei inscripții egiptene, trei pietre funerare evreiești din secolul al XVII-lea și un epigraf medieval. [5]
În coridor există un alt portret al lui Maffei, în acest caz o lucrare din 1745 a lui Antonio Elenetti , câteva ilustrații care prezintă aspectul original al muzeului și al teatrului și două epigrafuri arabe din secolul al XI-lea. [5]
Cameră greacă
Camera greacă, caracterizată printr-o terasă mare din care vă puteți bucura de Piazza Bra și Arena dintr-un punct de vedere ridicat, [10] găzduiește diverse obiecte de mare interes, inclusiv:
- o statuie fără cap a lui Meleager , un erou vânător al mistrețului calidonian ; [11]
- un fragment de sculptură votivă sculptată pe două fețe, care aparținea sanctuarului lui Asclepius din Atena , construit de Telemachos în jurul anului 420 î.Hr .; [11]
- un relief dedicat de Argenidas (lângă a cărui figură puteți vedea o barcă, poate în amintirea unei salvări dintr-un naufragiu) gemenilor divini Dioscuri , în această piesă reprezentată de două statui, două amfore și două tronuri; [11] [11]
- o piatră funerară din secolul al V-lea î.Hr., referitoare la cultul unui erou care a fost descris ca un tânăr cu un cal lângă el, cu dedicantul care se apropia ridicând mâna cu respect; [11]
- cea mai cunoscută inscripție este cu siguranță cea a lui Epikteta , pe care o gravase pe insula Thera în secolul al III-lea î.Hr., în Printre inscripții; cea de pe patru plăci referitoare la fundamentul testamentar al Epiktetei are o notorietate mare, deoarece este unul dintre cele mai lungi epigrafuri grecești găsite vreodată; [12]
- o stelă funerară din secolul al V-lea î.Hr. înfățișând o femeie așezată pe treptele propriului monument funerar însoțită de o inscripție care comemora moartea a două surori și dispariția consecutivă a familiei; [13]
- o stelă funerară dedicată lui Euklea , unde este reprezentat un templu în interiorul căruia se ține un banchet funerar cu diverse personaje și o masă plină de ofrande, în timp ce în banda de sub arhitravă sunt reprezentate diferite obiecte folosite de femeile vremii; [13]
- o stelă funerară din secolul I dedicată lui Gaius Silio Bathyllo, unde un copil cu un câine la picioare este flancat de cei doi părinți ai săi, în timp ce două măști sunt reprezentate pe un stâlp care ar sugera că familia a fost cumva legată de teatru. Această placă este destul de cunoscută, deoarece este amintită de poetul german Goethe , care a vizitat muzeul de două ori în timpul călătoriilor sale în Italia și relatează despre emoția pe care i-a trezit în el jocul de priviri pe care îl schimbă personajele. [14]
Cameră etruscă și romană
În această cameră sunt expuse diverse obiecte din epoca etruscă, venețiană și romană. Printre lucrările etruscilor, deosebit de numeroase sunt urnele cinerare datate între secolele III și I î.Hr., a căror zonă de origine poate fi identificată grație utilizării diferitelor materiale de producție: urnele din alabastru provin din Volterra , cele din travertin din Perugia și cele din teracotă turnată de la Chiusi . [10] Acolo sunt prezentate numeroase teme mitologice, inclusiv răpirea Helenei și lupta dintre fiii lui Oedip , Eteocles și Polynice , și altele care au un sens funerar mai evident, precum banchetul funerar, demiterea decedatului din membrii familiei, călătoria prin lumea interlopă într-un car; în plus, unele plăci de închidere a urnelor arată decedatul întins pe un pat. [15]
Există, de asemenea, numeroase artefacte ale vechilor venețieni , inclusiv o pietricică funerară cu o inscripție care a fost cumpărată de Scipione Maffei , convins că a fost o mărturie a scrierii etrusce, ca cultură care a fost prezentă în Veneto înainte de sosirea romanilor. [15] Dintre acestea din urmă, cea mai interesantă lucrare este capacul unui sarcofag din secolul al III-lea, probabil din Roma, pe care este descris un copil adormit. [10]
Curte
Pe ambele părți ale intrării există câteva coloane de piatră de hotar , dintre care cele situate în dreapta provin din Via Postumia , un important drum roman care lega Genova de Aquileia prin Verona. [16]
De-a lungul porticului drept, pe de altă parte, sunt expuse numeroase inscripții veroneze, comandate începând de la pronaos conform volumului al cincilea al Corpus Inscriptionum Latinarum , o colecție de epigrafuri din întregul Imperiu Roman elaborată în secolul al XIX-lea de Academia din Berlin de Științe . Există unele de o importanță deosebită pentru istoria antică a Verona, inclusiv un fragment care conține câteva litere care a făcut cel mai probabil parte din inscripția dedicatorie a amfiteatrului veronez sau unele inscripții sacre care mărturisesc ce zei au fost venerați în orașul roman și din nou, o inscripție pe o bază de statuie care amintește cum, în jurul valorii de 379-380, Valerio Palladio a aranjat o statuie care a fost demolată în capitolul Veronese . [16]
De-a lungul porticului din stânga există în schimb numeroase inscripții din toată regiunea Venetia și Histria , precum și unele provenind din Brescia și Roma . [16]
Pronaos
Pe pereții pronaosului sunt câteva urne cinerare etrusce, așezate în scopuri decorative de marchizul Maffei, pe care există diverse reprezentări, inclusiv răpirea Elenei , duelul dintre fiii lui Oedip , vânătoarea lui Meleager la mistreț și unele fețe ale Medusei care aveau funcția de a proteja mormântul. [16] În centrul pronaosului și deasupra portalului, pe de altă parte, se află bustul marchizului însuși, sculptat între 1728 și 1729 de Giuseppe Antonio Schiavi și comandat de Accademia Filarmonica pentru a mulțumi celui mai important membru al său. [17]
În plus față de acestea, există numeroase alte materiale, în mare parte provenind din Verona și teritoriu, inclusiv:
- câteva plăci ale unui monument funerar din zona bisericii San Zeno din Oratorio , pe care există reprezentări ale satirilor și cupidonilor dansanți care au fost luate ca model de pictorii renascenți; [16]
- un stâlp mare decorat cu spirale vegetale, care a fost găsit în zona Piazza Duomo și care a trezit un mare interes în rândul artiștilor veronieni din secolul al XVI-lea; [16]
- cheia cheie reprezentând capul lui Jupiter Ammone , o parte fundamentală a arcului lui Jupiter Ammone , care se afla la intersecția curentului prin Quattro Spade și corso Porta Borsari ; [16]
- în cele din urmă, din fragmentele aparținând mormântului secolului I al celor doi frați Sertorii , Firmus și Festus , descrise în uniformă militară, un exemplu important de reprezentări funerare romane ale nordului Italiei. [18]
Notă
- ^ a b Museum , pe museomaffeiano.comune.verona.it . Adus la 16 iulie 2020 ( arhivat la 16 iulie 2020) .
- ^ Bubble , p. 76 .
- ^ a b c Bubble , p. 77.
- ^ AA. VV. , p. 29 și p. 37 .
- ^ a b c d Bubble , p. 78.
- ^ AA. VV. , p. 19 .
- ^ AA. VV. , p. 56.
- ^ AA. VV. , pp. 58-60 .
- ^ AA. VV. , pp. 77-78 .
- ^ a b c Bubble , p. 81.
- ^ a b c d e Bolla , p. 79.
- ^ Bubble , pp. 79-80.
- ^ a b Bolla , p. 80.
- ^ Bubble , pp. 80-81 .
- ^ a b Bolla , p. 82.
- ^ a b c d e f g Bulă , p. 83.
- ^ Bubble , pp. 84.
- ^ Bubble , pp. 83-84 .
Bibliografie
- AA. VV., Muzeul Maffeiano a fost redeschis publicului , Verona, Municipalitatea Verona, 1982, SBN IT \ ICCU \ UBO \ 1022780 .
- Margherita Bolla, Arheology in Verona , Milan, Electa, 2000, ISBN 88-435-7190-7 .
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Muzeul Lapidar Maffeian
linkuri externe
- Site-ul oficial , pe museomaffeiano.comune.verona.it .
| Controlul autorității | VIAF (EN) 158 345 779 · ISNI (EN) 0000 0001 2232 1460 · LCCN (EN) n85233103 · GND (DE) 5036801-1 · WorldCat Identities (EN) lccn-n85233103 |
|---|
